Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кованый цимбал
Кованые цимбалы.JPG
музыкант, играющий на диатоническом молотом цимбале
Струнный инструмент
Другие именаЦимбалы
Далсимер
Четыре молоток цимбалы
Молот цимбалы
де : Hackbrett
это : Salterio
эс : Dulcémele
пл : Cymbały
фа : сантур , Santur
ик : цимбалы
пт : Tympanon
ж : янцинь
ко : Yanggeum
кк : ឃឹម Хим
VI : Tam Тап LUC -
й : ขิม Хим
tt : чимбал çimbal
КлассификацияУдарный инструмент ( хордофон ), струнный инструмент
Классификация Хорнбостеля – Сакса314.122-4
(Простой хордофон с молоточками)
РазвитыйАнтичность
Связанные инструменты
Альпийская цитра , Аппалачская цимбала , Автоарфа , Настольная цитра , Концертная цитра , Псалтырь

Цимбалы (также называемый молоток цимбалы , цимбалы , или tympanon ) является перкуссия - струнный инструмент , который состоит из строк , как правило , растянутых над трапециевидной резонансной звуковой плате . Кованые цимбалы устанавливаются перед музыкантом, который в более традиционных стилях может сидеть на полу, скрестив ноги, или в более современном стиле может стоять или сидеть на деревянной опоре на ножках. Игрок держит небольшой молоток в форме ложки в каждой руке, чтобы бить по струнам (см. Аппалачские цимбалы ). Греко-римские цимбалы(«сладкая песня») происходит от латинского dulcis (сладкий) и греческого melos (песня). Церемония, в которой струны бьют небольшими молотками, произошла от гусли , в которой струны перебираются. [1]

На кованых цимбалах и других подобных инструментах традиционно играют в Ираке , Индии , Иране , Юго-Западной Азии , Китае , Корее и некоторых частях Юго-Восточной Азии , Центральной Европы ( Венгрия , Словения , Румыния , Словакия , Польша , Чехия , Швейцария (особенно Аппенцелль ). , Австрия и Бавария ), Балканы, Восточная Европа ( Украинаи Беларусь ), и Скандинавия . На этом инструменте также играют в Соединенном Королевстве ( Уэльс , Восточная Англия , Нортумбрия ) и США , где его традиционное использование в народной музыке заметно возродилось в конце 20 века. [2]

Струны и настройка [ править ]

Основной масштабный узор на диатонической чеканной цимбале с настройкой 5-х.
Ранняя версия чеканных цимбал в сопровождении люте, бубна и волынки.
The Salzburger hackbrett , хроматическая версия.
Женщина играет на псалтыре . Древнегреческий краснофигурный пелик из Анзи , Апулия , около 320–310 гг. До н. Э.
Женщина играет на sanūr , инструменте, похожем на чеканные цимбалы (фрагмент картины Ибрагима Джаббар-Бейка (1923–2002) «Музыкальное собрание»).

У цимбалы обычно есть два моста : басовый мост справа и тройной мост слева. Басовый мост поддерживает басовые струны, играемые слева от бриджа. На высоких струнах можно играть по обе стороны от тройного моста. В обычном построении игра их на левой стороне дает ноту на одну пятую выше, чем игра на правой стороне моста.

Цифры бывают разных размеров, определяемых количеством струн, пересекающих каждый из мостов. Например, 15/14 имеет 15 струн, пересекающих тройной мост, и 14 струн, пересекающих басовый мост, и может охватывать три октавы . Струны кованой цимбалы обычно находятся парами, по две струны на каждую ноту (хотя некоторые инструменты имеют три или четыре струны на ноту). Каждый набор струн настроен в унисон и называется курсом . Как и в случае с фортепиано , цель использования нескольких струн на курс состоит в том, чтобы сделать инструмент громче, хотя, поскольку курсы редко бывают в идеальном унисон, эффект хора обычно получается как у мандолины . Кованые цимбалы, похожие наДля настройки автоарфы , арфы или фортепиано требуется настроечный ключ , поскольку струны цимбалы намотаны на настроечные штифты с квадратными головками. (Обычно используются "шпильки для цитры" диаметром 5 мм, похожие на шпильки для настройки фортепиано, но меньшего диаметра, чем у пианино, которые бывают разных размеров от "1/0" до 7 мм.)

Струны чеканной цимбалы часто настраиваются по образцу круга квинт . [3] [4] Обычно самая низкая нота (часто G или D) ударяется в правой нижней части инструмента, слева от правого (басового) моста. Когда игрок последовательно проходит указанные выше курсы, он поднимается, следуя повторяющейся последовательности из двух полных шагов с половиной шага. При такой настройке диатоническая гамма разбивается на два тетрахорда или группы по четыре ноты. Так , например, на приборе с D в качестве самой низкой ноты, Д крупных масштабах играет начиная в нижнем правом углу и по возрастанию бас мост: D - E - F ♯- G. Это нижний тетрахорд гаммы ре мажор. В этот момент игрок возвращается к нижней части инструмента и переходит на высокие струны справа от тройного моста, чтобы сыграть верхний тетрахорд: A - B - C ♯ - D. Игрок может продолжить движение вверх по шкале справа. сторону тройного моста с E - F ♯ - G - A - B, но следующая нота будет C, а не C ♯ , поэтому он или она должны переключиться на левую сторону тройного моста (и ближе к игроку) для продолжения гаммы ре мажор. См. Рисунок слева вверху, на котором «DO» соответствует D (см. Movable do solfège ).

Сдвиг от басового моста к высокочастотному мосту требуется, поскольку четвертая струна G басового моста является началом нижнего тетрахорда гаммы G. Игрок может поднять пару нот (G - A - B), но следующая нота будет плоской седьмой (в данном случае C естественной), потому что эта нота взята из тетрахорда G. Эта мажорная шкала ре-мажора с плоской седьмой является миксолидийской модой в D.

То же самое происходит, когда игрок поднимается по тройному мосту - после того, как он попадает в Ла (в данном случае B), нужно идти налево от тройного моста. Перемещение с левой стороны моста высоких частот на правую сторону моста высоких частот аналогично перемещению с правой стороны моста высоких частот на левую сторону моста высоких частот.

Весь паттерн можно сдвинуть вверх на три ступени, так что вместо шкалы D-мажор будет шкала G-мажор и так далее. Это переносит одну столь же темперированную гамму на другую. Сдвиг вниз на три курса переводит шкалу D-мажор в A-мажор, но, конечно, первое До-Ре-Ми будет смещено с инструмента.

Эта настройка приводит к тому, что доступно большинство, но не все, ноты хроматической гаммы . Чтобы заполнить пробелы, многие современные производители цимбал включают очень короткие перемычки вверху и внизу деки, где дополнительные струны настраиваются на некоторые или все недостающие высоты тона. Такие инструменты часто называют «хроматическими цимбалами», в отличие от более традиционных «диатонических цимбал».

Маркеры тетрахорда, найденные на мостах самых кованных цимбалов в англоязычном мире, были представлены американским игроком и мастером Сэмом Риццеттой в 1960-х годах. [5]

В Альпах также есть хроматические цимбалы со скрещенными струнами, которые находятся на целом тоновом расстоянии в каждом ряду. Этот хроматический зальцбургский хакбрет был разработан в середине 1930-х годов из диатонической чеканной цимбалы Тоби Рейзером и его сыном, а также Францем Пейером и Генрихом Бандзаунером. В послевоенное время это был один из инструментов, которым преподавали в государственных музыкальных школах. [6]

Кованые цимбалы неевропейского происхождения могут иметь другие образцы настройки, и создатели цимбал европейского стиля иногда экспериментируют с альтернативными образцами настройки.

Молоты [ править ]

Инструмент называется «забитым» в отношении маленьких молотков (называемых молотками ), которые игроки используют для ударов по струнам. Молотки обычно изготавливаются из дерева (чаще всего из твердых пород дерева, таких как клен, вишня, падаук, дуб, орех или любые другие твердые породы), но также могут быть изготовлены из любого материала, включая металл и пластик. В Западном полушарии молотки обычно жесткие, но в Азии часто используются гибкие молотки. Головку молота можно оставить оголенной для резкой атакизвук или может быть покрыт липкой лентой, кожей или тканью для более мягкого звука. Также доступны двусторонние молотки. Головки двусторонних молотков обычно овальные или круглые. В большинстве случаев одна сторона остается голым деревом, а другая сторона может быть покрыта кожей или более мягким материалом, например, фортепианным войлоком . [ необходима цитата ]

Некоторые традиционные игроки использовали молотки, которые существенно отличаются от используемых сегодня. Пол Ван Арсдейл (1920–2018), игрок из северной части штата Нью-Йорк , использовал гибкие молотки, сделанные из лезвий ножовки , с обтянутыми кожей деревянными блоками, прикрепленными к концам (они были смоделированы по образцу молотков, которые использовал его дед, Джесси Мартин). Ирландский игрок John Rea (1915-1983) б молотков из толстой стальной проволоки, которую он сделал сам из старых велосипедных спиц , обернутой ватой. Билли Беннингтон (1900–1986), игрок из Норфолка, Англия , использовал тростниковые молотки, связанные шерстью.

Варианты и адаптации [ править ]

Пианино

Кованые цимбалы широко использовались в средние века в Англии, Франции, Италии, Германии, Нидерландах и Испании. Хотя в каждой стране у него было собственное название, он везде считался своего рода псалтием . Важность метода приведения струн в вибрацию с помощью молотков и его влияние на акустику инструмента были признаны только тогда, когда изобретение фортепиано стало историей. Затем стало ясно, что псалтерий (в котором были перещипаны струны) и цимбал (в котором по ним ударяли), когда они были снабжены клавишными, дают начало двум различным семействам инструментов, существенно различающихся по качеству звука., в технике и в возможностях. Развитие псалтерия привело к появлению клавесина ; из цимбалы получилось фортепиано. [7]

По всему миру [ править ]

Тюнинг чеканной цимбалы (юго-восток Словении)

Во всем мире используются разновидности чеканной цимбалы, каждая из которых имеет свою особую манеру изготовления и стиль игры:

См. Также [ править ]

  • Список игроков, играющих на кованых цимбалах
  • Сантур - Индия
  • Santur§Santurs со всего мира
  • Янцинь - Китай

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Определение DULCIMER" . Merriam-Webster, Incorporated . Проверено 29 июля 2012 года .
  2. ^ Groce, Нэнси, цимбалы в Америке . Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт, 1983. Стр. 72-73.
  3. ^ Риззетта, Сэм. "Молоток цимбал: История и игра" . Энциклопедия Смитсоновского института . Смитсоновский институт . Проверено 3 июня 2013 года .
  4. ^ "Традиционная настройка или настройка пятого интервала" . Пыльные струны . Проверено 3 июня 2013 года .
  5. ^ Риззетта, Сэм. "Luthier Spotlight Сэм Риццетта и музыка, цимбалы". Энциклопедия Смитсоновского института . Мел Бэй.
  6. Перейти ↑ Gifford, Paul M., The Hammered Dulcimer: A History , Lanham, Maryland: Scarecrow Press, 2001. Страница 81.
  7. ^ Шлезингер, Кэтлин (1911). "Дульцимер"  . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гиффорд, Пол М. (2001), Кованый цимбал: история , Scarecrow Press, Inc. ISBN 0-8108-3943-1 . Подробная история чеканной цимбалы и ее разновидностей. 
  • Кеттлвелл, Дэвид (1976), Дульцимер , докторская диссертация. История и игровые традиции мира; веб-версия по адресу https://web.archive.org/web/20110717071302/http://www.new-renaissance.net/dulcimer .

Внешние ссылки [ править ]

  • Сантур на Най-Нава , энциклопедия персидских музыкальных инструментов
  • Пит Рушефски, «Еврейские струны: введение в клезмерский цимбл» (относящийся к кованой цимбле) (архив от 27 декабря 2009 г.).
  • Буклет Смитсоновского института по истории чеканных цимбал и игре на них
  • Буклет Смитсоновского института по изготовлению кованых цимбал (Сэм Риццетта)
  • Цыпленок из коллекции и музея Ганса Адлера, Университет Витса, ЮАР
  • Кованые цимбалы из польских коллекций ( польские народные музыкальные инструменты )
  • Восточно-английские цимбалы (продолжающееся историческое исследование Джоном и Кэти Хоусон об игроках и производителях цимбал из Норфолка, Саффолка, Кембриджшира и Эссекса, Великобритания)