Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Major Locrian на C Play ( помощь · информация ) .Об этом звуке 

В музыке мажорный локрийский лад , также называемый мажорным локрийским ладом , - это гамма, полученная путем повышения резкости второй и третьей нот диатонической локрийской лада . С тоникой C он состоит из нот CDEFG ♭ A ♭ B ♭ . Его можно описать как целую шкалу тонов, простирающуюся от G ♭ до E, с F, введенным в уменьшенном третьем интервале от E до G ♭ . Таким образом, звукоряд имеет то же свойство, что и локрийский лад, иметь уменьшенную пятую часть над тонической.

Это также может быть естественная минорная гамма или эолова лада с повышенным третьим и пониженным пятым интервалами. Он также может быть получен из фригийской доминантной шкалы, но на этот раз вторая является основной, а пятая - уменьшенной.

В английском языке арабская шкала может относиться к так называемой основной локрийской шкале. [1] Версия основной локрийской гаммы указана как форма 3 во французском переводе трактата Сафи ад-Дина « Китаб аль-Адвар» . [ необходима цитата ] Это была пифагорейская версия шкалы.

Помимо этой арабской версии, интерес к главному локрийскому языку является феноменом двадцатого века, но масштаб можно определить в любой системе medone . Он примечателен как одна из пяти правильных семизначных гамм в равной темперации и как строго подходящий для любой настройки, в которой квинта более плоская, чем 700 центов . Если мы возьмем тонику в приведенной выше гамме за G ♭, а не за C, мы получим ведущую целотонную гамму , которая с тоникой на C будет C – D – E – F ♯ –G ♯ –A ♯ –B. ; это с равным успехом можно охарактеризовать как одну из пяти правильных семи нот одинаковой темперации.

Мажорная локрийская гамма - это 5-я форма неаполитанской мажорной гаммы , которая может использоваться вместе с неаполитанским аккордом , но не ограничивается им. Эта шкала также известна как мелодический минор ♭ 2 . [2] Его лады и соответствующие септаккорды:

  1. Неаполитанский майор; См M7 (добавить ♭ 9, 11 и 13) ( дорийская лада с большой седьмой и второстепенной секундами )
  2. ведущий цельнотональный; D ♭ M7 ♯ 5 (добавить 9, ♯ 11 и ♯ 13) ( фригийская лада с мажорной шестой и уменьшенным унисоном) (полнотонная шкала плюс мажорная седьмая)
  3. Лидийская доминанта увеличена; E ♭ 7 ♯ 5 (добавить 9, ♯ 11 и 13) ( лидийская форма с увеличенной пятой и второстепенной седьмой ) (полнотонная шкала плюс мажорная шестая)
  4. Лидийский минор; F 7 (добавить 9, ♯ 11 и ♭ 13) ( миксолидийский режим с усиленной четвертой и второстепенной шестой ) (полнотональная шкала плюс естественная квинта)
  5. майор локрийский; G 7 ♭ 5 (добавить 9, 11 и ♭ 13) ( эолийской режим с основным третьей и уменьшенную квинту ) ( от всей шкале тонов плюс естественно четвертый)
  6. измененная доминирующая мажорная 2-я; Am 7 ♭ 5 (добавить 9, ♭ 11 и ♭ 13) ( Locrian режим с основной секундой и уменьшаются четвёртым ) (цельные шкалой тонов плюс незначительных третями)
  7. измененная доминанта уменьшенная 3-я; B 7 ♭ 5 (добавить ♭ 9, ♮ 9 и ♭ 13) ( ионический лад с минорной третью и увеличенным унисоном) (полнотонная шкала плюс ♭ 9)

В мажорной локрийской шкале есть только две полных пятых , но она имеет в некотором смысле полный цикл третей, если кто-то хочет считать уменьшенную треть третьей: четыре основные трети, две второстепенные трети и уменьшенная треть, составляющие две октавы. В 12-равном темпераменте уменьшенная треть энгармонически эквивалентна большой секунде, но в других системах meanone она шире и больше похожа на третью.

Главный локрианец в 12 равных темпераментах [ править ]

Ховард Хэнсон в своих « Гармонических материалах современной музыки» посвящает несколько страниц главному локрийскому языку [3] или, точнее, его классу транспозиционных наборов , концепции, которую впервые предложил Хэнсон. Он называет этот класс транспозиции семитоновой нечистой мажорной второй гаммой и отмечает, что все различные лады мажорного локрийского языка можно определить как целую шкалу тонов с одной дополнительной нотой, и место, где эта нота встречается, не влияет на транспозиционный класс. Он также отмечает, что у гаммы есть свойство, заключающееся в том, что каждый возможный аккорд из трех нот в двенадцатитонной хроматической гамме уже появляется в мажорном локриане.

Приведены примеры использования этой гаммы Клодом Дебюсси в его опере « Пеллеас и Мелизанда» и Альбаном Бергом в его песне « Ночь ».

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кристиансен, Майк (2003). Полный словарь гитарных гамм Мел Бэй , стр.41. ISBN  0-7866-6994-2 .
  2. ^ " Неаполитанский масштаб и его режимы ", руководство пользователя GNU Solfege 3.22 .
  3. ^ Хэнсон, Ховард (1960). Гармонические материалы современной музыки , [ нужна страница ] . Appleton-Century-Crofts. ISBN 978-0891972075 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хьюитт, Майкл (2013). Музыкальные весы мира . Дерево заметок. ISBN 978-0957547001 . 
  • Д'Эрланжер, Родольф (1938). Арабская музыка , т. 3, [ необходима страница ] . Librarie Orientaliste Поль Гюнтер.
  • Персичетти, Винсент (1961). Гармония двадцатого века , WW Norton and co. ISBN 978-0393095395 / ISBN 9780571112166 .  

Внешние ссылки [ править ]

  • Основная локрийская шкала - анализ