Панк-рок (или просто панк ) - музыкальный жанр , возникший в середине 1970-х годов. Уходя корнями в гаражный рок 1960-х , панк-группы отвергли предполагаемые излишества мейнстрима 1970-х. Как правило, они сочиняли короткие, динамичные песни с резкими мелодиями и стилями пения, урезанными инструментами и часто кричали политическую лирику , направленную против истеблишмента . Панк придерживается этики «сделай сам» ; многие группы самостоятельно производят записи и распространяют их через независимые лейблы .
Панк-рок | |
---|---|
Другие названия | Панк |
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | конец 1950-х - середина 1970-х, США, Великобритания и Австралия |
Производные формы | |
Поджанры | |
Жанры фьюжн | |
Региональные сцены | |
| |
Местные сцены | |
| |
Другие темы | |
|
Термин «панк-рок» ранее использовался американскими рок-критиками в начале 1970-х годов для описания гаражных групп середины 1960-х годов. Некоторые конце 1960 - х и начале 1970 - х Детройт действует, такие как MC5 и Игги и The Stooges , а другие из других созданы из-оф-мейнстрим музыку , которая стала оказывать значительное влияние на то , что должно было произойти. Глэм-рок в Великобритании и The New York Dolls из Нью-Йорка также были названы ключевыми факторами, оказавшими влияние. Когда движение, носящее теперь это название, развивалось с 1974 по 1976 год, среди известных деятелей были Television , Patti Smith и Ramones в Нью-Йорке; Святые в Брисбене ; и Sex Pistols , The Clash и The Damned в Лондоне и Buzzcocks в Манчестере. К концу 1976 года панк стал крупным культурным явлением в Великобритании. Это привело к появлению панк-субкультуры, выражающей юношеский бунт через отличительные стили одежды , такие как преднамеренно агрессивные футболки, кожаные куртки, полосы с шипами или шипами и украшения, английские булавки, бондаж и одежду S&M.
В 1977 году влияние музыки и субкультуры распространилось по всему миру. Он укоренился в широком диапазоне местных сцен, которые часто отвергали принадлежность к мейнстриму . В конце 1970-х панк пережил вторую волну, когда новые группы, которые не были активными в годы его становления, переняли этот стиль. К началу 1980-х годов более быстрые и агрессивные поджанры, такие как хардкор-панк (например, Minor Threat ), Oi! (например, Exploited ) и анархо-панк (например, Crass ) стали преобладающими стилями панк-рока. Многие музыканты, отождествляющие себя с панком или вдохновляемые им, продолжили заниматься другими музыкальными направлениями, что привело к появлению таких движений, как пост-панк , новая волна и альтернативный рок .
Характеристики
Философия
Первая волна панк-рока была «агрессивно современной» и отличалась от того, что было раньше. [2] По словам барабанщика Ramones Томми Рамона , «в своей первоначальной форме многие вещи [1960-х] были новаторскими и захватывающими. К сожалению, происходит то, что люди, которые не могли сравниться с Хендриксом и пренебрегать им, начали бездельничать. Вскоре у вас были бесконечные соло, которые ни к чему не привели . К 1973 году я знал, что мне нужен чистый, урезанный, без всякой ерунды рок-н-ролл ». [3] Джон Holmstrom , основатель и главный редактор Панк журнала, вспоминает чувство «панк - рок должен был прийти , потому что рок - сцена стала настолько ручной , что [действует] , как Билли Джоэл и Саймон и Garfunkel были называют рок-н - роллом, когда мне и другие фанаты, рок-н-ролл означал эту дикую и бунтарскую музыку ». [4] По словам Роберта Кристгау , панк «с презрением отверг политический идеализм и калифорнийскую глупость мифа о хиппи ». [5]
- Роберт Кристгау в «Справочнике по записям Кристгау» (1981) [6]
Техническая доступность и сделать это самостоятельно (DIY) дух ценят в панк - рок. Британский паб-рок с 1972 по 1975 год способствовал появлению панк-рока, создав сеть небольших заведений, таких как пабы, где могли играть неосновные группы. [7] Паб-рок также представил идею независимых звукозаписывающих лейблов , таких как Stiff Records , которые выпускают простые недорогие записи. [7] Паб-рок-группы организовывали свои небольшие туры по концертным площадкам и выпускали небольшие тиражи своих пластинок. На заре панк-рока этика «сделай сам» резко контрастировала с тем, что участники этой сцены считали показными музыкальными эффектами и технологическими требованиями многих мейнстрим-рок-групп. [8] К музыкальной виртуозности часто относились с подозрением. По словам Холмстрома, панк-рок был «рок-н-роллом для людей, которые не имели особых навыков музыкантов, но все же чувствовали необходимость выражать себя через музыку». [4] В декабре 1976 года английский фэнзин Sideburns опубликовал ставшую известной иллюстрацию с тремя аккордами с заголовком «Это аккорд, это другой, это третий. Теперь сформируйте группу». [9]
Британский панк отверг современный мейнстрим-рок, более широкую культуру, которую он представляет, и их музыкальных предшественников: «Никаких Элвисов , Битлз или Роллинг Стоунз в 1977 году», - провозгласила песня Clash «1977». [10] 1976 год, когда в Британии началась панк-революция, стал музыкальным и культурным "нулевым годом". [11] Когда ностальгия была отброшена, многие участники этой сцены заняли нигилистическую позицию, резюмированную лозунгом Sex Pistols «Нет будущего»; [2] По последним словам одного обозревателя, на фоне безработицы и социальных волнений в 1977 году «нигилистическое чванство панка было самым захватывающим явлением в Англии». [12] В то время как «добровольное отчуждение » было обычным явлением среди «пьяных панков» и «грязных панков», всегда существовала напряженность между их нигилистическим мировоззрением и «радикальным левым утопизмом» [13] таких групп, как Crass , которые обнаружили положительный, раскрепощающий смысл в движении. Сотрудник Clash описывает мировоззрение певца Джо Страммера : «Панк-рок должен быть нашей свободой. Мы должны иметь возможность делать то, что мы хотим». [14]
Подлинность всегда была важна в субкультуре панка - уничижительный термин « позер » применяется к тем, кто принимает его стилистические атрибуты, но не разделяет и не понимает его основные ценности и философию. Ученый Дэниел С. Трабер утверждает, что «добиться подлинности панк-идентичности может быть сложно»; Он отмечает, что по мере того, как панк-сцена становилась все более зрелой, «всех стали называть позерами». [15]
Музыкальные и лирические элементы
Ранние панк-группы подражали минималистским музыкальным аранжировкам гаражного рока 1960-х годов . [16] Типичные инструменты панк-рока сводятся к одной или двум гитарам, басу, барабанам и вокалу. Песни обычно короче, чем песни других рок-жанров, и проигрываются в быстром темпе. [17] Большинство ранних панк - рок - песни сохранили традиционный рок-н-ролл формы стиха хор и 4/4 времени подписи . Однако более поздние группы часто отходили от этого формата. По описанию критика Стивена Блаша , «Sex Pistols все еще были рок-н-роллом ... как самая сумасшедшая версия Чака Берри . Хардкор был радикальным отходом от этого. представление о том, каким должно быть сочинение песен. Это его собственная форма ». [18]
Вокал иногда гнусавый [19], а тексты часто выкрикиваются «высокомерным рычанием», а не поются в общепринятом смысле. [20] [21] Сложные гитарные соло считались развлечением, хотя обычные гитарные паузы были обычным явлением. [22] Партии гитары, как правило, включают сильно искаженные пауэр-аккорды или барре-аккорды , создавая характерный звук, описанный Кристгау как «гудение пилы». [23] Некоторые панк-рок-группы используют подход серф-рока с более легким, резким гитарным тоном. Другие, такие как Роберт Куайн , ведущий гитарист Voidoids , использовали дикую, « гонзо » атаку, стиль, который уходит корнями в Velvet Underground до записей Айка Тернера 1950-х годов . [24] Линии бас-гитары часто несложны; квинтэссенция подхода - безжалостный, повторяющийся «форсированный ритм» [25], хотя некоторые басисты панк-рока, такие как Майк Ватт из Minutemen и Firehose, делают упор на более техничные басовые партии. Басисты часто используют медиатор из-за быстрой последовательности нот, что делает непрактичным выбор пальцем . Барабаны обычно звучат тяжеловесно и сухо и часто имеют минимальную настройку. По сравнению с другими формами рока синкопа - гораздо менее правило. [26] Хардкорная игра на барабанах имеет тенденцию быть особенно быстрой. [20] Производство имеет тенденцию быть минималистичным, с треками, иногда записанными на домашних магнитофонах [27] или простых четырехдорожечных портастудиях. [28]
Лирика панк-рока обычно откровенна и противоречива; по сравнению с текстами других популярных музыкальных жанров, они часто комментируют социальные и политические вопросы. [29] Такие модные песни, как " Career Opportunities " Clash и "Right to Work" Челси, посвящены безработице и мрачным реалиям городской жизни. [30] Особенно в раннем британском панке главной целью было возмутить и шокировать мейнстрим. [31] " Анархия в Великобритании " и " Боже, храни королеву " Sex Pistols открыто осуждают британскую политическую систему и общественные нравы. Антисентиментальные изображения отношений и секса являются обычным явлением, как в "Love Comes in Spurts", записанном Voidoids. Аномия , по-разному выраженная в поэтических терминах « Blank Generation » Ада и прямолинейности «Теперь я хочу понюхать клей» Ramones, является общей темой. [32] Спорное содержание панк-лирики привело к тому, что некоторые панк-записи были запрещены радиостанциями и отказали в полках в крупных сетевых магазинах. [33] Кристгау сказал, что «панк настолько привязан к разочарованию в детстве, что панки часто стареют плохо». [34]
Визуальные и другие элементы
Классический образ панк-рока среди американских музыкантов-мужчин восходит к ансамблю футболки, мотоциклетной куртки и джинсов, который предпочитали американские гризеры 1950-х годов, связанные с рокабилли- сценой, и британские рокеры 1960-х годов. Помимо футболки и кожаных курток, они носили рваные джинсы и ботинки, как правило, Док Мартенс. Панк-образ был вдохновлен шокировать людей. Более андрогинный, оборванный вид Ричарда Хелла - и известное изобретение эстетики английской булавки - оказал большое влияние на импресарио Sex Pistols Малькольма Макларена и, в свою очередь, на британский панк-стиль. [35] [36] ( Джон Д. Мортон из Кливлендской компании Electric Eels, возможно, был первым рок-музыкантом, который надел куртку с английской булавкой.) [37] Партнер Макларена, модельер Вивьен Вествуд , считает Джонни Роттена первым британцем. панк порвал свою рубашку, и басист Sex Pistols Сид Вишес первым использовал английские булавки, [38] хотя немногие из тех, кто следил за панком, могли позволить себе купить модели Макларена и Вествуда, которые так популярно носили Pistols, поэтому они сделали свои собственные, разнообразить «внешний вид» с помощью различных стилей на основе этих дизайнов. Молодые женщины в стиле панк в своей моде разрушили типичные женские типы в роке: «скромных сексуальных котят или обиженных блюзменов». [39] Ранние панк-музыканты демонстрировали различные стили, от бондажа Сиу Сиу до «андрогинности прямо из сточной канавы» Патти Смит. [40] Первый оказался гораздо более влиятельным на стили женских фанаток. [41] Со временем татуировки, пирсинг и аксессуары с металлическими шипами и шипами стали все более распространенными элементами панк-моды как среди музыкантов, так и среди фанатов, «стиль украшения, рассчитанный на то, чтобы беспокоить и возмущать». [42] Среди других аспектов панк-рок-сцены волосы панка - важный способ продемонстрировать свободу самовыражения. [43] Типичная мужская стрижка в стиле панк изначально была короткой и рваной; ирокез позже стал характерным стилем. [44] Наряду с ирокезом длинные шипы были связаны с жанром панк-рок. [43]
Характерный сценический стиль панк-музыкантов-мужчин существенно не отличается от поз мачо, классически ассоциируемых с рок-музыкой. [45] Женщины-панк-музыканты более четко отошли от прежних стилей. Ученый Джон Стром предполагает, что они делали это, создавая персонажей, которые обычно считаются мужскими: «Они приняли жесткую, не похожую на леди позу, которая заимствовала больше из мачо-чванства гаражных групп шестидесятых, чем из просчитанного имиджа плохих девчонок таких групп, как The Беглецы ". [40] Ученый Дэйв Лэнг описывает, как басист Гэй Реклам использовал элементы моды, связанные с мужчинами-музыкантами, только для того, чтобы создать сценический образ, который легко воспринимается как «сексуальный». [46] Laing сосредотачивается на более инновационные и сложные стилях исполнения, замеченных в различной эротический дестабилизации подходов Siouxsie Sioux, прорезей « Ари Up , и X-Ray КЭ » Поли Стирол . [47]
Отсутствие выразительной синкопии привело панк-танец к «девиантным» формам. Первоначально характерным стилем был пого . [48] Сид Вишес, прежде чем он стал басистом Sex Pistols, считается инициатором пого в Великобритании в качестве участника одного из их концертов. [49] слэм (slamdancing) является типичным на хардкор шоу. Отсутствие традиционных танцевальных ритмов было центральным фактором ограничения коммерческого влияния панка. [50]
Преодоление дистанции между исполнителем и аудиторией является центральным элементом панк-этики. [51] Таким образом, участие фанатов на концертах очень важно; во время первого расцвета движения оно часто провоцировалось враждебной манерой - очевидно извращенной, но уместно «панковой». Британские панк-группы первой волны, такие как Sex Pistols и The Damned, оскорбляли и иным образом вызывали бурную реакцию публики. Лэйнг выделил три основные формы физической реакции аудитории на подстрекательство: бросание банок, вторжение на сцену и плевание или «глотание». [52] В хардкорном мире вторжение на сцену часто является прелюдией к погружению на сцену . В дополнение к многочисленным поклонникам , которые начали или присоединились к панк - группы, зрители также стали важными участниками через множество любительских-письменных и неформально распределенных периодических-в сцене в Англии, согласно Laing, панк «был первый музыкальный жанр грибницы фэнзинов в любые значащие числа ». [53]
Прекурсоры
Гараж рок
Гараж-рок-группы начала и середины 1960-х годов часто считаются прародителями панк-рока. " Луи, Луи " группы Kingsmen часто упоминается как определяющий " ур-текст " панк-рока . [54] [nb 1] После успеха британского вторжения феномен гаража набрал силу в США. [57] К 1965 году более резкое звучание британских групп, таких как Rolling Stones , Kinks и Who , стало оказывать все большее влияние на американские гаражные группы. [58] Сырой звук американских групп, таких как Sonics и Seeds, предсказал стиль более поздних выступлений. [58] В начале 1970-х некоторые рок- критики использовали термин «панк-рок» для обозначения гаражного жанра середины 1960-х [21], а также для последующих групп, которые воспринимались как исполнители этой стилистической традиции, таких как Stooges и другие. . [59]
Из Англии в 1964 году, в значительной степени под влиянием модного молодежного движения и взрыва бит-групп, появились хит-синглы Kinks « You Really Got Me » и « All Day and All of the Night », на которые оказал влияние «Луи, Луи». ". [60] [nb 2] В 1965 году The Who выпустили модный гимн « My Generation », который, по словам Джона Рида, предвосхищал своего рода «интеллектуальную смесь музыкальной жестокости и бунтарской осанки», которая будет характеризовать большую часть поздних британцев. панк-рок 1970-х. [62] [nb 3] Феномен гараж / бит распространился за пределы Северной Америки и Великобритании. [64]
Прото-панк
В августе 1969 года состоялась премьера одноименного альбома The Stooges из Анн-Арбора . По словам критика Грейла Маркуса , группа, возглавляемая певцом Игги Попом , создала «звук аэромобиля Чака Берри - после того, как воры разобрали его на части». [66] Продюсером альбома выступил Джон Кейл , бывший член нью-йоркской экспериментальной рок-группы Velvet Underground , который вдохновил многих из тех, кто причастен к созданию панк-рока. [67] New York Dolls ОБНОВЛЕНО 1950 - х годов рок - н-ролла в моде , который позже стал известен как глэм - панка . [68] Нью-йоркский дуэт Suicide исполнил скудную экспериментальную музыку с конфронтационным сценическим действием, вдохновленным The Stooges. [69] В Бостоне Modern Lovers во главе с Джонатаном Ричманом привлек внимание к стилю минимализма. В 1974 году детройтская группа Death, состоящая из трех братьев-афроамериканцев, записала «палящие звуки дикого ур-панка», но не смогла договориться о выпуске альбома. [70] В Огайо возникла небольшая, но влиятельная андеграундная рок-сцена, возглавляемая Дево в Акроне [71] и Кенте, а также Кливлендскими « Электрическими угрями , зеркалами и ракетой из гробниц» .
Группы, предвосхищающие грядущее движение, появлялись даже в Дюссельдорфе , Западная Германия, где «панк перед панком» группа Neu! образована в 1971 году на основе традиций Krautrock таких групп, как Can . [72] В Японии Zun Keisatsu (полиция мозга), выступающая против истеблишмента, смешала психоаналитический и фолк . Комбо регулярно сталкивается с проблемами цензуры, их живые выступления хотя бы раз включают мастурбацию на сцене. [73] Новое поколение австралийских гаражного рока - группы, вдохновленных главным образом Stooges и MC5 , приближалось к звуку , который вскоре будет называться «панком»: в Брисбене , Святые вызвали живой звук британского Pretty Things , который гастролировал по Австралии и Новой Зеландии в 1975 году. [74]
Этимология
Грег Шоу был первым музыкальным критиком, использовавшим этот термин: в апрельском выпуске журнала Rolling Stone 1971 года он назвал трек The Guess Who «хорошим, не слишком образным, панк-рок-н-роллом». Дэйв Марш использовал этот термин в майском выпуске Creem за 1971 год , где он описал ? и мистерианцы как «знаковое изложение панк-рока». [75] Позже в 1971 году, в его фэнзина Кто Переключите Bomp , Грег Шоу писал о « , что я решил назвать„Punkrock“группы-белый подросток жесткий рок '64 -66 ( Standells , Kingsmen, Тени Рыцаря , и т.д. .) ". [76] [nb 4] Лестер Бэнгс использовал термин «панк-рок» в нескольких статьях, написанных в начале 1970-х годов для обозначения гаражных исполнителей середины 1960-х годов. [78]
В примечаниях к альбому антологии 1972 года Наггетс , музыкант и рок-журналист Ленни Кэй , позже член группы Патти Смит, использовал термин «панк-рок», чтобы описать жанр гаражных групп 1960-х и «гаражный панк». чтобы описать песню, записанную в 1966 году Shadows of Knight. [79] В обзоре Nuggets от журнала Rolling Stone за январь 1973 года Грег Шоу прокомментировал: «Панк-рок - увлекательный жанр ... Панк-рок в лучшем виде - это самое близкое, что мы подошли в 60-х к оригинальному рокабиллиевому духу рок-н-ролла. . " [80] В феврале 1973 года Терри Аткинсон из Los Angeles Times , рецензируя дебютный альбом хард-рок-группы Aerosmith , заявил, что он «достигает всего того, к чему стремятся панк-рок-группы, но большинство из них терпит неудачу». [81] В мае 1973 года, Билли Олтмен начал недолгий панк журнал , [нб 5] , который предварительно датировать более известное 1975 издание с тем же названием, но, в отличие от более позднего журнала, в основном посвящен обсуждению 1960 гараж и психоделические акты. [82] [83]
В мае 1974 года критик Los Angeles Times Роберт Хилберн сделал рецензию на второй альбом New York Dolls, Too Much Too Soon . «Я же говорил , Нью - Йорк Dolls были настоящие,» он писал, описывая альбом как «возможно , лучший пример сырой, большой палец-ваш-нос-в-мире, панк - рок , так как The Rolling Stones " Exile на Главная улица ". [84] В интервью 1974 года для своего фан-журнала Heavy Metal Digest Дэнни Сагерман сказал Игги Попу: «Вы официально заявили, что никогда не были панком», на что Игги ответил: «… ну, я не панк. Я никогда не был панком. " [85]
К 1975 году панк использовался для описания столь разных групп , как Patti Smith Group , Bay City Rollers и Брюса Спрингстина . [86] Поскольку сцена в нью-йоркском клубе CBGB привлекла внимание, для развивающегося звука стали искать название. Владелец клуба Хилли Кристал назвал движение «Уличным роком» ; Джон Холмстром считает, что журнал Aquarian использовал панк «для описания того, что происходило в CBGB». [87] Журнал « Панк» Холмстрома, Легса Макнила и Геда Данна , который дебютировал в конце 1975 года, сыграл решающую роль в кодификации этого термина. [88] «Было совершенно очевидно, что это слово становится очень популярным», - позже заметил Холмстрем. «Мы думали, что возьмем это имя до того, как кто-то другой заявит его. Мы хотели избавиться от ерунды, избавиться от нее до рок-н-ролла. Мы хотели вернуть веселье и живость». [86]
1974–1976: Ранняя история
Северная Америка
Нью-Йорк
Истоки панк-роковой сцены Нью-Йорка можно проследить до таких источников, как мусорная культура конца 1960-х и андерграундное рок- движение начала 1970-х, сосредоточенное в Центре искусств Мерсер в Гринвич-Виллидж , где выступали New York Dolls . [89] В начале 1974 года вокруг клуба CBGB , также в нижнем Манхэттене, начала развиваться новая сцена . В ее основе лежало Television , которую критик Джон Уокер назвал «окончательной гаражной группой с претензиями». [90] Их влияние варьировались от Velvet Underground на стаккато гитары работы доктора Feelgood «s Wilko Джонсон . [91] Басист / певец Ричард Хелл создал образ с короткими рваными волосами, рваными футболками и черными кожаными куртками, которые легли в основу визуального стиля панк-рок. [92] В апреле 1974 года Патти Смит впервые приехала в CBGB, чтобы увидеть выступление группы. [93] Ветеран независимого театра и поэзии, Смит развивала интеллектуальный, феминистский подход к рок-н-роллу. 5 июня она записала сингл « Hey Joe » / « Piss Factory » с участием гитариста Television Тома Верлена ; выпущенный на ее собственном лейбле Mer Records, он возвестил об этике сцены « сделай сам» (DIY) и часто упоминался как первая пластинка панк-рока. [94] К августу Смит и Телевидение уже давали концерты в « Макс Канзас-Сити» . [92]
В Forest Hills, Queens , Ramones опирались на источники, начиная от Stooges и Beatles и Beach Boys до Herman's Hermit и женских групп 1960-х , и сконденсировали рок-н-ролл до его изначального уровня: «1-2-3- 4! ' басист Ди Ди Рамон кричал в начале каждой песни, как будто группа едва могла овладеть зачатками ритма ». [95] Группа отыграла свой первый концерт в CBGB в августе 1974 года. [96] К концу года Ramones отыграли семьдесят четыре концерта, каждое продолжительностью около семнадцати минут. [97] «Когда я впервые увидела Ramones», - вспоминала позже критик Мэри Харрон , - «я не могла поверить, что люди делают это. Глупое вздор». [98]
Той весной Смит и Телевидение поделились двухмесячной резиденцией на выходных в CBGB, что значительно повысило престиж клуба. [99] Телевизоры включали "Blank Generation" Ричарда Ада, ставшую символическим гимном этой сцены. [100] Вскоре после этого Hell покинул Television и основал группу Heartbreakers с бывшими New York Dolls Джонни Тандерсом и Джерри Ноланом . [35] В августе телевидение записало сингл «Little Johnny Jewel». По словам Джона Уокера, пластинка стала «поворотным моментом для всей нью-йоркской сцены», если бы не само звучание панк-рока - уход Hell оставил группу «значительно менее агрессивной». [90]
В начале 1976 года Hell покинул Heartbreakers и сформировал группу Voidoids , которую описывают как «одну из самых жестких и бескомпромиссных панк-групп». [102] В апреле того же года дебютный альбом Ramones был выпущен на Sire Records ; первым синглом был " Blitzkrieg Bop ", открывающийся с митинга "Эй! Хо! Поехали!" Согласно более позднему описанию, «Как и все культурные водоразделы, Ramones был охвачен немногими проницательными и считался плохой шуткой непонимающим большинством». [103]
Среди других нью-йоркских заведений, помимо CBGB, были Lismar Lounge (41 First Avenue) и Aztec Lounge (9th Street). [104]
На этой ранней стадии термин панк применялся к сцене в целом, не обязательно к конкретному стилистическому подходу, как это будет позже - ранние панк-группы Нью-Йорка представляли широкий спектр влияний. Среди них Ramones, Heartbreakers, Richard Hell и Voidoids и Dead Boys создавали особый музыкальный стиль. Даже там, где они расходились наиболее отчетливо, в лирическом подходе - очевидная бесхитростность Ramones с одной стороны, сознательное мастерство Ада - с другой - все же было общее грубое отношение. Однако их общие черты минимализма и скорости еще не стали определяющими для панк-рока. [105]
Великобритания
После короткого периода неофициального управления New York Dolls британец Малкольм Макларен вернулся в Лондон в мае 1975 года, вдохновленный новой сценой, свидетелем которой он стал в CBGB. В Кингс - роуд магазин одежды он совладельцем, недавно переименованный Sex , строит репутацию своим скандальным «анти-моды». [109] Среди посетителей магазина были члены группы Strand, которой также руководил Макларен. В августе группа искала нового солиста. Другой завсегдатай секса, Джонни Роттен , прошел прослушивание и выиграл эту работу. Приняв новое название, группа отыграла свой первый концерт под названием Sex Pistols 6 ноября 1975 года в Школе искусств Сен-Мартен и вскоре привлекла небольшое, но преданное своему делу поклонение. [110] В феврале 1976 года группа получила первое значительное освещение в прессе; гитарист Стив Джонс заявил, что Sex Pistols не столько занимались музыкой, сколько «хаосом». [111] Группа часто провоцировала толпу на почти беспорядки. Гнилой объявил одной аудитории: «Спорим, ты не ненавидишь нас так сильно, как мы ненавидим тебя!» [112] Макларен рассматривал Sex Pistols как центральных игроков в новом молодежном движении, «жестком и крутом». [113] По словам критика Джона Сэвиджа , участники группы «воплощали в себе отношение, в которое Макларен вводил новый набор ссылок: радикальная политика конца шестидесятых, материалы о сексуальных фетишах, поп-история, ... молодежная социология». [114]
Бернард Роудс , когда-то соратник McLaren, тоже стремился сделать звездой группу London SS . В начале 1976 года London SS распалась, прежде чем выступить публично, образовав две новые группы: The Damned и The Clash , к которым присоединился Джо Страммер . [115] 4 июня 1976 года Sex Pistols играли в Малом зале свободной торговли Манчестера, что стало одним из самых влиятельных рок-шоу в истории. Среди примерно сорока зрителей были два местных жителя, которые организовали концерт - они сформировали Buzzcocks после просмотра Sex Pistols в феврале. Остальные из этой небольшой группы сформировали Joy Division , The Fall и - в 1980-х - Smiths . [116]
В июле Ramones отыграли два лондонских шоу, которые зажгли зарождающуюся британскую панк-сцену. [117] 4 июля они играли с Flamin 'Groovies и Stranglers перед 2000 толпой в Roundhouse . [118] В ту же ночь дебютировали The Clash, разогревая Sex Pistols в Шеффилде . 5 июля участники обеих групп посетили концерт Ramones в клубе Dingwalls . [119] На следующую ночь The Damned отыграли свой первый концерт на разогреве у Sex Pistols в Лондоне. По описанию критика Курта Лодера , Sex Pistols представляли собой «расчетливый, артистичный нигилизм , в то время как Clash были невозмутимыми идеалистами, сторонниками радикальной левой социальной критики, восходящей, по крайней мере, к ... Вуди. Гатри в 1940-х ». [120] The Damned заработали репутацию «тусовщиков панка». [121] Первый фэнзин лондонской сцены , Sniffin 'Glue , появился неделю спустя. [122]
Еще одно выступление Sex Pistols в Манчестере 20 июля с реорганизованной версией Buzzcocks, дебютировавшей в разогреве, придало сцене дополнительный импульс. [123] В августе в Мон-де-Марсан на юго-западе Франции прошел самопровозглашенный «Первый европейский фестиваль панк-рока» . Заголовками выступила лондонская рок-группа Eddie and the Hot Rods . Первоначально запланированные выступления Sex Pistols были отклонены организаторами, которые заявили, что группа зашла «слишком далеко», требуя максимальной оплаты и определенных удобств; Столкновение отступило в знак солидарности. Единственной появившейся группой из нового панк-движения была The Damned. [124]
В течение следующих нескольких месяцев сформировалось много новых панк-рок-групп, часто вдохновленных Sex Pistols. [125] В Лондоне женщины были почти в центре сцены - среди первых групп были женские группы Siouxsie, Banshees и X-Ray Spex, а также женские группы The Slits . Были женские басисты Gaye объявления в о Объявления и Брэдли Shanne в соске монтажников , в то время как секс магазин вокалистка Джордан не только удалось Адама и Муравьев , но и проводили кричащих вокал на их песню «Лу». Другие группы включали Метро подразда , Проволоку , душитель и поколение X . Подальше от нас Sham 69 начал практиковать в юго-восточном городе Хершем . В Дареме было « Проникновение» с солисткой Полин Мюррей . 20–21 сентября на фестивале « 100 Club Punk» в Лондоне были представлены The Sex Pistols, Clash, Damned и Buzzcocks, а также « Вонючие игрушки» из Парижа . Siouxsie, Banshees and Subway Sect дебютировали в первую ночь фестиваля. Во вторую ночь фестиваля член аудитории Сид Вишес был арестован за то, что бросил стакан в Проклятого, который разбил и повредил девочке глаз. Освещение инцидента в прессе укрепило репутацию панка как социальной угрозы. [126]
Некоторые новые группы, такие , как в Лондоне Alternative TV , Эдинбург Rezillos и Лемингтон «s фигуры , которые были определены со сценой , даже когда они преследовали более экспериментальную музыку. Другие представители сравнительно традиционного рок-н-ролльного направления также были подхвачены этим движением: группа Vibrators , созданная как группа в стиле рок-паб в феврале 1976 года, вскоре приняла панк-стиль и звучание. [129] Несколько даже более активные группы , в том числе Суррей нео-модов застревание , и паб рокеров душителей и Cock Sparrer также стал ассоциироваться с панк - рок - сцены. Наряду с музыкальными корнями, разделяемыми их американскими коллегами, и расчетливым конфронтационализмом ранних Who , британские панки также отразили влияние глэм-рока и связанных с ним групп, таких как Slade , T.Rex и Roxy Music . [130]
В октябре The Damned выпустили первый сингл британской панк-рок-группы " New Rose ". [131] За Vibrators в следующем месяце последовала песня We Vibrate. 26 ноября вышел " Anarchy in the UK " Sex Pistols - с его дебютным синглом группа преуспела в своей цели - стать "национальным скандалом". [132] Плакат Джейми Рида «Флаг анархии» и другие его работы по дизайну для Sex Pistols помогли установить отличительную визуальную эстетику панка . [128] 1 декабря произошел инцидент, скрепивший пресловутую репутацию панк-рока: в вечернем лондонском телешоу на Thames Today гитарист Sex Pistols Стив Джонс попросил ведущего Билла Гранди «сказать что-нибудь возмутительное». Джонс назвал Гранди «грязным ублюдком» в прямом эфире, что вызвало споры в СМИ. [133] Два дня спустя Sex Pistols, The Clash, The Damned и Heartbreakers отправились в Anarchy Tour, серию концертов по всей Великобритании. Многие шоу были отменены владельцами площадок в ответ на возмущение СМИ после интервью Гранди. [134]
Австралия
Панк-субкультура зародилась в Австралии примерно в то же время, сосредоточившись вокруг Radio Birdman и Oxford Tavern в пригороде Сиднея Дарлингхерст . К 1976 году Святые нанимали местные залы Брисбена, чтобы использовать их в качестве площадок, или играли в «Клубе 76», их общем доме во внутреннем пригороде Петри Террас . Вскоре группа обнаружила, что музыканты исследуют аналогичные пути в других частях света. Эд Кюппер , соучредитель Saints, позже вспоминал:
Одна вещь, которая, как я помню, произвела на меня по-настоящему удручающее впечатление, - это первый альбом Ramones. Когда я его услышал [в 1976 году], я имел в виду, что это была отличная запись ... но я ненавидел ее, потому что знал, что мы делаем такие вещи годами. На том альбоме, который мы использовали, даже была последовательность аккордов ... и я подумал: «Бля. На нас будут маркировать влияние Ramones», хотя ничто не могло быть дальше от истины. [137]
В Перте , то Дешевые Nasties образована в августе. [138] В сентябре 1976 года Saints стали первой панк-рок группой за пределами США, выпустившей запись сингла « (I'm) Stranded ». Группа самостоятельно финансировала, упаковывала и распространяла сингл. [139] "(I'm) Stranded" оказал ограниченное влияние дома, но британская музыкальная пресса признала его новаторским. [140]
1977–1978: Вторая волна
Вторая волна панк-рока возникла в 1977 году. Эти группы часто звучали очень по-разному. [141] В то время как панк оставался в основном андерграундным явлением в США, в Великобритании он стал настоящей сенсацией. [142] [143]
Северная Америка
Панк - сцена Калифорнии была полностью разработана в начале 1977 года в Лос - Анджелесе, были: в Weirdos , Нули , мешки , черный Рэнди и Metrosquad , Микробы , страх , Go-гоу , X , в Dickies , и перенесла Tupperwares, теперь получившую название Screamers . [146] Black Flag , тогдашняя Panic, образовалась в Хермоса-Бич в 1976 году. Они разработали первобытный, интенсивный хардкор-панк- саунд и отыграли свое дебютное публичное выступление в пригородном гараже, расположенном в Редондо-Бич в декабре 1977 года. [147] Второе выступление в Сан-Франциско. волна включала Мстителей , Монахинь , Негативную Тенденцию , Мутантов и Спящих. [148] Дилы из Карловых Вар перемещались между двумя крупными городами. [149] В Стеклоочистителе формируется в Портленде, Орегон.
К середине 1977 года в центре Нью-Йорка такие группы, как Teenage Jesus и The Jerks and Mars возглавляли то, что стало известно как no wave . [150] The Cramps , основные участники которой были из Сакраменто, Калифорния, через Акрона, дебютировали в CBGB в ноябре 1976 года, разогревая Dead Boys. Вскоре они стали регулярно играть в «Макс Канзас-Сити». [151] В Misfits , образованная в близлежащем Нью - Джерси. Все еще развивая то, что стало их фирменным стилем, вдохновленным фильмами B , позже получившим название хоррор-панк , они впервые выступили на CBGB в апреле 1977 года. [152]
Второй альбом Ramones « Leave Home» вышел в январе. [153] Дебютный альбом The Dead Boys, Young, Loud and Snotty , был выпущен в конце августа. [154] В октябре вышли еще два дебютных альбома со сцены: первый полноформатный альбом Ричарда Хелла и Voidoids, Blank Generation , и LAMF от Heartbreakers. [155] Один трек на последнем воплощал как сплоченный характер сцены, так и популярность героина в нем: « Китайские камни » - название относится к сильной форме наркотика - написали Ди Ди Рамон и Ад, оба употреблявшие его, равно как и Heartbreakers 'Thunders и Нолан. [156] (Во время турне Heartbreakers по Британии в 1976 и 1977 годах Thunders также сыграли центральную роль в популяризации героина среди панк-тусовки.) [157] Третий альбом Ramones, Rocket to Russia , вышел в ноябре 1977 года. . [158]
Великобритания
В Sex Pistols « в прямом эфире стычка с Биллом Гранди на 1 декабрь 1976 года была момент сигнала в британском панке » s преобразование в крупный медиа - явление, как и некоторые магазины отказались запасти записи и радиоэфир было трудно найти. [162] Освещение в прессе хулиганских действий панков усилилось: 4 января 1977 года лондонская Evening News опубликовала на первой полосе статью о том, как Sex Pistols «вырвало и плюнуло на рейс в Амстердам». [163] В феврале 1977 года вышел первый альбом британской панк-группы: Damned Damned Damned (by the Damned) достиг 36-й строчки в британском чарте. EP Spiral Scratch , выпущенный манчестерской Buzzcocks самостоятельно , стал эталоном как этики DIY, так и регионализма в панк-движении страны. [164] The Clash «сек Одноименный дебютный альбом вышел через два месяца и поднялся на номер двенадцать; сингл " White Riot " вошел в сорок лучших. В мае Sex Pistols достигли новых высот (и заняли второе место в чарте синглов) с " God Save the Queen ". Группа недавно обзавелась новым басистом Сидом Вишесом , который считался образцом панк-персоны. [165] Клятва во время интервью Гранди и полемика вокруг «Боже, храни королеву» привели к моральной панике . [166]
Множество новых панк-групп сформировалось по всему Соединенному Королевству, так далеко от Лондона, как Belfast 's Stiff Little Fingers и Dunfermline , шотландские The Skids . Хотя большинство из них просуществовали недолго, возможно, записав один или два сингла на небольшом лейбле, другие положили начало новым тенденциям. Красс из Эссекса объединил неистовый, прямолинейный панк-рок с преданной анархической миссией и сыграл важную роль в зарождающемся анархо-панк- движении. [167] Sham 69, London's Menace и Angelic Upstarts из Саут-Шилдса на северо-востоке объединили столь же урезанный звук с популистской лирикой, стиль, который стал известен как уличный панк . Эти группы, принадлежащие исключительно к рабочему классу, контрастировали с другими группами второй волны, которая предвосхитила феномен пост-панка . Первая панк-группа Ливерпуля Big in Japan двигалась в глэм-театральном направлении. [168] Группа просуществовала недолго, но из нее сложилось несколько хорошо известных постпанк-групп. [169] Песни London's Wire отличались утонченной лирикой, минималистскими аранжировками и чрезвычайной лаконичностью. [170]
Наряду с тринадцатью оригинальными песнями, которые определят классический панк-рок, дебют Clash включал кавер на недавний ямайский регги- хит " Police and Thieves ". [172] Другие группы первой волны, такие как Slits, и новые участники сцены, такие как Ruts и The Police, взаимодействовали с субкультурами регги и ска , используя их ритмы и стили производства. Феномен панк-рока помог спровоцировать полноценное движение возрождения ска, известное как 2 Tone , с участием таких групп, как Specials , The Beat , Madness и The Selecter . [173] В июле третий сингл Sex Pistols, " Pretty Vacant ", достиг шестой позиции, а австралийская песня The Saints вошла в топ-40 с песней " This Perfect Day ". [174]
В сентябре Generation X и Clash достигли сорока лучших с рейтингами «Your Generation» и « Complete Control » соответственно. " Oh Bondage Up Yours! " X-Ray Spex не попал в чарты, но стал обязательным для поклонников панка. [175] BBC отказалась играть "Oh Bondage ..." из-за противоречивой лирики. [176] В октябре Sex Pistols достигли восьмой строчки с песней « Holidays in the Sun », за которой последовал выпуск их первого и единственного «официального» альбома Never Mind the Bollocks, Here's Sex Pistols . Вызвав очередной виток споров, он возглавил британские чарты. В декабре вышла одна из первых книг о панк-роке: «Мальчик посмотрел на Джонни » Джули Берчилл и Тони Парсонса . [177]
Австралия
В феврале 1977 года EMI выпустили дебютный альбом Saints , (I'm) Stranded , который группа записала за два дня. [178] Святые переехали в Сидней; В апреле они и Radio Birdman объединились для большого концерта в Ратуше Паддингтона . [179] Последние слова также сформировались в городе. В следующем месяце Святые снова переехали в Великобританию. В июне Radio Birdman выпустило альбом Radios Appear на собственном лейбле Trafalgar. [180]
1979–1984: раскол и диверсификация
К 1979 году в Южной Калифорнии зародилось движение хардкор-панка . Между приверженцами нового звучания и старой панк-рок-тусовкой возникло соперничество. Хардкор, привлекательный для более молодой, более пригородной аудитории, некоторыми воспринимался как антиинтеллектуальный, чрезмерно жестокий и ограниченный в музыкальном плане. В Лос-Анджелесе противоборствующие фракции часто назывались «голливудскими панками» и «пляжными панками», имея в виду центральное положение Голливуда на оригинальной панк-рок сцене Лос-Анджелеса и популярность хардкора в прибрежных сообществах Южного залива и округа Ориндж . [181]
Когда хардкор стал доминирующим стилем панк-рока, многие группы более старого калифорнийского панк-рокового движения распались. [182] По всей Северной Америке многие другие панк-группы первой и второй волны также распались, в то время как молодые музыканты, вдохновленные движением, исследовали новые вариации панка. Некоторые ранние панк-группы превратились в хардкорные группы. Некоторые, в первую очередь Ramones, Richard Hell and the Voidoids и Johnny Thunders and the Heartbreakers, продолжали следовать стилю, который они помогли создать. Пересекая границы между "классическим" панком, пост-панком и хардкором, Flipper в Сан-Франциско был основан в 1979 году бывшими участниками Negative Trend и Sleepers. [183] Они стали «правящими королями американского андеграунд-рока на несколько лет». [184]
Radio Birdman распалось в июне 1978 года во время тура по Великобритании [180], где рухнуло раннее единство между панками из богемы , среднего класса (многие из которых имеют образование в художественной школе) и панками из рабочего класса . [185] В отличие от Северной Америки, большинство групп из первоначального британского панк-движения оставались активными, поддерживая расширенную карьеру, даже когда их стили развивались и расходились. Тем временем Oi! и анархо-панк - движения вытекали. В музыкальном плане в том же агрессивном ключе, что и американский хардкор, они обращались к разным аудиториям с частично совпадающими, но разными посланиями против истеблишмента. Как описал Дэйв Лэнг: «Модель самопровозглашенного панка после 1978 года произошла от Ramones через ритмы из восьми тактов, наиболее характерные для вибраторов и Clash. быть признанным "панк-группой" сейчас ". [186] В феврале 1979 года бывший басист Sex Pistols Сид Вишес умер от передозировки героина в Нью-Йорке. Если распад Sex Pistols в прошлом году означал конец оригинальной британской панк-сцены и обещание культурной трансформации, то для многих смерть Vicious означала, что она была обречена с самого начала. [187]
К концу десятилетия движение панк-рока глубоко раскололось по культурным и музыкальным линиям, оставив множество производных сцен и форм. С одной стороны, были артисты новой волны и пост-панка; некоторые перенимали более доступные музыкальные стили и приобрели широкую популярность, в то время как другие обратились в более экспериментальные, менее коммерческие направления. С другой стороны, хардкор-панк, Oi !, и анархо-панк-группы стали тесно связаны с андеграундными культурами и образовали множество поджанров . [191] Где-то посередине поп-панк- группы создали смеси, подобные идеальной пластинке, по определению соучредителя Mekons Кевина Лисетта: «помесь Abba и Sex Pistols». [192] Возник ряд других стилей, многие из которых являются слиянием с давно установившимися жанрами. Альбом Clash London Calling , выпущенный в декабре 1979 года, продемонстрировал широту наследия классического панка. Сочетая панк-рок с регги, ска, R&B и рокабилли, он стал одним из лучших рок-альбомов всех времен. [193] В то же время, как заметил вокалист Flipper Брюс Луз, относительно жесткие хардкорные сцены уменьшили разнообразие музыки, которую когда-то можно было услышать на многих панк-концертах. [141] Если ранний панк, как и большинство рок-сцен, был в конечном итоге ориентирован на мужчин, то хардкор и Oi! сцены были значительно более яркими, отчасти отмеченными танцами слэм и мошингом, с которыми они были отождествлены. [194]
Новая волна
В 1976 году - сначала в Лондоне, затем в Соединенных Штатах - «Новая волна» была представлена как дополнительный ярлык для формирующих сцен и групп, также известных как «панк»; эти два термина были по существу взаимозаменяемыми. [195] Журналисту NME Рою Карру приписывают предложение использовать этот термин (взятый из кинематографической французской Новой волны 1960-х годов) в этом контексте. [196] Со временем «новая волна» приобрела отчетливое значение: такие группы, как Blondie и Talking Heads со сцены CBGB; Тачки , вышедшие из Крысы в Бостоне; Go-Go's в Лос-Анджелесе; и полиция в Лондоне, которая расширяла свою инструментальную палитру, включала танцевальные ритмы и работала с более отточенной продукцией, были специально обозначены как «новая волна» и больше не назывались «панк». Дэйв Лэнг предполагает, что некоторые британские группы, идентифицирующие себя с панком, продолжали использовать лейбл новой волны, чтобы избежать цензуры радио и сделать себя более привлекательными для концертных заказчиков. [197]
Привнося элементы панк-рока и моды в более поп-ориентированные, менее «опасные» стили, исполнители новой волны стали очень популярными по обе стороны Атлантики. [198] Новая волна стала универсальным термином, [199] охватывающим разрозненные стили, такие как 2 Tone ska, возрождение мода, вдохновленное Jam , утонченный поп-рок Элвиса Костелло и XTC , феномен нового романтизма, типичным примером которого является Ultravox. , синти-поп- группы, такие как Tubeway Army (которая начинала как прямолинейная панк-группа) и Human League , а также подрывные деятельности sui generis Devo, которые вышли «за рамки панка до того, как панк вообще появился должным образом». [200] Новая волна перешла в мейнстрим с дебютом сети кабельного телевидения MTV в 1981 году, которая ввела регулярную ротацию многих видеороликов новой волны. [201]
Пост-панк
В период с 1976 по 1977 год, в разгар первоначального британского панк-движения, возникли такие группы, как Manchester's Joy Division , The Fall и Magazine , Leeds ' Gang of Four и London's Raincoats, которые стали центральными фигурами пост-панка. Некоторые группы, классифицируемые как пост-панк, такие как Throbbing Gristle и Cabaret Voltaire , были активны задолго до того, как сформировалась панк-сцена; [204] другие, такие как Siouxsie and the Banshees and the Slits , перешли из панк-рока в пост-панк. Через несколько месяцев после распада в Sex Pistols', Джон Лайдон (больше не „гнилой“) соучредителем Public Image Ltd . Лора Логик , ранее работавшая в X-Ray Spex, основала Essential Logic . Killing Joke образовались в 1979 году. Эти группы часто были экспериментальными в музыкальном плане; Термин «пост-панк» используется для описания звуков, которые были более мрачными и резкими - иногда граничащими с атональными , как в Subway Sect и Wire. Группы включали в себя ряд влияний, от Сида Барретта , Captain Beefheart , Дэвида Боуи до Roxy Music и Krautrock .
Пост-панк собрал новое братство музыкантов, журналистов, менеджеров и предпринимателей; последние, особенно Джефф Трэвис из Rough Trade и Тони Уилсон из Factory , помогли развить инфраструктуру производства и распространения инди-музыки, которая процветала в середине 1980-х. [205] Сглаживая грани своего стиля в направлении новой волны, несколько пост-панк-групп, таких как New Order и The Cure, перешли к основной аудитории США. Другие, такие как «Банда четырех», «Плащи» и «Пульсирующий хрящ», у которых в то время было немного больше, чем культовые последователи, в ретроспективе рассматриваются как существенные влияния на современную популярную культуру. [206]
Дебютный альбом телевидения Marquee Moon , выпущенный в 1977 году, часто упоминается как основополагающий альбом в этой области. [207] Движение без волн , развившееся в Нью-Йорке в конце 1970-х годов с участием таких художников, как Лидия Ланч и Джеймс Ченс , часто рассматривается как параллель этого явления в США. [208] Более поздние работы пионеров протопанка из Огайо Пере Убу также часто называют пост-панком. [209] Одной из самых влиятельных американских пост-панк-групп была бостонская « Миссия Бирмы» , которая привнесла резкие ритмические сдвиги, заимствованные из хардкора, в весьма экспериментальный музыкальный контекст. [210] В 1980 году австралийская группа Boys Next Door переехала в Лондон и сменила название на Birthday Party , которое превратилось в Nick Cave и Bad Seeds . Под предводительством примитивных калькуляторов сцена Little Band в Мельбурне исследовала возможности пост-панка. [211] Оригинальные пост-панк-группы оказали большое влияние на музыкантов альтернативного рока 1990-х и 2000-х годов . [212]
Хардкор
Отличительный стиль панка, характеризующийся сверхбыстрыми агрессивными битами, кричащим вокалом и часто политически обоснованными текстами, начал появляться в 1978 году среди групп, разбросанных по Соединенным Штатам и Канаде. Первая крупная сцена того, что стало известно как хардкор-панк, развивалась в Южной Калифорнии в 1978–79 годах, первоначально вокруг таких панк-групп, как Germs и Fear . [213] Вскоре движение распространилось по Северной Америке и по всему миру. [214] [215] По словам автора Стивена Блаша , «хардкор родом из мрачных пригородов Америки. Родители вывозили своих детей из городов в эти ужасные пригороды, чтобы спасти их от« реальности »городов и того, чем они в итоге оказались. это была новая порода монстров ". [18]
Среди первых хардкор-групп, сделавших первые записи в этом стиле, были Middle Class и Black Flag из Южной Калифорнии . [215] Bad Brains - все они были чернокожими, что является редкостью в панке любого эстрада - запустили сцену DC со своим быстрым синглом « Pay to Cum » в 1980 году. [214] Остин, Texas 's Big Boys , Сан - Франциско Dead Kennedys , и Vancouver «S DOA и были среди других начальных групп хардкора. [ править ] Они были вскоре присоединились такие группы, как Minutemen , Descendents и Круг рывков в Южной Калифорнии, округ Колумбия Minor Threat и состояние боевой готовности и Остина MDC . к 1981 году , хардкор был доминирующим панк - рок - стиль не только в Калифорнии, но большая часть остальной части Северной Америки. [216] Нью - Йорк хардкор сцена росла, в том числе перемещаемых Bad Brains, Нью - Джерси Misfits и Adrenalin OD , а также местные группы, такие как Mob , Reagan Youth и Agnostic Front . Beastie Boys , которые прославились как хип-хоп группа, дебютировали в том году как хардкор-группа. За ними последовали Cro-Mags , Закон Мерфи и Leeway . [217] К 1983 году , St. Paul «s Hüsker Dü , Умышленное Пренебрежение, Chi cago в Голый Raygun , Indianapolis «s Ноль мальчиков и DC в Веру принимали звук хардкор в экспериментальных и в конечном счете более мелодичные направления. [218] Хардкор станет стандартом американского панк-рока на протяжении всего десятилетия. [219] Лирическое содержание хардкорных песен часто критически относится к коммерческой культуре и ценностям среднего класса, как в знаменитом « Празднике в Камбодже » Мертвого Кеннеди (1980). [220]
Стритрейдж- группы, такие как Minor Threat, Boston 's SS Decontrol и Reno, Nevada 's 7 Seconds, отвергли саморазрушительный образ жизни своих сверстников и построили движение, основанное на позитиве и воздержании от сигарет, алкоголя, наркотиков и случайного секса. . [221]
Скейт панк - новаторы отметил в других направлениях: в том числе Венеции, Калифорния «s Suicidal тенденции , которые имели формирующее влияние на хэви - метал -influenced кроссовер трэш стиль. К середине десятилетия DRI породил жанр сверхбыстрого трэшкора . [222]
Ой!
Следуя примеру британских панк-групп первой волны Cock Sparrer и Sham 69 , в конце 1970-х годов группы второй волны, такие как Cockney Rejects , Angelic Upstarts , The Exploited и 4-Skins, стремились воссоздать панк-рок с рабочим классом, уличной атмосферой. -уровень следующий. [225] [226] Они считали, что музыка должна оставаться «доступной и неприхотливой», по словам историка музыки Саймона Рейнольдса . [227] Их стиль изначально назывался «настоящий панк» или уличный панк ; Звуки журналист Гарри Бушелл приписывают маркируя жанр Oi! в 1980 году. Название частично происходит от привычки «Отвергнутых кокни» кричать «Ой! Ой! Ой!» перед каждой песней вместо освященных веками «1,2,3,4!» [228]
Ой! Движение было вызвано чувством, что многие участники ранней панк-рок-сцены были, по словам бизнес- гитариста Стива Кента, «модными университетскими людьми, использующими длинные слова, пытаясь быть артистичными ... и теряя связь». [230] Согласно Бушеллу, «панк должен был быть голосом очереди на пособие по безработице , а на самом деле большинство из них - нет. Но Oi был реальностью панк-мифологии. В местах, откуда [эти группы] пришли из , он был тяжелее и агрессивнее, и в нем было столько же качественной музыки ». [231] Лестер Бэнгс описал Oi! как «политизированные футбольные песнопения для безработных хамов». [232] В частности, одна песня, "Punks Not Dead" The Exploited, обратилась к международной аудитории. Он был принят в качестве гимна группами разочарованной мексиканской городской молодежи, известной в 1980-х годах как bandas ; одна банда назвала себя PND по инициалам песни. [233]
Хотя большинство Oi! Группы в начальной волне были аполитичными или левыми , многие из них начали привлекать последователей из белых силовых скинхедов . Скинхеды-расисты иногда мешали Oi! концерты, выкрикивая фашистские лозунги и устраивая драки, но какие-то Ой! Группы неохотно поддерживали критику своих фанатов со стороны того, что они воспринимали как «истеблишмент среднего класса». [234] Таким образом, в массовом представлении движение стало связано с крайне правыми . [235] Strength Thru Oi! , альбом, составленный Бушеллом и выпущенный в мае 1981 года, вызвал споры, особенно когда выяснилось, что воинственная фигура на обложке была неонацистом, заключенным в тюрьму за расистское насилие (Бушелл утверждал, что ничего не знает). [229] 3 июля на концерте в таверне Hamborough в Саутхолле, где выступали «Бизнес», «4-скины» и «Последний приют», местная азиатская молодежь посчитала это мероприятие неонацистским собранием. [236] После беспорядков в Саутхолле, пресса все больше ассоциировалась с Oi! с крайне правыми, и вскоре движение начало терять обороты. [237]
Анархо-панк
Анархо-панк развивался вместе с Oi! и американские хардкорные движения. Вдохновленная Crass , его коммуной Dial House и независимым лейблом Crass Records , сцена развивалась вокруг таких британских групп, как Subhumans , Flux of Pink Indians , Conflict , Poison Girls и The Apostles, которые были озабочены анархистскими принципами и принципами DIY. был с музыкой. В выступлениях использовался громкий вокал, диссонирующие инструментальные звуки, примитивные производственные ценности и тексты песен, наполненные политическим и социальным содержанием, часто затрагивающие такие проблемы, как классовое неравенство и военное насилие. [240] Анархо-панк презирал старую панк-сцену, из которой они произошли. По описанию историка Тима Гослинга, они рассматривали «английские булавки и могикан как не более чем неэффективное позиционирование моды, стимулированное основными СМИ и индустрией ... В то время как Sex Pistols гордо демонстрировали дурные манеры и оппортунизм в своих отношениях с« истеблишментом », «анархо-панки вообще держались подальше от« истеблишмента »». [241]
Движение создало несколько поджанров схожих политических взглядов. Компания Discharge , основанная еще в 1977 году, создала D-beat в начале 1980-х годов. Другие группы движения, возглавляемые Amebix и Antisect , разработали экстремальный стиль, известный как краст-панк . Некоторые из этих групп уходят корнями в анархо-панк, такие как Varukers , Discharge и Amebix, наряду с бывшими Oi! Такие группы, как Exploited, и группы из дальних стран, такие как Charged GBH из Бирмингема , стали ведущими фигурами в хардкорном движении UK 82 . Сцена анархо-панка также породила такие группы, как Napalm Death , Carcass и Extreme Noise Terror, которые в середине 1980-х определили грайндкор , сочетая чрезвычайно быстрые темпы и гитарную игру в стиле дэт-метал . [242] Возглавляемая Dead Kennedys анархо-панк-сцена США развивалась вокруг таких групп, как Austin's MDC и Another Destructive System из Южной Калифорнии. [243]
Поп-панк
Благодаря своей любви к Beach Boys и поп-музыке конца 1960-х , Ramones проложили путь к тому, что стало известно как поп-панк. [244] В конце 1970-х британские группы, такие как Buzzcocks и Undertones, сочетали поп- стиль и лирические темы со скоростью панка и хаотичностью. [245] В начале 1980-х некоторые ведущие группы на хардкор-панк-рок сцене Южной Калифорнии подчеркивали более мелодичный подход, чем это было типично для их сверстников. По словам музыкального журналиста Бена Майерса , Bad Religion «наложили на их раздраженное политизированное звучание самые плавные гармонии»; Потомки «написали почти что серфовые, вдохновленные Beach Boys песни о девушках, еде и молодости (иш)». [246] Epitaph Records , основанная Бреттом Гуревицем из Bad Religion, стала базой для многих будущих поп-панк-групп. Мейнстримный поп-панк современных групп, таких как Blink-182, подвергается критике со стороны многих поклонников панк-рока; По словам критика Кристины Ди Беллы, «это панк, доведенный до его наиболее доступной точки, точки, где он практически не отражает его происхождение, за исключением трехаккордовой структуры песни». [247]
Другие слияния и направления
С 1977 года панк-рок пересек границы со многими другими популярными музыкальными жанрами. Панк-рок-группы Лос-Анджелеса заложили основу для самых разных стилей: Flesh Eaters с deathrock ; Plugz с чикано-панком ; и Gun Club с панк-блюзом . Метеоры из Южного Лондона и Судороги , переехавшие из Нью-Йорка в Лос-Анджелес в 1980 году, были новаторами в стиле сайкобилли- фьюжн. [248] Milwaukee «s Violent Femmes jumpstarted американской фолк - панк - сцены, в то время как Pogues сделал то же самое на другой стороне Атлантики . [249] Среди других исполнителей, которые объединяли элементы народной музыки в панк, были REM и The Proclaimers . [250]
Другие группы указали панк-рок на будущие рок-стили или на его собственные основы. Синтипанк (также известный как электропанк ) сочетает в себе элементы электронного рока и панка. [251]
Наследие и более поздние разработки
Альтернативный рок
Андерграундное движение панк-рока вдохновило бесчисленное количество групп, которые либо выросли из панк-рока, либо привнесли свой аутсайдерский дух в самые разные музыкальные направления. Первоначальный панк-взрыв также оказал долгосрочное влияние на музыкальную индустрию, подстегнув рост независимого сектора. [252] В начале 1980-х британские группы, такие как New Order и The Cure, которые колебались между линиями пост-панка и новой волны, разработали как новые музыкальные стили, так и своеобразную индустриальную нишу. Несмотря на коммерческий успех в течение длительного периода, они сохранили свою субкультурную идентичность в андеграундном стиле . [253] В Соединенных Штатах такие группы, как Hüsker Dü и их протеже из Миннеаполиса The Replacements, ликвидировали разрыв между жанрами панк-рока, такими как хардкор, и более мелодичной, исследовательской сферой того, что тогда называлось « студенческий рок ». [254]
В 1985 году Rolling Stone объявил, что «Primal punk уже в прошлом. Лучшие из американских панк-рокеров ушли дальше. Они научились играть на своих инструментах. Они открыли для себя мелодию, гитарные соло и тексты, которые представляют собой нечто большее, чем просто выкрикиваемые политические лозунги. Некоторые из них даже обнаружили Grateful Dead ». [255] К середине-концу 1980-х эти группы, которые в значительной степени затмили по популярности своих предшественников панк-рока и пост-панка, в целом были классифицированы как альтернативный рок . Альтернативный рок включает в себя разнообразный набор стилей, в том числе инди-рок , готик-рок , дрим-поп , шугейз и гранж , среди прочих, объединенных их долгом перед панк-роком и их происхождением вне музыкального мейнстрима. [256]
По мере того как американские альтернативные группы, такие как Sonic Youth , выросшие из безволновой сцены, и Boston's Pixies начали завоевывать большую аудиторию, крупные лейблы стремились заработать на андерграундном рынке. [257] В 1991 году Nirvana вышла из андеграундной гранж-сцены штата Вашингтон; после записи своего первого альбома Bleach в 1989 году примерно за 600 долларов группа достигла огромного (и неожиданного) коммерческого успеха со своим вторым альбомом Nevermind . Члены группы назвали панк-рок ключевым фактором, повлиявшим на их стиль. [258] «Панк - это музыкальная свобода», - написал фронтмен Курт Кобейн . «Он говорит, делает и играет то, что вы хотите». [259] Успех Nirvana открыл дверь к мейнстриму для широкого круга других «левосторонних» групп, таких как Pearl Jam и Red Hot Chili Peppers , и подпитал бум альтернативного рока раннего и среднего возраста. 1990-е гг. [256] [260]
Queercore
В 1990-х годах квиркор-движение развивалось вокруг ряда панк-групп, в состав которых входили геи, лесбиянки, бисексуалы или гендерки, такие как God Is My Co-Pilot , Pansy Division , Team Dresch и Sister George . Вдохновленный открытыми геями панк-музыкантами более раннего поколения, такими как Джейн Каунти , Франк и Рэнди Тернер , а также такими группами, как Nervous Gender , The Screamers и Coil , queercore охватывает множество панк и другие стили альтернативной музыки. Лирика Queercore часто затрагивает темы предрассудков, сексуальной идентичности , гендерной идентичности и прав личности. Это движение продолжилось и в 21 веке, поддержанное такими фестивалями, как Queeruption . [261]
Бунт грррл
Движение riot grrrl, важный аспект в формировании феминистского движения Третьей волны, было организовано, взяв ценности и риторику панка и использовав их для передачи феминистских идей. [262] [263] В 1991 году концерт женских групп на Международной конвенции поп-андеграунда в Олимпии, Вашингтон , возвестил о зарождающемся феномене бунтарей. Объявленный как "Love Rock Revolution Girl Style Now", состав концерта включал Bikini Kill , Bratmobile , Heavens to Betsy , L7 и Mecca Normal . [264] Движение riot grrrl выдвинуло на первый план феминистские интересы и прогрессивную политику в целом; Этика DIY и журналы для фанатов также были центральными элементами сцены. [265] Это движение опиралось на средства массовой информации и технологии для распространения своих идей и сообщений, создавая культурно-технологическое пространство для феминизма, чтобы выразить свои опасения. [262] Они воплотили точку зрения панка, взяв гнев и эмоции и создав отдельную культуру. С riot grrrl они уходили корнями в прошлое девичьего панка, но также уходили корнями в современный феминизм. [263] Тэмми Рэй Карбунд из Mr. Lady Records объясняет, что без бунтующих групп «[женщины] все умерли бы от голода в культурном отношении». [266]
Певцы-гитаристы Корин Такер из Heavens to Betsy и Кэрри Браунштейн из Excuse 17 , группы, которые активно участвовали как в квиркоре, так и в сценах с беспорядками, основали инди / панк-группу Sleater-Kinney в 1994 году. Солистка Bikini Kill, Кэтлин Ханна , культовая фигура of riot grrrl, в 1998 году сформировала арт-панк- группу Le Tigre [267].
Возрождение и массовый успех
В конце 1970-х панк-музыка была антиконформистской и анти-мейнстримной, и имела ограниченный коммерческий успех. К 1990-м годам панк-рок настолько прочно укоренился в западной культуре, что его атрибуты часто использовались для того, чтобы рекламировать коммерческие группы как «повстанцев». Маркетологи извлекли выгоду из стиля и модности панк-рока до такой степени, что рекламная кампания автомобиля Subaru Impreza в 1993 году утверждала, что автомобиль «похож на панк-рок». [268]
В 1993 году калифорнийские Green Day и Bad Religion подписали контракт с крупными лейблами. В следующем году Green Day выпустили Dookie , который всего за два года продал в США девять миллионов альбомов. [269] Книга плохой религии « Незнакомец, чем художественная литература» получила золотой сертификат . [270] Другие калифорнийские панк-группы на независимом лейбле Epitaph , которым руководит гитарист Bad Religion Бретт Гуревиц , также начали приобретать массовую популярность. В 1994 году Epitaph выпустила Let's Go by Rancid , Punk in Drublic от NOFX и Smash by the Offspring , каждая из которых в конечном итоге получила золотой сертификат или лучше. Это июня, Green Day в « Лонгвью » достиг номер один на Billboard ' s Modern Rock Tracks диаграммы и стал топ сорок AirPlay хит, возможно, первый когда - либо американская панк - песни , чтобы сделать это; всего месяц спустя, " Come Out and Play " Offspring последовал его примеру. MTV и радиостанции, такие как KROQ-FM в Лос-Анджелесе, сыграли важную роль в кроссоверном успехе этих групп, хотя NOFX отказались разрешить MTV транслировать свои видео. [271]
Следуя примеру Бостон «s Могущественный Могущественный Bosstones и Anaheim » s No Doubt , ска - панк и ска-жильный стал широко популярным в середине 1990-х годов. [272] ... And Out Come the Wolves , альбом Rancid 1995 года стал первой пластинкой возрождения ска, получившей золотой сертификат; [273] Одноименный альбом Sublime 1996 года был сертифицирован платиновым в начале 1997 года. [269] В Австралии две популярные группы, скейткор-группа Frenzal Rhomb и поп-панк-группа Bodyjar , также приобрели последователей в Японии. [274]
Green Day и Dookie " огромные продажи с проложили путь для множества рентабельной Северной Америки поп - панк - группы в следующем десятилетии. [275] С возобновлением популярности панк-рока возникли опасения среди некоторых в панк-сообществе, что музыка кооптируется мейнстримом. [271] Они утверждали, что, подписывая контракты с крупными лейблами и выступая на MTV, панк-группы, такие как Green Day, покупались на систему, которую панк был создан, чтобы бросить вызов. [276] Такие споры были частью панк-культуры с 1977 года, когда Clash широко обвиняли в «распродаже» контракта с CBS Records . [277] Тур Vans Warped и сеть торговых центров Hot Topic еще больше продвинули панк в мейнстрим США. [278]
Альбом The Offspring 1998 года Americana , выпущенный крупным лейблом Колумбии , дебютировал на втором месте в чарте альбомов. Поддельный MP3 первого сингла Американы " Pretty Fly (for a White Guy) " попал в Интернет и был скачан 22 миллиона раз - нелегально. [281] В следующем году Enema of the State , первый релиз поп-панк-группы Blink-182 на мейджор-лейбле , вошел в десятку лучших и был продан четырьмя миллионами копий менее чем за двенадцать месяцев. [269] 19 февраля 2000 года второй сингл с альбома « All the Small Things » занял 6 строчку в Billboard Hot 100 . Хотя их считали «послушниками» Green Day [280], критики также сочли, что подростковые поп-группы, такие как Бритни Спирс , Backstreet Boys и 'N Sync, подходящие для сравнения звука и рыночной ниши Blink-182. [282] Альбомы Take Off Your Pants and Jacket (2001) и Untitled (2003) соответственно поднялись на первую и третью строчки в чарте альбомов. В ноябре 2003 года The New Yorker описал, как «головокружительно ребяческий» номер «стал массово популярен среди основной аудитории, демографической группы, ранее считавшейся неприкосновенной для пуристов панк-рока». [283]
Другие новые североамериканские поп-панк-группы, хотя их часто отвергают критически, также добились больших продаж в первом десятилетии 2000-х. Sum 41 из Онтарио вошел в десятку лучших в Канаде со своим дебютным альбомом 2001 года All Killer No Filler , который в конечном итоге стал платиновым в Соединенных Штатах. В альбом вошел хит номер один в США « Fat Lip », в который вошли стихи из того, что один критик назвал «паршивым рэпом». [284] В других странах мира панкабилли- группа The Living End стала крупными звездами в Австралии, дебютировав в 1998 году . [285]
Влияние коммерциализации на музыку становилось все более спорным вопросом. Как заметил ученый Росс Хэнфлер, многие фанаты панка «презирают корпоративный панк-рок, типичным примером которого являются группы Sum 41 и Blink 182». [286]
Заметки
- ↑ В версии Kingsmen риффы песни "El Loco Cha-Cha" были сокращены до более простой и примитивной рок-аранжировки, что стало стилистической моделью для бесчисленных гаражных рок-групп. [55] [56]
- ^ The Ramones' 1978 „Я не хочу,“ в значительной степени Kinks влиянием. [61]
- ↑ Рид описывает появление Clash как «плотный энергетический шар, образ и риторика которого напоминают молодого Пита Таунсенда - одержимость скоростью, одежда в стиле поп-арт, амбиции художественной школы». [62] The Who и Small Faces также были среди немногих старейшин рока, признанных Sex Pistols. [63]
- ↑ Роберт Кристгау, написавший для Village Voice в октябре 1971 года, называет «панк середины 60-х» историческим периодом рок-н-ролла. [77]
- ^ Буквы в названии не были заглавными. [1]
Рекомендации
- ^ "Гранж" . AllMusic . Архивировано 18 января 2017 года . Проверено 24 августа 2012 года .
- ^ a b Робб (2006), стр. xi.
- ↑ Ramone, Tommy, «Бойцовский клуб», без купюр , январь 2007 г.
- ^ a b Макларен, Малкольм, «Панк празднует 30-летие подрывной деятельности». Архивировано 15 января 2020 г. в Wayback Machine , BBC News, 18 августа 2006 г. Проверено 17 января 2006 г.
- ↑ Кристгау, Роберт, « Пожалуйста, убей меня: устная история панка без цензуры , Ноги Макнил и Джиллиан Маккейн» (рецензия). Архивировано 20 октября 2019 г., в Wayback Machine , New York Times Book Review , 1996. Проверено 17 января. , 2007.
- ^ Кристгау, Роберт (1981). «Потребительский справочник 70-х: S» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 978-0899190266. Архивировано 13 апреля 2019 года . Проверено 21 февраля 2019 года .
- ^ а б Лэнг, Дэйв. One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . ПМ Пресс, 2015. с. 18
- ^ Родел (2004), стр. 237; Беннетт (2001), стр. 49–50.
- ↑ Savage (1992), стр. 280–281, включая воспроизведение исходного изображения. Некоторые источники ошибочно приписывают иллюстрацию ведущему журналу фанатов лондонской панк-сцены Sniffin 'Glue (например, Wells [2004], стр. 5; Sabin [1999], стр. 111). Робб (2006) приписывать его душителей "в доме фэнзин, задушили (стр. 311).
- ^ Харрис (2004), стр. 202.
- ^ Рейнольдс (2005), стр. 4.
- ^ Джеффрис, Стюарт. "Правильно королевские колени вверх". Хранитель . 20 июля 2007 г.
- ^ Уошберн, Кристофер и Майкен Дерно. Плохая музыка . Рутледж, 2004. Стр. 247.
- ^ Космо Винил, Последний Завет: Создание London Calling (Sony Music, 2004).
- ^ Трабер, Дэниел С. (2001). «Белое меньшинство Лос-Анджелеса: панк и противоречия самоаргинализации». Культурная критика . 48 : 30–64. DOI : 10,1353 / cul.2001.0040 .
- ↑ Мерфи, Питер, «Сияй, огни Бауэри: новое поколение пустых», Hot Press , 12 июля 2002 г .; Хоскинс, Барни , «Ричард Ад: Король панк помнит [] поколение» , Backpages Рока , март 2002 г.
- ^ Laing, Дэйв. One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . ПМ Пресс, 2015. с. 80
- ^ a b Blush, Стивен , "Move Over My Chemical Romance: The Dynamic Beginnings of US Punk", без купюр , январь 2007 г.
- ^ Уэллс (2004), стр. 41; Рид (2005), стр. 47.
- ^ a b Шукер (2002), стр. 159.
- ^ а б Лэнг, Дэйв. One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . ПМ Пресс, 2015. с. 21 год
- ↑ Чонг, Кевин, "The Thrill Is Gone". Архивировано 3 декабря 2010 г. в Wayback Machine , Canadian Broadcasting Corporation, август 2006 г. Проверено 17 декабря 2006 г.
- ^ Цитируется в Laing (1985) , стр. 62
- ^ Палмер (1992), стр. 37.
- Перейти ↑ Laing 1985 , p. 62.
- ↑ Laing (1985) , стр. 61–63
- ^ Laing 1985 , стр. 118-19.
- Перейти ↑ Laing 1985 , p. 53.
- Перейти ↑ Sabin (1999), pp. 4, 226; Дальтон, Стивен, "Revolution Rock", Vox , июнь 1993. См. Также Laing (1985), стр. 27–32, для статистического сравнения лирических тем.
- ↑ Laing (1985), стр. 31.
- Перейти ↑ Laing (1985), pp. 81, 125.
- ↑ Savage (1991), стр. 440. См. Также Laing (1985), стр. 27–32.
- ^ Laing, Дэйв. One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . ПМ Пресс, 2015. с. 7
- ^ Кристгау, Роберт (14 апреля 2021 г.). «Xgau Sez: апрель 2021 года» . И это не останавливается . Подстек . Архивировано 17 апреля 2021 года . Проверено 17 апреля 2021 года .
- ^ а б Ислер, Скотт; Роббинс, Ира. «Ричард Ад и Пустоты» . Пресс для брюк . Архивировано 22 октября 2007 года . Проверено 23 октября 2007 года .
- ^ Силач (2008), стр 58, 63, 64.; Колгрейв и Салливан (2005), стр. 78.
- ^ См. Велдон, Майкл. «Электрические угри: требуется явка» . Cleveland.com. Архивировано из оригинального 23 января 2012 года . Проверено 19 декабря 2010 года .
- ^ Янг, Чарльз М. (20 октября 1977 г.). «Рок болен и живет в Лондоне» . Rolling Stone . Архивировано из оригинального 14 сентября 2006 года . Проверено 10 октября 2006 года .
- ^ Habell-Pallan, Мишель (2012). «Смерть расизму и ревизионизму панк-рока», поп: Когда мир рушится: музыка в тени сомнения . п. 247-270. Дарем: издательство Duke University Press. ISBN 9780822350996 .
- ^ a b Strohm (2004), стр. 188.
- ^ См., Например, Laing (1985), «Picture Section», стр. 18.
- ^ Войчик (1997), стр. 122.
- ^ а б " Литтл, Джозеф (10 августа 2011 г.). «История панк-музыки и ее влияние на британскую культуру и общество» . rockandrollreport.com. Архивировано из оригинала на 30 сентября 2015 года . Проверено 13 декабря 2015 года .
- ^ Wojcik (1995), стр 16-19. Laing (1985), стр. 109.
- ↑ Laing (1985), стр. 89, 97–98, 125.
- ↑ Laing (1985), стр. 92, 88.
- ↑ Laing (1985), стр. 89, 92–93.
- ↑ Laing (1985), стр. 34, 61, 63, 89–91.
- ↑ Laing (1985), стр. 90; Робб (2006), стр. 159–60.
- Перейти ↑ Laing 1985 , p. 34.
- Перейти ↑ Laing 1985 , p. 82.
- Перейти ↑ Laing 1985 , pp. 84–85.
- Перейти ↑ Laing 1985 , p. 14.
- Перейти ↑ Sabin 1999 , p. 157.
- ^ Парелес, Джон (25 января 1997 г.). «Ричард Берри, автор песен из« Луи Луи », умер в 61 год» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 26 марта 2016 года . Проверено 27 апреля 2016 года .
- ^ Avant-Миер, Роберто (2008). Rock the Nation: Latin / o Identities and the Latin Rock Diaspora , стр. 99. Рутледж, Лондон. ISBN 1441164480 .
- ^ Lemlich 1992 , стр. 2-3.
- ^ а б Сабин 1999 , стр. 159.
- Перейти ↑ Bangs 2003 , p. 101.
- ^ Киттс, Томас М. Рэй Дэвис: Не как все остальные . Рутледж. 2007. С. 41.
- ^ Харрингтон (2002), стр. 165.
- ^ а б Рид 2005 , стр. 49.
- ^ Флетчер (2000), стр. 497.
- ^ Унтербергер, Ричи. "Trans-World Punk Rave-Up, Vol. 1-2" . AllMusic . Архивировано 14 марта 2016 года . Проверено 22 июня 2017 года .
- ^ «Игги Поп: по-прежнему« крестный отец панка » » . CBS News . 8 января 2017 года. Архивировано 25 февраля 2020 года . Проверено 20 октября 2018 года .
- ↑ Маркус (1979), стр. 294.
- ^ Тейлор (2003), стр. 49.
- ^ Харрингтон (2002), стр. 538.
- ^ Бэссман (1993), стр. 9-10.
- ^ Рубин, Майк (12 марта 2009 г.). «Эта группа была панком до того, как панк стал панком» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 1 июля 2017 года . Проверено 15 марта 2009 года .
- ^ Соммер, Тим (8 мая 2018 г.). «Как резня в штате Кент помогла зародить панк-рок» . Вашингтон Пост . Архивировано 8 мая 2018 года . Проверено 3 мая 2018 года .
- ^ Нейт, Уилсон. "NEU!" . Пресс для брюк . Архивировано 12 ноября 2006 года . Проверено 11 января 2007 года .
- ^ Андерсон (2002), стр. 588.
- ^ Унтербергер (2000), стр. 18.
- ^ Шапиро (2006), стр. 492. Обратите внимание, что Тейлор (2003) неверно определяет год публикации как 1970 (стр. 16).
- ^ Гендрон (2002), стр. 348 п. 13.
- ^ Кристгау, Роберт (14 октября 1971 г.). «Потребительский справочник (20)» . Village Voice . Архивировано 3 сентября 2016 года . Проверено 23 июля, 2016 .
- Перейти ↑ Bangs 2003 , pp. 8, 56, 57, 61, 64, 101.
- ↑ Хоутон, Мик, «Белые панки на кока-коле», Let It Rock . Декабрь 1975 г.
- ^ Шоу, Грег (4 января 1973 г.). «Панк-рок: высокомерная изнанка поп-музыки шестидесятых (обзор Nuggets)». Rolling Stone : 68.
- ↑ Аткинсон, Терри, «Попадания и промахи», Los Angeles Times , 17 февраля 1973 г., стр. B6.
- ^ Лэйнг, Дэйв (2015). One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке (второе изд.). Окленд, Калифорния: PM Press. п. 23. ISBN 9781629630335. Архивировано 7 мая 2021 года . Проверено 19 ноября 2020 года .- Лэнг упоминает оригинальный «панк-журнал». Он указывает на то, что большая часть фанфар «панк» в начале 70-х была связана с гаражным роком середины 60-х, и артисты, которых считали, следовали этой традиции.
- ^ Саудерс, «Металл» Майк. "Blue Cheer Больше пемзы, чем лавы". панк-журнал . Осень 1973 года. В этойстатье панк-журнала Сондерс обсуждает Рэнди Холдена, бывшего участника гараж-рок-групп «Другая половина» и «Сыны Адама» , а затем протопанк / хэви-рок-группы Blue Cheer. Альбом The Other Half он называет «эйсид-панком».
- ^ Hilburn, Роберт, "Прикосновение камней в Dolls альбоме," Los Angeles Times , 7 мая 1974, стр. C12.
- ^ Амброуз, Джо (11 ноября 2009 г.). Дай мне опасность: история Игги Попа . Омнибус Пресс. ISBN 978-0-8571-2031-1. Архивировано 19 августа 2020 года . Проверено 10 сентября 2017 года .
- ^ a b Savage (1991), стр. 131.
- ↑ Savage (1991), стр. 130–131.
- Перейти ↑ Taylor (2003), pp. 16–17.
- ↑ Savage, 1991 , стр. 86–90, 59–60.
- ^ a b Уокер (1991), стр. 662.
- ^ Силач (2008), стр. 53, 54, 56.
- ^ a b Savage (1992), стр. 89.
- ^ Бокрис и Бейли (1999), стр. 102.
- ^ «Патти Смит - Биография» . Ариста Рекордс. Архивировано из оригинала 3 ноября 2007 года . Проверено 23 октября 2007 года .Strongman (2008), стр. 57; Savage (1991), стр. 91; Парелес и Романовски (1983), стр. 511; Бокрис и Бейли (1999), стр. 106.
- ↑ Savage, 1991 , стр. 90–91.
- ^ Gimarc 2005 , р. 14.
- ^ Бессман (1993), стр. 27.
- ^ Savage 1991 , стр. 132-33.
- ^ Бокрис и Бейли (1999), стр. 119.
- ^ Сэвидж (1992) утверждает, что «Пустое поколение» было написано примерно в это время (стр. 90). Тем не менее, альбом антологии Ричарда Ада Spurts включает в себя живую телевизионную запись песни, которую он датирует "весной 1974 года".
- ^ Кэмпбелл (2008), стр. 362.
- ^ Pareles и Романовского (1983), стр. 249.
- ^ Ислер, Скотт; Роббинс, Ира. "Ramones" . Пресс для брюк . Архивировано 2 ноября 2007 года . Проверено 23 октября 2007 года .
- Не ^ Нью - Йорк , Том 20, Page 67 1987 «Lismar Lounge (41 First Avenue, рядом3й улицы). Любовь клуб не более (она работала в подвале до месяца назад). ... Когда люди говорят о панк Сцена в CBGB, они имеют в виду воскресные утренники. За 5 долларов ... Aztec Lounge Это лишь частично панк - толпа в баре на самом деле дружелюбна ».
- ^ Уолш (2006), стр. 8.
- ^ Унтербергер (2002), стр. 1337.
- ^ Gimarc (2005), стр. 41 год
- ↑ Маркус (1989), стр. 8.
- ↑ "Sex Pistols". Архивировано 4 февраля 2012 г. в WebCite , энциклопедии рок-н-ролла Rolling Stone (2001). Проверено 11 сентября 2006 г .; Робб (2006), стр. 83–87; Savage (1992), стр. 99–103.
- ^ Gimarc (2005), стр. 22; Робб (2006), стр. 114; Savage (1992), стр. 129.
- ↑ Savage (1992), стр. 151–152. Цитата была неправильно приписана Макларену (например, Laing [1985], стр. 97, 127) и Роттену (например, «Панк-музыка в Великобритании». Архивировано 30 июля 2011 г. в Wayback Machine , BBC, 7 октября 2002 г. ), но Сэвидж прямо цитируетвыпуск New Musical Express, в котором эта цитата появилась изначально. Робб (2006), стр. 148, такжедовольно подробноописываетстатью NME и приписывает цитату Джонсу.
- ↑ Цитируется по Friedlander and Miller (2006), p. 252.
- ^ Цитируется в Savage (1992), стр. 163.
- ↑ Savage (1992), стр. 163.
- Перейти ↑ Savage (1992), pp. 124, 171, 172.
- ^ "Концерт Sex Pistols: Правда" . BBC. 27 июня 2006 года архивации с оригинала на 24 декабря 2019 года . Проверено 29 декабря 2007 года .
- ^ Тейлор (2003), стр. 56; Макнил и Маккейн (2006), стр. 230–233; Робб (2006), стр. 198, 201. Цитата: Робб (2006), стр. 198.
- ^ Робб (2006), стр. 198.
- Перейти ↑ Taylor 2003 , p. 56.
- ^ Лодер, Курт (10 марта 2003 г.). «Столкновение: утки из бутылок, вопросы» . MTV.com. Архивировано 24 декабря 2007 года . Проверено 20 декабря 2007 года .
- Перейти ↑ Taylor 2004 , p. 80.
- Перейти ↑ Laing 1985 , p. 13.
- ↑ Cummins, Кевин, «Ближе к рождению музыкальной легенды», The Observer , 8 августа 2007 г., стр. 12.
- ^ Strongman (2008), стр 131-132. Savage (1992), стр. 216. Стронгмен описывает одну из нежелательных просьб Sex Pistols как «некое приспособление для окружения». Сэвидж говорит, что они были исключены с фестиваля из-за ожесточенной ссоры между Сидом Вишесом , в то время входившим в «свиту» Sex Pistols, и журналистом Ником Кентом на концерте Pistols. Не исключено, что организаторы боялись присутствия Вишеса специально.
- ^ См., Например, Marcus (1989), стр. 37, 67.
- ^ Колгрейв и Салливан (2005), стр. 111; Гимарк (2005), стр. 39; Робб (2006), стр. 217, 224–225.
- ↑ Savage (1992), стр. 253.
- ^ а б Пардо (2004), стр. 245.
- ↑ Savage (1992), стр. 221, 247.
- ^ Хейлин (1993), стр. xii.
- ↑ Гриффин, Джефф, « Проклятые, заархивированные 7 ноября 2020 года в Wayback Machine », BBC.co.uk. Проверено 19 ноября, 2006.
- ^ «Анархия в Великобритании» Rolling Stone . 9 декабря, 2004. Архивировано из оригинального 12 октября 2007 года . Проверено 22 октября 2007 года .
- ↑ Lydon (1995), стр. 127; Savage (1992), стр. 257–260; Баркхэм, Патрик, «Ex-Sex Pistol не хочет ругаться в будущем» , The Guardian (Великобритания), 1 марта 2005 г. Проверено 17 декабря 2006 г.
- ^ Дикарь (1992), стр 267-275. Lydon (1995), стр. 139–140.
- ^ Джон Ингхэм , цитируется в Stafford (2006), стр. 63.
- ^ Рафтери, Брайан. "30 основных панк-альбомов 1977 года". Спин . Октябрь 2007 г., стр. 70.
- ^ Уокер, Клинтон (1996), стр. 20.
- ^ Макфарлейн (1999), стр. 548.
- ^ Бомонт, Люси (17 августа 2007 г.). «« Великие австралийские альбомы [ТВ-обзор] »» . Возраст . Архивировано 3 ноября 2007 года . Проверено 22 сентября 2007 года .Гук, Бен (16 августа 2007 г.). «« Великие австралийские альбомы Святые - (я) застрял [обзор DVD] »» . Беспорядок + шум . Архивировано 11 октября 2007 года . Проверено 22 сентября 2007 года .
- ^ Стаффорд (2006), стр. 57–76.
- ^ a b Рейнольдс (2005), стр. 211.
- ^ "Панк-рок" , AllMusic . Проверено 7 января, 2007.
- ^ «Отчет о Sex Pistols» . 20 октября 1977 года. Архивировано 5 сентября 2017 года . Проверено 10 сентября 2017 года .
- ↑ Savage (1992), стр. 437; Маллен, Брендан и Марк Спиц (май 2001 г.). «Сядь мне на лицо, Стиви Никс! Микробы, Дарби Краш и рождение SoCal Punk», Spin , p. 102.
- ^ Томпсон (2000), стр. 391.
- ^ Шпиц и Маллен (2001)
- Перейти ↑ Chick (2009), passim.
- ^ Старк (2006), пассив.
- ^ Унтербергер (1999), стр. 398. Примеры ранних калифорнийских панк-записей см. В Dangerhouse Records - Часть 1, заархивированная 20 апреля 2008 г., на сайте Wayback Machine BreakMyFace.com.
- ^ Heylin (2007), стр. 491-494.
- ↑ Porter (2007), стр. 48–49; Nobahkt (2004), стр. 77–78.
- Перейти ↑ Smith (2008), pp. 120, 238–239.
- ^ Gimarc 2005 , стр. 52.
- ^ Gimarc 2005 , стр. 86.
- ^ Gimarc 2005 , стр. 92.
- ^ Джеффри Wengrofsky, "Романс о Junk" Требушет Журнал https://www.trebuchet-magazine.com/walter-lure/ архивации 22 апреля 2020, в Wayback Machine извлекаться 12 мая 2020
- ^ Бут и Салевич (1997), стр. 99.
- ^ Gimarc 2005 , стр. 102.
- ^ Дуган (2002), стр. 1250.
- ^ Хейлин (2007), стр. 201
- ^ Леблан (1999), стр. 45.
- ^ Дикарь (1992), стр 260, 263-67, 277-79. Laing (1985), стр. 35, 37, 38.
- ↑ Savage (1992), стр. 286.
- ^ Дикарь (1992), стр 296-98. Рейнольдс (2005), стр. 26–27.
- ^ Колгрейв и Салливан (2005), стр. 225.
- ^ Laing, Дэйв. One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . ПМ Пресс, 2015. с. 48-49
- ^ Swash, Рози (23 октября 2010 г.). «Политический панк Красса сейчас актуален как никогда» . Хранитель . Архивировано 2 апреля 2015 года . Проверено 26 марта 2015 года .
- Перейти ↑ Reynolds (2005), pp. 365, 378.
- ↑ Savage (1991), стр. 298.
- ^ Рейнольдс (2005), стр. 170-72.
- ↑ Reynolds (2005), стр. 171–72; Бакли (2003), стр. 1179; Strongman (2008), стр. 232.
- ^ Shuker (2002), стр. 228; Уэллс (2004), стр. 113; Майерс (2006), стр. 205; "Регги 1977: Когда столкновение двух семерок" . Punk77.co.uk. Архивировано 7 сентября 2012 года . Проверено 3 декабря 2006 года .
- ^ Hebdige (1987), стр. 107.
- ^ Уэллс (2004), стр. 114.
- ^ Gaar (2002), стр. 200.
- ^ Laing, Дэйв. One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . ПМ Пресс, 2015. с. 86
- ↑ Название перекликается с лирикой из заглавной песни альбома Патти Смит 1975 года Horses.
- ^ McFaarlane, стр. 547.
- ^ Кэмерон, Кейт. "Come the Revolution". Архивировано 9 декабря 2007 года в Wayback Machine . Guardian , 20 июля 2007 г. Проверено 25 ноября 2007 г.
- ^ a b Ошибка цитирования: указанная ссылка
M507
была вызвана, но не была определена (см. страницу справки ). - ^ Румянец (2001), стр. 18; Рейнольдс (2006), стр. 211; Spitz и Mullen (2001), стр. 217–32; Старк (2006), «Растворение» (стр. 91–93); см. также «Дискуссия за круглым столом: Голливудский авангард против пляжных панков!» Архивировано 4 июня 2007 года в Wayback Machine (архив статей Flipsidezine.com).
- ^ Шпицы и Маллен (2001), стр. 274-79.
- ^ Смотрите также Рейнольдс (2005), стр. 208-11.
- ^ Дуган, Джон. Флиппер - Биография . Вся музыка. Проверено 26 ноября, 2007.
- Перейти ↑ Reynolds (2005), pp. 1-2, 17; Laing (1985), стр. 109; Savage (1991), стр. 396.
- ↑ Laing (1985), стр. 108.
- ↑ Savage (1992), стр. 530.
- ^ "London Calling" хит номер одиннадцать. В 1991 году, после распада группы, переиздание " Should I Stay or Should I Go " достигло первой строчки.
- ^ a b Руксби (2001), стр. 94.
- ^ Грей (2005), стр. 315.
- ^ Рейнольдс (2005), стр. xvii.
- ^ Цитируется в Wells (2004), стр. 21.
- ↑ См., Например, Спенсер, Нил и Джеймс Браун, «Почему столкновение все еще рок-титанами». Архивировано 9 ноября 2007 г. в Wayback Machine , The Observer (Великобритания), 29 октября 2006 г. Проверено 28 февраля 2006 г.
- ^ Namaste (2000), стр. 87; Laing (1985), стр. 90–91.
- ^ Gendron (2002), стр. 269-74.
- ^ Strongman (2008), стр. 134.
- ↑ Laing (1985), стр. 37.
- ^ Войчик (1995), стр. 22.
- ↑ Шильд, Мэтт, «Застрял в будущем» , Aversion.com, 11 июля 2005 г. Проверено 21 января 2007 г.
- ^ Рейнольдс (2005), стр. 79.
- ^ "Новая волна" , Allmusic. Проверено 17 января, 2007.
- ^ Рейнольдс (2005), стр. 107.
- ^ Creswell (2006), стр. 395.
- ^ Рейнольдс (2005), стр. xxi.
- ^ Рейнольдс (2005), стр. XXVII, XXIX.
- ^ Рейнольдс (2005), стр. XXIX.
- ↑ См., Например, « Телевидение, заархивированное 10 ноября 2007 года», вобзоре Wayback Machine Майка МакГирка, Rhapsody ; Рецензия на Marquee Moon Стивена Томаса Эрлевина, Allmusic; Телевидение: Marquee Moon (обновленное издание). Архивировано 12 декабря 2006 г. наобзоре Wayback Machine Хантером Фелтом, PopMatters . Все получено 15 января 2007 года.
- ^ Бакли (2003), стр. 13; Рейнольдс (2005), стр. 1-2.
- ^ См. например, Reynolds (1999), стр. 336; Savage (2002), стр. 487.
- ^ Харрингтон (2002), стр. 388.
- ↑ Поттс, Адриан (май 2008 г.), «Big and Ugly» , Vice . Проверено 11 декабря, 2010.
- ^ См. Томпсон (2000), стр. viii.
- ↑ Blush (2001), стр. 16–17; Сабин (1999) стр. 4
- ^ a b Андерсен и Дженкинс (2001). [ требуется страница ]
- ^ a b Blush (2001), стр. 17
- ↑ Blush (2001), стр. 12–21.
- ↑ Андерсен и Дженкинс (2001), стр. 89; Румянец (2001), стр. 173; Бриллиант, Майк. "Биография Beastie Boys" . Sing365.com. Архивировано из оригинала 4 мая 2006 года . Проверено 4 января 2008 года .
- ^ Финн, Крейг (27 октября 2011 г.). "The Faith and Void: великолепный хардкор-панк 80-х" Dischord " . Хранитель . Архивировано 6 октября 2016 года . Проверено 16 августа 2012 года .
- ^ Леблан (1999), стр. 59.
- ^ Ван Dorston, AS, "История панка" , fastnbulbous.com, январь 1990. Проверено 30 декабря 2006 года.
- ^ Haenfler (2006) [ необходима страница ]
- ^ Вайнштейн (2000), стр. 49.
- ^ Гесс (2007), стр. 165.
- ^ Lamey и Роббинс (1991), стр. 230.
- Перейти ↑ Sabin 1999 , p. 216 п. 17.
- Перейти ↑ Dalton, Stephen, «Revolution Rock», Vox, июнь 1993 г.
- ^ Рейнольдс (2005), стр. 1.
- ^ Робб (2006), стр. 469.
- ^ а б Бушелл, Гарри. «Ой! - Правда» . garry-bushell.co.uk. Архивировано из оригинального 31 -го июля 2008 года . Проверено 23 декабря 2010 года .
- ^ Цитируется Робб (2006), стр. 469-70.
- ^ Робб (2006), стр. 470.
- ^ Bangs, Лестер. «Если бы Ои был плотником». Village Voice . 27 апреля 1982 г.
- ^ Бертье (2004), стр. 246.
- ^ Флейшер, Цви. "Звуки ненависти". Архивировано 14 декабря 2005 г. в Wayback Machine . Совет Австралии / Израиля и по делам евреев (AIJAC), август 2000 г. Проверено 14 января 2007 г.
- Перейти ↑ Robb (2006), pp. 469, 512.
- ^ Gimarc (1997), стр. 175; Laing (1985), стр. 112.
- ^ Робб (2006), стр. 511.
- ^ Уэллс (2004), стр. 35.
- ^ Хардман (2007), стр. 5.
- ^ Гослинг (2004), стр. 170.
- ^ Гослинг (2004), стр. 169-70.
- ↑ Перселл (2003), стр. 56–57.
- ^ «Новости» . SOS Records . 12 марта, 2007. Архивировано из оригинала 18 декабря 2007 года. Ссылки Архивировано 27 февраля 2005 года на Wayback Machine Anima Mundi. Оба извлечены 25 ноября 2007 года.
- ^ Бессман (1993), стр. 16; Карсон (1979), стр. 114; Симпсон (2003), стр. 72; Макнил (1997), стр. 206.
- ^ Купер, Райан. "The Buzzcocks, Founders of Pop Punk". Архивировано 26 февраля 2012 года на WebCite . About.com. Проверено 16 декабря, 2006.
- ^ Майерс (2006), стр. 52.
- ^ Ди Белла, Кристина. «Блинк 182 + зеленый день» . PopMatters.com. 11 июня 2002 г. Архивировано 23 марта 2007 г. Проверено 4 февраля 2007 г.
- ^ Портер (2007), стр. 86.
- ^ Хендриксон, Тэд. "Irish Pub-Rock: Boozy Punk Energy, Celtic Style". Архивировано 4 сентября 2018 года на Wayback Machine . NPR Music, 16 марта 2009 г. Проверено 12 ноября 2010 г.
- ^ Рид, Крейг; Рид, Чарльз (2014). Лирика провозвестников . Журнальный столик Digital Publishing. ISBN 9780993117794. Архивировано 4 мая 2021 года . Проверено 14 марта 2020 года .
- ^ Феликс, Стэнфорд. Музыкальный словарь Complete Idiot's Guide . п. 257 . Проверено 13 марта 2017 года .
- Перейти ↑ Laing (1985), pp. 118, 128.
- ^ Гудлад и Бибби (2007), стр. 16.
- ^ Азеррад (2001), пассив; о взаимоотношениях Hüsker Dü и Заместителей см. стр. 205–6.
- ↑ Голдберг, Майкл, "Punk Lives". Архивировано 6 мая 2008 г. в Wayback Machine , Rolling Stone , 18 июля - 1 августа 1985 г.
- ^ а б Эрлевин, Стивен Томас. «Американский альтернативный рок / пост-панк» . Allmusic . Архивировано 2 ноября 2013 года . Проверено 7 ноября 2011 года .
- Перейти ↑ Friedlander and Miller (2006), pp. 256, 278.
- ↑ «Курт Дональд Кобейн». Архивировано 12 ноября 2006 г. в Wayback Machine , Biography Channel. Проверено 19 ноября, 2006.
- ↑ Цитируется у Сент-Томаса (2004), стр. 94.
- ^ Моргенштейн, Марк (23 сентября 2011 г.). " ' Nevermind' Never Again?" . CNN. Архивировано 2 ноября 2013 года . Проверено 27 октября 2011 года .
- ^ Спенсер (2005), стр. 279–89.
- ^ а б Гаррисон, Эдни Кэх (весна 2000 г.). «Американский феминизм-Grrrl Style! Молодежные (суб) культуры и технологии третьей волны». Феминистские исследования . 26 (1): 141–170. DOI : 10.2307 / 3178596 . JSTOR 3178596 .
- ^ а б Уайт, Эмили (25 сентября 1992 г.). «Революция по-девичьи сейчас!: Записки из подросткового феминистского рок-н-ролльного андеграунда». Читатель Чикаго .
- ^ Раха (2005), стр. 154.
- ^ Джексон (2005), стр. 261-62.
- ^ Лофтус, Джейми (8 апреля 2015 г.). "Краткая история движения Riot Grrrl в честь Дня Riot Grrrl в Бостоне" . bdcwire . Архивировано 17 марта 2018 года . Проверено 16 марта 2018 года .
- ^ Макгоуэн, Брайс. "Глаз тигра". Архивировано 5 декабря 2007 года на Wayback Machine . Ламда , февраль / март 2005 г. Проверено 26 ноября 2007 г.
- ^ Кляйн (2000), стр. 300.
- ^ a b c См., например, базу данных с возможностью поиска - золото и платину, заархивированную 26 июня 2007 г., на Wayback Machine , RIAA. Проверено 2 декабря, 2007.
- ^ Fucoco, Кристина (1 ноября 2000), "Punk Rock Политика Keep Продольный Bad Religion" архивации 15 октября 2009, в Wayback Machine , liveDaily. Проверено 1 сентября, 2008.
- ^ a b Золото, Джонатан. «Год распада панка». ВРАЩЕНИЕ . Ноябрь 1994 г.
- ^ Hebdige (1987), стр. 111.
- ^ ... And Out Come the Wolves получил золотой сертификат в январе 1996 года. Let's Go , предыдущий альбом Rancid, получил золотой сертификат в июле 2000 года.
- ↑ Элиэзер, Кристи. «Пытаясь захватить мир». Рекламный щит . 28 сентября 1996 г., с. 58; Элиэзер, Кристи. «Год в Австралии: параллельные миры и художественные ракурсы». Рекламный щит . 27 декабря 1997 г. - 3 января 1998 г., с. YE-16.
- ^ D'Angelo, Джо, "Как Green Day в Dookie Оплодотворенные Панк-Рок Возрождение" архивации 10 января 2008, в Wayback Machine , MTV.com, 15 сентября 2004 года Проверено 3 декабря 2007 года.
- ^ Майерс (2006), стр. 120.
- ^ Ноулз (2003), стр. 44.
- Перейти ↑ Diehl (2007), pp. 2, 145, 227.
- ^ Catucci (2004a), стр. 85.
- ^ a b Spitz (2006), стр. 144.
- ^ Диль (2003), стр. 72.
- ^ Blasengame, Барт. «Прямой эфир: Блинк-182». Спин . Сентябрь 2000 г., стр. 80; Паппадемас, Алекс. «Блинк-182: Шоу Марка, Тома и Трэвиса: Клизма наносит ответный удар ». Спин . Декабрь 2000 г., стр. 222.
- ^ "Происходит о городе: Ночная жизнь". Житель Нью-Йорка . 10 ноября 2003 г., с. 24.
- ^ Синагра (2004), стр. 791.
- ^ Айз, Эрик (27 февраля 2001 г.). «Living End 'Rolls On' со звуком австралийского панкабилли» . Рекламный щит . Архивировано 23 мая 2013 года . Проверено 1 февраля 2011 года .
- ^ Haenfler (2006), стр. 12.
Источники
- Андерсен, Марк и Марк Дженкинс (2001). Танец дней: два десятилетия панка в столице страны (Нью-Йорк: Soft Skull Press). ISBN 1-887128-49-2
- Андерсон, Марк (2002). "Zun keisatsu", в Энциклопедии современной японской культуры , изд. Сандра Бакли (Лондон и Нью-Йорк: Рутледж), стр. 588. ISBN 0-415-14344-6
- Азеррад, Майкл (2001). Наша группа могла бы быть вашей жизнью (Нью-Йорк: Little, Brown). ISBN 0-316-78753-1
- Челка, Лестер (1980). «Протопанк: Гаражные оркестры». Иллюстрированная история рок-н-ролла Rolling Stone (второе изд.). Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 9780394739380.
- Челка, Лестер (2003). Психотические реакции и карбюраторный навоз . Якорные книги, подразделение Random House.
- Беннетт, Энди (2001). «Подключи и играй!»: Британская инди-гитарная культура », в Guitar Cultures , ред. Энди Беннетт и Кевин Доу (Оксфорд и Нью-Йорк: Берг), стр. 45–62. ISBN 1-85973-434-0
- Бертье, Эктор Кастильо (2001). «My Generation: Rock и La Banda ' s Принудительный выживание Напротив мексиканского государства», в Rockin' лас Америкас: Глобальная политика Рока в латинском / о Америке , под ред. Дебора Пачини Эрнандес (Питтсбург: Университет Питтсбурга), стр. 241–60. ISBN 0-8229-4226-7
- Бессман, Джим (1993). Ramones: американская группа (Нью-Йорк: Сент-Мартинс). ISBN 0-312-09369-1
- Бокрис, Виктор и Роберта Бейли (1999). Патти Смит: несанкционированная биография (Нью-Йорк: Саймон и Шустер). ISBN 0-684-82363-2
- Болтон, Эндрю (2013) Панк: от хаоса до моды .
- Бут, Адриан и Крис Салевич (1997). Панк: иллюстрированная история музыкальной революции (Нью-Йорк: Пингвин). ISBN 0-14-026098-6
- Бакли, Питер, изд. (2003). The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides). ISBN 1-84353-105-4
- Берчилль, Джули и Тони Парсонс (1978). Мальчик посмотрел на Джонни: некролог рок-н-ролла (Лондон: Pluto Press). ISBN 0-86104-030-9
- Бернс, Роб и Уилфрид Ван Дер Уилл (1995). «Федеративная Республика 1968–1990: от индустриального общества к культурному обществу», в « Немецкие культурологические исследования: введение» , под ред. Бернс (Оксфорд и Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета), стр. 257–324. ISBN 0-19-871503-X
- Кэмпбелл, Майкл, с Джеймсом Броуди (2008). Рок-н-ролл: Введение , 2-е изд. (Бельмонт, Калифорния: Томсон Ширмер). ISBN 0-534-64295-0
- Карсон, Том (1979). « Ракета в Россию », в Мель: рок-н-ролл для необитаемого острова , изд. Грейл Маркус (Нью-Йорк: Кнопф). ISBN 0-394-73827-6
- Катуччи, Ник (2004a). "Blink-182", в The New Rolling Stone Album Guide , 4-е изд., Изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside / Simon & Schuster), стр. 85. ISBN 0-7432-0169-8
- Катуччи, Ник (2004b). "Green Day", в The New Rolling Stone Album Guide , 4-е изд., Изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside / Simon & Schuster), стр. 347–48. ISBN 0-7432-0169-8
- Колгрейв, Стивен и Крис Салливан (2005). Панк: Окончательный отчет революции (Нью-Йорк: Пасть Грома). ISBN 1-56025-769-5
- Кун, Кэролайн (1977). «1988»: Новая волна [и] взрыв панк-рока . (Лондон: Орбах и Чемберс). ISBN 0-8015-6129-9 .
- Кресвелл, Тоби (2006). 1001 песня: Великие песни всех времен и исполнители, рассказы и секреты, стоящие за ними (Нью-Йорк: Пасть Грома). ISBN 1-56025-915-9
- Диксон, Пол (1982). Words: Сборник старых и новых, странных и чудесных, полезных и диковинных слов, собранный знатоком (Нью-Йорк: Делакорт). ISBN 0-440-09606-5
- Диль, Мэтт (2007). Мой так называемый панк: Green Day, Fall Out Boy, Distillers, Bad Religion - как нео-панк вошел в мейнстрим (Нью-Йорк: Сент-Мартин). ISBN 0-312-33781-7
- Дуган, Джон (2002). "X-Ray Spex", в All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul , 3-е изд., Ред. Владимир Богданов, Крис Вудстра и Стивен Томас Эрлевин (Сан-Франциско: Backbeat). ISBN 0-87930-653-X
- Эллис, Иэн (2008). Повстанцы с остроумием: юмористы Subversive Rock (Беркли, Калифорния: Мягкий череп / Контрапункт). ISBN 1-59376-206-2 .
- Эрлевин, Стивен Томас (2002). "The Birthday Party", в All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul , 3-е изд., Ред. Владимир Богданов, Крис Вудстра и Стивен Томас Эрлевин (Сан-Франциско: Backbeat). ISBN 0-87930-653-X
- Флетчер, Тони (2000). Луна: Жизнь и смерть рок-легенды (Нью-Йорк: HarperCollins). ISBN 0-380-78827-6
- Фрер-Джонс, Саша (2004). "Bad Brains", в The New Rolling Stone Album Guide , 4-е изд., Изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside / Simon & Schuster), стр. 34–35. ISBN 0-7432-0169-8
- Фридлендер, Пол, с Питером Миллером (2006). Рок-н-ролл: социальная история , 2-е изд. (Боулдер, Колорадо: Westview). ISBN 0-8133-4306-2
- Фрискикс-Уоррен, Билл (2005). Я отведу вас туда: поп-музыка и стремление к превосходству (Нью-Йорк и Лондон: Continuum International). ISBN 0-8264-1700-0
- Гаар, Джиллиан Г. (2002). Она бунтарь: История женщин в рок-н-ролле , 2-е изд. (Нью-Йорк: Печать). ISBN 1-58005-078-6
- Гендрон, Бернард (2002). Между Монмартром и клубом Мадд: популярная музыка и авангард (Чикаго и Лондон: University of Chicago Press). ISBN 0-226-28735-1
- Гимарк, Джордж (1997). Постпанк-дневник, 1980–1982 гг . Нью-Йорк: Сент-Мартинс. ISBN 978-0-312-16968-8
- Гимарк, Джордж (2005). Панк-дневник: полное руководство по подземному року, 1970–1982 . Сан-Франциско: Backbeat. ISBN 978-0-8793-0848-3
- Гласпер, Ян (2004). Burning Britain - История британского панка 1980–1984 (Лондон: Cherry Red Books). ISBN 1-901447-24-3
- Гудлад, Лорен МЭ и Майкл Бибби (2007). «Введение», в Goth: Undead Subculture , ed. Гудлад и Бибби (Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press). ISBN 0-8223-3921-8
- Гослинг, Тим (2004). «'Not for Sale': The Underground Network of Anarcho-Punk», в Music Scenes: Local, Translocal and Virtual , ред. Энди Беннетт и Ричард А. Петерсон (Нэшвилл, Теннесси: издательство Вандербильтского университета), стр. 168–83. ISBN 0-8265-1450-2
- Грей, Маркус (2005 [1995]). Столкновение: Возвращение последней банды в городе , 5-е изд. изд. (Лондон: Хелтер Скелтер). ISBN 1-905139-10-1
- Гринвальд, Энди (2003). Ничего хорошего не бывает: панк-рок, подростки и эмо (Нью-Йорк: Сент-Мартин). ISBN 0-312-30863-9
- Гросс, Джо (2004). "Rancid", в The New Rolling Stone Album Guide , 4-е изд., Изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside / Simon & Schuster), стр. 677. ISBN 0-7432-0169-8
- Haenfler, Росс (2006). Straight Edge: Hardcore Punk, Clean-Living Youth, and Social Change (New Brunswick, NJ: Rutgers University Press). ISBN 0-8135-3852-1
- Хэннон, Шэрон М. (2009). Панки: Путеводитель по американской субкультуре (Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд). ISBN 978-0-313-36456-3
- Хардман, Эмили (2007). «Прежде чем вы сможете встать с колен: профанное существование и анархо-панк как социальное движение». Документ, представленный на ежегодном собрании Американской социологической ассоциации, Нью-Йорк, 11 августа 2007 г. (доступен в Интернете ).
- Харрингтон, Джо С. (2002). Sonic Cool: Жизнь и смерть рок-н-ролла (Милуоки: Хэл Леонард). ISBN 0-634-02861-8
- Харрис, Джон (2004). Брит-поп!: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока (Кембридж, Массачусетс: Да Капо) ISBN 0-306-81367-X
- Хебдиге, Дик (1987). Cut 'n' Mix: Культура, самобытность и карибская музыка (Лондон: Routledge). ISBN 0-415-05875-9
- Гесс, Микки (2007). Хип-хоп мертв ?: Прошлое, настоящее и будущее самой востребованной музыки Америки (Вестпорт, Коннектикут: Praeger). ISBN 0-275-99461-9
- Хейлин, Клинтон (1993). От бархата до пустоты: рождение американского панк-рока (Чикаго: A Cappella Books). ISBN 1-55652-575-3
- Хейлин, Клинтон (2007). Горение Вавилона: от панка к гранж (Нью-Йорк: Canongate). ISBN 1-84195-879-4
- Домой, Стюарт (1996). Действительно высоко: теория жанра и панк-рок (Хоув, Великобритания: Кодекс). ISBN 1-899598-01-4
- Джексон, Баззи (2005). Плохая женщина чувствует себя хорошо: блюз и женщины, которые их поют (Нью-Йорк: У. В. Нортон). ISBN 0-393-05936-7
- Джеймс, Мартин (2003). Французские связи: от дискотеки к открытию (Лондон: Святилище). ISBN 1-86074-449-4
- Кейтли, Джо (2004). Я, Shithead: A Life in Punk (Ванкувер: Arsenal Pulp Press). ISBN 1-55152-148-2
- Кляйн, Наоми (2000). Нет ЛОГОТИПА: Целься в хулиганов бренда (Нью-Йорк: Пикадор). ISBN 0-312-20343-8
- Ноулз, Крис (2003). Clash City Showdown (Отсего, Мичиган: PageFree). ISBN 1-58961-138-1
- Лэйнг, Дэйв (1985). One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . Милтон Кейнс и Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 978-0-335-15065-6.
- Ламей, Чарльз П. и Айра Роббинс (1991). "Эксплуатируемые", в Руководстве по журналу прессы для брюк , 4-е изд., Изд. Ира Роббинс (Нью-Йорк: Кольер), стр. 230–31. ISBN 0-02-036361-3
- Леблан, Лорейн (1999). Красотка в панке: гендерное сопротивление девочек в субкультуре мальчиков (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси: издательство Rutgers University Press). ISBN 0-8135-2651-5
- Лайдон, Джон (1995). Rotten: No Irish, No Blacks, No Dogs (Нью-Йорк: Пикадор). ISBN 0-312-11883-X
- Махон, Морин (2008). «Афроамериканцы и рок-н-ролл», в « Афроамериканцы и популярная культура», том 3: Музыка и популярное искусство , изд. Тодд Бойд (Вестпорт, Коннектикут: Praeger), стр. 31–60. ISBN 978-0-275-98925-5
- Маркус, Грейл , изд. (1979). Мель: рок-н-ролл для необитаемого острова (Нью-Йорк: Кнопф). ISBN 0-394-73827-6
- Маркус, Грейл (1989). Следы помады: Тайная история двадцатого века (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета). ISBN 0-674-53581-2
- Marks, Ian D .; Макинтайр, Иэн (2010). Wild About You: The Sixties Beat Explosion в Австралии и Новой Зеландии (1-е изд.). Стих Хор Пресс. ISBN 978-1-891241-28-4. Архивировано 7 мая 2021 года . Проверено 16 марта 2021 года .
- Маккалеб, Ян (1991). "Radio Birdman", в The Trouser Press Record Guide , 4-е изд., Изд. Ира Роббинс (Нью-Йорк: Кольер), стр. 529–30. ISBN 0-02-036361-3
- Макфарлейн, Ян (1999). Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Сент-Леонардс, Австралия : Аллен и Анвин). ISBN 1-86508-072-1
- Макгоуэн, Крис и Рикардо Пессана (1998). Бразильский звук: самба, босса-нова и популярная музыка Бразилии (Филадельфия: Temple University Press). ISBN 1-56639-545-3
- Макнил, Ноги и Джиллиан Маккейн (2006 [1997]). Пожалуйста, убей меня: устная история панка без цензуры (Нью-Йорк: Grove). ISBN 0-8021-4264-8
- Лемлих, Джеффри М. (1992). Savage Lost: Florida Garage Bands: 60-е и позже (1-е изд.). Майами, Флорида: отличительный ISBN Punishing Corp. 978-978-0-942960.
- Майлз, Барри, Грант Скотт и Джонни Морган (2005). Лучшие обложки альбомов всех времен (Лондон: Коллинз и Браун). ISBN 1-84340-301-3
- Майерс, Бен (2006). Зеленый день: американские идиоты и новый панк-взрыв (Нью-Йорк: дезинформация). ISBN 1-932857-32-X
- Маллен, Брендан , с Доном Боллесом и Адамом Парфри (2002). Лексикон Дьявола: быстрые времена и короткая жизнь Дарби Крэш и микробы (Лос-Анджелес: Feral House). ISBN 0-922915-70-9
- Николс, Дэвид (2003). Посредники (Портленд, штат Орегон: Verse Chorus Press). ISBN 1-891241-16-8
- Нобахкт, Дэвид (2004). Самоубийство: без компромиссов (Лондон: SAF). ISBN 0-946719-71-3
- О'Хара, Крейг (1999). Философия панка: больше, чем шум (Сан-Франциско и Эдинбург: AK Press). ISBN 1-873176-16-3
- Палмер, Роберт (1992). "Церковь звуковой гитары", в настоящем времени: рок-н-ролл и культура , изд. Энтони ДеКертис (Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press), стр. 13–38. ISBN 0-8223-1265-4
- Пардо, Алона (2004). «Джейми Рид», в « Коммуникации: независимый британский графический дизайн с шестидесятых» , изд. Рик Пойнер (Нью-Хейвен, штат Коннектикут: издательство Йельского университета), стр. 245. ISBN 0-300-10684-X
- Парелес, Джон и Патриция Романовски (редакторы) (1983). Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone (Нью-Йорк: Rolling Stone Press / Summit Books). ISBN 0-671-44071-3
- Портер, Дик (2007). Судороги: Краткая история рок-н-ролльного психоза (Лондон: Plexus). ISBN 0-85965-398-6
- Перселл, Натали Дж. (2003). Death Metal Music: The Passion and Politics of a Subculture (Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: МакФарланд). ISBN 0-7864-1585-1
- Раха, Мария (2005). Большой балл Золушки: Женщины панка и инди-андеграунда (Эмеривилл, Калифорния: Seal). ISBN 1-58005-116-2
- Рид, Джон (2005). Пол Веллер: Мои постоянно меняющиеся настроения . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-1-84449-491-0.
- Рейнольдс, Саймон (2005). Разорви и начни снова: пост-панк 1978–1984 . Лондон и Нью-Йорк: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-21569-0.
- Робб, Джон (2006). Панк-рок: устная история (Лондон: Elbury Press). ISBN 0-09-190511-7
- Родель, Анджела (2004). "Extreme Noise Terror: Punk Rock and the Aesthetics of Badness", в Bad Music: The Music We Love to Hate , ред. Кристофер Уошберн и Майкен Дерно (Нью-Йорк: Рутледж), стр. 235–56. ISBN 0-415-94365-5
- Руксби, Рикки (2001). Inside Classic Rock Tracks (Сан-Франциско: Backbeat). ISBN 0-87930-654-8
- Сабин, Роджер (1999). Панк-рок: ну и что ?: Культурное наследие панка . Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-415-17030-7.
- Сэвидж, Джон (1991). Англия Мечтает: Sex Pistols и панк-рок . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-312-28822-8.
- Сэвидж, Джон (1992). Англия мечтает: анархия, Sex Pistols, панк-рок и не только . Нью-Йорк: Сент-Мартинс. ISBN 978-0-312-08774-6.
- Шапиро, Фред Р. (2006). Йельская книга цитат (Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета). ISBN 0-300-10798-6
- Шмидт, Аксель и Клаус Нойман-Браун (2004). Die Welt der Gothics: Spielräume düster konnotierter Tranzendenz (Висбаден: VS Verlag). ISBN 3-531-14353-0
- Шукер, Рой (2002). Популярная музыка: основные понятия . Лондон: Рутледж. ISBN 0-415-28425-2
- Симпсон, Пол (2003). Грубый путеводитель по культовой поп-музыке: песни, исполнители, жанры, сомнительная мода . Лондон: грубые гиды. ISBN 978-1-84353-229-3
- Синагра, Лаура (2004). "Sum 41", в The New Rolling Stone Album Guide , 4-е изд., Изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside / Simon & Schuster), стр. 791–92. ISBN 0-7432-0169-8
- Смит, Керри Л. (2008). Энциклопедия инди-рока (Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд). ISBN 978-0-313-34119-9
- Спенсер, Эми (2005). Сделай сам: Рост культуры Lo-Fi (Лондон: Marion Boyars). ISBN 0-7145-3105-7
- Шпиц, Марк (2006). Никто не любит вас: в бурной жизни, временах и музыке Green Day (Нью-Йорк: Гиперион). ISBN 1-4013-0274-2
- Шпиц, Марк и Брендан Маллен (2001). Мы получили нейтронную бомбу: нераскрытая история панка в Лос-Анджелесе (Нью-Йорк: Three Rivers Press). ISBN 0-609-80774-9
- Стаффорд, Эндрю (2006). Город свиней: от святых к саду дикарей , 2-е изд. изд. (Брисбен: Университет Квинсленда Press). ISBN 0-7022-3561-X
- Старк, Джеймс (2006). Панк '77: взгляд изнутри на рок-н-ролльную сцену в Сан-Франциско , 3-е изд. (Сан-Франциско: RE / Search Publications). ISBN 1-889307-14-9
- Стром, Джон (2004). "Женщины-гитаристы: гендерные проблемы в альтернативном роке", в "Электрогитара: история американской иконы" , изд. А.Дж. Миллард (Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса), стр. 181–200. ISBN 0-8018-7862-4
- Стронгмен, Фил (2008). Довольно вакантный: История британского панка (Чикаго: Chicago Review Press). ISBN 1-55652-752-7
- Сент-Томас, Курт, с Троем Смитом (2002). Nirvana: The Chosen Rejects (Нью-Йорк: Сент-Мартинс). ISBN 0-312-20663-1
- Тейлор, Стивен (2003). Лжепророк: Полевые заметки панк-андеграунда . Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6668-3.
- Тейлор, Стив (2004). А X альтернативной музыки . Лондон и Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-8217-4.
- Унтербергер, Ричи (2002). «Британский панк», в All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul , 3-е изд., Ред. Владимир Богданов, Крис Вудстра и Стивен Томас Эрлевин (Сан-Франциско: Backbeat). ISBN 0-87930-653-X
- Уокер, Клинтон (1982/2004) Inner City Sound (Портленд, Орегон: Verse Chorus Press) ISBN 1-891241-18-4
- Уокер, Клинтон (1996) Stranded (Сидней: Macmillan) ISBN 0 7329 0883 3
- Уокер, Джон (1991). "Телевидение", в " Руководстве по записи брюк пресса" , 4-е изд., Изд. Ира Роббинс (Нью-Йорк: Кольер), стр. 662. ISBN 0-02-036361-3
- Уолш, Гэвин (2006). Панк на 45; Революции на виниле, 1976–79 (Лондон: Plexus). ISBN 0-85965-370-6
- Вайнштейн, Дина (2000). Хэви-метал: музыка и ее культура (Нью-Йорк: Да Капо). ISBN 0-306-80970-2
- Уэллс, Стивен (2004). Punk: Loud, Young & Snotty: The Story Behind the Songs (Нью-Йорк и Лондон: Thunder's Mouth). ISBN 1-56025-573-0
- Вилкерсон, Марк Ян (2006). Удивительное путешествие: жизнь Пита Таунсенда (Луисвилл: Bad News Press). ISBN 1-4116-7700-5
- Войчик, Даниэль (1995). Панк и нео-племенное боди-арт (Джексон: Университетское издательство Миссисипи). ISBN 0-87805-735-8
- Войчик, Даниэль (1997). Конец света, каким мы его знаем: вера, фатализм и апокалипсис в Америке (Нью-Йорк: издательство Нью-Йоркского университета). ISBN 0-8147-9283-9
Внешние ссылки
- Архивная коллекция библиотеки Фалеса из Нью-Йоркского университета в центре города с личными бумагами панк-фигур Нью-Йорка.
- Эссе рок-критика А.С. Ван Дорстона по истории панка, 1990 г.
- Роберт Кристгау , «Мы должны с этим справиться: доклад об Англии» , « Village Voice» , 9 января 1978 г.
- Black Punk Time: Blacks in Punk, New Wave и Hardcore 1976-1984 Джеймс Портер и Джейк Остин и многие другие авторы Roctober Magazine 2002
- Southend Punk Rock History 1976-1986, подробный сайт, содержащий информацию о взрыве панк-рока, испытанном в Саутенд-он-Си, Эссекс, Великобритания.