Passio Domini Nostri Jesu Кристи Secundum Joannem (английский язык: Страсти Господа нашего Иисуса Христа от Иоанна , также известный как Passion St. John или просто Passio , 1989) является установка страсти по Арво Пярта для соло баритона (Иисус), соло тенор (Пилат), сольный вокальный квартет (Евангелист), хор , скрипка , гобой , виолончель , фагот и орган . Работа длится около 70 минут и представляет собой установку латинского текста из Евангелия от Иоанна., главы 18 и 19 , а также краткое введение и заключение.
Passio | |
---|---|
Страсти по Арво Пярта | |
Стиль | Tintinnabuli |
Текст | Евангелие от Иоанна |
Язык | латинский |
Сочиненный | 1982 г. |
Подсчет очков | САТБ солисты и хор, гобой, фагот, скрипка, виолончель, орган |
История
Когда Пярт уехал из Эстонии в Австрию в 1980 году [1], он взял с собой первые наброски к Страстям по Иоанну, которые стали кульминацией стиля тинтиннабули . В конце концов, он закончил работу над своей работой в 1982 году, и она была опубликована в 1989 году. С тех пор она была записана трижды и остается одной из его самых популярных работ. Во многом так же, как Пярт был вдохновлен средневековой музыкой при создании tintinnabuli, здесь он также вдохновлен самыми ранними монофоническими настройками Passion. St. John Страсть сквозными состоит установка текста Иоанна 18-19, которому предшествует краткое введение (Exordio) и с последующим кратким заключением (Conclusio). Он использует солиста-баритона для Иисуса , тенора для Пилата и квартета сопрано-альт-тенор-бас (SATB) для евангелиста . Кроме того, есть четыре сольных инструмента: гобой, скрипка, виолончель и фагот, орган и хор SATB. Работа длится около 70 минут и не разбивается на движения.
Состав
При написании произведения Пярт прежде всего думал о настройке текста и декламации : все музыкальные элементы произведения, от ритма до высоты тона , так или иначе определяются текстом. Тонально работа сосредоточена на серии перекрывающихся пятых : DAEB. Ритмические значения устанавливаются текстом. У каждого символа есть базовое значение ноты, которое удлиняется в зависимости от знаков препинания и положения во фразе. Поскольку точка в конце предложения создает ноту длиннее, чем запятая в середине, иерархия текстовых фраз отражается в музыке.
Присвоение значения: [2]
- В последнем слове фразы, оканчивающейся запятой, ударный слог будет средним.
- В последнем слове фразы, оканчивающейся двоеточием или точкой, каждый слог будет длинным.
- В первом слове нового предложения (или фразы, начинающейся после двоеточия) ударный слог будет средним.
- В последнем слове фразы, оканчивающейся вопросительным знаком, каждый слог будет средним.
- В противном случае все слоги короткие.
Пярт делит текст евангелиста на четыре части (по 50 фраз в каждой) плюс заключительный раздел из 10 фраз, всего 210. Каждая часть начинается с отдельного сольного голоса, затем к нему присоединяется инструмент, и этот образец продолжается до тех пор, пока все 8 звучат. Голоса альта и баса, а также гобой и фагот всегда являются М-голосами ( чеканка Хиллера , относящаяся к голосу мелодии в конфигурации тинтиннабули); голоса сопрано и тенора, а также голоса скрипки и виолончели всегда являются Т-голосами (опять же, чеканка Хиллера относится к гармонизирующему голосу). В случае, когда представлен только Т-голос, просто подразумевается М-голос.
У Христа всегда самые длинные и самые низкие ноты, что резко контрастирует с другими персонажами. Питч-центр для Христа - E, и он сопровождается гудком и T-голосом в органе. Для турбы центр высоты звука снова является E. Голоса альта и баса, снова всегда играющие роль M, зеркалируются, а голоса T сопрано и тенора чередуются выше и ниже голосов M. В то время как оба сосредоточены на E, M-голоса используют E- фригийский против E- мажор в T-голосах; это создает поразительные перекрестные отношения между G-natural и G-диезом, хотя они никогда не звучат одновременно. Пилат, как и Христос, сопровождается только органом, но поет в более быстрых ритмических значениях и имеет более высокую тесситуру . Партия Пилата - самая нестабильная в пьесе, созданная частично за счет использования голоса M с центром на B и голоса T с центром на F (отдельно от тритона ), а также из-за отказа Пилата быть либо голосом T. или M-voice, всегда чередуя эти две роли.
Записи
- Пол Хиллиер , режиссер, Пассио , Арво Пярт, Hilliard Ensemble , ECM New Series 837109 (1988).
- Тауно Сатомаа , реж., Страсти по Иоганну, Арво Пярт, Хор Кандомино, Finlandia Records (2001).
- Энтони Питтс , реж., Пассио, Арво Пярт, Тонус Перегринус , Наксос 8555860 (2003).
Рекомендации
- Фишер, Курт фон (1991). "Zur Johannes-Passion von Arvo Pärt". Kirchmusikalisches Jahrbuch . 75 : 133–8.
- Хиллер, Пол (1997). Арво Пярт . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816550-1.
- Хиллер, Пол (2001). "Арво Пярт". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми