 | Эта статья может быть несбалансированной по отношению к определенным точкам зрения . ( Май 2017 г. ) |
| Часть серии по |
| Женщины в обществе |
|---|
 |
| Часть серии по |
| Секс и сексуальность в фантастической литературе |
|---|
Изображение женщин в американских комиксах часто был предметом спора с начала медиума. Критики отметили, что роли женщин как второстепенных, так и главных героев значительно больше подвержены гендерным стереотипам, при этом женственность и / или сексуальные характеристики имеют большее присутствие в их общем характере.
История [ править ]
Золотой век комиксов [ править ]
Во время Золотого века комиксов (время, когда среда эволюционировала из комиксов ) женщины, которые не были супергероями, в основном изображались во второстепенных ролях, причем некоторые примеры классифицировались как девушки-карьеристки, героини романтических историй или веселые подростки. [1] Среди девушек, ориентированных на карьеру, были такие персонажи, как Нелли-медсестра, Тесси-машинистка и Милли-натурщица , каждая из которых появлялась в комиксах, работая над работой, которую обычно выполняли женщины невоенного времени. [1] Романтические героини были популярны в романтическом жанре, первопроходцами которого стали Джо Саймон и Джек Кирби.. Обычно героиня была либо «хорошей девочкой», либо «плохой девочкой», причем обе роли мало влияли на решение мужского персонажа. В комиксах Арчи главный персонаж никогда не может окончательно выбрать между двумя своими любовными интересами Бетти и Вероникой , которые олицетворяют эту дихотомию между хорошей девушкой-соседкой и опасным очарованием ее фольги соответственно. Дуэт получил свое собственное название в 1950 году, Бетти и Вероника (комикс) , которое быстро стало популярным комиксом, в котором два главных героя продолжают одержимость мальчиками и ссорятся за то, кто будет встречаться с Арчи. [2]
Женщины в костюмах борцов с преступностью были одними из первых персонажей комиксов. Одна из первых женщин-супергероев комиксов появилась на газетных полосах, « Невидимая Скарлет О'Нил » Рассела Стэмма. [3] Жесткий борющиеся Мисс Fury , [4] дебютировал в одноименном комиксе по женской карикатурист Tarpé Миллс в 1941 году один издатель , в частности, Fiction House , показал несколько прогрессивных героинь , таких как джунгли королева Sheena , чья сексуальная привлекательность является что помогло ей запустить серию комиксов. [5] Как писала Трина Роббинс в «Великих женщинах-супергероях» : [6]
[В большинстве] остросюжетных боевиков [Fiction House] либо снимались в главных ролях, либо изображались сильные, красивые, компетентные героини. Они были военными медсестрами, летчиками, девочками-детективами, контршпионами и королевами джунглей в шкурах животных, и они были главными. Сверкали пистолеты, обнаженные кинжалы, меч в руках, они прыгали по страницам, готовые сразиться с любым злодеем. И в спасении они не нуждались.
Одна из самых ранних женских супергерой является писатель-художник Флетчер Хэнкс второстепенного персонажа «s Fantomah , [7] нестареющий, древнеегипетский женщина в современный день , который может трансформироваться в черепе лицом существо с сверхдержавами бороться со злым; она дебютировала в Fiction House «s джунглей Comics # 2 (февраль 1940), зачисляется на Pseudonymous "Barclay Флэгг". Первая широко узнаваемая женщина-супергерой - Чудо-женщина из All-American Publications , одной из трех компаний, которые объединятся в DC Comics . 25 октября 1940 г. в интервью бывшей студентке Олив Бирн.(под псевдонимом «Олив Ричард») и опубликованный в Family Circle под названием «Не смейтесь над комиксами», Уильям Моултон Марстон описал то, что он считал большим образовательным потенциалом комиксов (следующая статья была опубликована через два года позже, в 1942 году. [8] ) Эта статья привлекла внимание издателя комиксов Макса Гейнса , который нанял Марстона в качестве консультанта по образованию для National Periodicals и All-American Publications , двух компаний, которые объединятся, чтобы сформировать будущие комиксы DC . В то время Марстон решил создать нового супергероя. В начале 1940-х годов в линейке DC доминировали суперсильные мужские персонажи, такие как Зеленый Фонарь., Бэтмен и его главный персонаж, Супермен . Согласно осеннему выпуску журнала для выпускников Бостонского университета за 2001 год, идея создать женщину-супергероя была идеей его жены Элизабет Холлоуи . [9] Марстон представил идею Максу Гейнсу , соучредителю (вместе с Джеком Либовицем ) All-American Publications . Получив добро, Марстон разработал « Чудо-женщину» с Элизабет (которую Марстон считал образцом нетрадиционной, раскрепощенной женщины той эпохи). [9] Создавая Чудо-женщину, Марстон также был вдохновлен Олив Бирн, которая жила с парой в полигамном доме./ полиаморные отношения. [10] В выпуске The American Scholar за 1943 год Марстон писал:
Даже девушки не хотят быть девушками, пока нашему женскому архетипу не хватает силы, силы и мощи. Не желая быть девушками, они не хотят быть нежными, покорными, миролюбивыми, как хорошие женщины. Сильные качества женщин стали презирать из-за их слабости. Очевидное решение - создать женственного персонажа со всей силой Супермена плюс все очарование хорошей и красивой женщины.
Чудо-женщина - принцесса амазонок, амазонки были созданы Афродитой согласно легендам и были сделаны сильнее и мудрее мужчин.
Некоторые из ранних рассказов Марстон Мултон включены Wonder Woman в качестве президента Соединенных Штатов [а] и в качестве современной Incan ВС Бога , [б] как нетрадиционные роли для женщин. Однако, несмотря на такое изображение женщин на руководящих должностях, редактор Шелдон Майер был обеспокоен повторяющимися образами рабства . [11] Если браслеты Чудо-женщины были связаны вместе, она стала такой же слабой, как и любая другая женщина. По словам Марстона, эти образы кабалы также были отражением кабалы использования избирательного права. Он настаивал на важности того, чтобы ее можно было увидеть, как буквально, так и символически освобождается от искусственного рабства. [12]Но он также поддерживал некоторые идеалы покорности «миру, сдержанности и здравому смыслу». [13] Одна проблема связана с потерей контроля над Чудо-женщиной из-за того, что у нее сломались браслеты; она сошла с ума, потому что браслеты олицетворяли сдержанность и заявляли, что «сила без самоконтроля разрывает девушку на куски». [c] Но под контролем других писателей Чудо-женщина часто попадала в более традиционные женские позиции. После проведения опроса среди читателей Общества справедливости Чудо-женщина была принята в организацию в All-Star Comics # 11. Несмотря на то, что она была опубликована одновременно с запуском Марстона в комиксах Sensation Comics, автор журнала Justice Society оставил Чудо-женщину на ограниченном посту секретаря Лиги. , редко вовлекая ее в действие.[14] В 1947 году Марстон умер, и, несмотря на прошение его вдовы о приеме на работу писателем, округ Колумбия, вместо этого нанял Роберта Канигера . Под его руководством физическая доблесть Чудо-женщины снизилась. Ее больше не изображали в цепях, она становилась все более и более покорной, а ее приоритеты сместились к более привычным для ее гендерной роли. [15] В перерывах между борьбой с преступностью Диана Принс занимается более женственной работой в качестве няни, фотомодели или кинозвезды, а также выполняет свою классическую работу секретарши Стива Тревора с новой решимостью выйти за него замуж. [16] Новой формой рабства, которой так жаждала Чудо-женщина, стала мантия жены и матери. В одном выпуске «Сенсационного комикса» Чудо-женщина рассказывает женщине, что она завидовала своей жизни как матери и жены. [12]
Во время Второй мировой войны женщины взяли на себя работу, которую раньше занимали мужчины, став водителями грузовиков, грузчиками и сварщиками. То же самое было отражено в комиксах, когда герои, такие как Человек-Ястреб, нуждались в помощи и обращались к своим женам или подругам, создавая новую форму героинь: партнеров. [5] Многие женщины после Второй мировой войны отказались отказаться от своей вновь обретенной свободы, что вызвало огромный кризис в ранее натурализованных определениях мужественности и женственности. [17] [18] [16] роковые (преобладает в духе комиксе) на пример этого кризиса-сильную, сексуально агрессивная женщина , которая отказалась остаться в ее традиционном «правильном» месте. [19]
Эта послевоенная напряженность напрямую повлияла на индустрию комиксов, когда был создан подкомитет Сената для решения проблемы предполагаемого роста преступности среди несовершеннолетних. Во многом под влиянием опубликованной в том же году книги Фредрика Вертама « Соблазнение невинных» было проведено общественное слушание, чтобы определить, связаны ли преступность несовершеннолетних и комиксы. Уэртам специально критиковал изображение многих женщин из комиксов, заявляя: «Они не домохозяйки. Они не воспитывают семью. Материнская любовь полностью отсутствует ... Даже когда Чудо-женщина усыновляет девушку, в них присутствует лесбийский подтекст». [20]Комиксы считались угрозой для позиции американской порядочности, и вместо того, чтобы подвергаться государственному регулированию, Американская ассоциация журналов комиксов согласилась создать и придерживаться своего собственного кодекса самоцензуры. Кодекс явно подвергает цензуре насилие, сексуальность и «ненормальные» романтические отношения с неявной целью «подчеркнуть ценность дома и неприкосновенность брака», а также усилить традиционные гендерные роли. [21]
Серебряный век комиксов [ править ]
Между 1961 и 1963 годами одним из двух лучших жанров комиксов были романтические комиксы. Многие влияния этого жанра нашли отражение в комиксах о супергероях той эпохи. Хотя названия супергероев в конечном итоге станут ведущим жанром , Young Romance DC Comics завершит свой тридцатилетний выпуск в 1977 году [22].
После введения в действие Кодекса комиксов DC Comics ввела в действие собственный кодекс редакционной политики в отношении изображения женщин, в котором говорилось: «Включение женщин в рассказы особо не приветствуется. Женщины, когда они используются в структуре сюжета, должны быть второстепенными. по важности и должны быть нарисованы реалистично, без преувеличения женских физических качеств ". [23] У большинства супергероев Серебряного века DC был главный женский персонаж второго плана. Среди них были три женщины-карьеры: журналистка Лоис Лейн , работавшая в The Daily Planet вместе с альтер-эго Супермена , Кларком Кентом; Адвокат Джин Лоринг и подруга Рэя Палмератакже известный как Атом и исполнительный директор производителя самолетов Кэрол Феррис , босс альтер-эго Зеленого Фонаря , Хэла Джордана. Айрис Уэст снова и снова была подругой альтер-эго Флэша , Барри Аллена.
Вспомогательный состав Бэтмена, начиная с 1950-х годов, иногда включал в себя журналистку Вики Вейл и наследницу Кэти Кейн, чьим альтер-эго был ездящий на мотоцикле борец с преступностью в маске Бэтвумен . Наклонив капюшон на черную кошку из комиксов Харви , которая на 15 лет до нее была супергероиней на мотоцикле, Бэтвумен также использовала оружие, хотя ее оружие включало пуховки, браслеты с подвесками, духи, сетку для волос, компактное зеркало и сумка через плечо с подходящим ремешком-боло. [23]
За это время комиксы Серебряного века комиксов, изданные Marvel и DC, были достаточно разными, так что если вам понравился один, вы были обязаны не любить другой. Если вы хотели почувствовать классику оригинальных супергероев 1940-х годов, вы были сторонником Вашингтона. Если вы хотели быстрых действий, смешанных с эмоциональной тревогой, отражающей мир, в котором социальные волнения постепенно доходили до кипения, вы с большей вероятностью прочитали предложения Marvel. [24] Когда Atlas Comics стал Marvel Comics в 1961 году, появилось много совершенно новых женщин-супергероев; этим супергероям были отведены роли второго плана. Первой женщиной-супергероем из недавно названного Marvel Comics была Девушка-невидимка., она же Сьюзан Сторм, член Фантастической четверки.
Хотя женские персонажи будут развиваться и стать краеугольными камнями вселенной Marvel, их раннее обращение с ними будет напоминать борьбу за признание равных. [5] Супергёрл из комиксов DC прошла через такую борьбу, когда она борется против титула «кузена-кузена Супермена», чтобы заработать свой титул Power Girl. [5]
Бронзовый век комиксов [ править ]
Бронзовый век комиксов отразил многие феминистские противоречия той эпохи. Количество женских персонажей, как героев, так и злодеев, значительно увеличилось в 1970-х годах в ответ на феминистское движение и в попытке разнообразить читательскую аудиторию. [25] Однако эти персонажи часто были стереотипными, такими как ненавидящая мужчин Тундра или злобно-феминистская пародия , Человек-убийца. [25]
Тем временем в подпольном комическом кругу The Women's Liberation Basement Press в 1970 году начали публиковать одноразовый комикс под названием That Ain't Me Babe, в котором фигурировали многие из самых известных женских комических персонажей. «Супергёрл говорит Супермену, чтобы он заблудился, Вероника бросает Арчи ради Бетти, Свинка Петуния говорит Порки Свин, чтобы тот приготовил себе обед». [26] Это эволюционировало в Комикс Виммена , серию подпольных антологий, которая продлится до 1992 года и будет посвящена множеству спорных женских проблем.
Персонаж мисс Марвел является примером борьбы Marvel с проблемами феминизма. Дебютировав в 1977 году на пике женского освободительного движения , имя героини было почетным словом « мисс » в ее криптониме , а имя героини было сильным символом феминистской солидарности, как и ее гражданская работа редактора журнала Woman (ссылка на тогда новый Ms. Magazine). Первые несколько выпусков ее одноименного комикса даже включали строку на обложке «Эта женщина сопротивляется!». Однако реальность была неоднозначной. Спорная Мисс Марвела изнасилование было обработано плохо от Marvel Comics: первый , имеющий Мисс Марвел быть жертвой попытки человека бегства от Limbo, заводят сказал человеку , который изнасиловал ее, ее товарищи по команде спутать, почему она не хотела бы , чтобы ребенок, а впоследствии влюбиться в него и переехать вместе с ним в Лимбо. [27]
На протяжении большей части Серебряного и Бронзового веков женщинам в комиксах не давали руководящих должностей. В 1980 году под писатель-художник Джон Бирн , Сьюзан Ричардс нашел новое применение для своих сил и разработал жесткую уверенность в себе , чтобы использовать свои силы более агрессивно. Она сменила псевдоним с девушки- невидимки на женщину-невидимку . В конце концов, женщина-невидимка возглавит Фантастическую четверку, а в Мстителях Оса возглавит команду. [5]
Огромное влияние как на сюжетные линии комиксов, так и на поклонников комиксов оказало радикальное изображение женщин в комиксах « Странные Люди Икс» , которые были перезапущены в 1975 году. Ранее существовавшие женские персонажи получили огромное увеличение уровней силы , новый код - имена, яркие костюмы и сильные, уверенные и напористые личности: Джин Грей превратилась из девушки Marvel в почти всемогущего Феникса, а Лорна Дейн стала Полярис. Новое творение Шторм (Ороро Монро) было уникальным во многих отношениях: она не только была (в то время) самым известным черным супергероем в истории, она с самого первого появления изображалась невероятно могущественной, уверенной и способной.
Младшие / подростковые супергероини женского пола, которые до сих пор изображались неумелыми или ограниченными в силе, были повторно исследованы изображением Китти Прайд , которая в 13 лет стала самым молодым членом Людей Икс. В 1980-х годах Люди Икс встретились с племенем морлоков, в котором они похитили Китти Прайд и заставили ее выйти замуж за одного из них. Когда Китти убегает, она встречает японского колдуна, который использует контроль над ней, и она тоже убегает от него, но сильно изменилась. [5] Большая заслуга в том, что в 1970-х годах произошел «переворот» в изображениях женщин-супергероев, можно отдать должное писателю о Людях Икс Крису Клермонту.: его изображения Шторма, Джин Грей, Эммы Фрост, Китти Прайд, Роуг и Псайлок в Страшных Людях Икс (а также его работы над Мисс Марвел, Женщиной-пауком, Мисти Найт и Колин Уинг) стали известны в индустрии. и среди фандома «Женщины Клермонта»: умные, сильные, способные, многогранные женщины-супергерои.
Во время событий знаковых работ Алана Мура Batman: The Killing Joke , Барбара Гордон , также известный как Batgirl парализована Джокера. В конце концов она сделала все возможное, чтобы стать Oracle, жизненно важным информационным брокером для сообщества супергероев DC Universe, который также возглавляет свою собственную команду супергероев, Хищных птиц .
Современная эпоха комиксов [ править ]
В 90-х популярной девушкой-феминисткой из комиксов была Tank Girl ( Джейми Хьюлетт и Алан Мартин ), носившая одежду в стиле панк и бритую голову. После того, как она стала номинальной фигурой в журнале Deadline , ее популярность была такой, что в конечном итоге был снят фильм . Она представляла новую современную женщину как женщину, которой больше не нужно жить в соответствии с традиционными представлениями о красоте или манерах.
Из-за фанатской природы индустрии комиксов многие читатели прямо или косвенно чувствуют, что они вовлечены в социальную практику. [28] Привязанность к титулам и персонажам обретает самостоятельную жизнь. Существует ощущение социального контакта с книгами и самими персонажами. [28] После принятия этих свойств читатель развивает уникальные отношения. Эти отношения по-разному влияют на то, как женщины представлены в комиксах.
Это изображение будет подвергнуто испытанию в Новое время . Было много примеров того, как сильные женские персонажи получали свои собственные титулы, но нередко секс использовался и для продажи комиксов. [ необходима цитата ] В 21 веке роли многих женщин изменились. Роли и выбор, такие как воспитание детей-одиночек, однополые отношения и руководящие должности на рабочем месте, стали определять многих женщин в современном обществе. Эти роли нашли свое место и в комиксах 21 века. [ необходима цитата ]
Лесбиянство становится все более распространенным в современных комиксах. В 2006 году DC Comics еще может привлечь всеобщее внимание средств массовой информации, объявив новый, лесбийские воплощение хорошо известного персонажа Batwoman , [29] [30] [31] , даже если открыто лесбийские второстепенные персонажи , такие как Gotham City полицейский Рене Монтойя уже во франшизе (Рене станет новым Вопросом в той же сюжетной арке, раскрывающей новую Batwoman, и на самом деле эти двое были прошлыми любовниками). [32] [33]
В 1999 году был открыт новый веб-сайт « Женщины в холодильниках» . В нем был представлен список женских персонажей комиксов, которые были ранены, убиты или лишены силы в различных комиксах о супергероях, а также была предпринята попытка проанализировать, почему эти сюжетные приемы непропорционально использовались на женских персонажах. [34]
Изображение женских персонажей как сексуальных объектов продолжает вызывать комментарии и споры: в 2007 году Sideshow Collectibles выпустила 14,25-дюймовую статуэтку «комикет», разработанную Адамом Хьюзом, которая, по-видимому, изображала Мэри Джейн, стирающую руки костюм Человека-паука Питера Паркера . [35] Статуэтка подверглась критике за якобы сильно сексуализированную и объективную позу Майкла Джексона. [36] [37]Харли Куинн из DC Comics наиболее известна своей страстной любовью к Джокеру и сексуальной привлекательностью для мужской аудитории. Даже если женский персонаж не сексуализирован, все же есть характеристики, которые уступают место женственности. Среди художников-карикатуристов есть привычка характеризовать своих животных как женщин. Примерно в 80-е годы возросла чрезмерная сексуализация как мужчин, так и женщин. Самцы стали еще выше, мускулистее и умнее. Самки тоже стали выше, но только в ногах. Пропорции их груди стали преувеличенными, как и талия.
Характеристика женщин как сексуальных объектов за последние десятилетия снизилась, равно как и количество изображений женщин как жертв физического насилия за последние 20 лет значительно уменьшилось. Кроме того, недавние комиксы указывают на возможное изменение тенденции изображения персонажей в соответствии с жесткими гендерными стереотипами. [38]
Критический анализ [ править ]
Обзор [ править ]
До Серебряного века комиксов были доступны комиксы всех жанров, включая романы, приключения, криминал, научную фантастику и многие другие. Это начало меняться в конце 1950-х и продолжалось до 80-х, и по мере роста жанра супергероев другие стали сокращаться. [39] Это также положило начало маргинализации женских голосов в комиксах. Изображения женских персонажей и супергероев были ориентированы на преимущественно мужскую аудиторию, а не на читателей-женщин. [25] После десятилетий самовоспроизводства мужчин-создателей не уделялось внимания тому, о чем женщины хотели бы читать, и поэтому они не очень старались включать женские истории. [40]Хотя многие женщины-супергерои были созданы и представлены в комиксах, очень немногие из них снялись в своих собственных сериалах или достигли самостоятельного успеха за пределами простых эротических работ . Большинство героинь комиксов были просто второстепенными персонажами; например, Оса и Невидимая девушка были представлены как командные персонажи, сражающиеся бок о бок с мужчинами-супергероями, а Бэтгерл и Женщина-кошка дебютировали как второстепенные персонажи в комиксах о Бэтмене. Чудо-женщина - единственная изучаемая героиня, которая заслужила собственное название комикса. . [41] Обсуждается, было ли воспринимаемое отсутствие женской аудитории результатом того, что писатели-мужчины не хотели писать о женщинах или для женщин, или же в индустрии комиксов преобладают мужчины из-за фактического отсутствия интереса женщин к комиксам.[25]
Введение комиксов Code Authority [ править ]
Отсутствие женского изображения в комиксах имеет исторический контекст. В 1954 году индустрия комиксов подверглась нападкам со стороны родителей, психологов и политиков, обеспокоенных тем, что комиксы не подходят для детей. Супергероини, дебютировавшие в 1941 году, подвергались критике за нарушение гендерных норм и за восприятие лесбийского и садомазохистского содержания. В ответ на угрозу государственного регулирования Американская ассоциация журналов комиксов имитировала самоуправляемый Кодекс Хейса киноиндустрии, создав Орган по кодексу комиксов.в 1954 году. Кодекс ограничивал содержание всех газетных комиксов. В результате комиксы, одобренные кодексом, изображали женщин в основном консервативным, традиционным образом в течение следующих нескольких десятилетий. [42] По мере изменения социальных норм кодекс иногда пересматривался, чтобы сделать его менее строгим. По мере развития прямого рынка в начале 1980-х издатели могли легко продавать комиксы без утверждения кода, поэтому меньшее количество издателей стали им пользоваться. Код стал менее важным, пока в 2011 году от него полностью не отказались.
Феминизм в комиксах [ править ]
Применение гендерных ролей в комиксах продолжалось и после 1950-х годов. Роли женщин в комиксах в течение 1960-х и 1970-х годов изменились, чтобы стать более разнообразными и начали выходить за рамки традиционных ролей в результате движения за гражданские права, феминизма второй волны и сексуальной революции, когда все больше женщин в обществе брали на себя преимущественно роль. мужские профессии и отстаивание социальных прав. [41] В 1970-х годах женские персонажи в комиксах и других основных средствах массовой информации иногда изображались как «играющие с мальчиками» и играющие более традиционно мужские роли, хотя они все еще, как правило, играли любовные интересы или играли материнские роли. [42] Известными супергероинями, которые были представлены в этот период в комиксах, были Женщина-Паук, Мисс Марвел, Кот и Валькирия.[43]
Несмотря на то, что индустрия исторически и культурно поддерживала создание рынка, на котором доминируют мужчины, наблюдается рост женской читательской аудитории, а также приток посетителей на конференции, которые, как считается, в основном составляют женщины. [40]
В дополнение к исторической цензуре, мужское доминирование в культуре комиксов самоувековечивается. Мнение о том, что чтение комиксов было хобби исключительно для мужчин, создало враждебную среду для женщин, читающих комиксы. Женщин, читающих комиксы, часто рассматривали как «неправильных женщин» или людей, которые «неправильно читали комиксы». Это привело к циклической модели враждебности по отношению к женщинам среди аудитории комиксов. Писатель Дуглас Волк заявляет: «Я помню, как когда-то в начале 90-х видел план продаж Marvel - огромный документ, объемом в несколько сотен страниц; в конце, в небольшом разделе с надписью« Женщины-читательницы »перечислялись два названия Marvel, опубликованные для половины их потенциальная аудитория: Barbie and Barbie Fashion ». [40]
В 80-е годы в написании комиксов произошел сдвиг; вместо того, чтобы рассматривать каждый выпуск комикса так, как если бы он был первым выпуском читателя или «на пандусе», как это делалось ранее, [40] комиксы начали писать таким образом, чтобы требовать постоянных читателей с самого начала сериал для понимания сюжета. Не исключено, что это могло привести к дальнейшему снижению числа читателей-женщин, поскольку читательницы, которые, возможно, пытались начать в эту эпоху, были бы сбиты с толку и потеряны.
Кэрол Дэнверс , супергерой, известная как мисс Марвел, Бинари и Капитан Марвел, является одной из самых популярных женщин-супергероев Marvel и считается феминистской иконой. [44] Она считается одним из самых сильных супергероев, созданных Marvel.
Сексуальные супергерои [ править ]
В конце 1980-х годов комиксы претерпели стилистические изменения с точки зрения пропорций персонажей. Сексуальные характеристики персонажей комиксов стали более преувеличенными, что коснулось как мужских, так и женских персонажей. Персонажи мужского пола обычно рисовались с большими мышцами, меньшей головой, более широкими плечами и грудью. У женских персонажей были большие грудь и ягодицы, очень тонкая талия, более длинные ноги, большие губы и более откровенные костюмы. В то время как мужские персонажи обычно имели различные позы, женщины часто рисовались в вызывающих предположениях позах, которые еще больше подчеркивали их грудь и ягодицы. Женские персонажи, которые, как считалось, расширяли возможности феминистских взглядов, также изображались в сексуальной манере. [45] Эта тенденция стала объектом сатиры со стороны феминисток, особенно на таких сайтах, какИнициатива «Соколиный глаз» .
Независимые комиксы [ править ]
Кроме того, многие читательницы склоняются к независимым произведениям, где женщин намного больше. Индустрия независимых комиксов, продукты которой часто называют инди, стала огромным источником достоверно представленных женщин в комиксах. Все больше женщин, чем когда-либо прежде, становятся художниками и писателями комиксов, и многие из них устремились в независимую индустрию. Это, в сочетании с большим количеством читателей-женщин, привело к значительному увеличению количества рассказов о женщинах в этой индустрии. Манга , еще одна форма графического романа, также привела к увеличению числа читателей комиксов среди женщин. Тенденция к гиперсексуализацииженские персонажи в основных комиксах - это одна из причин того, что независимые комиксы стали такими популярными среди женщин; Независимые художники, независимо от пола, склонны рисовать как мужских, так и женских персонажей в одном стиле. Когда у этих персонажей действительно есть заметные половые характеристики, такие как грудь или более широкие плечи, они не преувеличены до такой степени, что находятся в основной индустрии комиксов. [46] [47]
Супергерои ЛГБТК [ править ]
В последнее время супергерои ЛГБТК становятся все более распространенными и доступными. В 2011 году Batwoman DC заново изобрела Batwoman из случайной подруги, нуждающейся в спасении, в независимую супергероиню-лесбиянку. Эта версия борется с женскими стереотипами и не имеет традиционного женского супергеройского телосложения. В ее теле больше мускулов и меньше набивки на груди и бедрах. Ей также не хватает традиционных длинных распущенных волос, вместо этого она имеет короткую стрижку. Она борется с более гротескными образами женственности, включая горгон, ее мать-нежить и призрак ее предыдущего воплощения. [48]
В 2016 году Грег Рука , писатель комиксов, объявил Чудо-женщину бисексуальной. Хотя в ее ранних комиксах было известно, что Чудо-женщина имела подтекст однополого влечения, ее сексуальность впоследствии была преуменьшена. [49]
Первым открыто трансгендерным персонажем в комиксе DC была Алисия Йео , соседка по комнате Бэтгерл , в 2013 году. Она - первый широко распространенный персонаж комиксов, который открыто трансгендер. Персонаж также бисексуален и может в конечном итоге стать собственным героем. [50] В 2015 году Алисия вышла замуж за свою давнюю девушку. [51]
Черные женщины в комиксах [ править ]
До движения за гражданские права в комиксах были черные женщины . Из-за этого черные женщины в комиксах не стали регулярно появляться до 1970-х годов, в бронзовом веке комиксов. Одним из первых черных женщин супергерой, и один из самых популярных женских черных супергерой в этот день был шторм в X-Men , который имел возможность контролировать погоду. Впервые она появилась в 1975 году. В нескольких реинкарнациях Людей Икс она является лидером. [52]
Капитан Марвел (Моника Рамбо) впервые появилась в 1982 году и получила свой собственный комикс в 1989 году. [53] Капитан Марвел была способна преобразовывать себя в любую форму энергии и приобретать свойства этой энергии. Она также несколько раз присоединялась к Мстителям . [54] Есть несколько других персонажей, которых зовут Капитан Марвел , одним из самых известных является Кэрол Дэнверс , которая белая.
Несмотря на рост количества чернокожих женщин в комиксах после Движения за гражданские права, по-прежнему не хватает черных женщин в комиксах. Когда чернокожие женщины представлены в комиксах, они часто не являются полностью людьми, как Шторм, и им наделяются стереотипные черты лица и силы. [55] Часто чернокожие персонажи комиксов имеют стереотипные черты гетто. Чернокожие люди в комиксах также с большей вероятностью будут считаться приятелями, а не супергероями, и у них с меньшей вероятностью будет свой собственный комикс о них. [56]
Латинские женщины в комиксах [ править ]
Латинскому языку потребовалось очень много времени, чтобы появиться в американских комиксах. Самыми ранними супергероями были Сиско Кид и Зорро, которые были представлены в коротких комиксах в начале 1900-х годов [57] . Латинские персонажи редко появлялись и играли важную роль в сюжетной линии. Исключение было сделано в 1942 году, когда сеньорита Рио (Ритта Фаррар) стала первым латинским персонажем, появившимся в американских комиксах. Она впервые появилась в комиксе Fiction House # 19. Она была восходящей голливудской актрисой и каскадером, пока не инсценировала свою смерть и не стала секретным агентом, чтобы отомстить за смерть своего жениха. Ее способности включают актерское мастерство, пение и танцы, а также владение джиу-джитсу и фехтованием. [58]
Латинский язык начал появляться в комиксах в 1970-х годах, но персонажи были в основном мужчинами и были связаны с уличной жизнью. Сюда входят популярные супергерои, такие как Белый Тигр и Эль Агила (Орел), а также злодеи Сеньор Муэрте / Сеньор Суэрте , Эль Ягуар и Гепард [59] . Единственным известным женским персонажем в то время была Огонь (Беатрис да Коста), которую представили DC Comics в 1979 году. Она начинала как модель в Рио-де-Жанейро, прежде чем стать агентом под прикрытием правительства Бразилии. В одной из своих миссий она подверглась пирокластическим взрывам, которые дали ей основанную на огне сверхчеловеческую силу. [60]
Латиноамериканские женщины не часто появлялись в комиксах до 1981 года, когда братья-латиноамериканцы Хайме , Марио и Гилберт Эрнандес опубликовали первый выпуск « Любви и ракеты» . В их историях « Хопперов 13» (также известных как « Локас» ) большинство персонажей были известными подростками-чикано. Их самыми известными персонажами были Маргарита «Мэгги» Луиза Часкаррильо и Эсперанса «Хоупи» Летисия Гласс, которые время от времени находились в романтических отношениях друг с другом. [61]
В конце 1980-х годов комиксы Marvel и DC решили, что они хотят сделать своих персонажей более разнообразными. Таким образом, популярных супергероев стали пересматривать по разным национальностям. Это включает в себя Уайлдкэт , альтер эго которого первоначально был Тед Грант , но позже был временно заменен его крестницей Иоландой Монтес . [62] Однако в эпоху комиксов больше латиноамериканских супергероев приветствовали, чем латиноамериканских супергероев. Более оригинальные латинские персонажи начали появляться в 1990-х и 2000-х годах, в том числе широко известные персонажи, такие как Рене Монтойя [58] , Аня Коразон (Девушка-паук) [63] и Лорена Маркес (Аквагёрл) .[64]
В настоящее время самым популярным латиноамериканским супергероем является Мисс Америка (Америка Чавес) . Впервые она была представлена в комиксах Marvel писателями Джо Кейси и Ником Драготта в 2013 году, но стала настолько популярной, что ей подарили собственный сериал, написанный откровенно геем-писателем Габби Риверой . [65]Хотя Чавес утверждают, что он пуэрториканец, у нее нет реальных биологических корней в Латинской Америке. Она выросла в Утопической параллели, реальности, которая вне времени и в присутствии существа, известного как Демиург, и имела двух матерей. Что наиболее примечательно в характере Чавеса, так это то, что, хотя она изображена как обычная красивая и молодая женщина-супергерой, ей также наделяются мужские характеристики, включая сверхсилу и меткость. [66] Ривера не имела опыта написания комиксов до сериала «Мисс Америка», который, по мнению некоторых, объясняет внезапное изменение сексуальной идентичности Чавеса, чтобы представлять ЛГБТ-сообщество.
Женщины-латиноамериканки в комиксах оказали положительное влияние на общество. Когда в сентябре 2017 года Пуэрто-Рико обрушился ураганом Мария, авторы комиксов и художники внесли свой вклад в создание антологии под названием Ricanstruction: Reminiscing & Rebuiding Puerto Rico. Эдгардо Миранда-Родригес спродюсировал и написал некоторые истории для комиксов, включая своего оригинального персонажа Ла Боринкенья, сражающегося вместе с известными супергероями [67] . Марисоль Риос Де Ла Лус, также известная как Ла Боринкенья, - студентка колледжа афро-борикуа, занимающаяся вопросами Земли и защиты окружающей среды, которая позже обнаруживает свои способности и способности летать, нырять, обладать сверхсилой и контролировать штормы. 100% предшествующих зданий способствуют восстановлению и ликвидации последствий урагана в Пуэрто-Рико. [68]
Движение вперед [ править ]
Изображение женщин в комиксах по-прежнему вызывает серьезные споры. Несмотря на более реалистичное изображение женщин в независимых комиксах, основная индустрия комиксов все еще иногда испытывает трудности с реалистичным изображением женщин. [47] По-прежнему существует разница в том, как относятся к женщинам-супергероям (как со стороны их коллег на странице, так и их писателей) по сравнению с мужчинами-супергероями того же калибра. [69] Однако в последнее время были предприняты шаги к равенству и десексуализации с помощью конкретных историй и комиксов.
Однако некоторые предпринимают определенные усилия для решения этих проблем; На Comic Con в Сан-Диего существует панель «Гендер в комиксах», в которую в 2014 году «входили известные журналисты комиксов, редакторы, писатели и закулисные деятели, все в настоящее время работают над повышением осведомленности о гендерных проблемах в индустрии комиксов. " [70] Одна из участниц дискуссии, Лаура Хадсон, сказала это в отношении гендерных ролей в комиксах и критики, с которой они сталкиваются:
«Группа говорила о том, насколько укоренившимися стали многие из этих ложных гендерных идей благодаря десятилетиям безраздельного существования». Метафора, которую я часто использую, - это как работа на фабрике по производству колоколов », - пояснил Хадсон.« Если вы работаете в компании. колокольня фабрика достаточно долго вы перестаете слышать колокола. Я думаю, что комиксы о супергероях давно перестали слышать звонки, но теперь к вам приходят другие люди, и [гендерные вопросы в комиксах о супергероях] очень очевидны. Наличие Интернета, наличие этих других перспектив, которые внезапно предстают перед нами, не подлежат привратникам и которые гораздо лучше могут быть услышаны, обнажает множество [этих проблем] » [70].
См. Также [ править ]
- Плохая девочка-арт
- Друзья Лулу
- Хорошее искусство девушки
- Список создателей женских комиксов
- Список феминистских комиксов
- Список супергероинь
- Гендер и веб-комиксы
- Гендерное представительство в видеоиграх
Дополнительная литература и фильмы [ править ]
- Хорн, Морис . Женщины в комиксах (Дом Челси, 1977)
- Мадрид, Майк, предисловие Марии Елены Бушек (2013) Divas, Dames & Daredevils: Lost Heroines of Golden Age Comics . Exterminating Angel Press. ISBN 978-1935259237
- Чудо Женщина! Нерассказанная история американских супергероинь (2012) документальный фильм
Заметки [ править ]
a Чудо-женщина№ 7 (зима 1943 г.)
b «Тайный город инков»,Sensation Comics№ 18 (июнь 1943 г.)
c «Свободная амазонка»,комикс Sensation№ 19 (июнь 1943 г.)
Ссылки [ править ]
- Специфический
- ^ а б Роббинс, Трина . От девочек к Grrrlz: История женских комиксов от подростков до журналов (Сан-Франциско: Chronicle Books, 1999), стр. 7-8; ISBN 0-7567-8120-5
- ^ "Бетти и Вероника" . TV Tropes . Проверено 5 декабря 2018 .
- ^ " " Не замечено, но не забыто: Невидимая Скарлет О'Нил, " Переулок Хогана № 17, 2010" . Архивировано из оригинала на 2013-06-12 . Проверено 15 марта 2013 .
- ^ Дона Маркштейн в Toonopedia: Мисс Fury архивация 2012-04-09 в WebCite
- ^ Б с д е е Мадрид, Майк (2009). Супергёрл: мода, феминизм, фэнтези и история героинь комиксов . Соединенные Штаты Америки: Exterminating Angel Press. ISBN 978-1-935259-03-9.
- ^ The Great Women Superheroes Kitchen Sink Press, 1996, ISBN 0-87816-481-2 страница?
- ^ Дон Маркштейна в Toonopedia: Fantomah
- ^ Ричард, Оливия. Наши женщины - наше будущее. Архивировано 27 июля 2006 г. в Wayback Machine .
- ^ a b ' Кто была Чудо-женщина? Архивировано 8 декабря 2007 г. в Wayback Machine.
- ↑ Les Daniels, Wonder Woman: The Complete History, (DC Comics, 2000), стр. 28-30.
- ^ Дэниелс, Там же. . п. 6
- ^ a b Лепор, Джилл (2014). Тайная история Чудо-женщины . Нью-Йорк: Винтажные книги. п. 286. ISBN. 978-0-8041-7340-7.
- ^ Дженнифер, Розенберг, Робин С. Канцонери (2008). Психология супергероев: несанкционированное исследование . BenBella Books. п. 123. ISBN 978-1933771311. OCLC 874302721 .
- ^ Джил., Лепора (2015). Тайная история чудо-женщины . Винтаж. С. 204–205 и 210–211. ISBN 9780804173407. OCLC 941724731 .
- ^ Джил., Лепора (2015). Тайная история чудо-женщины . Винтаж. п. 286. ISBN. 9780804173407. OCLC 941724731 .
- ↑ a b Jill., Lepore (2015). Тайная история чудо-женщины . Винтаж. п. 271. ISBN. 9780804173407. OCLC 941724731 .
- ^ редактор., Кербер, Линда К., редактор. Де Харт, Джейн Шеррон, редактор. Дейтон, Корнелия Хьюз, редактор. Ву, Джуди Цзы-Чун (04.02.2015). " " Goesaert v. Cleary, 1948 " ". Женская Америка: переориентация прошлого (8-е изд.). С. 699–700. ISBN 9780199349357. OCLC 915351966 .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ "Почему нам нужна Чудо-женщина сейчас" . Время . Проверено 5 декабря 2018 .
- ^ Томас Andrae, Карл Barks и Дисней комиксов: Разоблачение Мифа Современности , University Press Миссисипи, 2006, ISBN 1-57806-858-4 , стр. 95
- ^ Джил., Лепора (2015). Тайная история чудо-женщины . Винтаж. п. 269. ISBN. 9780804173407. OCLC 941724731 .
- ^ Лепор, Джилл. "Удивительная история происхождения Чудо-женщины" . Смитсоновский институт . Проверено 6 декабря 2018 .
- ^ Trina Robbins, От девочек в Grrrlz: История Comics женщин от подростков до зины, с.77, Diane Pub Co, 1999, ISBN 0-7567-8120-5
- ^ a b Услан, Майкл. Бэтмен в пятидесятые (2002) Введение, стр.5. ISBN 1-56389-810-1 , 2002
- ^ Предисловие, Дум Патруль Архивы, Том 2, pp.5-6, Рой Томас, автор, ISBN 978-1-4012-0150-0 , 2004
- ^ a b c d Райт, стр. 250
- ^ Джил., Лепора (2015). Тайная история чудо-женщины . Винтаж. С. 283–284. ISBN 9780804173407. OCLC 941724731 .
- ^ В Supergirls: Мода, Феминизм, Фэнтези, и история комиксов героинь
- ^ a b Джеффри А. Браун, Черные супергерои: Milestone Comics и их поклонники , стр. 129, 2001, Университетское издательство Миссисипи , ISBN 1-57806-282-9
- ^ Фербер, Лоуренс (18 июля 2006 г.). "Queering the Comics". Адвокат . п. 51.
- ^ Моос, Жанна (1 июня 2006). "CNN: Batwoman выходит из пещеры" . CNN . Проверено 12 сентября 2007 года .
- ^ Mangels, Энди (27 мая 2003). «На заднем дворе Бэтмена». Адвокат . п. 62.
- ^ Шеррин, Майкл (31 мая 2006). "Batwoman выходит!" . Out . Проверено 12 сентября 2007 года .
- ^ Helberg, Мишель (24 июля 2006). «Лесбийская идентичность Batwoman не секрет для поклонников комиксов» . После Эллен . Архивировано из оригинального 21 июля 2012 года . Проверено 12 января 2008 года .
- ^ "Женщины в холодильниках" . www.lby3.com . Проверено 27 ноября 2018 .
- ↑ Брэди, Мэтт (22 мая 2007 г.). «Адам Хьюз на статуе Мэри Джейн» . Newsarama . Архивировано из оригинального 5 сентября 2007 года.
- Перейти ↑ Graves, Neil (16 мая 2007 г.). «Мэри Джейн - Спайди« Чувственная » » . New York Post . News Corporation . Архивировано из оригинала на 5 мая 2009 года.
- ^ Arpe, Малин (17 мая 2007). "Никакая задница водопроводчика для Спайди?" . Торонто Стар . Toronto Star Newspapers Ltd.
- ^ Dan Rudh; Эндрю Мейхтри; Арне Лаудвер; Майкл Якоб; Джордан Аугустдт. «Изображение пола в американских комиксах о супергероях, 1960-2010, количественный анализ содержания» . (Исследование Портлендского государственного университета) .
- ^ «Проблема женщин в комиксах: где они (и нет)» . Комикс Альянс . Архивировано из оригинального 19 ноября 2015 года . Проверено 11 ноября 2015 года .
- ^ a b c d Волк, Дуглас (1 июня 2008 г.). Чтение комиксов: как работают графические романы и что они означают . Da Capo Press. С. 70–74.
- ^ a b Данн, Мэриджейн. «Изображение женщин в комиксах после Второй мировой войны до радикальных 60-х». Интернет-журнал ученых PSU McNair 2.1 (2006): 1-13. Интернет. 19 декабря 2016 г.
- ^ a b D'Amore, Лаура Мэттун (1 декабря 2012 г.). «Случайная супер-мама: супергерои и материнская перформативность, 1963-1980» . Журнал народной культуры . 45 (6): 1226–1233. DOI : 10.1111 / jpcu.12006 .
- ^ (Lent, JA (2007). Comics / Comic Strips. In F. Malti-Douglas (Ed.), Encyclopedia of Sex and Gender (Vol. 1, pp. 318-321). Detroit: Macmillan Reference USA. Получено из http://libraries.state.ma.us/login?gwurl=http://go.galegroup.com/ps/i.do?p=GVRL.lesref&sw=w&u=les_main&v=2.1&it=r&id=GALE%7CCX2896200140&asid = 7c23acc17e51fc8ad1e228f3af0f7820)
- ^ Дики, Джош. «Кэрол Дэнверс, первая женщина-супергерой Marvel, также самая могущественная» . Mashable . Проверено 19 декабря 2016 .
- ^ «Объективация женщин в комиксах | журнал Fantasy» . www.fantasy-magazine.com . Проверено 19 декабря 2016 .
- ^ «Гендерные различия в комиксах Трины Роббинс» . www.imageandnarrative.be . Проверено 19 декабря 2016 .
- ^ a b Роббинс, Трина (сентябрь 2002 г.). «Гендерные различия в комиксах» . Изображение и повествование (4) . Проверено 12 января 2015 года .
- ^ Гонка, Кристен Коппесс. Batwoman и Catwoman: Лечение женщины в комиксах . Дисс. Wright State U, 2013. Np: np, nd Web. 18 декабря 2016 г.
- ^ «Чудо-женщина бисексуальна -« очевидно »говорит DC Comics» . NY Daily News . Проверено 19 декабря 2016 .
- ^ "LOOK: DC Comics показывает первого открыто трансгендерного персонажа" . The Huffington Post . 2013-04-11 . Проверено 19 декабря 2016 .
- ^ "Первый мейнстрим, транс-персонаж комиксов женится на своей девушке" . Фьюжн . Проверено 19 декабря 2016 .
- ↑ Странные Люди Икс # 201
- ^ "GCD :: Series :: Капитан Марвел" . www.comics.org . Проверено 19 декабря 2016 .
- ^ Мстители # 273-277
- ^ "PopMatters | Столбцы | Линн д Джонсон | Black Thoughtware | Несение черного женского тела в качестве свидетеля в научной фантастике" . 2008-04-23. Архивировано 23 апреля 2008 года . Проверено 19 декабря 2016 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
- ^ Браун, Джеффри (2001). Черные супергерои, Milestone Comics и их поклонники . Джексон, Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. С. 5 . ISBN 978-1578062829.
- ^ "С 100-летием, Зорро!" . Zorro Productions, Inc . 2019-08-09 . Проверено 10 декабря 2020 .
- ^ a b Николсон, Надежда (2017). Эффектное братство суперженщин: удивительные женские персонажи из истории комиксов . Quirk Books. С. 39–40. ISBN 978-1-59474-948-3.
- ↑ Captain Marvel # 48 (январь 1977 г.)
- ↑ Super Friends # 25 (октябрь 1979 г.)
- ^ Дэвис-McElligatt, Джоанна (2007). «Обзор Locas: истории Мэгги и Хоупи» . MELUS . 32 (3): 267–270. ISSN 0163-755X .
- Перейти ↑ Crisis on Infinite Earths # 6 (сентябрь 1985 г.). Комиксы DC.
- ^ "Является ли Девушка-Паук новым Человеком-пауком?" . BBC News . 2010-11-17 . Проверено 27 ноября 2020 .
- ^ Аквамен об. 6 # 16 (май 2004 г.)
- ^ Gustines, Джордж Джин (26 марта 2017). «Приключения в комиксах и реальном мире» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Kostanjšak, Domagoj. Диверсификация, политкорректность и социальная справедливость в современных комиксах Marvel . Дисс. Загребский университет. Факультет педагогического образования., 2018.
- ^ «Супергерой 'La Borinqueña' находится в Смитсоновском институте. Мы говорим с ее гордым создателем» . NBC News . Проверено 10 декабря 2020 .
- ^ "La Borinqueña Graphic Novel | Создано и написано Эдгардо Мирандой-Родригесом" . www.la-borinquena.com . Проверено 10 декабря 2020 .
- ^ Бланш, Кристина. «Чему нас учат комиксы о гендерных отношениях?» . Forbes . Проверено 17 января 2015 года .
- ^ а б Уайт, Бретт. «SDCC: гендер в комиксах» . Ресурсы комиксов . Проверено 16 января 2015 года .
- Общий
- Райт, Брэдфорд В. (2001). Нация комиксов: трансформация молодежной культуры в Америке . JHU Press. ISBN 978-0-8018-6514-5.
- Прескотт, Тара; Аарон Друкер (2012). Феминизм в мирах Нила Геймана: Очерки комиксов, поэзии и прозы . McFarland Press. ISBN 978-0-7864-6636-8.
