Krautrock (также называемый Kosmische Musik , немецкий язык для «космической музыки» [9] [10] [11] ) представляет собой широкий жанр из экспериментального рока , который разработан в Западной Германии в конце 1960 - х и начале 1970 - х годов [10] среди художников , которые смешались элементы из психоделического рока , электронной музыки и авангардной композиции среди других источников. [12] Эти исполнители отошли от блюзовых влияний и структуры песен, присущих традиционной англо-американской рок-музыке , [13]вместо этого используют гипнотические ритмы, техники записи музыки на магнитофон и ранние синтезаторы . [14] [12] Среди известных групп, связанных с краутроком, были Can , Neu! , Amon Düül II , Faust , Cluster , Ash Ra Tempel , Agitation Free , Guru Guru , ранний Kraftwerk , Tangerine Dream и Harmonia . [5]
Краутрок | |
---|---|
Этимология | Краут |
Другие названия |
|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Конец 1960-х, Западная Германия. |
Производные формы |
|
Другие темы | |
|
Термин был популяризирован британскими музыкальными журналистами, которые приняли термин «Krautrock» в качестве юмористического зонтичного лейбла для разнообразной немецкой сцены [15], хотя многие артисты с таким ярлыком не любили этот термин. [16] Движение частично возникло из радикальных студенческих движений 1968 года [17], когда немецкая молодежь восстала против наследия своей страны во Второй мировой войне и искала популярную музыку, отличную от традиционной немецкой музыки и американской поп-музыки. [10] Период вклад в развитие эмбиента и техно , [8] и под влиянием последующих жанров , таких как пост-панк , нью-эйдж музыки , и пост-рока . [5] [18]
История
Истоки и влияние
Krautrock - это широкий лейбл, объединяющий разнообразных звуков и исполнителей, появившихся в Западной Германии в 1960-х и начале 1970-х годов. [19] Музыка была частично вдохновлена широкими культурными событиями, такими как революционное немецкое студенческое движение 1968 года [10] [20], когда у многих молодых людей были как политические, так и эстетические интересы. [21] Молодежь восстала как против доминирующего американского влияния, так и против консервативных немецких развлечений, таких как schlager music, [21] стремясь освободиться от нацистского наследия Германии во Второй мировой войне и создать новую популярную культуру. [15] Дитер Мебиус из групп Cluster и Harmonia отметил, что «мы часто бывали на улице вместо того, чтобы учиться. В молодости мы не очень гордились тем, что мы немцы [...] мы все устали. слушать плохую немецкую музыку и подражать американской музыке. Что-то должно было произойти ». [21] В ходе движения художники объединили элементы различных жанров, таких как психоделический рок , авангардные формы электронной музыки , фанк- ритм, джазовая импровизация и «этнические» музыкальные стили, [5] обычно отражающие «подлинное чувство трепета и удивления». . " [19]
- Жан-Эрве Перон из « Фауста» . [13]
Основное влияние на этих немецких художников оказали композиторы-авангардисты Карлхайнц Штокхаузен и Терри Райли , а также такие группы, как Mothers of Invention , Velvet Underground , The Beatles , [22] и Pink Floyd . [10] Существенное влияние оказали работы американских минималистов, таких как Райли, Тони Конрад и Ла Монте Янг , а также альбомы джазового музыканта конца 60-х годов Майлза Дэвиса . [23] Некоторые художники опирались на идеи из двадцатого века классической музыки и конкретной музыки , [21] особенно композитора Штокхаузен (с которым, например, Irmin Шмидт и Хольгер Czukay из кана ранее изученный), и от новых экспериментальных направлений , которые возникли в джазе 1960-х и 1970-х годов (в основном это бесплатные джазовые произведения Орнетта Колемана или Альберта Эйлера ). [18] Quietus отметили влияние Джими Хендрикса и Джеймса Брауна на музыкантов-краутрок. [24] Отходя от шаблонов структуры песен и мелодии большей части рок-музыки в Америке и Великобритании, некоторые участники движения были привлечены к более механическому и электронному звучанию. [18]
Этимология
Примерно до 1973 года слово «Deutsch-Rock» («немецкий рок») использовалось для обозначения новых групп из Западной Германии. [25] Различные источники утверждают, что «Krautrock» изначально был юмористическим термином, придуманным в начале 1970-х либо британским диск-жокеем Джоном Пилом [26], либо британской музыкальной газетой Melody Maker , в которой экспериментальные немецкие группы нашли первых и восторженных последователей. . [27] Впервые этот термин был использован в рекламе на всю страницу от Popo Music Management и Bacillus Records, продвигающих немецкий рок в Великобритании, в апреле 1971 года. [28] Музыка, появляющаяся в Германии, впервые была широко освещена в трех параллельные выпуски британской музыкальной газеты New Musical Express в декабре 1972 года журналистом Яном Макдональдом , который, возможно, был первым, кто ввел этот термин. [29] Термин происходит от этнического выражения « краут ». «Kraut» в немецком языке может относиться к травам, сорнякам и лекарствам. [30] Британская музыкальная пресса называет также «тевтонский рок» и «гёттердаммерский рок». [30] Музыкальная пресса Западной Германии первоначально использовала «краутрок» как уничижительное , но этот термин потерял свое клеймо после того, как музыка стала популярной в Великобритании. [30]
Его музыканты склонны отвергать название «краутрок». [31] [30] То же самое и с «космической музыкой». [30] Музыковед Джулиан Коуп в своей книге Krautrocksampler говорит, что «Krautrock - это субъективный британский феномен», основанный на том, как музыка была воспринята в Великобритании, а не на реальной музыкальной сцене Западной Германии, из которой она выросла. [32] Например, хотя одна из основных групп, изначально обозначенных как краутрок, Faust , записала плодотворный 12-минутный трек, который они назвали " Krautrock ", они позже дистанцировались от этого термина, говоря: "Когда англичане начали говорить насчет краутрока, мы думали, что они просто взбесились ... и когда вы слышите так называемое «возрождение краутрока», это заставляет меня думать, что все, что мы делали, было напрасно ». [13]
Музыкальные элементы
Krautrock был описан как широкий жанр, охватывающий различные подходы [10] [19], хотя The Quietus отметил, что большая часть музыки в этом жанре, «как бы она ни была разнообразна, разделяет интерес к электронике, текстуре и повторению ». [24] Shindig! резюмировал стиль как «авангардные музыкальные коллажи из электронных звуков, рок-музыки и психоделии », которые обычно включали «импровизацию и гипнотические, минималистичные ритмы». [12] Los Angeles Magazine охарактеризовал жанр как «где американская психоделика встречается с ледяной германской отстраненностью». [33] Критик Саймон Рейнольдс описал стиль как «в котором чрезмерные амбиции и безудержные уродства кислотного рока конца 60-х годов сдерживаются и гальванизируются минимализмом прото-панка ... музыкой огромного масштаба, которая чудесным образом избегает прог-рока ». с напыщенностью ". [5] AllMusic описал его как расширение музыкальных исследований, связанных с арт-роком и прогрессивным роком, но расходящееся с акцентом американских и британских групп на джаз и классические элементы в пользу «гудящего, пульсирующего звука, который больше обязан авангарду. чем рок-н-ролл ». [14] Согласно The Line of Best Fit , некоторые типичные характеристики включают «ровные ритмы 4/4 , гипнотические, гудящие ритмы и мерцающие клавиши». [34] Художники использовали ранние синтезаторы и экспериментировали с техникой записи музыки на магнитофон . [14] Pitchfork заявил, что жанр «в своем платоническом идеале должен быть в основном инструментальным; он должен плавно сочетать электронику и рок-инструменты; он должен отдавать предпочтение длинным, вытянутым структурам, а не коротким динамическим сдвигам, и устойчивым ритмам, а не синкопам». [35] Los Angeles Magazine описывает это как «гипнотический жанр, [...] где барабанщики отбивают жесткие ритмы, басисты бьют пульсирующими нотами, а отключенные певцы бормочут все это абсурдистским гудением ». [33] Stranger назвал краутрок «новаторской реконструкцией рока и электронной музыки ». [36]
Бит " Motorik " - это ритм 4/4, часто используемый барабанщиками, ассоциирующимися с краутроком [37], характеризующийся тяжелым пульсирующим ритмом бочки , который создает ощущение движения вперед. [37] Бит моторика использовался Джаном в песне " Mother Sky " и Neu! на их дебютного альбома , [38] позже, принимаемых другими группами Krautrock. Он широко использовался во многих музыкальных стилях, помимо краутрока. [39] Согласно XLR8R , термин krautrock часто используется критиками для обозначения «завораживающих моторик-ритмов, впервые созданных Can и Neu!», Но оспаривается, что «они представляют собой лишь крошечную часть музыки, появившейся в Германии во время« Golden »Krautrock. Возраст". [15] Мэтт Болтон из The Guardian высказывает аналогичную точку зрения, утверждая, что обтекаемые инструментальные партии «Neu!» [...] определенно имеют мало общего с эклектичным экспериментализмом Джана , импровизационным космическим роком Амона Дююля II или монтажом и фаустом Фауста. -паста звуковых коллажей. [19]
Kosmische Musik
Kosmische Musik | |
---|---|
Стилистическое происхождение |
|
Культурное происхождение | Начало 1970-х, Западная Германия |
Производные формы |
|
Другие темы | |
Космическая музыка |
Kosmische musik («космическая музыка») - термин, который вошел в регулярное употребление до «краутрока» и предпочитался некоторыми немецкими артистами, которым не нравился английский лейбл; [16] сегодня он часто используется как синоним краутрока. [40] Более конкретно, он может описывать немецкую электронную музыку 1970-х годов, в которой используются синтезаторы и включаются темы, связанные с космосом или потусторонним миром; [40] [41] он также используется как немецкий аналог английского термина « космический рок ». [42] Стиль часто был инструментальным и характеризовался «просторным», эмбиентным саундскейпом. [41] Художники использовали синтезаторы, такие как EMS VCS 3 и Moog Modular , а также эффекты обработки звука и подходы на основе кассет. [40] Они в значительной степени отвергли условности рок-музыки и вместо этого использовали «серьезные» электронные композиции. [41]
Термин «космическая музыка» был придуман либо Эдгаром Фрезе в примечаниях к альбому Tangerine Dream 1971 года Alpha Centauri [41], либо продюсером Рольфом-Ульрихом Кайзером в качестве маркетингового названия для таких групп, как Ash Ra Tempel , Tangerine Dream. , и Клаус Шульце . [30] В следующем году Рольф-Ульрих Кайзер «s свет отчеты выпустили сборник Kosmische Musik (1972) с участием треков от Tangerine Dream, Klaus Schulze, Ash Ra Tempel и Пополь Вух . [40] В конце концов Кайзер начал называть этот стиль «космическим роком», чтобы обозначить принадлежность музыки к рок-идиоме. [42] Немецкий продюсер Конни Планк был центральной фигурой в космическом звучании, уделяя особое внимание текстуре, обработке эффектов и технике монтажа на магнитной ленте. [16] Plank курировал Kosmische записи , такие как Kraftwerk «s автобану , Neu! «S Neu! 75 , и кластер «s Zuckerzeit . [16]
Некоторые из этих художников позже дистанцировались от этого термина. [40] Другими предложенными названиями для стиля в то время были «Берлинская школа» и «Дюссельдорфская школа», хотя ни одно из них не осталось окончательным. [41] Этот стиль позже привел к развитию музыки нью-эйдж , с которой он разделял несколько характеристик. [41] Это также окажет длительное влияние на последующую электронную музыку и авангардный рок . [42]
Наследие и влияние
Краутрок оказал большое влияние на череду других музыкальных стилей и разработок. Среди ранних современных энтузиастов за пределами Германии были Hawkwind и, в частности, Дэйв Брок, который якобы написал заметки на обложке британского издания первого альбома Neu! [43] Бюджетный релиз Фауста The Faust Tapes был назван несколькими музыкантами, набирающими популярность среди подростков. в начале 1970-х, таких как Джулиан Коуп (который всегда считал краутрок влиянием и написал на эту тему книгу Krautrocksampler ). Жанр также оказал сильное влияние на « Станцию на станцию» Дэвида Боуи (1976), и эксперименты, которые он вдохновил, привели к его « Берлинской трилогии ». [44] [45]
Краутрок также оказал большое влияние на развитие британской новой волны и пост-панка в конце 70-х , особенно на таких артистов, как Siouxsie and the Banshees , Public Image Ltd. , Cabaret Voltaire , The Fall , Gary Numan , Joy Division , Orchestral Maneuvers in Темные , простые умы и эта жара . Kraftwerk, в частности, оказал большое влияние на американскую танцевальную электронную музыку 1980-х годов: электро , хаус , техно и особенно Гоа-транс . Эш Ра Темпель оказал сильное влияние на дальнейшее развитие эмбиента 70-х, а также пост-рока . [46]
Смотрите также
- Космическая музыка
- Эмбиентная музыка
- Электронная художественная музыка
- Электронная музыка
- Экспериментальная музыка
- Krautrocksampler
- Немецкий рок
- Kosmische Kuriere
- Романтические воины IV: Краутрок
- Космический рок
Рекомендации
Цитаты
- ^ "Эмбиент-поп" . AllMusic . Проверено 10 июля 2017 года .
- Перейти ↑ Wilson 2006 .
- ^ Мэннинг 2004 .
- ^ «Инди-электроника - Знаменитые альбомы, исполнители и песни - AllMusic» . AllMusic .
- ^ а б в г д е Рейнольдс, Саймон (июль 1996 г.). «Краутрок» . Создатель мелодий .
- ^ Хегарти & Halliwell 2011 , стр. 224.
- ^ «Пост-рок» . AllMusic . Проверено 31 января 2017 года .
- ^ а б Батталья, Энди. «С чего начать с обширного влиятельного краутрока» . АВ клуб . Проверено 17 апреля 2019 года .
- ^ Кокс, Кристоф; Уорнер, Дэниел, ред. (2004). Аудиокультура: Чтения современной музыки . A&C Black. п. 412. ISBN 978-0-8264-1615-5.
- ^ а б в г д е Дикарь, Джон. "Электронная музыка: путеводитель по краутроку" . Хранитель . Проверено 14 июня +2016 .
- Перейти ↑ Unterberger 1998 , p. 174.
- ^ а б в Харрисон, Имоджен. « ' Электричество' - влияние краутрока на следующее поколение Великобритании» . Shindig! . Проверено 18 апреля 2019 .
- ^ а б в Стаббс, Дэвид (январь 2007 г.). "Невидимый музыкальный автомат: Фауст". Проволока (275). п. 18.
- ^ а б в Анон (nd). «Краут-рок» . AllMusic . Проверено 25 января 2017 года .
- ^ а б в Сигал, Дэвид. «Что это? Краутрок» . XLR8R . Проверено 18 апреля 2019 .
- ^ а б в г Сибрук, Томас Джером (2008). Боуи в Берлине: новая карьера в новом городе . Jawbone Press. п. 85. ISBN 9781906002084. Проверено 25 апреля 2019 года .
- ^ Престон, Джон (апрель 2013 г.). «Краутрок». Энциклопедия современной немецкой культуры . Routledge Press. п. 353. ISBN. 9781136816031.
[...] его истоки в студенческом движении 1960-х годов придавали ему политический оттенок, выраженный в общественной социальной организации некоторых групп, а иногда и в их музыке.
- ^ а б в Райнхольдт Нильсен, Пер (2011). Rebel & Remix - История Рокенса . Дания: Systime. ISBN 978-87-616-2662-2.
- ^ а б в г Болтон, Мэтт. «Мэтт Болтон встречает настоящих краутрокеров» . Хранитель . Проверено 18 апреля 2019 .
- ^ Бакли 2003 , стр. 566.
- ^ а б в г Стаббс, Дасти (2015). Будущие дни: краутрок и рождение революционной новой музыки . Мелвилл. ISBN 9781612194745. Дата обращения 3 мая 2019 .
- ^ Дикарь, Джон. "Звук от Пути Краута: Космический обратный отсчет" . Red Bull Music Academy . Дата обращения 18 мая 2020 .
- ^ Моррис, Крис. «Как краутрок 70-х изменил форму современной музыки» . Любитель музыки . Проверено 23 апреля 2019 года .
- ^ а б Смит, Стюарт. «Нет звезд в краутроке: обзор будущих дней Дэвида Стаббса» . Quietus . Проверено 29 февраля 2020 года .
- ^ Adelt 2016 , стр. 10.
- ^ Adelt 2016 , стр. 11.
- ^ «Краутрок - Космический рок и его наследие» Дэвида Стаббса , Эрика Дэвиса , Мишеля Фабера и различных авторов. Опубликовано в 2009 г. издательством Black Dog Publishing Limited, Лондон ISBN 978-1-906155-66-7
- ^ Inc, Nielsen Business Media (29 мая 1971 г.). Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc.
- ^ Макдональд, I. (1972, декабрь). Krautrock: Германия зовет # 1, # 2 и # 3. Лондон, Великобритания: New Musical Express .
- ^ Б с д е е Adelt 2016 г. , с. 12.
- ^ Блюдорн, Аннетт (2003). Поп и поэзия - удовольствие и протест: Удо Линденберг, Константин Веккер и традиции немецкого кабаре . Нью-Йорк: Издательство Питера Ланга. п. 141. ISBN. 978-0-8204-6879-2.
- ^ Коп, Джулиан (1995). Krautrocksampler: One Head's Guide to the Great Kosmische Musik - 1968 г. и далее . Йетсбери: наследие головы. п. 64 . ISBN 0-9526719-1-3.
- ^ а б Тьюксбери, Дрю. «Безжалостная округлость клюва» . Журнал Лос-Анджелес . Проверено 18 апреля 2019 .
- ^ Хортон, Росс. "WH Lung из Манчестера отдает дань уважения Краутроку в" Simpatico People " " . Линия Best Fit . Проверено 18 апреля 2019 .
- ^ Ричардсон, Марк. "Гармония - Полное собрание сочинений" . Вилы . Проверено 11 июля 2019 .
- ^ Сигал, Дэйв. «Немецкий бог гитары Майкл Ротер говорит о Kraftwerk, Neu !, и сомнительный термин« Krautrock » » . Незнакомец . Проверено 18 апреля 2019 .
- ^ а б "Neu! - Neu! | Песни, Рецензии, Авторы | AllMusic" . AllMusic . Проверено 19 января 2017 года .
- ^ «Десять лучших песен с битом Motorik | Sick Mouthy» . 6 августа 2013 года. Архивировано 6 августа 2013 года . Проверено 19 января 2017 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
- ^ "The Quietus | Мнение | The Quietus Essay | Как Моторик заразил мейнстрим, Автор Future Days Дэвид Стаббс" . Quietus . Проверено 19 января 2017 года .
- ^ а б в г д Харден, Александр К. "Космическая музыка и ее техно-социальный контекст" . Международная ассоциация изучения популярной музыки . Проверено 18 августа 2017 года .
- ^ Б с д е е Adelt 2016 года .
- ^ а б в Хорн, Дэвид; Шеперд, Джон, ред. (2017). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 11 . Bloomsbury Academic. п. 177.
- ^ Starfarer. «Котировки Ястребиного Ветра» . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2012 года .
- ↑ Бакли (2000): стр. 275–277.
- Перейти ↑ Pegg (2004): pp. 205–206.
- ^ "Аш Ра Темпел - Аш Ра Темпел - Песни, Обзоры, Кредиты - AllMusic" . AllMusic .
Библиография
- Адельт, Ульрих (2016). Краутрок: немецкая музыка семидесятых . Анн-Арбор: Мичиганский университет Press. ISBN 978-0-47205-3193.
- Бакли, Дэвид (2000) [1999]. Странное очарование - Дэвид Боуи: окончательная история . Лондон: Девственница. ISBN 0-7535-0457-X.
- Бакли, Питер (2003). Грубый путеводитель по року . Грубые направляющие. ISBN 978-1-84353-105-0.
- Хегарти, Пол ; Холливелл, Мартин (2011), За гранью и до: прогрессивный рок с 1960-х годов , Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum, ISBN 978-0-8264-2332-0
- Мэннинг, Питер (2004). Электронная и компьютерная музыка . Издательство Оксфордского университета. С. 175 . ISBN 0195170857.
- Мера, Мигель и Дэвид Бёрнанд (2006). Музыка европейского кино . Издательство Ashgate . п. 118. ISBN 0754636593.
- Пил, Джон (2011). Хроники Оливетти . Transworld. ISBN 978-1-4464-8627-6.
- Пегг, Николас (2004) [2000]. Полный Дэвид Боуи . Лондон: Рейнольдс и Хирн. ISBN 1-903111-73-0.
- Унтербергер, Ричи (1998). Неизвестные легенды рок-н-ролла . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-1-61774-469-3.
- Уилсон, Энди (2006). Фауст: время растяжения, 1970-1975 . Энди Уилсон. п. 2. ISBN 095506645X.
Внешние ссылки
- Krautrock @ pHinnWeb
- сайт Krautrock
- Krautrocksite - Интернет-магазин из Германии