Струнная музыка Teochew или Chaozhou xianshi ( китайский :潮州 弦 诗; букв. «Струнная поэма Чаочжоу», также называемая «струнно-поэтической музыкой»), классифицируется как тип музыки сичжу (камерная музыка для струнных и деревянных духовых инструментов, буквально «шелк /»). бамбук »), хотя обычно здесь используются только струнные инструменты. Он встречается на северо-востоке провинции Гуандун и в некоторых частях провинции Фуцзянь, а также в регионах с заграничным населением теочью , таких как Малайзия, Сингапур, Таиланд и США. Район Чаошань провинции Гуандун, граничащий с Фуцзянь и включающий города Чаочжоу , Шаньтоу.и Цзеян , формирует свою собственную культурную сферу. Чайные часто сопровождаются музыкой Чаочжоу.
История
Струнная музыка, созданная на основе сочетания элементов, популярных песен, арий китайской оперы , древних мелодий и произведений буддийской музыки , подразделяется на два стиля: Rujia yue(儒家 乐) - это музыка конфуцианской школы, которую можно исполнять как самостоятельный инструментальный инструмент. Музыкальный жанр или на свадьбах и других церемониях, и это направлено на элегантность и благородство, в то время как Pengding yue(princip 乐) - это в основном музыка театра, хотя ее можно играть независимо: она культивирует трезвый, деревенский стиль.
Инструменты
Наиболее часто используемые инструменты включают несколько разновидностей двухструнных смычковых лютней; zixian (字弦) erxian (二弦) или touxian (头弦) ведущий инструмент в Хакка стиле, короче и более пронзительный , чем erxian ), то tihu (нижнего поля , чем zixian , приспособленный от кантонском gaohu ), большой и малый йеху (тело из скорлупы кокоса), а также несколько типов щипковых лютней: пипа , большая и маленькая саньсян (безладовый басовый инструмент, такой как сямисэн ), циньцинь (четырехструнный с короткой резной шеей и грифом). круглое тело), руан (четырехструнный с длинной резной шеей и круглым корпусом) и мэйхуакин . Помимо этого, на чжэн (цитра) и янцинь (кованые цимбалы, которые, как считается, происходят от иранского сантура ) играют так же, как и на ударных инструментах: ручной деревянной колотушке ( мубан ), паре «храмовых» блоков ( дабан). и фубан ), отмечающие ритм, и небольшой барабан ( жегу ). Иногда также используется виолончель , особенно в стиле, исполняемом в районе Шаньтоу .
Характеристики
Десять характерных композиций xianshi yue :
- Чжаоцзюнь Юань (昭君怨, Горе Ван Чжаоцзюня)
- Сяотаохун (小桃红)
- Ханя Сишуй (寒鸦 戲水, Галки играют в воде)
- Хуанли Ци (黄鹂 词, Крик иволги)
- Юэ'эр Гао (月 儿 高, High Moon)
- Дабабан (大 八 板, Великая восьмерка ударов)
- Пинша Луоянь (平沙 落雁, Стая гусей на берегу)
- Фэнцюхуан (凤求凰, Феникс ищет женщину)
- Уляньхуань (Пять узлов цепи)
- Цзиньшан Тяньхуа (锦上添花, Добавление цветов на парчу)
Форма каждой из этих пьес напоминает сюиту ( таокю ) вариаций стандартной мелодии ( чупай или «отмеченная мелодия»). Они называются вариациями запрета или «битов» и следуют упорядоченной последовательности с изменениями темпа и такта (большинство произведений имеют шесть или восемь тактов). Используется увеличение и уменьшение мелодии, так что она может многократно удваиваться по скорости через вариации. Техника cui представляет собой деление мелодии на заполнение цифрами, такими как повторяющиеся ноты и соседние или проходящие ноты . Совершенная четвертая транспозиция мелодии ( веер ) также происходит, хотя тональный центр остается неизменным.
Традиционно выделяют четыре или пять основных режимов ( диао ). Тем не менее, в то время как в других местах в Китае таких режимах, в основном , определяется абсолютным слухом и степенью пентатонной масштабе , который принимается в качестве ключа -Примечание (таким образом , устанавливая интервалы на шкале ), в xianshi концепции режима, а как индийская система рага , включает мотив , орнамент и интонацию. Высота тона не абсолютна, но гамма обычно строится на ключевой ноте, приближающейся к западной концертной F - F #. Режимы являются пентатоническими, но все они происходят из семизначной шкалы: при определении режима не принимаются во внимание начальный и конечный тоны мелодии, а тональность остается неизменной во всех режимах. Мелодии могут быть адаптированы к новому режиму, но этот режим остается неизменным на протяжении всего исполнения набора.
Помимо мажорной пентатоники, используются еще два тона, соответствующие (резкой) совершенной четверти и (бемольской) мажорной семерке. «Недостающие» ступени шкалы в каждом режиме могут использоваться в орнаменте, но не являются частью структуры основного режима. Режим qingsan qingliu («Свет III, Свет VI») является стандартной мажорной пентатоникой. Но qingsan zhongliu («Легкая III, Тяжелая VI») требует сильного давления струны на шестую ступень, повышая ее до седьмой. Чжунсан чжунлю («Тяжелый III Тяжелый VI») аналогичным образом применяет это восходящее изгибание струны к третьей степени, повышая ее до четвертой. Четвертая общая гамма, называемая Huowu («Живая V»), похожа на эту последнюю, но избегает простой третьей ступени и вместо нее использует тяжелое вибрато на второй ступени. Считается, что это наиболее характерный режим для региона.
Барабанная музыка Чаочжоу включает в себя большой барабан и гонг, малый барабан и гонг, барабан набора дизи и ансамбли барабана дон и су и гонга. Говорят, что нынешняя барабанная музыка Чаочжоу похожа на форму барабанной и ветровой музыки династий Хань и Тан.
Рекомендации
- Anon, Sizhu yue: poétique à cordes de Chaozhou , China.org , дата обращения: апрель 2009 г. [1]
- Проф. Мерседес М. Дужунко, Рождение нового режима? Модальные сущности в традиции струнных ансамблей Чаочжоу Сяньши в Гуандуне, Южный Китай , в Ethnomusicology Online , выпуск 8, 2003 г., Университет Мэриленда, округ Балтимор, данные получены в апреле 2009 г. [2]