Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из редакционного мультфильма )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Политическая карикатура
Комиксы
Выступление Balloon.svg
Речевой шар
Комиксы
Методы
Форматы мультимедиа
Комиксы по странам и культуре
Сообщество
Выступление Balloon.svg Портал комиксов

Политическая карикатура , типа карикатуры , это мультфильм график с карикатурами общественных деятелей, выражающих мнением художника. Художник, который пишет и рисует такие изображения, известен как редактор-карикатурист . Обычно они сочетают в себе художественное мастерство, гиперболу и сатиру, чтобы поставить под сомнение авторитет и привлечь внимание к коррупции , политическому насилию и другим социальным недугам . [1] [2]

Разработанная в Англии во второй половине 18 - го века, политическая карикатура была впервые Гилрями , [3] , хотя его и другие в цветущем английской промышленности были проданы как отдельные отпечатки в типографиях. Основанное в 1841 году британское периодическое издание Punch присвоило термин « карикатура» для обозначения своих политических карикатур, что привело к широкому распространению этого термина. [4]

История [ править ]

Истоки [ править ]

«Прогресс граблей» , табл. 8, 1735 г., и отретуширован Хогартом в 1763 г. путем добавления эмблемы Британии [5] [6]

Иллюстрированная сатира считается предшественницей политических карикатур в Англии: Джон Дж. Рикетти в Кембриджской истории английской литературы, 1660–1780 гг. Утверждает , что «английская графическая сатира действительно начинается с эмблематической печати Хогарта на схеме Южного моря. ". [7] [8] В картинах Уильяма Хогарта социальная критика сочетается с последовательными художественными сценами. Частой целью его сатиры была коррупция в британской политике начала 18 века. Ранней сатирической работой была « Символическая гравюра на схеме Южного моря» (около 1721 г.) о катастрофическом крахе фондового рынка 1720 г., известном как « Пузырь Южного моря» , в результате которого многие англичане потеряли много денег.[9]

Его искусство часто содержало сильный морализаторский элемент, например, в его шедевре 1732–1733 годов «Прогресс граблей » , выгравированном в 1734 году. Оно состояло из восьми картин, изображающих безрассудную жизнь Тома Рэйквелла, сына богатого купца, который тратит все свои деньги на роскошную жизнь, услуги секс-работников и азартные игры - жизнь персонажа в конечном итоге заканчивается в Бетлемской королевской больнице . [10]

Однако его творчество было лишь слегка политизировано и в первую очередь ценилось за его художественные достоинства. Джордж Таунсенд, 1-й маркиз Таунсенд создал некоторые из первых откровенно политических карикатур и карикатур в 1750-х годах. [8] [11]

Развитие [ править ]

Джеймс Гиллрей « Пудинг в опасности» (1805). Мир разделен на сферы влияния между Питтом и Наполеоном . По словам Мартина Роусона , это «вероятно, самая известная политическая карикатура всех времен - с тех пор карикатуристы снова и снова крадут ее». [12]

Медиум начал развиваться в Англии во второй половине 18 века - особенно во время Французской революции - под руководством его великих приверженцев, Джеймса Гилрея и Томаса Роулендсона , оба из Лондона. Гилрэй исследовал использование этого средства для высмеивания и карикатуры и был назван отцом политической карикатуры. [3] Призывая к ответу короля, премьер-министров и генералов, многие сатиры Гиллрея были направлены против Георга III , изображая его претенциозным шутом, в то время как большая часть его работ была посвящена высмеиванию амбиций революционной Франции и Наполеона . [3]Времена, в которые жил Гиллрей, были особенно благоприятны для роста великой школы карикатуры. Партийная война велась с большой энергией и немалой горечью; и личностей свободно потакали с обеих сторон. Несравненный остроумие и юмор Гилрея, знание жизни, плодородие ресурсов, острое чувство абсурда и красота исполнения сразу же дали ему первое место среди карикатуристов. [13]

Джордж Крукшенк стал ведущим художником-карикатуристом в период после Гиллрея (1820–40-е годы). Его ранняя карьера была известна его социальными карикатурами на английскую жизнь в популярных публикациях. Он получил известность благодаря своим политическим репортажам, которые нападали на королевскую семью и ведущих политиков, и в 1820 году был подкуплен, чтобы «не карикатурно изображать Его Величество» ( Георга IV ) «в любой аморальной ситуации». Его работа включала олицетворение Англии по имени Джон Булл, который был разработан примерно с 1790 года совместно с другими британскими сатирическими художниками, такими как Гиллрей и Роулендсон. [14]

Журналы карикатуристов [ править ]

Политическая карикатура 1942 года доктора Сьюза
Рузвельт представляет Тафта своим наследным принцем: Обложка журнала Puck , 1906 год.
Редакционная карикатура на Эндрю Джонсона и Авраама Линкольна , 1865 г., под названием «Рельсотрубопровод на работе, восстанавливая союз» . Подпись гласит: (Джонсон): «Прими это спокойно, дядя Эйб, и я приблизим его, как никогда». (Линкольн): «Еще несколько стежков Энди и старый добрый Союз будут зашиты».

Искусство редакционной карикатуры получило дальнейшее развитие с выходом в 1841 году британского периодического издания Punch , основанного Генри Мэйхью и гравером Эбенезером Лэнделлсом (более ранним журналом, который публиковал карикатуры, был Monthly Sheet of Caricatures , напечатанный с 1830 года и оказавший большое влияние на Punch ). [15] Журнал был куплен Брэдбери и Эвансом в 1842 году, которые воспользовались новейшими технологиями массовой печати, чтобы превратить журнал в выдающееся национальное учреждение. Термин « мультфильм»«Отсылка к комическим рисункам была введена журналом в 1843 году; здания парламента должны были быть украшены фресками, и« картоны »для фрески были выставлены для публики; термин« карикатура »тогда означал законченный предварительный набросок на большой кусок картона, или картон на итальянском языке. Punch юмористически использовал этот термин для обозначения своих политических карикатур, а популярность карикатур Punch привела к широкому распространению этого термина [4].

Художники, которые публиковались в Punch в 1840-50-х годах, включали Джона Лича , Ричарда Дойла , Джона Тенниела и Чарльза Кина . Эта группа стала известна как "The Punch Brotherhood", в которую также входил Чарльз Диккенс, присоединившийся к Брэдбери и Эвансу после ухода из Чепмена и Холла в 1843 году. Авторы и художники Punch также внесли свой вклад в другой литературный журнал Брэдбери и Эванса под названием Once A Week (основанный в 1859 году). ), созданный в ответ на отход Диккенса от Household Words .

Самым плодовитым и влиятельным художником-карикатуристом 1850-х и 60-х годов был Джон Тенниел , главный художник-мультипликатор Punch , который усовершенствовал искусство физической карикатуры и репрезентации до такой степени, которая мало изменилась до наших дней. Более пяти десятилетий он был стойким социальным свидетелем радикальных национальных изменений, произошедших в этот период, вместе со своим коллегой-карикатуристом Джоном Личем . Журнал лояльно отражал общественное настроение; В 1857 году, после восстания индейцев и последовавшего за этим возмущения общественности, Панч опубликовал мстительные иллюстрации, такие как « Правосудие» Тенниела и «Месть британского льва» бенгальскому тигру .

Созревание [ править ]

Томас Наст изображает твидовое кольцо: «Кто украл у людей деньги?» / "Это был он".
Карикатура 1899 года, на которой дядя Сэм читает лекции четырем детям, которые называются Филиппины , Гавайи , Пуэрто-Рико и Куба . Заголовок гласит: «Школа начинается». Дядя Сэм (в свой новый класс в Цивилизации)!
Политическая карикатура 1903 года. Намерения США повлиять на этот район (особенно строительство и контроль Панамского канала ) привели к отделению Панамы от Колумбии.

К середине 19 века главные политические газеты многих стран публиковали карикатуры, призванные выражать мнение издателя о политике того времени. Одним из самых успешных был Томас Наст из Нью-Йорка, который импортировал реалистичные немецкие техники рисования для решения основных политических проблем эпохи Гражданской войны и Реконструкции. Наст был наиболее известен своими 160 редакционными карикатурами, критикующими криминальные черты политической машины Босса Твида в Нью-Йорке. Альберт Бойме утверждает, что:

Как политический карикатурист Томас Наст пользовался большим влиянием, чем любой другой художник XIX века. Он не только очаровывал огромную аудиторию смелостью и остроумием, но и снова и снова склонял ее к своему личному положению с помощью силы своего визуального воображения. И Линкольн, и Грант признали его эффективность в их интересах, и в качестве борца за гражданские реформаторы он помог уничтожить коррумпированное Tweed Ring, обманувшее Нью-Йорк на миллионы долларов. Действительно, его влияние на американскую общественную жизнь было достаточно огромным, чтобы глубоко повлиять на исход каждых президентских выборов в период с 1864 по 1884 год [16].

Известные редакционные карикатуры включают « Присоединяйся или умри» Бенджамина Франклина (1754 г.) о необходимости единства американских колоний; Клуб мыслителей (1819 г.), ответ на слежку и цензуру университетов Германии в соответствии с Карловарскими указами ; и EH Shepard «S гусь-Step (1936), на перевооружении Германии под Гитлером . «Гусь-шаг» - один из многих известных мультфильмов, впервые опубликованных в журнале British Punch .

Признание [ править ]

Учреждения, которые архивируют и документируют редакционные карикатуры, включают Центр изучения политической графики в Соединенных Штатах [17] и Британский архив карикатур в Соединенном Королевстве. [18]

Редакционные карикатуры и редакционные карикатуристы отмечены рядом наград, например Пулитцеровской премией за редакционные карикатуры (для американских карикатуристов с 1922 года) и премией British Press Awards «Карикатурист года».

Современные политические карикатуры [ править ]

Политические карикатуры обычно можно найти на страницах газеты многих газет, хотя некоторые из них (например, Гарри Трюдо «s Doonesbury ) иногда помещаются на регулярной комиксов странице. Большинство художников-карикатуристов используют визуальные метафоры и карикатуры для описания сложных политических ситуаций и, таким образом, резюмируют текущее событие с помощью юмористической или эмоциональной картины.

Яаков Киршен, создатель израильского комикса « Сухие кости» , говорит, что его мультфильмы созданы, чтобы рассмешить людей, что заставляет их перестать бдительность и смотреть на вещи так, как он. В одном из интервью он определил свою цель карикатуриста как попытку «соблазнить, а не обидеть». [19]

Современные политические карикатуры могут быть построены на традиционных визуальных метафорах и символах, таких как дядя Сэм , осел-демократ и слон-республиканец . Один из альтернативных подходов - выделить текст или сюжетную линию, как показано в Doonesbury, который рассказывает линейную историю в формате комиксов.

Карикатуры обладают огромным потенциалом для политической коммуникации, способной улучшить политическое понимание и переосмысление событий через определенные рамки понимания (Mateus, 2016). Анализ Матеуса ", по-видимому, указывает на то, что тезис двойных стандартов может быть действительно применен к транснациональным контекстам. Это означает, что формирование политики и бизнеса может не ограничиваться одной страной, но может отражать политическое мировоззрение, существующее в современных обществах. С точки зрения двойных стандартов, нет принципиальных различий в том, как канадские политические карикатуры и португальские политические карикатуры оценивают политику и деловую жизнь »(Mateus, 2016: 216). В документе не говорится, что все политические карикатуры основаны на двойных стандартах такого рода, но предполагается, чтоТезис о двойных стандартах в политических карикатурах может быть частой рамкой среди возможных других.

Политическая карикатура обычно опирается на два не связанных между собой события и объединяет их нелепо для юмористического эффекта. Юмор может уменьшить политический гнев людей и поэтому служит полезной цели. Такая карикатура также отражает реальную жизнь и политику, где сделки часто заключаются по несвязанным предложениям, находящимся вне поля зрения общественности.

Карманные мультфильмы [ править ]

Карманная карикатура - это форма карикатуры, которая обычно состоит из тематической политической шутки / шутки и представляет собой однопанельный рисунок в одну колонку. Он был представлен Осбертом Ланкастером в 1939 году в Daily Express . [20] В некрологе The Guardian за 2005 год своего карманного карикатуриста Дэвида Остина говорится: «Читатели газет инстинктивно смотрят на карманную карикатуру, чтобы убедить их в том, что бедствия и несчастья, с которыми они сталкиваются каждое утро, не окончательны. выявляя в нем абсурд, карманный карикатурист дает если не лучшую надежду, то хотя бы луч надежды ». [21]

Споры, связанные с мультфильмами [ править ]

Редакционные мультфильмы иногда вызывают споры. [22] Примеры включают спор о карикатурах Jyllands-Posten Muhammad и стрельбу Charlie Hebdo (проистекающую из публикации карикатур, связанных с исламом ) и полемику о карикатурах в Бангладеш в 2007 году .

Иски о клевете были редкостью. В Великобритании первый успешный судебный процесс против художника-карикатуриста за более чем столетие был возбужден в 1921 году, когда Дж. Х. Томас , лидер Национального союза железнодорожников (NUR), возбудил дело о клевете против журнала Коммунистической партии Великобритании . Томас заявил о клевете в виде карикатур и слов, изображающих события «Черной пятницы», когда он якобы предал заблокированную Федерацию горняков. Томас выиграл судебный процесс и восстановил свою репутацию. [23]

См. Также [ править ]

  •  Мультяшный портал
  • Отношение: Новые карикатуристы-подрывники
  • Графика
  • Список редакционных карикатуристов
  • Интернет-мемы

Ссылки [ править ]

  1. ^ Стерлинг, Кристофер (2009). Энциклопедия журналистики . Таузенд-Оукс: Sage Publications, Inc., стр. 253–261. ISBN 0-7619-2957-6.
  2. ^ Шелтон, Митчелл. "Редакционные мультфильмы: Введение | HTI" . hti.osu.edu . Проверено 28 июня 2017 года .
  3. ^ a b c «Сатира, канализации и государственные деятели: почему Джеймс Гилрэй был королем мультфильма» . Хранитель. 16 июня 2015 г.
  4. ^ a b Аппельбаум и Келли 1981 , стр. 15.
  5. ↑ JB Nichols, 1833 p. 192 "ТАБЛИЦА VIII. ... Британия 1763 г."
  6. ↑ JB Nichols, 1833 p. 193 "В авторской ретуши, 1763 г."
  7. ^ Richetti, Джон Дж (2005). Кембриджская история английской литературы, 1660–1780 гг . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-78144-2., п. 85.
  8. ^ а б Чарльз Пресс (1981). Политическая карикатура . Издательство Университета Фэрли Дикинсона. п. 34.
  9. ↑ См. Рональд Полсон, «Графические работы Хогарта» (3-е издание, Лондон, 1989 г.), вып. 43.
  10. ^ «Прогресс грабли» . Музей сэра Джона Соуна . Музей сэра Джона Соуна. 2012 . Проверено 13 декабря 2013 года .
  11. ^ Крис Аптон. «Рождение карманного мультфильма Англии» . Бирмингемская почта и почта - через бесплатную библиотеку.
  12. ↑ Мартин Роусон , рассказывающий осекретерисования, представленный Эндрю Грэмом Диксоном , BBCTV
  13. ^ «Джеймс Гилрэй: Бич Наполеона» . ИсторияСегодня.
  14. ^ Гатрелл, Вик. Город смеха: секс и сатира в Лондоне восемнадцатого века . Нью-Йорк: Walker & Co., 2006.
  15. ^ «Карикатура и мультфильм» . Британская энциклопедия .
  16. ^ Элберт Боайм, "Томас Наст и Французское искусство", American Art Journal (1972) 4 # 1 стр. 43-65
  17. ^ «CSPG, политическая графика» . CSPG, политическая графика . Проверено 28 июня 2017 года .
  18. ^ "Британский архив карикатур в Кентском университете | Culture24" . www.culture24.org.uk . Проверено 28 июня 2017 года .
  19. ↑ Дэвис, Барри (31 мая 2011 г.). « ' Dry Bones': Row показывает столкновение цивилизаций," Джерузалем пост "» . Jpost.com . Проверено 16 мая 2014 .
  20. ↑ Дэвид Смит, The Observer , 23 ноября 2008 г., вневременной призыв классической шутки
  21. ↑ Никола Дженнингс и Патрик Баркхэм, The Guardian , 21 ноября 2005 г., Дэвид Остин: карманный карикатурист Guardian со скептически гуманистическим взглядом на новости
  22. ^ Наваски, Виктор С. (12 ноября 2011). «Почему политические карикатуры зажигательны?» - через NYTimes.com.
  23. ^ Сэмюэл С. Хайд: «Пожалуйста, сэр, он назвал меня Джимми!» Политические карикатуры перед законом: «Черная пятница», Дж. Х. Томас и суд над коммунистами за клевету 1921 г., « Современная британская история» (2011) 25 № 4, с. 521–550

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Адлер, Джон, и Хилл, Дрейпер . Обреченный мультфильмом: как карикатурист Томас Наст и New York Times сбили босса Твида и его кольцо воров (2008)
  • Гечек, Фатьма Муге. Политические карикатуры на Ближнем Востоке: культурные представления на Ближнем Востоке (Принстонская серия на Ближнем Востоке) (1998)
  • Гесс, Стивен и Сэнди Нортроп. Американские политические мультфильмы 1754–2010 гг .: Эволюция национальной идентичности (2010 г.)
  • Келлер, Мортон. Искусство и политика Томаса Наста (1975)
  • Книпер, Томас. «Карикатура и мультфильм» . Британская энциклопедия .
  • Краусс, Джерель. Все произведения искусства, пригодные для печати (и некоторые из них, которые не годятся для печати): на странице обзора New York Times (2009). выдержка ISBN 978-0-231-13825-3 
  • «Это не до смеха» . Учебные материалы: презентации и мероприятия. Библиотека Конгресса .
  • Матеус, Самуил. « Политические карикатуры как коммуникативное оружие - гипотеза« тезиса двойных стандартов »в трех португальских карикатурах» , «Коммуникационные исследования», №23, стр. 195–221 (2016)
  • Маккенна, Кевин Дж. Все взгляды, подходящие для печати: изменение образа США в политических карикатурах «Правда», 1917–1991 (2001)
  • Моррис, Фрэнки. Художник страны чудес: жизнь, политические мультфильмы и иллюстрации Тенниела (серия викторианской литературы и культуры) (2005)
  • Наваски, Виктор С. (2013). Искусство полемики: политические карикатуры и их непреходящая сила . ISBN 978-0307957207.
  • Невинс, Аллан. Век политических карикатур: Карикатура в США с 1800 по 1900 год (1944)
  • Пресса, Чарльз. Политическая карикатура (1981)

Внешние ссылки [ править ]

  • История мультфильмов История мультфильмов от Toons Mag
  • Американская ассоциация редакционных карикатуристов Политические карикатуры членов Американской ассоциации редакционных карикатуристов
  • TED Talk: Сила мультфильмов
  • About.com: Политические карикатуры. Подробное руководство по редакционным политическим карикатурам в Интернете.
  • Globe Cartoon : архивные редакционные мультфильмы с возможностью поиска по темам и ключевым словам.
  • Использование редакционных мультфильмов на уроках Источники, анализ, интерпретация (в основном на английском с небольшим количеством немецкого)
  • Цифровая коллекция эпохи гражданской войны Геттисбергского колледжа содержит более 300 политических мультфильмов эпохи гражданской войны
  • Роль карикатур Пака в политике позолоченного века по данным американских исследований Университета Вирджинии.
  • CartoonMovement.com: политические мультфильмы и комикс-журналистика со всего мира
  • Путеводитель по веб-сайтам "Мультфильмы в американской истории"
  • Сборник редакционных карикатур Джона Тинни Маккатчеона в Университете Миссури