Фантазия является жанром из спекулятивной фантастики набора в вымышленной вселенной , часто вдохновленный реальным мире мифом и фольклором . Его корни уходят в устные традиции, которые затем превратились в фантастическую литературу и драму. С двадцатого века он расширился до различных средств массовой информации, включая фильмы, телевидение, графические романы, мангу , анимационные фильмы и видеоигры.
Фэнтези отличается от жанров научной фантастики и ужасов отсутствием научных или жутких тем, хотя эти жанры пересекаются. В популярной культуре в жанре фэнтези преобладают средневековые декорации . Однако в самом широком смысле фэнтези состоит из произведений многих писателей, художников, режиссеров и музыкантов, от древних мифов и легенд до многих недавних и популярных произведений.
Черты
Большинство фэнтези используют магию или другие сверхъестественные элементы в качестве основного элемента сюжета , темы или сеттинга . Во многих из этих миров распространены магические и волшебные существа .
Отличительной чертой фэнтези является использование автором элементов повествования, которые не должны полагаться на историю или природу, чтобы быть последовательными. [1] Это отличается от реалистической фантастики тем, что реалистическая фантастика должна учитывать историю и естественные законы реальности, а фантастика - нет. При написании фэнтези автор создает персонажей, ситуации и декорации, невозможные в реальности.
Многие авторы фэнтези вдохновляются реальным фольклором и мифологией; [2] и хотя другой определяющей характеристикой жанра фэнтези является включение сверхъестественных элементов, таких как магия , [3] это не обязательно так.
Фэнтези часто сравнивают с научной фантастикой и хоррором, потому что это основные категории спекулятивной фантастики . Фэнтези отличается от научной фантастики правдоподобностью повествовательных элементов. Научно-фантастическое повествование маловероятно, хотя кажется возможным благодаря логической научной или технологической экстраполяции, когда фэнтезийные повествования не обязательно должны быть возможными с научной точки зрения. [1] Авторы должны полагаться на то, что читатели не верят в неверие , принимают невероятное или невозможное ради удовольствия, чтобы писать эффективные фантазии. Несмотря на то, что оба жанра сильно полагаются на сверхъестественное, фэнтези и ужасы отличаются друг от друга. Ужас в первую очередь вызывает страх из-за слабости главных героев или неспособности справиться с антагонистами. [4]
История
Ранняя история
Элементы сверхъестественного и фантастического были частью литературы с самого начала. Элементы фэнтези присутствуют в древнем аккадском эпосе о Гильгамеше . [5] Древний вавилонский эпос о сотворении мира , Enûma Eliš , в котором бог Мардук убивает богиню Тиамат , [6] содержит тему космической битвы между добром и злом, которая характерна для современного жанра фэнтези. [6] Жанры романтической и фантастической литературы существовали в Древнем Египте. [7] Рассказы о дворе короля Хуфу , которые сохранились в Весткарском папирусе и, вероятно, были написаны в середине второй половины восемнадцатого века до нашей эры, содержат смесь историй с элементами исторической фантастики, фэнтези и сатира. [8] [9] Египетские погребальные тексты хранят мифологические сказки, [7] наиболее значительными из которых являются мифы об Осирисе и его сыне Горе . [7]
Мифы с фантастическими элементами, предназначенные для взрослых, были основным жанром древнегреческой литературы . [10] В комедии Аристофана наполнена фантастическими элементы, [11] , особенно его пьесы Птицы , [11] , в котором афинский человек строит город в облаках с птицами и бросает вызов Зевс власти «s. [11] Овидий «s Метаморфозы и Апулей » s Золотой Ass оба произведения , которые повлияли на развитие жанра фэнтези [11] , принимая мифические элементы и ткачество их в личных счетов. [11] Обе работы включают сложные повествования, в которых люди превращаются в животных или неодушевленные предметы. [11] Платонические учения и раннехристианское богословие оказали большое влияние на жанр современного фэнтези. [11] Платон использовал аллегории для передачи многих своих учений, [11] и ранние христианские писатели интерпретировали Ветхий и Новый Заветы как притчи, передающие духовные истины. [11] Эта способность находить смысл в рассказе, который не является буквально правдой, стала основой, позволившей развиваться современному жанру фэнтези. [11]
Самая известная художественная литература исламского мира - это « Тысяча и одна ночь» (Arabian Nights) , которая представляет собой сборник многих древних и средневековых народных сказок. Различные персонажи этого эпоса стали культурными иконами в западной культуре, такие как Аладдин , Синдбад и Али-Баба . [12] Индуистская мифология была развитием ранней ведийской мифологии и имела гораздо больше фантастических историй и персонажей, особенно в индийских эпосах . Panchatantra ( Басня Bidpai ), например, использовал различные животное басни и волшебные сказки , чтобы проиллюстрировать центральные индийские принципы политической науки . Китайские традиции оказали особое влияние в духе фэнтези, известной как шинуазри , включая таких писателей, как Эрнест Брама и Барри Хугарт . [12]
Беовульф - одна из самых известных древнеанглийских сказок в англоязычном мире, оказавшая глубокое влияние на жанр фэнтези; несколько произведений фэнтези пересказывают эту сказку, например,« Грендель» Джона Гарднера . [13] Скандинавская мифология , обнаруженная в Старшей Эдде и Младшей Эдде , включает в себя таких фигур, как Один и его товарищ озир , а также гномы , эльфы , драконы и гиганты . [14] Эти элементы были напрямую импортированы в различные фэнтезийные произведения. Отдельный фольклор Ирландии, Уэльса и Шотландии иногда использовался без разбора для «кельтской» фантазии, иногда с большим эффектом; другие авторы указали на использование единственного источника. [15] Welsh традиция была особенно влиятельной, изза его связь с королем Артуром и его коллекцией в одном произведении, эпический Мабиногион . [15]
Есть много произведений, где нечеткая граница между фэнтези и другими произведениями; вопрос о том, верили ли авторы в возможности чудес «Сон в летнюю ночь» или « Сэр Гавейн и Зеленый рыцарь», затрудняет определение того, когда впервые возникла фантазия в ее современном понимании. [16]
Современное фэнтези
Хотя история современной фэнтези-литературы была датирована романом Джона Раскина « Король Золотой реки» (1841 г.), обычно считается, что он начинается с Джорджа Макдональда , шотландского автора таких романов, как «Принцесса и гоблин» и « Фантасты» (1858 г.). ), последний из которых считается первым фэнтези-романом, когда-либо написанным для взрослых. Макдональд оказал большое влияние как на Дж. Р. Р. Толкина, так и на К. С. Льюиса . Другим крупным автором фэнтези этой эпохи был Уильям Моррис , английский поэт, написавший несколько романов во второй половине века, в том числе «Колодец на краю света» .
Несмотря будущем влияние Макдональда с на заднюю части Северного Ветра (1871 г.), популярность Морриса с его современниками, и Уэллс «S Удивительным визита (1895 г.), он не был до 20 - го века , что фантаст стал охватить большую аудиторию . Лорд Дансени установил популярность жанра как в форме романа, так и в форме рассказа. Х. Райдер Хаггард , Редьярд Киплинг и Эдгар Райс Берроуз начали писать фэнтези в это время. Эти авторы вместе с Авраамом Мерриттом создали так называемый поджанр «затерянного мира», который был самой популярной формой фэнтези в первые десятилетия 20-го века, хотя несколько классических детских фантазий, таких как « Питер Пэн» и «Чудесное чудо» «Волшебник страны Оз» также были опубликованы примерно в это время.
Юношеская фантазия считалась более приемлемой, чем фантазия, предназначенная для взрослых, в результате чего писатели, которые хотели писать фантазии, должны были вписывать свои произведения в формы, предназначенные для детей. [17] Натаниэль Хоторн написал фэнтези в книге чудес для девочек и мальчиков , предназначенной для детей, [18] хотя работы для взрослых только граничили с фантазией. В течение многих лет это, а также успехи, такие как «Приключения Алисы в стране чудес» (1865), создавали круговой эффект, заключающийся в том, что все фэнтезийные произведения, даже более поздний «Властелин колец» , были классифицированы как детская литература.
Политические и социальные тенденции могут повлиять на восприятие обществом фантазии. В начале 20 века энтузиазм движения « Новая культура » к вестернизации и науке в Китае заставил их осудить фантастический жанр шенмо в традиционной китайской литературе. Заклинания и волшебные существа из этих романов рассматривались как суеверные и отсталые, продукты феодального общества, препятствующие модернизации Китая. Истории о сверхъестественном продолжали осуждаться после прихода к власти коммунистов, и материковый Китай пережил возрождение фантазий только после завершения Культурной революции . [19]
Фэнтези стало жанром целлюлозных журналов, издающихся на Западе. В 1923 году вышел первый научно-фантастический журнал Weird Tales . Со временем последовало множество других подобных журналов, в том числе The Magazine of Fantasy и Science Fiction ; когда он был основан в 1949 году, формат журналов для целлюлозы был на пике своей популярности, и журнал сыграл важную роль в распространении фантастической фантастики среди широкой аудитории как в США, так и в Великобритании. Такие журналы также сыграли важную роль в подъеме научной фантастики, и именно в это время эти два жанра начали ассоциироваться друг с другом.
К 1950 году художественная литература о « мече и колдовстве » начала находить широкую аудиторию, благодаря успеху романов Роберта Э. Ховарда « Конан-варвар» и Фрица Лейбера « Фафхрд» и «Серый мышонок» . [20] Однако именно приход высокого фэнтези и, прежде всего, «Хоббит» и «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкина , которые достигли новых высот популярности в конце 1960-х, позволили фэнтези по-настоящему войти в мейнстрим. [21] Несколько других серий, таких , как К.С. Льюиса Хроники Нарнии и Урсула К. Ле Гуин «s Земноморья книги, помогли цемента популярности жанра.
Популярность жанра фэнтези продолжает расти в 21 - м веке, о чем свидетельствует статус бестселлера о Джоан Роулинг «s Гарри Поттер серии, Джордж Р. Р. Мартин » s Песнь Льда и Огня серии, Сандерсон «s Stormlight Архив серия и Mistborn серии, Роберт Джордан «s Колесо времени серии, и А. Сапковский » s Ведьмак сага.
СМИ
Несколько экранизаций в жанре фэнтези получили статус блокбастеров, в первую очередь трилогия «Властелин колец » режиссера Питера Джексона и фильмы о Гарри Поттере , два из самых кассовых сериалов в истории кинематографа. Тем временем Дэвид Бениофф и Д.Б. Вайс продолжат производство телесериала « Игра престолов» для HBO , основанного на книжной серии Джорджа Р.Р. Мартина, которая добилась беспрецедентного успеха для жанра фэнтези на телевидении. [ необходима цитата ]
Фэнтезийные ролевые игры пересекают несколько различных медиа. Dungeons & Dragons была первой настольной ролевой игрой и остается самой успешной и влиятельной. Согласно опросу 1999 года, проведенному в США , 6% подростков в возрасте от 12 до 35 лет играли в ролевые игры. Из тех, кто играет регулярно, две трети играют в D&D . [22] Продукты под брендом Dungeons & Dragons составили более пятидесяти процентов проданных в 2005 году ролевых игр . [23]
Серия научно-фантастических ролевых игр Final Fantasy была иконой жанра ролевых видеоигр (с 2012 г.[Обновить]он по-прежнему входил в десятку самых продаваемых франшиз видеоигр ). Первая коллекционная карточная игра , Magic: The Gathering , есть тема фантазии и так же доминирует в промышленности. [24]
Классификация
По теме (поджанрам)
Фэнтези включает в себя множество поджанров, характеризующихся определенными темами или сеттингом, или пересекающимися с другими литературными жанрами или формами спекулятивной фантастики. Они включают следующее:
- Бангсианский фэнтези , взаимодействие с известными историческими фигурами в загробной жизни, названный в честь Джона Кендрика Бэнгса
- Комическая фантазия , юмористическая по тону
- Современное фэнтези , действие которого происходит в современном мире или мире, основанном на современной эпохе, но с участием магии или других сверхъестественных элементов.
- Темное фэнтези , включая элементы фантастики ужасов
- Басни , рассказы с нечеловеческими персонажами, ведущие к «морали» или урокам.
- Сами сказки , а также сказочная фэнтези , написанная на сказочные темы.
- Фантастическая поэзия , стихи на фантастическую тему
- Фантастика , французский литературный жанр с элементами сверхъестественного.
- Фантазия манер , или манерпанк, фокусирующаяся на вопросах социального положения в виде комедии манер.
- Фэнтези с газовыми фонарями в викторианском или эдвардианском стиле с элементами готической фантастики.
- Художественная литература о богах и демонах ( шенмо ) с участием богов и монстров китайской мифологии
- Художественная литература " Гримдарк ", несколько ироничный ярлык для художественной литературы с особенно жестоким тоном или антиутопическими темами.
- Жесткое фэнтези , сверхъестественные аспекты которого должны быть внутренне непротиворечивыми и объяснимыми, названы по аналогии с научной фантастикой.
- Героическое фэнтези , посвященное сказкам о героях вымышленных земель.
- Высокое фэнтези или эпическое фэнтези, характеризующееся сюжетом и темами эпического масштаба.
- Историческое фэнтези , историческая фантастика с элементами фэнтези
- Исекай , люди, перенесенные из реального мира в другой, в основном в японской фантастике ( аниме , легкие романы и манга ).
- Юношеская фантастика , детская литература с элементами фэнтези
- LitRPG , установленная в настольной или компьютерной ролевой игре и отображающая ход и механику игры.
- Низкая фантазия , характеризующаяся небольшим количеством или ненавязчивыми сверхъестественными элементами, часто контрастирующая с высокой фантазией
- Магический реализм , жанр литературной фантастики, включающий незначительные сверхъестественные элементы.
- Фэнтези о волшебной девушке с участием молодых девушек с магическими способностями, в основном в японской художественной литературе.
- Паранормальный роман , романтическая фантастика со сверхъестественными или фантастическими существами
- Романтическая фантазия , упор на романтические отношения
- Научная фантастика , фэнтези, включающая элементы из научной фантастики, такие как передовые технологии, инопланетяне и космические путешествия, а также фантастические вещи.
- Стимпанк , жанр, который иногда является разновидностью фэнтези, с элементами паровых технологий 19-го века (историческое фэнтези и научное фэнтези частично совпадают с ним)
- Меч и колдовство , приключения владеющих мечом героев, как правило, более ограниченные по масштабам, чем эпическое фэнтези
- Городская фантазия , действие которой происходит в городе
- Странные художественные произведения , мрачные и тревожные истории до того, как широко использовались термины «фэнтези» и «ужас»; см. также более современные формы художественной литературы и New Weird
- Уся , китайская фантастика о боевых искусствах, часто включающая элементы фэнтези.
По функции фантастического в повествовании
В ее 2008 книге Риторика Фантазии , [25] Фарах Мендлсон предлагает следующую классификацию фантазии, как «определяется средствами , с помощью которого фантастический Вводит Передал мир», [26] отметив при этом, что есть фантазии , которые не подходят ни один из шаблоны:
- В «портальной фантазии» или «портальной фантазии» вы попадаете в фантастический мир, за которым остаются фантастические элементы. Фэнтези-портал-квест имеет тенденцию быть повествованием квестового типа, главная задача которого - ориентироваться в фантастическом мире. [27] Примеры включают в себя Известные К. С. Льюис « Лев, колдунья и волшебный шкаф (1950) и Баум » S Удивительный Волшебник из страны Оз (1900). [28]
- В «иммерсивном фэнтези» вымышленный мир рассматривается как законченный, его фантастические элементы не подвергаются сомнению в контексте истории, и читатель воспринимает мир глазами и ушами персонажей, родившихся в этом сеттинге. По словам Мендлесона, этот повествовательный режим «сознательно отрицает чувство удивления », которое часто ассоциируется с научной фантастикой . Она добавляет, что «достаточно эффективная иммерсивная фантазия может быть неотличима от научной фантастики», поскольку фантастика «сама по себе приобретает научную сплоченность». Это привело к спорам о том, как классифицировать такие романы, как « Пепел Мэри Джентл » (2000) и « Станция на улице Пердидо» Китая Мивилля (2000). [29]
- В «фантазии о вторжении» фантастика вторгается в реальность (в отличие от портальных фантазий), и участие главных героев в этом вторжении движет сюжетом. Обычно реалистичные по стилю, эти работы берут за основу мир по умолчанию. Фантазии о вторжении в значительной степени полагаются на объяснение и описание. [30] Иммерсивные фантазии и портальные фантазии сами по себе могут быть источником вторжений. Классические вторжения фантазия включает в себя Дракул по Брэм Стокер (1897 г.) и Мэри Поппинс (1934) по PL Трэверс . [31] Во франкоязычных странах это считается жанром, отличным от фэнтези, фантастики .
- В «пороговой фантазии» фантастика входит в мир, который кажется нашим собственным. Великое воспринимается героями как нормальное, но в то же время сбивает с толку и отталкивает читателя. Это относительно редкий режим. Такие фантазии часто имеют иронический, надменный тон, в отличие от мимесиса с прямым лицом, более свойственного фэнтези. [32] Примеры включают рассказы Джоан Эйкен о семье Армитедж, которые удивлены, что единороги появляются на их лужайке во вторник, а не в понедельник. [31]
Субкультура
Профессионалы, такие как издатели, редакторы, авторы, художники и ученые, работающие в жанре фэнтези, ежегодно собираются на Всемирную конвенцию фэнтези . На съезде вручаются награды World Fantasy Awards . Первый WFC был проведен в 1975 году, и с тех пор он проводится ежегодно. Съезд проводится каждый год в разных городах.
Кроме того, многие конвенции научной фантастики, такие как FX Show во Флориде и MegaCon , обслуживают поклонников фэнтези и ужасов. На аниме-конвенциях, таких как Ohayocon или Anime Expo, часто показываются сериалы и фильмы из фэнтези, научной фантастики и темного фэнтези, такие как Majutsushi Orphen (фэнтези), Sailor Moon (городское фэнтези), Berserk (тёмное фэнтези) и Spirited Away ( фантазия). Многие конвенции в области научной фантастики / фэнтези и аниме также сильно отражают или обслуживают одну или несколько из нескольких субкультур в рамках основных субкультур, включая субкультуру косплея (в которой люди создают или носят костюмы на основе существующих или созданных ими персонажей, иногда также действующих (скетчи или пьесы), субкультура фан-фантастики , фан-видео или субкультура AMV , а также большая интернет-субкультура, посвященная чтению и написанию прозы или додзинси в этих жанрах или связанных с ними.
Согласно статистике издательства фэнтези Tor Books за 2013 год, среди авторов исторических, эпических или высоких фэнтези мужчин на 67-33% больше, чем женщин. Но среди авторов городских фэнтези или паранормальных романов 57% - женщины и 43% - мужчины. [33]
Анализ
Фэнтези изучается по ряду дисциплин, включая изучение английского и других языков, культурологию , сравнительную литературу , историю и средневековье . Например, Цветан Тодоров утверждает, что фантастика - это пороговое пространство . Другая работа устанавливает политические, исторические и литературные связи между средневековьем и массовой культурой. [34]
Родственные жанры
- Научная фантастика
- Фильм ужасов
- Фантастика о супергероях
- Сверхъестественная фантастика
- Научная фантастика
- Утопическая и антиутопическая фантастика
Смотрите также
- Очертание фантазии
- Список авторов фэнтези
- Список фантастических романов
- Список фантастических миров
- Список жанров
- Список фантастической фантастики
- Список литературных жанров
- Фантастика
- Теософская фантастика
- Построение мира
Рекомендации
- ^ а б ред. Эдвард Джеймс и Фара Мендлесон, Cambridge Companion to Fantasy Literature , ISBN 0-521-72873-8
- ↑ Джон Грант и Джон Клют , Энциклопедия фэнтези , «Фантазия», стр. 338 ISBN 0-312-19869-8
- ↑ Диана Ваггонер, Далекие холмы: Путеводитель по фантазии , стр. 10, 0-689-10846-X
- ^ Чарли Джейн Андерс. «Ключевое различие между городской фантазией и ужасом» . io9 . Проверено 11 февраля 2017 года .
- ^ Грант, Джон; Клют, Джон (1997). «Гильгамеш». Энциклопедия фэнтези . Лондон, Англия: Пэлгрейв Макмиллан . п. 410. ISBN 0-312-19869-8.
- ^ а б Кифер, Кайл (24 октября 2008 г.). Новый Завет как литература: очень краткое введение . Очень короткие введения. 168 . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. С. 109–113. ISBN 978-0195300208.
- ^ а б в Москати, Сабатино (9 августа 2001 г.). Лицо Древнего Востока: ближневосточная цивилизация в доклассические времена . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., стр. 124–127. ISBN 978-0486419527.
- ^ Уилкинсон, Тоби (3 января 2017 г.). Письма из Древнего Египта . Лондон, Англия: Классика пингвинов. ISBN 978-0141395951.
- ^ Харт, Джордж (2003). «Сказки фэнтези» . В Warner, Марина (ред.). Египетские мифы . Мир мифов. 1 . Лондон, Англия и Остин, Техас: издательство Британского музея и издательство Техасского университета, Остин. С. 301–309. ISBN 0-292-70204-3.
- ^ Хансен, Уильям Ф. (1998). Антология древнегреческой народной литературы . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п. 260. ISBN 0-253-21157-3.
- ^ Б с д е е г ч я J Мэтьюз, Ричард (2002) [1997]. Фэнтези: освобождение воображения . Нью-Йорк, Нью-Йорк и Лондон, Англия: Рутледж. С. 11–14. ISBN 0-415-93890-2.
- ^ a b Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, "Шинуазри", стр. 189 ISBN 0-312-19869-8
- ↑ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези , «Беовульф», стр. 107 ISBN 0-312-19869-8
- ↑ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези , «Скандинавская фантазия», стр. 691 ISBN 0-312-19869-8
- ^ a b Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези , «Кельтская фантазия», стр. 275 ISBN 0-312-19869-8
- ^ Брайан Аттбери, The Fantasy традиции в американской литературе , стр 14, ISBN 0-253-35665-2
- ↑ CS Льюис , «О юношеских вкусах», стр. 41, « О других мирах: очерки и рассказы» , ISBN 0-15-667897-7
- ^ Брайан Аттбери , The Fantasy традиции в американской литературе, стр 62, ISBN 0-253-35665-2
- ^ Ван, Дэвид Девей (2004). Монстр, который является историей: история, насилие и художественная литература в Китае двадцатого века . Калифорнийский университет Press. стр. 264 -266. ISBN 978-0-520-93724-6.
- ^ Л. Спраг де Камп , Литературные мечники и колдуны : Создатели героической фантазии , стр. 135 ISBN 0-87054-076-9
- ^ Джейн Yolen , «Введение» р VII-VIII После короля: Истории в честь Толкиена , изд Мартин Х. Гринберг, ISBN 0-312-85175-8
- ^ Дэнси, Райан С. (7 февраля 2000 г.). «Резюме исследования рынка индустрии приключенческих игр (РПГ)» . V1.0. Волшебники побережья . Проверено 23 февраля 2007 года . Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Хайт, Кеннет (30 марта 2006 г.). «Состояние отрасли в 2005 году: еще одна такая победа нас уничтожит» . GamingReport.com. Архивировано из оригинального 20 апреля 2007 года . Проверено 21 февраля 2007 года .
- ^ ICv2 (9 ноября 2011 г.). « „ Магия“удвоилась с 2008 года» . Проверено 10 ноября 2011 года .
Для более чем 12 миллионов игроков по всему миру [...]
Обратите внимание, что приведенная здесь цифра «двенадцать миллионов» используется Hasbro; хотя через свою дочернюю компанию Wizards of the Coast они будут лучше всех узнавать о турнирах и продажах карт, они также заинтересованы в представлении общественности оптимистичных оценок. - ^ Мендлесон, Фара (2008). Риторика фэнтези . Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0819568687.
- ^ Мендлесон, "Введение"
- ^ Mendlesohn, "Введение: Портал-Quest Fantasy"
- ^ Мендлесон, "Глава 1"
- ^ Мендлесон, "Введение: захватывающая фантазия"
- ^ Мендлесон, "Введение: Фантазия о вторжении"
- ^ a b Мендлесон, "Глава 3"
- ^ Mendlesohn, «Введение: Пограничная Фантазия»
- ^ Крисп, Джули (10 июля 2013 г.). «СЕКСИЗМ В ЖАНРОВОМ ИЗДАТЕЛЬСТВЕ: ПЕРСПЕКТИВА ИЗДАТЕЛЬСТВА» . Tor Books . Архивировано из оригинала на 30 апреля 2015 года . Проверено 29 апреля 2015 года .( См. Полную статистику )
- ^ Джейн Tolmie, «Средневековье и Фэнтези Героиня», журнал гендерных исследований , Vol. 15, № 2 (июль 2006 г.), стр. 145–158. ISSN 0958-9236
Внешние ссылки
- Классика детской литературы в жанре фэнтези
- Написание фэнтези: краткое руководство по жанру
- Лучшие фэнтези-книги
- Виды фэнтези