II–V–I прогрессия
Последовательность ii–V–I («последовательность два–пять–один») (иногда называемая оборотом ii–V–I и ii–V–I ) является обычной последовательностью каденциальных аккордов , используемой в самых разных музыкальных жанрах . , включая джазовую гармонию . Это последовательность аккордов , корни которых спускаются в квинтах от второй ступени ( супертоника ) до пятой ступени ( доминанта ) и, наконец, до тоники . В мажорной тональности сверхтоническое трезвучие (ii) минорное, а в минорной тональности уменьшенное .. Доминантой в своей нормальной форме является мажорное трезвучие и обычно доминантный септаккорд . С добавлением изменений аккордов , замен и расширений в этой простой формуле существуют безграничные вариации.
Последовательность ii – V – I является «основным продуктом практически всех типов [западной] популярной музыки», включая джаз, R&B, поп, рок и кантри. [1] Примеры включают « Hysuckle Rose » (1928), в котором «есть несколько тактов, в которых гармония идет вперед и назад между аккордами II и V, прежде чем окончательно разрешиться на аккорде I», [1] « Satin Doll » ( 1953), [2] и « Если бы я упал ». [3]
Прогрессии ii–V–I чрезвычайно распространены в джазе . Они выполняют две основные функции, которые часто переплетаются: временно обозначать переходные тональности и решительно вести к цели (аккорд «I»). Одна потенциальная ситуация, когда можно использовать прогрессии ii – V – I, - это блюз , общая форма которого не имеет таких прогрессий. В приведенном ниже примере показан простой 12-тактовый блюз F , за которым следует аналогичный с некоторыми основными заменами ii – V – I (выделены жирным шрифтом).
В такте 4 вместо простого основного движения V – I в оригинальном блюзе включен аккорд ii B ♭ 7 (Cm), так что такт еще больше направлен на следующую сильную долю с B ♭ 7 . В тактах 8–10 вместо возврата к тонике со стандартной V–IV–I ( блюзовой каденцией ) используется серия прикладных последовательностей ii–V–I, которые сначала ведут к Gm, которая затем сама интерпретируется как a ii и вел обратно к F 7 через собственный V, то есть C 7 . В последнем баре (« разворот"), используется тот же тип замены, что и в такте 4. На практике музыканты часто расширяют основные аккорды, показанные здесь, особенно до 7-й, 9-й и 13-й, как показано в этом примере:
В джазе ii обычно играется как минорный 7-й аккорд, а I обычно играется как мажорный 7-й аккорд (хотя его также можно играть как мажорный 6-й аккорд). Последовательность ii 7 –V 7 –I maj7 обеспечивает плавный переход голоса между терциями и септимами этих аккордов; третья часть одного аккорда становится седьмой частью следующего аккорда, а седьмая часть одного аккорда перемещается на полтона вниз, чтобы стать третьей частью следующего аккорда. Например, в тональности C стандартная джазовая последовательность ii–V–I – это Dm 7 –G 7 –C maj7 , а терции и септимы этих аккордов – F–C, B–F, E–B; инвертированные для более плавного ведения голоса, они становятся F – C, F – B, E – B.
ii иногда заменяется на II 7 , что придает ему более диссонирующий, блюзовый оттенок; это особенно часто встречается при поворотах. Кроме того, ii можно рассматривать как временный минорный тоник, и ему предшествует собственный «ii – V», расширяя базовую последовательность до iii – VI – ii – V – I; опять же, это довольно часто встречается при разворотах (с iii–VI, заменяющими I в предпоследнем такте; в приведенном выше примере последние два бара изменились бы с F 7 | Gm–C 7 на Am–D 7 |Гм–С 7 ).
