Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о картине Брейгеля. Для стихотворения Уильяма Карлоса Уильямса см Пейзаж с падением Икара (стихотворение) . Для использования в других целях, см Падение Икара (значения) .
Пейзаж с падением Икара
Питер Брейгель де Ауд - De val van Icarus.jpg
ХудожникПитер Брейгель Старший
Годc. 1560
Серединамасло на холсте
Размеры73,5 см × 112 см (28,9 × 44 дюйма)
Место расположенияКоролевские музеи изящных искусств Бельгии , Брюссель

Пейзаж с падением Икара - это картина маслом на холсте размером 73,5 на 112 см (28,9 на 44,1 дюйма) в Королевских музеях изящных искусств Бельгии в Брюсселе . Долгое время считалось, что это был ведущий художник голландской и фламандской живописи эпохи Возрождения , Питер Брейгель Старший.. Однако после технических экспертиз в 1996 году картины, висящей в Брюссельском музее, эта атрибуция считается очень сомнительной, и картина, возможно написанная в 1560-х годах, теперь обычно рассматривается как хорошая ранняя копия неизвестного художника с утраченной картины Брейгеля. оригинал, возможно, датируемый примерно 1558 годом. По данным музея: «Сомнительно, что казнь принадлежит Брейгелю Старшему, но можно с уверенностью сказать, что композиция принадлежит ему» [1] [2], хотя недавние технические исследования подтвердили открыл вопрос.

В значительной степени происходит от Овидия , картина описана в WH Оденен известное стихотворение «s„ Музей изящных искусств “, названное в честь музея в Брюсселе , который держит картину, и стала предметом стихотворения того же названия по Уильяму Карлос Уильямс , а также «Строки на« Икар »Брейгеля» Майкла Гамбургера . [3]

Описание [ править ]

Пейзаж с падением Икара , ок. 1590–95, масло на дереве (63 на 90 см (25 × 35 дюймов)), Круг П. Брейгеля Старшего, Museum van Buuren , Брюссель, Бельгия

В греческой мифологии , Икар удалось летать, с крыльями из его отец Дедал , используя перья , обеспеченные пчелиным воском . Игнорируя предупреждения отца, Икар решил подлететь слишком близко к солнцу, растопив воск, упал в море и утонул. Его ноги можно увидеть в воде чуть ниже корабля. Солнце, уже наполовину зашедшее на горизонте, далеко; полет даже близко не подошел. Дедал не появляется в этой версии картины, хотя он все еще летает в картине ван Бюрен (см. Ниже).

Пахарь, пастух и рыболов упоминаются в рассказе Овидия о легенде; они: «удивлены и думают, увидев богов, приближающихся к ним через эфир» [4], что не совсем то впечатление, которое дает картина. Пастух, смотрящий в воздух, вдали от корабля, можно объяснить другой версией композиции (см. Ниже); в оригинальной работе, вероятно, также была фигура Дедала в небе слева, на которую он смотрит. Есть также фламандская пословица (из тех, что изображены в других работах Брейгеля): «И фермер продолжал пахать ...» (En de boer ... hij ploegde voort), указывающая на невежество людей другим людям. страдания. [5]Картина может, как предполагает стихотворение Одена, изобразить безразличие человечества к страданиям, подчеркнув обычные события, которые продолжают происходить, несмотря на незаметную смерть Икара.

Хотя мировой пейзаж , тип работы с заглавным сюжетом, представленным маленькими фигурами на расстоянии, был установленным типом в ранней нидерландской живописи , впервые предложенным Иоахимом Патинером , чтобы иметь гораздо более крупную несвязанную « жанровую » фигуру на переднем плане, является оригиналом и представляет собой своего рода удар по возникающей иерархии жанров . Другие пейзажи Брейгеля, например «Охотники на снегу» (1565) и другие в этой серии картин, показывающих времена года, показывают жанровые фигуры на приподнятом переднем плане, но не такие большие по размеру изображения или с предметом из «высшего» класса живописи на заднем плане.

Однако на картинах того же периода антверпенского художника Питера Аэрцена были большие кухонные или рыночные жанровые сцены с большими фигурами на переднем плане, а на дальнем фоне - мимолетная сцена из жизни Христа . Придание большего внимания «низкому» предмету, чем «высокому» в одной и той же работе - это особенность некоторых северных маньеристов , часто называемых «маньеристской инверсией». Традиционная мораль истории Икара, предостерегающая от чрезмерных амбиций, подкрепляется (в буквальном смысле) более скромными фигурами, которые кажутся довольными своей полезной сельскохозяйственной ролью в жизни. [6]

Атрибуция [ править ]

Икар и рыболов

Картина, вероятно, является версией утраченного оригинала Брейгеля. Дата c. 1558 был предложен за утерянный оригинал на основе других работ Брейгеля; [4] копия, вероятно, датируется 1560-ми годами или вскоре после нее. Он написан маслом, тогда как другие картины Брейгеля на холсте выполнены темперой . [7]

Работа была неизвестна, пока не была куплена музеем в 1912 году; впоследствии появилась другая версия на панели, которую обычно считали неполноценной, которую в 1953 году приобрел Даниэль ван Бюрен для своего частного дома, ныне музея в Брюсселе . [8] В этом, исключающем крайние левую и правую стороны композиции, Икар находится в воде, но Деделус все еще в воздухе, и взгляд пастуха направлен на него, объясняя один аспект композиции другой версии. . Оригинал был бы единственной известной картиной Брейгеля на мифологический сюжет. Перспектива корабля и фигур не совсем согласована, хотя это может усилить мощь композиции. Брейгель также создал эскиз гравюры.с кораблем и двумя падающими фигурами. [4]

С момента приобретения Музеем в 1912 году его подлинность подвергалась сомнению несколькими специалистами, главным образом по двум причинам: (i) относительно низкое качество картины по сравнению с другими картинами Брейгеля, хотя этот вопрос осложняется более поздней перерисовкой; (ii) это картина маслом на холсте, исключение в работе Питера Брейгеля Старшего, который написал все свои картины маслом на панели. [ необходима цитата ]

В 1963 году куратор музея Филипп Робертс-Джонс и специалист по Брейгелю Жорж Марлье выдвинули гипотезу о том, что оригинальное панно было позже перенесено на холст, как это когда-то было обычным делом. [ необходима цитата ]

Научные тесты [ править ]

В 1998 году смешанная группа ученых из Бельгийского Королевского института культурного наследия и Университета Утрехта [7] попыталась решить проблему подлинности с помощью радиоуглеродного датирования холста, который должен был быть оригинальной опорой. Как упоминалось выше, вывод датировки заключался в том, что П. Брейгель-старший не мог рисовать на этом холсте. Позже, в 2006 году, профессор Дж. Рейсс (Université libre de Bruxelles) оспорил эту датировку по техническим причинам. [9]

Перевернутое лицо в кустах

Образец синей краски, взятый с правого края в 1973 году, был повторно исследован путем проведения анализа, такого как сканирующая электронная микроскопия (SEM) в сочетании с энергодисперсионной рентгеновской спектроскопией (EDX), которая в сочетании с оптической микроскопией показала следующую структуру и состав. Снизу вверх:

  1. Холст (с транспозиции);
  2. Маслянисто-свинцовый белый (клей);
  3. Толстый маслянистый слой с азуритом (перекрашивать);
  4. Мел молотый;
  5. Маслянисто-свинцовый белила с редкими частицами древесного угля;
  6. Маслянисто-голубой с азуритом;

при этом слои с 4 по 6 являются оригинальными.

Наличие меловой земли под оригинальным синим цветом доказывает, что это панно, перенесенное на холст. Исходный синий слой - свинцово-белый с азуритом, содержащим несколько зерен охры и древесного угля. Эта структура и состав идеально соответствуют тем, которые можно найти на других сертифицированных панелях Питера Брейгеля. Более того, заметно, что частицы древесного угля очень своеобразны, очень длинные и игольчатые, точно такие же, как те, что были обнаружены только в Переписи из того же музея. [10]

В этой связанной работе Джооса де Момпера изображены пахарь и рыболов, но Икар все еще в полете, с падающими каплями воска.

Недавно было опубликовано исследование основания с помощью инфракрасной рефлектографии . [11] Рефлектография основана на том факте, что инфракрасный свет проникает во все цвета, кроме черного. В результате рисунок, в основном черный, можно сделать видимым. Интерпретация этих рефлектограмм, конечно, более субъективна, но в глобальном плане рисунок из « Падения Икара» практически не отличается от других сертифицированных работ Питера Брейгеля Старшего. Этот рисунок обычно ограничивается компоновкой элементов. Наверное, потому, что тонкая, слабо укрывающая краска на белом фоне плохо скроет детальную графику.

Повторная интерпретация рефлектограмм в соответствии с другим анализом позволила сделать вывод, что работа в Музее изящных искусств в Брюсселе представляет собой панно, перенесенное на холст. Слой краски и, возможно, также нижний рисунок были серьезно повреждены этим вмешательством, а также еще двумя перебазировками, ответственными за сильную перекраску. В образце краски сохранился фрагмент, структура и композиция которого идеально соответствуют технике больших панно, приписываемых Питеру Брейгелю Старшему. Поэтому маловероятно, что эта версия падения Икара может быть написана переписчиком, за исключением, возможно, П. Брейгеля Младшего. И наоборот, копию Van Buuren с другой техникой нельзя приписать ни Питеру Брейгелю.

Упоминания в других СМИ [ править ]

Картина показана в фильме Николаса Роуга « Человек, который упал на Землю» (1976), где персонаж открывает книгу картин перед его изображением. В описании на последней странице указано, что сцена остается спокойной, а падение практически не замечено.

Эрик Стил, чей фильм Мост (2006) документов самоубийства два десятка людей , которые прыгали от мира , наиболее популярного сайта самоубийства - The Golden Gate Bridge - в течение 2004 года, по сравнению изображений , снятых в документальном к таковым из Брейгеля Пейзажа с Падение Икара , потому что роковые прыжки проходят практически незаметно для прохожих. [12]

Камерная работа композитора Брайана Фернейхау La Chute d'Icare 1988 года была вдохновлена ​​картиной:

Это произведение пытается предложить ... не столько отражение героико-трагического аспекта лежащего в основе мифа, сколько транскрипцию странного ощущения «уже было», которое блестяще вызвано Брейгелем в представлении мира, безмятежно преследующего мир. его собственные заботы, совершенно не обращая внимания на почти невидимую крошечную пару ног, жалко развевающуюся из воды, единственное свидетельство апокалиптического события - пара перьев, безутешно плывущих вниз вслед за своим бывшим владельцем. [13]

Колтрейн Гилман и Майкл Гнат * перед картиной Брейгеля. Фрэнк Керуцци " Круг зашел"; Режиссер Джанет Бентли. Фестиваль Broadway Bound 2019. Фото: Эмили Хьюитт. (* Любезно предоставлено Actors 'Equity Association.)

Картина занимает видное место в антиутопической пьесе Фрэнка Черуцци, « Вокруг зашла в колесо» (2019), где дети берут под свой контроль мир и используют картину и миф об Икаре как способ научить взрослое население высокомерию и опасностям технологий.

Картина упоминается У.Х. Оденом в его стихотворении 1938 года «Musée des Beaux Arts», в котором падение Икара воспринимается пахаром как «незначительный провал».

Картина также является предметом песни Тита Андроника «При просмотре пейзажа Брейгеля с падением Икара»:

На картине из оригинальной песни в углу вы видите этого крохотного парня, падающего в океан. Это интерпретировалось так: это большой мир, и люди занимаются своими делами, а маленькие трагедии происходят постоянно, и что вы собираетесь делать? - Патрик Стиклз, Тит Андроник [14]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Говорит музей: «На doute дие l'Execution зоЯ де Pieter I Брейгель Маис ли зачатие Lui Текущая номинальная Contre attribuée ауес несомненность», Королевский музей изящных искусств Бельгии . «Description détaillée» (на французском языке). Архивировано из оригинального 27 марта 2012 года . Проверено 3 сентября 2011 года .
  2. ^ де Вриз, Ликл (2003). «Падение Икара» Брейгеля: Овидий или Соломон? ». Simiolus: Нидерланды ежеквартально по истории искусства . Stichting voor Nederlandse Kunsthistorische Publicaties. 30 (1/2): 4–18. DOI : 10.2307 / 3780948 . JSTOR 3780948 . 
  3. ^ Рико, 19 (дает текст)
  4. ^ a b c Хаген, Роз-Мари; Хаген, Райнер (2001). Брейгель, Полное собрание картин . Midpoint Press. п. 60. ISBN 3-8228-1531-4.
  5. ↑ Хант, Патрик . «Экфрасис или нет? Овидий (Met. 8.183-235) в картине Питера Брейгеля Старшего« Пейзаж с падением Икара »» . Архивировано из оригинала на 2009-07-10.
  6. ↑ Хаген, Роз-Мари и Райнер; Что говорят великие картины , том 1, 265, 2005 г., 2 тома, Taschen, ISBN 9783822847909 
  7. ^ a b Ван Стридонк, Марк JY; Масшелейн-Кляйнер, Лилиан; Alderliesten, Cees; де Йонг, Ари FM (1998). "Радиоуглеродное датирование холстов: два тематических исследования". Исследования в области сохранения . Международный институт сохранения исторических и художественных произведений. 43 (4): 209–214. DOI : 10.2307 / 1506730 . JSTOR 1506730 . 
  8. ^ де Фрис: 4
  9. ^ Робертс-Джонс, Ph .; Reisse, J .; Робертс-Джонс-Попелье, Ф. (2006). "La chute d'Icare: mise au point et controverse". Бык. Académie Royale de Belgique . 1–6 .
  10. ^ Kockaert, Leopold (2002). Брейгель Падение Икара в лаборатории . Симпозиум предприятий Брейгеля , Брюссель, 20–21 июня 2002 г.
  11. ^ Карри, Кристина; Алларт, Доминик (2012). Феномен Брейга (Х) эль. Картины Питера Брейгеля Старшего и Питера Брейгеля Младшего с особым вниманием к технике и практике копирования . Scientia Artis. Брюссель: Королевский художественный институт. С. 844–878. ISBN 978-2-930054-14-8.
  12. Рианна Холден, Стивен (27 октября 2006 г.). «Выбор критиков NYT - Мост (2006): Этот красивый, но смертоносный пролет в Сан-Франциско» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 июля 2012 года .
  13. ^ Фернихоу, Брайан. " La Chute d'Icare (программа)" (PDF) . Издание Петерса . Проверено 13 ноября 2014 .
  14. ^ "Тит Андроник" . Вилы Медиа . Проверено 19 апреля 2020 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • де Фрис, Ликл, "Падение Икара" Брейгеля: Овидий или Соломон? ", Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art , Vol. 30, No. 1/2 (2003), pp. 4–18, Stichting voor Nederlandse Kunsthistorische Publicaties, JSTOR
  • Килински II, Карл (2004). «Брейгель об Икаре. Обращения грехопадения». Zeitschrift für Kunstgeschichte . 67 (1): 91–114. DOI : 10.2307 / 20474239 . JSTOR  20474239 .

Внешние ссылки [ править ]

  • "Онлайн-выставка" картины из Королевских музеев через Google Arts and Culture.
  • Музей и сад Ван Бюрен , дом 2-й версии