Пост-концептуальный , постконцептуальный , postconceptualism или postconceptualism является теорией искусства , которая опирается на наследии концептуального искусства в современном искусстве , где концепция (ы) или идея (ы) , участвующая в работе занимает некоторое преимущество по сравнению с традиционным эстетическим и материальным обеспокоенность. [1] Этот термин впервые вошел в обиход художественной школы под влиянием Джона Балдессари из Калифорнийского института искусств в начале 1970-х годов. Писатель Элдрич Прист специально связывает произведение Джона БалдессариПодбрасывание четырех мячей в воздух, чтобы получить квадрат (лучший из 36 попыток) из 1973 года (в котором художник пытался сделать именно это, фотографируя результаты и в конечном итоге выбирая лучший из 36 попыток (36 - определяющее число как это стандартное количество кадров на рулоне 35-мм пленки ) как ранний пример постконцептуального искусства. [2] В настоящее время это часто связано с генеративным искусством и производством цифрового искусства . [3]
Как художественная практика
Постконцептуализм как художественная практика также был связан с творчеством Роберта К. Моргана , в частности с его инсталляцией « Турецкая баня» в Artists Space в 1976 году, и с работой Моргана в книге « Между модернизмом и концептуальным искусством: критический ответ» 1997 года [4]. ] Это было связано с работами Роберта Смитсона , [5] Мэла Бохнера , Роберта Барри , Ива Кляйна , [6] Пьеро Манзони , [7] Лигии Кларк , [8] Роя Эскотта , Аллана МакКоллума , Гарольда Коэна , Мэри Келли. , Аннетт Лемье , [7] Мэтт Мулликан и концепция интермедиа, использованная в середине шестидесятых художником Fluxus Диком Хиггинсом . [9]
Как особое условие
Концептуальное искусство сосредоточило внимание на идее, лежащей в основе арт-объекта, и поставило под сомнение традиционную роль этого объекта как носителя смысла . Впоследствии эти теории ставят под сомнение необходимость самой материальности, поскольку художники-концептуалисты «дематериализовали» арт-объект и начали создавать временные и эфемерные произведения искусства. Хотя полной дематериализации арт-объекта так и не произошло, арт-объект стал гибким - податливым - и эта податливость в сочетании с семиотикой и компьютерной обработкой привела к постконцептуальному арт-объекту. [10]
Как общее состояние
Концептуальное искусство в конце 20-го века распространилось, став общей тенденцией, резонансом в художественной практике, которая стала почти повсеместной. [11] Таким образом, широко используется термин «постконцептуальный» в качестве префикса к живописи, такой как у Герхарда Рихтера [12], и фотографии, такой как у Андреаса Гурски . [11] Benjamin Buchloh в искусстве После концептуального искусства отмечает, что такой пост-концептуального искусство уже появляется в конце 1970 - х и начале 1980 - х года на фото основы присвоения искусства из Марты Рослера , Луиза Лоулера , Синди Шерман , Питер Надя , Барбара Крюгер , Шерри Левин и Дара Бирнбаум . [13]
Идея постконцептуального искусства была четко сформулирована Трисией Коллинз и Ричардом Милаццо в начале 1980-х годов в Нью-Йорке [14], когда они своими многочисленными произведениями и кураторской деятельностью привлекли внимание к новому поколению художников. [15] Именно их выставки и труды [16] [17] изначально сформировали теоретический контекст для нового вида нео (или пост) концептуального искусства ; тот, который одновременно выступал против неоэкспрессионизма и The Pictures Generation . [18]
Британский философ и теоретик концептуального искусства Питер Осборн отмечает, что «постконцептуальное искусство - это не столько название определенного вида искусства, сколько историко- онтологическое условие производства современного искусства в целом ...» [ 19] Осборн впервые отметил постконцептуальность современного искусства в публичной лекции, прочитанной в Фонде Антонио Ратти на вилле Сукота в Комо 9 июля 2010 года. Главный тезис Осборна состоит в том, что конвергенция и взаимная обусловленность исторических трансформаций в онтологии произведения искусства и социальные отношения художественного пространства делают возможным современное искусство. [20]
Смотрите также
- Компьютерное искусство
- Концептуальное искусство
- Киберарты
- Электронное искусство
- Генеративное искусство
- Интернет-искусство
- Неоконцептуальное искусство
- Новое Медиа Искусство
- Постконвергентный
- Постцифровой
- Постминимализм
- Постмодернистское искусство
- Системное искусство
- Виртуальное искусство
Примечания и ссылки
- ^ Осборн, Питер (2002). Концептуальное искусство . Лондон: Phaidon. п. 28. ISBN 0-7148-3930-2. OCLC 49551597 .
- ^ Священник, Элдрич (2013). Скучная бесформенная чушь: экспериментальная музыка и эстетика неудач . Нью-Йорк. п. 5. ISBN 978-1-4411-2408-1. OCLC 828736623 .
- Перейти ↑ Osborne, 2013 , p. 125–131.
- ^ Морган, Роберт С. (1997). Между модернизмом и концептуальным искусством: критический ответ . Джефферсон, Северная Каролина: ISBN McFarland & Co. 0-7864-0332-2. OCLC 36590519 .
- Перейти ↑ Osborne, 2013 , p. 99–116.
- ^ AlberroBuchmann 2006 , стр. 89–93.
- ^ a b Альберро Бухманн 2006 , стр. 15.
- ^ AlberroBuchmann 2006 , стр. 87.
- Перейти ↑ Osborne, 2013 , p. 99.
- ^ Прайор, Ангус (01.01.2012). Практика постконцептуального искусства - часть вторая . www.plasticpropaganda.co.uk . Грант Ф. Пук. ISBN 978-0-9559230-8-1. Проверено 29 апреля 2021 .
- ^ а б Смит, Терри (ноябрь 2011 г.). «Одна и три идеи: концептуализм до, во время и после концептуального искусства» . электронный поток . 29 .
- ^ Гейгер, Джейсон (2004). «Постконцептуальная живопись: расширенные расставания Герхарда Рихтера по темам в современном искусстве». В Перри, Джиллиан; Вуд, Пол (ред.). Темы в современном искусстве . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета совместно с Открытым университетом. С. 89–135. ISBN 0-300-10143-0. OCLC 56191165 .
- ^ AlberroBuchmann 2006 , стр. 16.
- ^ Александр, Макс (1989-02-19). «ИСКУССТВО; теперь в просмотре, новые работы кураторов-фрилансеров» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 25 апреля 2021 .
- ^ [1] Искусство в конце социального: каталог Rooseum
- ↑ Effects: Magazine for New Art Theory, Neutral Trends I No. 3, Winter 1986
- ^ Эффекты: Журнал новой теории искусства, подобия и посредничества № 1 (лето 1983 г.)
- ^ Кэмерон, Дэн (октябрь 1999 г.). «Коллинз и Милаццо» . Артфорум . 38 (2).
- Перейти ↑ Osborne, 2013 , p. 3 и 5.
- ^ Осборн, Питер (9 июля 2010 г.). Современное искусство - это постконцептуальное искусство (PDF) (Speech). Открытая лекция, Фонд Антонио Ратти. Комо . Проверено 29 апреля 2021 .
дальнейшее чтение
- Альберро, Александр; Бухманн, Сабет (2006). Искусство после концептуального искусства . Кембридж, Массачусетс: MIT Press . ISBN 978-0-262-51195-7. OCLC 65205170 .
- Альберро, Александр (2003). Концептуальное искусство и политика рекламы . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 0-262-51184-3. OCLC 50023702 .
- Альберро, Александр; Стимсон, Блейк, ред. (1999). Концептуальное искусство: критическая антология . Кембридж, Массачусетс: MIT Press . ISBN 0-262-01173-5. OCLC 40555800 .
- Алиага, Хуан Висенте ; Кортес, Хосе Мигель Г., ред. (1990). Arte conceptual revisado / Пересмотр концептуального искусства . Валенсия: Departamento de Escultura, Facultad de Bellas Artes, Universidad Politécnica de Valencia, Servicio de Publicaciones. ISBN 84-7721-108-6. OCLC 23141143 .
- Баткок, Грегори (1973). Идея искусства: критическая антология (1-е изд.). Нью-Йорк: EP Dutton. ISBN 0-525-47344-0. OCLC 741642 .
- Коррис, Майкл, изд. (2004). Концептуальное искусство: теория, миф, практика . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-82388-9. OCLC 51728777 .
- Дреер, Томас (1991). Konzeptuelle Kunst в Америке и Англии в 1963 и 1976 годах (PDF) . Франкфурт-на-Майне: Питер Ланг.
- Годфри, Тони (1998). Концептуальное искусство . Лондон: Phaidon. ISBN 0-7148-3388-6. OCLC 39676995 .
- Голди, Питер; Шеллекенс, Элизабет (2009). Кто боится концептуального искусства? (1-е изд.). Лондон: Рутледж. ISBN 0-415-42282-5. OCLC 654781097 .
- Хоннеф, Клаус (1971). Концепт-арт . Кёльн: Phaidon Verlag. ISBN 3-87635-035-2. OCLC 864279 .
- Липпард, Люси Р. (1973). Шесть лет: дематериализация арт-объекта с 1966 по 1972 год; Перекрестный справочник информации о некоторых эстетических границах ... Лондон: Studio Vista. ISBN 0-289-70332-8. OCLC 973178 .Мейер, Урсула, изд. (1972). Концептуальное искусство (Первое изд.). Нью-Йорк: EP Dutton. ISBN 0-525-47271-1. OCLC 489115 .
- Марцона, Даниэль (2005). Гросеник, Ута (ред.). Концептуальное искусство . Кёльн: Taschen. ISBN 3-8228-2962-5. OCLC 61260740 .
- Мильорини, Эрманно (2014). Даль Сассо, Давиде (ред.). Концептуальное искусство (ред. Nuova edizione). Милан. ISBN 978-88-575-2228-9. OCLC 902633610 .
- Морган, Роберт С. (1994). Концептуальное искусство: американская перспектива . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 0-89950-950-9. OCLC 29519924 .
- Морган, Роберт С. (1996). Искусство в идеи: очерки концептуального искусства . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-47367-5. OCLC 32625348 .
- Ньюман, Майкл; Птица, Джон, ред. (1999). Переписывание концептуального искусства . Лондон, Великобритания: Reaktion Books. ISBN 1-86189-052-4. OCLC 50661369 .
- Осборн, Питер (2013). Куда-нибудь или вообще не на философию современного искусства . Лондон: Verso Books. ISBN 978-1-78168-478-8. OCLC 1200107302 .
- Робертс, Джон (2007). Неуловимость формы: мастерство и дескиллинг в искусстве после реди-мейда . Лондон: Verso. ISBN 978-1-84467-163-2. OCLC 154706791 .
- Роример, Энн (2004). Новое искусство 60-х и 70-х годов: новое определение реальности (1-е изд.). Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 0-500-28471-7. OCLC 63665444 .