Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
подвешенный четвертый аккорд
Компонентные интервалы от корня
идеальный пятый
идеальный четвертый
корень
Тюнинг
6: 8: 9
Форте нет.  / Дополнение
3-9 / 9-9
подвешенный второй аккорд
Компонентные интервалы от корня
идеальный пятый
основная секунда
корень
Тюнинг
8: 9: 12
Форте нет.  / Дополнение
3-9 / 9-9

Приостановлено аккорд (или SUS аккорд ) является музыкальной хордой , в котором ( основном или незначительном ) третьем опущен и заменен на кварте или, реже, в основную секунде . [1] Отсутствие минорной или мажорной трети в аккорде создает открытый звук , в то время как диссонанс между четвертой и пятой или вторым тонами и основным тоном создает напряжение. При использовании символов популярной музыки они обозначаются символами «sus4» и «sus2». [2] Например, подвешенные четвертый и второй аккорды, построенные на C (C – E – G), записываются как C sus4и C sus2 имеют высоту тона C – F – G и C – D – G соответственно.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <cf g> 1 <cd g> 1}}

Подвешенные четвертый и второй аккорды могут быть представлены целочисленными обозначениями {0, 5, 7} и {0, 2, 7} соответственно.

Анализ [ править ]

Термин заимствован из контрапунктовой техники приостановки , когда нота из предыдущего аккорда переносится на следующий аккорд, а затем разрешается до третьего или тонического, приостанавливая ноту из предыдущего аккорда. Однако в современном использовании этот термин относится только к нотам, сыгранным в данный момент; в приостановленном аккорде добавленный тон не обязательно разрешается и не обязательно «подготовлен» (т. е. удерживается) из предыдущего аккорда. Таким образом, в C – F – G, F будет преобразовываться в E (или E ♭ , в случае до минор), но в рок и популярной музыке, «термин используется для обозначения только гармонической структуры, без каких-либо последствий о том, что происходит до или после», хотя подготовка четвертого происходит примерно в половине случаев, а традиционное разрешение четвертого происходит обычно. [3] В современном джазе к звучанию аккорда может быть добавлена ​​треть, если она выше четвертой. [4] [ неудачная проверка ]

Каждый подвесной аккорд имеет две переворота . Подвешенные вторые аккорды - это инверсии подвешенных четвертых аккордов, и наоборот. Например, G sus2 (G – A – D) - это первая инверсия D sus4 (D – G – A), которая является второй инверсией G sus2 (G – A – D). Аккорды sus2 и sus4 имеют инверсию, которая создает квартальный аккорд (A – D – G) с двумя сложенными точными четвертями .

Семерки на подвешенных аккордах - это «практически всегда второстепенные септаты», в то время как аккорд 9sus4 похож на одиннадцатый аккорд и может быть обозначен как таковой. [3] Например, C 9sus4 (C – F – G – B ♭ –D) может быть обозначен как C 11 (C – G – B ♭ –D – F).

Джазовый сус аккорд [ править ]

Джаз SUS аккорд [4] [5] или доминирующий 9sus4 аккорд является септаккордом на пятой шкале степени от ключа с приостановленным четвертым и добавленным девятым . Функционально его можно записать как V 9sus4 или V 7sus9 . Например, аккорд jazz sus, построенный на C, записанный как C 9sus4, имеет высоту C – F – G – B ♭ –D.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <cg 'bes d f> 1}}
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c' {\ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 <ac f> 2 <gb e> } >> \ new Staff << \ relative c '{\ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 g_ \ markup {\ translate #' (- 2. 0) {\ concat {"Gsus" \ hspace # 1 "CM" \ raise # 1 \ small "7"}}} c,} >> >>}
Доминантсептаккорд с добавлена четвертой (который также может быть записан в виде косой черты аккорда ), а затем тоническим основным седьмым аккордом . [4]

Обычно доминирующий аккорд 9sus4 имеет идеальную четвертую, а не мажорную треть, и называется аккордом sus4, а не 11-м , хотя его также можно рассматривать как косой аккорд (G 9sus4 = F / G). [6] [G 9sus4 = GCDFA = F / G = GFAC] Можно даже записать Dm 7 / G, что показывает слияние ii 7 и V 7 . [4] Факторы аккорда включают 1– ♭ 7–9–11 или 1–4– ♭ 7–9, но не 1–4–5 (аккорд sus4 без трети). [7] Хотя дисквалифицированный четвертый не всегда разрешаетсявплоть до трети, нота все еще обычно не обозначается как одиннадцатая из-за функции аккорда как точки каденции для тоники.

Также возможно иметь третий с аккордом сус, третий, как правило, звучит выше четвертого (то есть как десятый), хотя это не является абсолютно необходимым. Например, основной тон аккорда G 7sus9 можно удвоить выше и ниже среднего C (C 4 ), используя G 2 и G 3 , играя левой рукой, и используя правую руку (снизу вверх), среднюю C (подвешенную). 4-й), F, A и B (третий). [8]

Фортепианное вступление Red Garland к " Bye Bye Blackbird " на альбоме Майлза Дэвиса "Round About Midnight" включает приостановленные девятые аккорды . (Chuck Sher опубликовал транскрипцию этого отрывка в Новой Real Book, Том 2 ) . [9] В своей книге Мышление в джазе , Пол Berliner подробно пишет и подробно о том , как импровизация разворачиваясь из этого отверстия. [10]

С появлением модального джаза в 1960-х приостановленные аккорды стали появляться все чаще. Например, они доминируют в структуре композиции Херби Хэнкока « Maiden Voyage » 1965 года . В своей книге , что слушать в джазе , Барри Кернфелд цитирует собственное объяснение Хэнкока о том , как работает гармония: «Вы начинаете с 7 - го аккордом с 11 на нижней 7 - й хорду с подвесным 4-и тогда аккордом двигается до малой трети ... У него нет никаких ритмов, он просто продолжает двигаться по кругу ". [11]Кернфельд комментирует: «Таким образом, в дополнение к медленному гармоническому ритму, эта композиция содержит аккорды, которые по отдельности и в совокупности избегают сильного ощущения тональной функции». Кернфельд восхищается тем, как «хитроумно двусмысленные аккорды Хэнкока намеренно скрывают идентичность» определенной тональности. [12] Роджер Скратон считает, что джазовый сус-аккорд в "Maiden Voyage" открывает "совершенно новую гармоническую перспективу ... когда мы начинаем понимать сус-аккорды на тонике как поддерживающие импровизации на доминанте". [13]

Примеры из популярной музыки [ править ]

Подвешенные аккорды обычно встречаются в народной и популярной музыке . Ян Макдональд пишет о «душераздирающих перерывах», которые характеризуют гармонию « Долгой и извилистой дороги » из последнего альбома Битлз Let It Be (1970). [14] Ян Макдональд описывает другую песню Beatles « Yes It Is » как имеющую «богатое и необычное гармоничное движение» за счет использования приостановок. [15] Джони Митчеллбыл, пожалуй, одним из самых плодовитых авторов песен, широко использовавших несколько аккордов сус, объясняя это тем, что «так много в моей жизни было нерешенным из-за того,« когда они собирались отказаться от главного? » на "где моя дочь?" что мне пришлось использовать неразрешенные аккорды, чтобы передать мои неразрешенные вопросы ». [16]

« Взгляд любви » Берта Бахараха в аранжировке Дасти Спрингфилда (1967) открывается отчетливо слышимой подвеской Dm7. [17] В песне Кэрол Кинг « I Feel the Earth Move » из ее альбома Tapestry (1971) в конце фразы «мягкий, как май месяц» есть яркий аккорд B ♭ sus9 . [18] В двух песнях, в которых широко используются приостановленные аккорды, являются введение « Don't Dream It's Over » из Crowded House , где первым аккордом является E ♭ sus2, и акустическое вступление к песне Rush.«Естествознание» использует последовательность из четырех приостановленных аккордов (B sus2 - A sus2 - C sus2 - D sus2 ). [ необходима цитата ] Последний аккорд первого бриджа " Every Breath You Take " из The Police - неразрешенный приостановленный аккорд, вступление и припев " Venus " Shocking Blue содержат каждый неразрешенный приостановленный аккорд, и вступление в чикагской песне Make Me Smile есть два разных подвешенных аккорда без традиционного разрешения. [3] Майкл Джексон "Черный или белый"Использует как sus4 и sus2 аккорды (E sus4 - E - E sus2 - E), а так же Том Петти" Free Fallin' "(F - F sus4 - F - F sus2 ). [ Править ] Большая часть The Pointer Sisters "песня„ Автоматическое использование“приостановлены аккорды. В альбоме Loveless от My Bloody Valentine также использует подвешенные аккорды широко. [ править ]

Примеры в классической музыке [ править ]

См. Также: Неаккордовое звучание § Подвешивание и замедление

Примеры подвешенных аккордов можно найти в частях ниже (обычно в связи с точками педали ).

"Пирожная прогулка Голливогга" Дебюсси из его Детской угловой сюиты для фортепиано (1908):

Дебюсси, из "Прогулки по пирогу Голливогга"
Дебюсси, Торт-прогулка Голливогга.

Фортепианная постлюдия к песне "Ich Grolle Nicht" из цикла песен Роберта Шумана 1844 года Dichterliebe .

Шуман, заключительные бары "Ich grolle nicht"
Шуман "Ich grolle nicht"

Заключительные баре прелюдии к Вагнеру «S окончательной опере Парсифаля (1882):

Вагнер, Парсифаль, прелюдия, заключительные такты
Вагнер, прелюдия к "Парсифалю", заключительные такты

Первое движение Антона Брукнера «s Symphony № 7 :

Симфония Брукнера № 7, первая часть 103–9
Симфония Брукнера № 7, первая часть, 103–9 такты

См. Также [ править ]

  • Грузинская триада

Ссылки [ править ]

  1. ^ Эллис, Энди (октябрь 2006 г.). "EZ Street: Sus-Chord Mojo". Гитарист .
  2. ^ Benward и балобан (2003), с.77.
  3. ^ a b c Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ . п. 88 . ISBN 978-0-300-09239-4.
  4. ^ a b c d Хамфрис, Карл (2002). Справочник по фортепиано . п. 129. ISBN 0-87930-727-7.
  5. ^ Левин, Марк (1989). Книга джазового фортепиано . Шер Музыка. п. 23. ISBN 0-9614701-5-1. Dm 7 / G описывает функцию сус-аккорда, потому что сус-аккорд подобен прогрессии ii – V, содержащейся в одном аккорде. Шаг II – V в тональности C - Dm 7 , G 7 .
  6. ^ Букингем, Брюс; Паскаль, Эрик (1997). Ритм-гитара: полное руководство . п. 64. ISBN 978-0-7935-8184-9."(A 9sus4 = G / A)".
  7. ^ Кориелл, Ларри (1998). Джазовая гитара . п. 14. ISBN 978-0-87930-550-5.
  8. ^ Левин, Марк. Книга джазового фортепиано . п. 24. ISBN 0-9614701-5-1. Устойчивый миф о сус-аккордах состоит в том, что «четвертое занимает место третьего».
  9. ↑ Sher, C (1991, стр.35). Новая настоящая книга, том 2 . Петалума, Шер Музыка.
  10. ^ Berliner, P. (1994, p.678-688), мышление в джазе . Издательство Чикагского университета.
  11. ^ Kernfeld, Б. (1995, стр. 68)что слушать в джаз. Издательство Йельского университета
  12. ^ Kernfeld, Б. (1995, стр. 68) , что слушать в джаз. Издательство Йельского университета
  13. ^ Скратон, Р. (2009, стр.17) Понимание музыки . Лондон и Нью-Йорк, Continuum.
  14. ^ Макдональд, Ян . (1994, стр. 341) Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы . Лондон, Четвертое поместье.
  15. ^ Макдональд. I. (1994, стр. 147) Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы . Лондон, Четвертое поместье.
  16. ^ Джони Митчелл Интервью, Canadian Broadcasting Corporation, 2011
  17. ^ Бакара, Б. и Дэвид Х. (1967, Р9) «Взгляд любви» в Берт Бакара Anthology (1989). Майами, Warner Brothers.
  18. ^ Король. К. (1971, стр.4) «Я чувствую движение земли» в Гобелене . Милуоки, Хэл Леонард

Внешние ссылки [ править ]

  • Таблица аккордов для подвесной гитары