Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
О работе Карла Черни, которую иногда называют «Вариациями на тему Гайдна», см. Вариации на тему «Gott erhalte Franz den Kaiser» (Черни) .

Вариации на тему Гайдна ( немецкий : . Вариации über Эйн Thema фон Jos Гайдна ), теперь также называется Вариации Санкт - Энтони , является работа в виде темы и вариации , составленный Иоганнеса Брамса летом 1873 г. в Тутцинге в Баварии . Он состоит из темы B ♭ мажор, основанной на «Хорале Святого Антония», восьми вариаций и финала. Произведение было опубликовано в двух версиях: для двух фортепиано , написанных первым, но обозначенных Op. 56b; и для оркестра , обозначенного Op. 56а.

Оркестровая версия более известна и звучит гораздо чаще, чем двух-фортепианная. Часто говорят, что это первый независимый набор вариаций для оркестра в истории музыки [1], хотя есть по крайней мере одно более раннее произведение в той же форме, « Двадцать шесть вариаций на тему« La folia di Spagna » Антонио Сальери. ' написано в 1815 году. [ ссылка ]

Оркестровые вариации Брамса подсчитывается для пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета , 2 фаготов , контрафагот , 4 рога (2 в E ♭ , 2 в B ♭ ), 2 труб , литавры , треугольник , и строка сечение первого нормальном и вторые скрипки , альты , виолончели и контрабасы . На исполнение произведения обычно требуется около 18 минут.

Первое исполнение оркестровой версии было дано 2 ноября 1873 года Венским филармоническим оркестром под управлением Брамса.

Происхождение темы [ править ]

Orchesterwerke Romantik Themen.pdf

Брамс написал произведение на тему «Хорал Святого Антония», которое Брамс нашел в композиции духового ансамбля . Когда Брамс обнаружил его, произведение из духового ансамбля было приписано композитору Йозефу Гайдну . Брамс назвал свою композицию соответствующим образом, ссылаясь на Гайдна за эту тему. Однако музыкальные издатели в начале девятнадцатого века часто добавляли имена известных композиторов к произведениям неизвестных или менее известных композиторов, чтобы произведения были более продаваемыми. Последующие исследования пришли к выводу, что духовая часть, которую Брамс использовал в качестве источника, не соответствует стилю Гайдна. Ансамбль духовых инструментов остается без четкой атрибуции.

В результате произведение Брамса иногда упоминается сегодня в записях и концертных программах как вариации Святого Антония в дополнение к первоначальному названию, которое ему дал Брамс.

Подробный обзор противоречий можно найти в публикации Дугласа Йео 2004 года о «Гайдне» (ISMN M-57015-175-1). [2] В 1870 году друг Брамса Карл Фердинанд Поль, библиотекарь Венского филармонического общества , который в то время работал над биографией Гайдна, показал Брамсу сделанную им транскрипцию пьесы, приписываемой Гайдну, под названием « Дивертисмент № 1» . Вторая часть носила заголовок «Хорал святого Антония», и именно эта часть в целом составляет тему, на которой основаны вариации. Формулировка темы Брамсом незначительно, но существенно отличается от оригинала, главным образом в отношении инструментовки. Некоторые источники утверждают, что Дивертисмент, вероятно, был написан Игнацом Плейелем., но это не было окончательно установлено. Еще один вопрос: написал ли на самом деле композитор дивертисмента «Хорал Святого Антония» или просто процитировал старую тему, взятую из неизвестного источника. На сегодняшний день не найдено других упоминаний о «Хорале Святого Антония».

Форма [ править ]

Тема начинается с повторяющегося отрывка из десяти тактов, который состоит из двух интригующих фраз из пяти тактов, причуда, которая, вероятно, привлекла внимание Брамса. Почти все без исключения восемь вариаций следуют фразовой структуре темы и, хотя и менее строго, гармонической структуре. Каждый из них имеет особый характер, некоторые напоминают о формах и техниках более ранних эпох, а некоторые демонстрируют мастерство контрапункта, редко встречающееся в романтической музыке .

Финал представляет собой великолепную тему и вариации на тему основного баса длиной в пять тактов, производные от основной темы. Его кульминация, повторение хорала, - момент такой трансцендентности, что обычно строгий Брамс позволяет себе использовать треугольник .

Непосредственно перед концом пьесы, в коде финала, Брамс цитирует отрывок, который на самом деле принадлежит Гайдну. В тактах 463–464 альты и виолончели повторяют линию виолончели из такта 148 второй части Симфонии «Часы» последнего , одного из лучших примеров новаторского творчества Гайдна в форме симфонических вариаций . Читатель может сравнить эти два отрывка, перейдя по этим ссылкам: Брамс , Гайдн (см. Ссылки ниже). Этот фрагментарный намек может быть единственной связью музыки с Гайдном.

Разделы [ править ]

Названия секций и обозначения темпа даны следующим образом. Если обозначения темпа в двух версиях различаются, то для соч. 56b показан в скобках.

  • Тема. Хорал Святого Антония. Анданте
  • Вариант I. Poco più animato ( Andante con moto )
  • Вариант II. Pi vivace ( Виваче )
  • Вариант III. Con moto
  • Вариант IV. Andante con moto ( Анданте )
  • Вариант В. Виваче ( Poco presto )
  • Вариант VI. Vivace
  • Вариант VII. Grazioso
  • Вариант VIII. Престо не троппо ( Poco presto )
  • Финал. Анданте

Примечания [ править ]

  1. ^ Маккоркл, Дональд М., стр. 5 в версии Norton Scores вариантов ( ISBN  0-393-09206-2 )
  2. ^ Йео, Дуглас (2013). «Дивертисмент [Feldparthie] в си-бемоль [St. Antoni Chorale], Hob. 2:46» . yeodoug.com . Проверено 9 ноября 2013 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Вариации на тему Йозефа Гайдна : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Оценка вариаций Брамса была размещена на Уильяма и Гейл Кука музыкальной библиотеки в Университете Индианы в музыкальной школе . Эта же библиотека является источником ссылки Гайдна, включенной в сравнение выше.
  • Родда, Ричард Э. «Программные примечания» . Архивировано из оригинальных 13 июня 2011 года для 9-11 апр, 2009 спектаклей Центра Кеннеди с участием Курта Мазура, проведение США Национального симфонического оркестра