Étude Op. 10, № 5 в G ♭ мажор является исследование для фортепиано соло , составленного Фредерика Шопена в 1830. Он был впервые опубликован в 1833 году во Франции, [1] Германия, [2] и Англии [3] в качестве пятого части его Études Op. 10 . Для этого произведения характерна быстрая тройная формация правой рукой исключительно на черных клавишах, за исключением одной ноты. Эта мелодическая фигура сопровождается аккордами стаккато и октавами левой рукой .
Значимость
Так называемый «Этюд с черным ключом» - один из самых популярных. [ требуется уточнение ] [4] Это произведение пианистов репертуарно со времен Шопена и послужило вдохновением для множества упражнений, аранжировок и перефразирований. Сам Шопен не считал это исследование самым интересным и в письме своему другу-пианисту и музыкальному исполнителю Джулиану Фонтане он комментирует выступление Клары Вик :
Вик хорошо сыграл мой этюд? Как она могла выбрать именно этот этюд, наименее интересный для тех, кто не знает, что он предназначен для черных клавиш, а не что-то получше! Лучше было бы промолчать.
Ганс фон Бюлов (1830–1894) довольно пренебрежительно отзывался о соч. 10, № 5 как " Damen-Salon Etüde " ("этюд женского салона"). [6]
Структура и стилистические черты
Как и все другие этюды Шопена , это произведение имеет троичную форму ABA. Два восьмитактовых периода секции A характеризуются частыми динамическими контрастами. Каждый повтор первого такта , происходящий через каждые четыре такта, отмечен форте , за которым во втором такте следует фортепьянное повторение в нижнем регистре. На это капризное [7] : 106 открытие в тонике отвечает восходящее движение и синкопированный аккомпанемент в третьем и четвертом тактах. Этот шаблон повторяется четыре раза. Гармоническая схема секции A относительно проста, с тоникой (первые два такта) и доминантой (третий и четвертый такты), но консеквент первого периода смещается на B ♭ мажор ( poco rallentando , pp ), в то время как консеквент первого периода смещается на B ♭ мажор ( poco rallentando , pp ). второй модулируется до доминирующей тональности D ♭ мажор .
D ♭ мажор также является тональностью средней части, которая ровно в два раза длиннее, чем часть ля ля. Его 32 бара, однако, не подразделяются на четыре периода по восемь столбцов, а на части (4 + 2) + 4 + 2 + 4 + 8 + 8 тактов с шестью мотивированными модификациями исходной фигуры триплета полуквавера , что обеспечивает привлекательный перерыв. из симметрии . [7] : 106 Эффективное динамическое увеличение начинается в 23-м такте, но не заканчивается кульминацией, поскольку крещендо не приводит к фортиссимо, а замедляется в диминуэндо (такты 36 и 40). [7] : 107 Гармонично отрезок (такты 23–41) можно интерпретировать как расширенную и украшенную каденцию ре-бемоль мажор . [7] : 107 Музыковед Хьюго Лейхтентритт (1874–1951) сравнивает левую руку тактов 33–48 с сигналами рожка. [7] : 108 Они «объявляют» перепросмотр части А, который начинается как буквальное повторение в такте 49, кажется, приближается к кульминации и завершается внезапным отрывком delicatissimo pianissimo smorzando , ведущим через каденцию к коде . Кода состоит из двух периодов, последний растянут на три такта. [7] : 109 Первая - это повторение вступления средней части, транспонированное на тонику G ♭ мажор. Консеквент второго периода содержит блестяще раскачивающееся, широко расставленное арпеджио для обеих рук (такты 79 (83) и привлекательно для пианизма. Его эффект основан на акценте, усиленном третью в начале каждой триоли , а также на акцентах. десятые и одиннадцатые участки левой руки и восходящий бас - линия охватывающей весь диапазон клавиатуры. [7] : 109 куска концов с быстрой октавой проходом, слы и стаккато , играло оба руками на черных клавишах, в G ♭ из основной пентатоника . Некоторые известные исполнители, в том числе Horowitz и Rosenthal , выбрать для выполнения окончательной октавы прохода глиссандо . [8]
Черные Ключи
Étude Op. 10, № 5 известен как «Black Key Étude», поскольку его правая часть целиком занята черными клавишами, за исключением одной ноты. Лейхтентритт утверждает, что мелодический характер, возникающий в результате использования черных клавиш, «основан на пентатонической шкале, которой произведение обязано своим странно игривым, привлекательно примитивным оттенком». [7] : 109 Он представляет мелодичную редукцию партии правой руки, которая, сыгранная в октавах на пикколо и флейте , напоминает веселую шотландскую джигу . [7] : 110–111
Каденция коды (такт 66) содержит единственную белую клавишу F ♮ , которую нужно сыграть правой рукой. Но в оригинальных изданиях [1] [2] [3] две трети (G ♭ -E ♭ и D ♭ -F ♮ ) расположены на левой руке персонала , хотя редакторы , как Ян Ekier рекомендовать их (частично) играет правой рукой. [9]
Персонаж
Шопен дал темп / характер Индикатор отражает Vivace (живое, яркое) и (мелкий шрифт) BRILLANTE . Немецкий пианист и композитор Теодор Куллак (1818–1882) говорит, что пьеса «полна польской элегантности». [6] Американский музыкальный критик Джеймс Хунекер (1857–1921) называет его «изящным, тонко остроумным, немного озорным, коварным и мошенническим и […] восхитительно изобретенным». [6] Лейхтентритт утверждает, что «изделие должно блестеть и искриться, хихикать и шептать, соблазнять и льстить, иметь очаровательные, иногда кокетливые акценты, вспыхивать живой ловкостью, очаровывать любезной элегантностью». [7] : 105 Шопеновед Роберт Колле считает, что в нее «нужно играть с настоящим весельем и остроумием, но не без нежности». [4]
Технические трудности
В статье Роберта Шумана « Neue Zeitschrift für Musik», посвященной фортепианным этюдам, 1836 года [10], исследование классифицируется по категории «скорость и легкость» (« Schnelligkeit und Leichtigkeit »). Хунекер заявляет, что «для этого нужны гладкие пальцы с бархатными кончиками и гибкое запястье». [6] Первоначальное указание Шопена относительно артикуляции правой руки - легато . Зетрег legatissimo указание дается в баре 33. Тем не менее, австрийский пианист и композитор Готфрид Галстон (1879-1950) вопросы эти показания и называет их «совершенно непонятном.» [11] : 20 Он выступает за « leggierissimo с поднятыми пальцами» (« mit geworfenen Fingern »), и это мнение поддерживает Лейхтентритт. [7] : 105 Французский пианист Альфред Корто (1877–1962) изменяет указание легато и говорит о «блестящем и тонком легато - так называемом« jeu perlé »[« жемчужная »пьеса]». [12] Он считает, что основная трудность, среди прочего, касается «гибкости при перемещении руки, чтобы облегчить равномерные действия пальцев в разъединенных положениях». [12]
Предварительные упражнения дают и Галстон, и Корто. Венгерский пианист и композитор Рафаэль Йозеффи (1852–1915) вводит упражнения в свое поучительное издание [13], включая многочисленные «октавные упражнения на черных клавишах». [13] : 33
Парафразы и аранжировки
В Studienbuch (1922) Галстон опубликовал свою полную аранжировку в двойных нотах [11] : 25–31, которая была впервые записана Артуром Чимирро в 2017 году. [14] Семь версий можно найти в 53 исследованиях Леопольда Годовского по этюдам Шопена . [15] Они включают в себя версию для обеих рук вспять, в транспозиции на мажор для белых клавиш, Тарантелла в Несовершеннолетний , Каприччио «на белых и черных клавиш,» инверсия для левой руки, инверсия для правая рука и версия только для левой руки. Помимо этого, есть сочетание соч. 10, № 5 и соч. 25, No. 9 («Бабочка»), названная Badinage (подшучивание), которую канадский пианист Марк-Андре Амлен называет «блестящим jeu d'esprit » и «фантастически умным подвигом комбинаторного волшебства». [16] Версия немецкого пианиста Фридриха Вюрера [17] для обеих рук напоминает первую версию Годовского.
Примечания и ссылки
- ^ a b Французское издание , Париж : М. Шлезингер , июнь 1833 г.
- ^ а б Немецкое издание , Лейпциг : Fr. Кистнер, август 1833 г.
- ^ а б Английское издание , Лондон : Wessel & Co, август 1833 г.
- ^ а б Колле, Роберт (1966). «Этюды, прелюдии и экспромты». В Уолкере, Алан (ред.). Фредерик Шопен: Профили человека и музыканта . Лондон: Барри и Роклифф. п. 131.
- ^ Экьер, Ян, изд. (1999). «Об Этюдах». Шопен Этюды (национальное издание). Варшава : Polskie Wydawnictwo Muzyczne. ISBN 978-83-87202-33-0.
- ^ а б в г Хунекер, Джеймс (1900). «Этюды - Титанические эксперименты» . Шопен: Человек и его музыка . Нью-Йорк, Нью-Йорк : Сыновья Чарльза Скрибнера. п. 61. ISBN 9780486216874.
- ^ Б с д е е г ч я J K Leichtentritt, Хьюго (1922). "Die Etüden". Analyze der Chopin'schen Klavierwerke [ Анализ фортепианных произведений Шопена ] (на немецком языке). 2 . Берлин : Макс Гессес Верлаг.
- ^ Розен, Чарльз (2002). Фортепианные ноты . Нью-Йорк: Свободная пресса. п. 85 . ISBN 978-0-14-029863-5.
- ^ Экьер, Ян, изд. (1999). «Комментарий к спектаклю». Шопен Этюды (национальное издание). Варшава: Polskie Wydawnictwo Muzyczne. п. 140. ISBN 978-83-87202-33-0.
- ^ Шуман, Роберт (6 февраля 1836 г.). "Die Pianoforte-Etüden, ihren Zwecken nach geordnet" [ Pianoforte-Etüden, классифицированные в соответствии с их целями]. Neue Zeitschrift für Musik (на немецком языке). 1 (11): 45.
- ^ а б Галстон, Готфрид (1910). «III. Абенд (Фредерик Шопен)» [3-й сольный концерт (Фредерик Шопен)]. Studienbuch [ Учебное пособие ] (на немецком языке). Берлин: Бруно Кассирер.
- ^ а б Корто, Альфред (1915). Фредерик Шопен. 12 Études, op. 10 . Édition de travail des œuvres de Chopin (на французском языке). Париж: Издания Salabert. п. 33.
- ^ а б Джозеффи, Рафаэль (1901). Этюды для фортепиано (Учебное пособие). Нью-Йорк, Нью-Йорк : Г. Ширмер .
- ^ Чимирро, Артур (23 июня 2017 г.). "Артур Чимирро играет Этюд Шопена / Галстона Op.10 № 5" . YouTube.
- ^ Годовский, Леопольд (1903–1914). Studien über die Etüden von Chopin (на немецком языке). Берлин : Роберт Лиенау (ранее Шлезингер ).
- ^ Амлен, Марк-Андре (2000). Годовский: Полное собрание этюдов Шопена . Гиперион. ASIN B00004S3BF . CDA67411 / 2.
- ^ Вюрер, Фридрих (1958). «In Motu Contrario» [против движения]. Achtzehn Studien zu Frederic Chopins Etüden [ 18 этюдов Шопена ] (на немецком языке). Гейдельберг : Вилли Мюллер, Süddeutscher Musikverlag.
Внешние ссылки
- Анализ этюдов Шопена у Шопена: поэт фортепиано
- Études Op.10 : партитуры в проекте " Международная библиотека партитуры"
- Étude Op. 10 No. 5 в исполнении Beau Pluto
- Ноты доступны в формате .pdf или LilyPond от Mutopia .
- Étude Op. 10, № 5 наYouTube висполненииВладимира де Пахмана(1927: с комментариями, ошибками и изменениями)
- Étude Op. 10, № 5 наYouTube-Игнац Фридман(1928)