В теории музыки и особенно в области исследования, называемой эстетикой музыки , формализм - это концепция, согласно которой значение композиции полностью определяется ее формой . [ сомнительно ]
Эстетическая теория
Леонард Б. Мейер в своей работе « Эмоции и смысл в музыке» (1956) [1] отличал «формалистов» от тех, кого он называл «экспрессионистами» : «... формалисты утверждали бы, что смысл музыки заключается в восприятии и понимании музыкальные отношения, изложенные в произведении искусства, и это значение в музыке в первую очередь интеллектуальное, в то время как экспрессионист будет утверждать, что эти же отношения в некотором смысле способны возбуждать чувства и эмоции у слушателя »(Meyer 1956, p. 3). (Термин «экспрессионизм» также используется для определения музыкального жанра, типичного для ранних работ Шенберга . Эти два термина не обязательно связаны.) Мейер применил термин формалист (стр. 3) к Эдуарду Ханслику, который в последние годы своей жизни , [2] отстаивал музыку Брамса над музыкой Листа и Вагнера из-за четких формальных принципов (взятых из музыки Бетховена ), которые он нашел в музыке Брамса, в отличие от попыток эмоционального выражения и графического изображения (взятых из Берлиоза музыка), которые он нашел в музыке Листа и Вагнера. Мейер также применил этот термин к Игорю Стравинскому , хотя Стравинский избегал применять этот термин к себе в том же смысле. Его « Поэтический музыкальный спектакль» 1942 года (переведенный в 1947 году как « Поэтика музыки» ) [3] исследует «Феномен музыки» (название главы 2) с формалистической точки зрения. Книга представляет собой стенограмму серии лекций, прочитанных Стравинским в Гарвардском университете в рамках лекций Чарльза Элиота Нортона в 1939–1940 годах.
Советский союз
В адрес Дмитрия Шостаковича были выдвинуты два известных обвинения в формализме [ необходимо разъяснение ] . В январе 1936 года российская газета « Правда» осудила Шостаковича в связи с постановкой в Москве его оперы « Леди Макбет» в Мценском районе . Композитор отозвал свою Четвертую симфонию до ее запланированного первого исполнения, и его последующая Пятая симфония была воспринята, по крайней мере, одним журналистом, если не самим композитором, как «ответ советского художника на справедливую критику». [4] Еще одно обвинение появилось как часть указа Жданова от февраля 1948 года, в котором Шостакович вместе с другими выдающимися советскими композиторами: Прокофьев , Хачатурян , Шебалин , Попов , Мясковский «и другие» назывались формалистами. [5]
Запрет формализма не ограничивался Советским Союзом. Например, в Польше сразу после Второй мировой войны сталинский режим настаивал на том, чтобы композиторы перенимали социалистический реализм , а тем, кто этого не делал, включая Витольда Лютославского и Анджея Пануфника , запретили исполнение своих произведений в Польше как «формалистическое». [6] Другие страны Восточного блока испытали аналогичные ограничения ( Золтан Кодай пожаловался Пануфнику на аналогичные проблемы, с которыми сталкиваются композиторы в Венгрии). [7]
Музыкальная историография
Этот термин также использовался для обозначения подхода к написанию об истории музыки, который иногда называют подходом «Великие произведения» (по аналогии с «Великими книгами»), где история музыки понимается в терминах отношений между произведениями искусства и исключение рассмотрения культурных контекстов. Влиятельная книга Джозефа Кермана « Созерцая музыку» [8] призвала к повторному контекстуализации музыкальных произведений и более глубокому исследованию их культурной среды, а не их последующего статуса в музыкальном каноне. Это было параллельно с новым историзмом в других областях истории, где повседневная жизнь считалась достойной исследования, как великие люди и великие войны. [ необходима цитата ]
Необязательно выступая за возврат к формализму, Лоуренс Крамер критиковал движение за превращение произведений искусства в культурные артефакты и стремление очернить как «значение» в музыке, так и «ценность» исключительных произведений. [9]
Рекомендации
- ^ Мейер, Леонард Б. (1956). Эмоции и смысл в музыке . Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-52139-7.
- ^ Ханслик, Эдуард (1854 г.). Vom Musikalisch-Schönen . Лейпциг.
- ^ Стравинский, Игорь (1947). Поэтика музыки (изд. 2008 г.). Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет Press. ISBN 978-1-4437-2691-7.
- ↑ Волков, Соломон (2004) Шостакович и Сталин: необычные отношения между великим композитором и жестоким диктатором , с. 183. Литтл, Браун. ISBN 0-316-86141-3 .
- ^ Ob Opere «Великая Družba» В. Muradely, postanovlaniem ЦК ВКП (б) OT 10 Февраля 1948 I. В: Известия 11 февраля 1948 г.
- ^ Чарльз Бодман Рэй (1999). Музыка Лютославского (3-е изд.). Лондон: Faber & Faber. ISBN 0-7119-6910-8.
- ^ Пануфник, Анджей (1987). Сочиняю себя . Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-58880-7.
- ^ Керман, Джозеф (1985). Созерцание музыки: вызовы музыковедению . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-16677-9.
- ↑ Лоуренс Крамер , Музыка как культурная практика 1800–1900 , Калифорнийские исследования в музыке 19 века 8 (Беркли: Калифорнийский университет Press, 1990) [ необходима страница ] . ISBN 0-520-06857-2 (ткань); ISBN 0-520-08443-8 (PBK).
дальнейшее чтение
- Уокер, Джонатан. "Формализм". В «Оксфордском компаньоне музыки» под редакцией Элисон Лэтэм. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2002. ISBN 978-0-19-866212-9 .
Смотрите также
- Формализм (искусство)
- Формализм (литература)
- Русский формализм
- Социалистический реализм