Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с устройства кадрирования )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Обрамление (также известный как кадр сказка , кадр повествования , сэндвич повествовательной или интеркаляции ) является литературный прием , который служит в качестве компаньона кусок к истории в истории , где вводный или главный рассказ устанавливает стадию либо для более выразительным второй рассказ или набор более коротких рассказов. Фреймовый рассказ ведет читателей от первого рассказа к одной или нескольким другим историям в нем. Фреймовый рассказ также может быть использован для информирования читателей об аспектах вторичного повествования, которые в противном случае может быть трудно понять. Это не следует путать с повествовательной структурой или изменением личности персонажа.[ требуется разъяснение ]

Истоки [ править ]

Некоторые из самых ранних известных фрейм-историй относятся к древнему Египту, в том числе найденному в папирусе Весткар , « Повести о кораблекрушенном матросе» и «Красноречивый крестьянин» . [1] [2] Другие ранние примеры из индийской литературы , в том числе и в санскрите эпосах Махабхарата , Рамаяна , Панчатантры , Синтипас «ы Семь Мудрецов мастеров , и басни коллекции Хитопадеша и Викрам и вампир . [3]Эта форма постепенно распространилась на запад через века и стала популярной, дав начало таким классическим сборникам рамочных сказок, как « Тысяча и одна ночь» ( Арабские ночи ), [4] Декамерон и Кентерберийские сказки . Этот формат обладал гибкостью в том, что разные рассказчики могли сохранять истории, которые им нравились или понимались, отбрасывая те, которые им не нравились, и добавляя новые, которые они слышали из других мест. В частности, это произошло с « Тысячей и одной ночью» , где разные версии на протяжении веков включали разные истории.

Использование рамочного рассказа, в котором одно повествование устанавливается в контексте рассказа истории, также является техникой с долгой историей, восходящей, по крайней мере, к началу части Одиссеи , в которой рассказчик Одиссей рассказывает его блуждание при дворе короля Алкиноя .

Набор рассказов [ править ]

Этот литературный прием выступает в качестве удобного замысла для организации набора небольших повествований, которые либо придуманы автором, либо взяты из предыдущего набора популярных сказок, слегка измененных автором для целей более длинного повествования. Иногда историю в рамках основного повествования можно использовать для резюмирования или инкапсуляции какого-либо аспекта обрамляющей истории, и в этом случае в литературной критике он упоминается французским термином mise en abyme .

Типичным примером является обрамление Тысяча и одна ночь , в которой персонаж Shahrazad повествует множество сказок до султана Шахрияра в течение многих ночей. Многие из сказок Шахразада также представляют собой рамочные истории, такие как « Сказание о моряке Синдбаде» и «Синдбад-ландсман» , сборник приключений, связанных моряком Синдбадом с Синдбадом-землевладельцем.

Этот прием широко используется в « Метаморфозах » Овидия , где рассказы расположены в несколько глубоких слоев, что позволяет объединить множество разных сказок в одно произведение. В романе Эмили Бронте « Грозовой перевал» с помощью этого литературного приема рассказывается история Хитклифа и Кэтрин вместе с сюжетами. Ее сестра Энн также использует это устройство в своем эпистолярном романе «Житель Уайлдфелл-Холла» . Дневник главной героини оформлен рассказом рассказчика и письмами.

В романе Мэри Шелли « Франкенштейн » множество повествований в рамке. В книге Роберт Уолтон пишет письма своей сестре, описывая историю, рассказанную ему Виктором Франкенштейном . История Франкенштейна содержит историю существа, а история существа даже вкратце содержит историю семьи, за которой он наблюдал. [5]

Рамочные истории появились в комиксах . Серия комиксов Нила Геймана « Песочный человек» включала сюжетную арку под названием « Конец миров», которая состояла из фреймов, а иногда даже рассказывала истории внутри историй внутри рассказов.

Фрейм-истории часто организуются как собрание людей в одном месте для обмена историями. Каждый персонаж рассказывает свою историю, и фреймовая история развивается таким же образом. Исторически известные рамочные истории включают « Кентерберийские рассказы» Чосера о группе паломников, рассказывающих истории о своем путешествии в Кентербери; и Боккаччо «s Декамерон о группе молодых аристократов , бежавших от Черной смерти в сельской местности и тратить время историю красноречивой.

Возвращение Рипа Ван Винкля , картина Джона Квидора , 1849 г.

Иногда существует только один рассказчик, и в этом случае между читателем и автором могут быть разные уровни дистанции. В этом режиме кадр может стать более нечетким. В « Книге набросков» Вашингтона Ирвинга , в которой среди прочего содержатся « Легенда о Сонной Лощине » и « Рип Ван Винкль », утверждается, что автором книги является не Ирвинг, а некий джентльмен по имени Крайон. Здесь кадр включает в себя мир воображаемого Crayon, его рассказы и возможного [ требуется пояснение ] читателя, который, как предполагается, подыгрывает и «знает», кто такой Crayon.

Рассказ Дональда Уэстлейка «Нет истории» - это пародия на фрейм-рассказы, в которых ряд рассказчиков начинают рассказывать истории, каждая из которых содержит рассказчика, который начинает рассказывать историю, а кульминацией является рассказчик, который объявляет, что будет не будь рассказом. По сути, это рамочная история без истории, которую нужно оформлять.

Отдельная история [ править ]

Когда есть одна история, рамочная история используется для других целей - в основном, чтобы определить отношение читателя к сказке. Один из распространенных - привлечь внимание к ненадежности рассказчика . Явно превращая рассказчика в персонажа рамочной истории, писатель дистанцируется от рассказчика; она или он может также охарактеризовать рассказчика, чтобы поставить под сомнение его правдивость. В рассказах П. Г. Вудхауза о мистере Муллинере Муллинер становится нахлыстом , чтобы поставить под сомнение возмутительные истории, которые он рассказывает. Фильм Амадей оформлен как рассказ старого Антонио Сальери.рассказывает молодому священнику, потому что фильм основан больше на рассказах Сальери о Моцарте, чем на исторических фактах.

Другое использование - это форма прокаталепсиса , когда писатель помещает возможные реакции читателей на историю в персонажей, которые ее слушают. В «Принцессе-невесте» кадр, в котором дедушка читает историю своему неохотному внуку, помещает циничную реакцию зрителя на романтическую сказку в истории в образе внука и помогает разрядить ее. Это используется, когда кадр рассказывает историю, в которой отсутствует сильная повествовательная зацепка.в его открытии; рассказчик может заинтересовать читателя, рассказывая историю, чтобы ответить на любопытство своих слушателей, или предупреждая их, что история началась обычным кажущимся способом, но они должны следовать за ней, чтобы понять последующие действия, тем самым выявляя интерес читателя, есть ли Рассказ стоит прочитать слушателям ». Такой подход использовала Эдит Уортон в своей новелле « Итан Фроум» , в которой безымянный рассказчик слышит от многих персонажей города Старкфилд историю главного героя Итана.

Специализированная форма кадра - это видение во сне , в котором рассказчик утверждает, что заснул, увидел во сне события истории, а затем проснулся, чтобы рассказать историю. В средневековой Европе это было обычным приемом, который использовался для обозначения вымышленных событий; Джеффри Чосер использовал его в «Книге герцогини» , «Доме славы» , « Парламенте фоулей» и «Легенде о хороших женщинах» (последняя также содержит многоэтажную рамочную историю во сне). В современном обиходе он иногда используется в произведениях фэнтези как средство приостановления недоверия к чудесам, изображенным в рассказе. JRR Толкинв своем эссе « О сказках » жаловался на такие приемы, как нежелание серьезно относиться к жанру; в своих произведениях о Средиземье он использовал рамочные рассказы разного рода . Рассказы Льюиса Кэрролла об Алисе ( «Приключения Алисы в стране чудес» и «Зазеркалье» ) включают такую ​​рамку, но, в отличие от большинства обычаев, сами истории используют логику и последовательности, похожие на сновидения; большинство рамок снов создают истории, которые кажутся такими же, как если бы они происходили в реальной жизни. Писатель Джон Баньян использовал устройство сновидения в христианской аллегории « Путешествие паломника».и его продолжение, объясняя, что это были сны, которые он видел в тюрьме и чувствовал, что Бог хочет, чтобы он записал. Это сработало, потому что сделало то, что могло показаться фантастикой, более реалистичным и значимым для тех, кто верил так же, как он.

Тем не менее, даже когда история развивается реалистично, кадр сновидения ставит под сомнение события. В книге «Чудесный волшебник из страны Оз» события действительно происходят; кадр сновидения, добавленный для фильма, умаляет обоснованность фантазии. [6]

Используйте [ редактировать ]

Как и все литературные зазнайки , фреймовая сказка имеет множество вариаций, некоторые явно в пределах тщеславия, некоторые на грани, а некоторые раздвигают границы понимания. Основная цель фреймовой сказки - это тщеславие, которое может адекватно собрать в ином случае разрозненные сказки. В современной литературе он в основном заменен сборником рассказов или антологией, в которой отсутствует какое-либо авторское тщеславие и другие риторические приемы.

Чтобы быть рамочным повествованием, история должна выступать в первую очередь как повод для рассказа других историй. Если повествование во фреймах имеет первостепенный или равный интерес, то обычно это не фрейм-рассказ. Например, Одиссей рассказывает большую часть Одиссеи к Phaeacians , но, даже если это воспоминание образует большую часть поэмы, событие до и после интерполируемой воспоминании имеет больший интерес , чем память.

Другой примечательный пример, который играет с повествованием о кадрах, - это фильм 1994 года « Форрест Гамп» . Большую часть фильма Форрест рассказывает своим товарищам на скамейке в парке. Однако примерно в последней пятой части фильма Форрест встает и покидает скамейку, и мы следуем за ним, когда он встречается с Дженни и ее сыном. В этом заключительном сегменте внезапно нет рассказчика, в отличие от остальной части предшествующего фильма, а вместо этого рассказывается через диалоги Форреста и Дженни.

Этот подход также демонстрируется в фильме 2008 года « Миллионер из трущоб» (адаптированном из романа « Вопросы и ответы» 2005 года ) о бедном уличном парне по имени Джамал, который близок к тому, чтобы выиграть Каун Банега Крорепати ( индийский эквивалент фильма « Кто хочет стать миллионером?» ). но оказывается обвиненным в обмане. Большая часть истории рассказана в полицейском участке Джамалом, который объясняет, как он знал ответы на каждый из вопросов, когда шоу воспроизводится на видео. Само шоу затем служит в качестве другого обрамления устройства , так как Джамаль видит ретроспекции своего прошлого , поскольку каждый вопрос задает. Затем разворачивается последняя часть фильма без рассказчика.

По сравнению с репризой [ править ]

Смотрите также: Reprise

В форме музыкальной сонаты или рондо тема возникает в начале и в конце произведения или периодически возвращается. Проще всего это может быть повторение или повторение мелодии или песни. Например, песня Beatles « Клуб одиноких сердец сержанта Пеппера » работает как обрамление для их одноименного альбома , появляясь в начале и в конце альбома. Другие альбомы с аналогичными устройствами включают Пола Маккартни и Wings ' Band on the Run , повторяющееся сердцебиение в альбоме Pink Floyd The Dark Side of the Moon и Wish You Were Here (« Shine On You Crazy Diamond»"), Supertramp 's Crime of the Century (риф на губной гармошке в начале" School "повторяется в конце заглавного трека) и Spirit ''s Twelve Dreams of Dr. Sardonicus (" Мир в вашем распоряжении fingertips / Никто не может сделать это лучше, чем вы "). Другой - альбом Junior Senior 'DDD-Don't Stop The Beat', который заканчивается повторением первых нот из вступительного трека. Заключительный трек Genesis ' Selling England by the Pound - повторение вступительного трека " Dancing with the Moonlit Knight ".

Реприза может быть выражено в повествовании: в начале и в конце фильма Хороший, плохой, злой , Клинт Иствуд побеги символьные «s Петля , чтобы спасти своего партнера от повешения.

Обрамляющие устройства могут также иметь форму повторяющегося элемента, который появляется в начале и в конце повествования. Например, история может начинаться с того, что персонаж посещает парк при одних обстоятельствах, а затем возвращается в конце в тот же парк при других обстоятельствах, претерпев изменение, которое позволяет ему или ей увидеть парк в другом стечении обстоятельств. новый Свет.

Обрамление может также быть просто определяющим изображением повествования или искусства, которое используется в начале и в конце произведения.

Примером этого является фильм « Огненные колесницы», который начинается и заканчивается бегущими по пляжу персонажами в сопровождении знаменитой музыкальной темы фильма. Эта сцена, хотя в хронологическом порядке происходит в середине фильма и не имеет значения для прямого сюжета, служит для передачи определяющей эмоции и тона, которые задают контекст для основной истории.

См. Также [ править ]

  • Фанфики  - вид фантастики, созданной фанатами оригинальной тематики.
  • Вымышленная вселенная  - непротиворечивый вымышленный сеттинг с элементами, которые могут отличаться от реального мира.
  • Параллельный роман  - Роман- стилизация с непрерывностью вселенной
  • Побочные эффекты (СМИ)  - Повествовательная работа, полученная из одной или нескольких уже существующих работ, которая более подробно фокусируется на одном аспекте этой оригинальной работы.

Заметки [ править ]

  1. ^ Джон Клют и Джон Грант , изд. (1999). Энциклопедия фэнтези . Макмиллан. п. 312. ISBN 9780312198695.
  2. ^ Джей, Жаклин Э. (2016). Устность и грамотность в демотических сказках . Брилл. С. 27–32, 211–212. ISBN 9789004323070.
  3. ^ Витцель, Майкл EJ (1987). «О происхождении литературного приема« Рамочного рассказа »в древнеиндийской литературе». В Фальк, Х. (ред.). Hinduismus und Buddhismus, Festschrift für U. Schneider . Фрайбург. С. 380–414. ISBN 3-925270-01-9.
  4. ^ Хох, Anchi (26 октября 2017). «Тысяча и одна ночь: арабское повествование в мировой литературе» . Библиотека Конгресса . Дата обращения 7 мая 2021 .
  5. ^ Шелли, Мэри Годвин. «Франкенштейн» . Гутенберг . Проверено 24 декабря 2020 года .
  6. ^ Джонс, Стивен Суонн (1995). Сказка: Волшебное зеркало воображения . Нью-Йорк: Twayne Publishers. п. 94. ISBN 0-8057-0950-9.