Хард-рок или тяжелый рок [1] - это свободно определяемый поджанр рок-музыки, типичным примером которого является интенсивное использование агрессивного вокала, искаженной электрогитары , бас-гитары и ударных , иногда сопровождаемых клавишными . Это началось в середине 1960-х с гаражных , психоделических и блюз-роковых движений. Часть самой ранней хард-рок-музыки была произведена Kinks , The Who , Rolling Stones , The Yardbirds , Cream иОпыт Джими Хендрикса . В конце 1960-х такие группы, как Jeff Beck Group , Iron Butterfly , The Beatles , Led Zeppelin , Golden Earring , Steppenwolf и Deep Purple, также занимались хард-роком.
Тяжелый рок | |
---|---|
Другие названия | Тяжелый рок |
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Середина 1960-х, США и Великобритания. |
Производные формы | |
Другие темы | |
Жанр превратился в главную форму популярной музыки в 1970-х, когда к Who, Led Zeppelin и Deep Purple присоединились Aerosmith , Kiss , Queen , AC / DC и Van Halen . В течение 1980-х некоторые хард-рок-группы отошли от своих хард-роковых корней и больше обратились к поп-року . [2] [3] Известные группы вернулись в середине 1980-х, а хард-рок достиг коммерческого пика в 1980-х с глэм-металлическими группами, такими как Bon Jovi и Def Leppard, и более сырым звучанием Guns N 'Roses, за которым последовали большой успех во второй половине этого десятилетия.
Хард-рок начал терять популярность с коммерческим успехом R&B, хип-хопа , городского попа, гранжа, а затем брит-попа в 1990-х годах. Несмотря на это, многие пост-гранжевые группы переняли звучание хард-рока, и в 2000-х годах возобновился интерес к уже существующим группам, попыткам возрождения и новым хард-рок-группам, появившимся из сцен гаражного рока и возрождения постпанка . Из этого движения вышли гаражные рок-группы, такие как White Stripes , Strokes , Interpol, а затем и Black Keys . В 2000-х только нескольким хард-рок-группам 1970-х и 1980-х удалось сохранить очень успешную карьеру звукозаписи.
Определения
Хард-рок - это разновидность громкой агрессивной рок-музыки. Электрогитара часто подчеркивается, используется с дисторшном и другими эффектами, как в качестве ритм-инструмента, использующего повторяющиеся риффы разной степени сложности, так и в качестве соло- ведущего инструмента. [5] Для игры на барабанах характерно сосредоточение на драйвовых ритмах, сильном басовом барабане и бэкбите на малом барабане, иногда с использованием тарелок для акцента. [6] Бас-гитара работает вместе с барабанами, иногда играя риффы, но обычно обеспечивая поддержку ритма и ведущей гитары. [7] Вокал часто бывает рычащим, скрипучим, криком или плачем, иногда в высоком диапазоне или даже фальцетом . [8]
В конце 1960-х термин « хэви-метал» использовался как синоним хард-рока, но постепенно стал использоваться для описания музыки, играемой с еще большей громкостью и интенсивностью. [9] В то время как хард-рок сохранял идентичность блюзового рок-н-ролла , включая некоторый свинг в бэк-бите и риффы, которые имели тенденцию обрисовывать аккордовую последовательность в своих крючках, риффы хэви-метала часто функционировали как отдельные мелодии и не имели свинга. [5] В 1980-х годах хэви-метал развил ряд поджанров, часто называемых экстремальным металлом , на некоторые из которых оказал влияние хардкор-панк , что еще больше разграничило эти два стиля. [7] Несмотря на эту дифференциацию, хард-рок и хэви-метал существовали бок о бок, и группы часто стояли на границе или пересекались между жанрами. [10]
История
Корни хард - рока можно проследить до середины до конца 1950 - х годов, в частности , электрический блюз , [11] [12] , который заложил основы для ключевых элементов , таких как грубый декламационному вокала, тяжелых гитарных риффов , струна изгиб blues- масштабные гитарные соло , сильный бит , плотная, насыщенная рифами текстура и выступления позы. [11] Электрические блюзовые гитаристы начали экспериментировать с жесткими элементами рока , такие как вождение ритмов, искаженными гитарными соло и аккордами власти в 1950 - х годах, о чем свидетельствует работу Мемфиса блюзовых гитаристов , такие как Джо Хилл Луи , Вилли Джонсон , и в частности , Пэт Заяц , [ 13] [14], который запечатлел «более грубый, противный, более свирепый звук электрогитары» на таких записях, как « Cotton Crop Blues » Джеймса Коттона (1954). [14] Среди других предшественников - инструментальная " Rumble " Линка Рэя в 1958 году [15] и инструментальные партии для серфинга Дика Дейла , такие как " Let's Go Trippin ' " (1961) и " Misirlou " (1962).
Происхождение (1960-е)
В 1960-х годах американские, голландские и британские блюз- и рок-группы начали модифицировать рок-н-ролл , добавляя более жесткие звуки, более тяжелые гитарные риффы, напыщенные барабанные партии и более громкий вокал из электрического блюза . [11] Ранние формы хард-рока можно услышать в творчестве чикагских блюзовых музыкантов Элмора Джеймса , Мадди Уотерса и Хаулина Вулфа , [16] в версии Kingsmen « Луи Луи » (1963), которая превратила его в гараж. рок - стандарт, [17] и песни ритм - энд - блюз под влиянием британского вторжения действует, [18] , включая " You Really Got Me " по изломов (1964), [19] " My Generation " по The Who (1965), [ 5] « Формы вещей » (1966) Ярдбердс , « Взгляд изнутри » (1966) Животных и « Удовлетворение ( не могу понять) » (1965) Роллинг Стоунз . [20] С конца 1960-х стало обычным делением мейнстрима рок-музыки, вышедшей из психоделии, на софт и хард-рок. [ необходима цитата ] Софт-рок часто происходил из фолк-рока с использованием акустических инструментов и большего внимания к мелодии и гармонии. [21] Напротив, хард-рок чаще всего происходил из блюз-рока и играл громче и интенсивнее. [5]
Несколько групп появилось и на материковой части Европы. Голландская рок-группа Golden Earring (основанная в 1961 году) также производила более грубый звук, чем это было принято в ту эпоху. Немецкие группы Scorpions и Accept также считаются основоположниками европейского хард-рока. На материковой Европе часто добавлялись и другие влияния, в результате чего метал-жанры стали более заметными.
Среди блюз-роковых исполнителей - Cream , Jimi Hendrix Experience и Jeff Beck Group . [5] Cream в песнях типа " I Feel Free " (1966) сочетал блюз-рок с поп-музыкой и психоделией, особенно в риффах и гитарных соло Эрика Клэптона . [22] Самая известная песня Cream " Sunshine of Your Love " (1967) иногда считается кульминацией британской адаптации блюза в рок и прямым предшественником стиля хард-рока и хэви-метала Леда Зепплина. [23] Джими Хендрикс создал форму психоделического рока с влиянием блюза, в котором соединились элементы джаза , блюза и рок-н-ролла. [24] С 1967 года Джефф Бек поднял соло-гитару на новый уровень технической виртуозности и двинул блюз-рок в направлении тяжелого рока со своей группой Jeff Beck Group. [25] Дэйв Дэвис из Kinks, Кейт Ричардс из Rolling Stones, Пит Тауншенд из Who, Хендрикс, Клэптон и Бек - все они первыми использовали новые гитарные эффекты, такие как фазировка , обратная связь и искажение . [26] The Beatles начали создавать песни в новом стиле хард-рок, начиная с их двойного альбома 1968 года The Beatles (также известного как «Белый альбом»), и с треком « Helter Skelter » попытались создать больший уровень шума. чем кто. [27] Стивен Томас Эрлевин из AllMusic сослался на «протометаллический рев» «Helter Skelter», [28] в то время как Ян Макдональд назвал его «нелепым», когда Маккартни издевательски визжал на фоне массивно перекликающегося с магнитофоном звука из-за -тюнинг обмолота » [27]
Группы, появившиеся на американской психоделической сцене примерно в то же время, включали Iron Butterfly , MC5 , Blue Cheer и Vanilla Fudge . [29] Группа Blue Cheer из Сан-Франциско выпустила грубую и искаженную кавер-версию классического " Summertime Blues " Эдди Кокрена из их дебютного альбома 1968 года Vincebus Eruptum , в котором в общих чертах отразилось звучание более позднего хард-рока и хэви-метала. [29] В том же месяце Steppenwolf выпустили свой дебютный альбом с одноименным названием , в том числе « Born to Be Wild », который содержал первую лирическую отсылку к хэви-металу и помог популяризировать этот стиль, когда он был использован в фильме « Беспечный ездок» (1969). . [29] In-A-Gadda-Da-Vida от Iron Butterfly (1968) с его 17-минутным заглавным треком , в котором используются органы и длинное барабанное соло, также является прообразом более поздних элементов звука. [29]
К концу десятилетия возник особый жанр хард-рока с такими группами, как Led Zeppelin , которые смешали музыку ранних рок-групп с более жесткими формами блюз-рока и эйсид-рока на своих первых двух альбомах Led Zeppelin (1969). ) и Led Zeppelin II (1969), а также Deep Purple , которые начинали как прогрессив-рок- группа в 1968 году, но достигли коммерческого прорыва с их четвертым и заметно более тяжелым альбомом Deep Purple in Rock (1970). Также значительным был альбом Black Sabbath Paranoid (1970), в котором гитарные риффы сочетались с диссонансом и более явными отсылками к оккультизму и элементам готического ужаса . [30] Все три из этих групп были признаны ключевыми в развитии хэви-метала, но там, где металл еще больше подчеркивал интенсивность музыки, такие группы, как Judas Priest, последовали примеру Sabbath на территорию, которая часто была «более мрачной и угрожающей». , хард-рок, как правило, продолжал оставаться более яркой и веселой музыкой. [5]
Расширение (1970-е годы)
В начале 1970-х годов Rolling Stones продолжили развитие своего хард-рока, выпустив Exile on Main St. [31] (1972). По словам критика Стива Эрлевина, первоначально получивший неоднозначные отзывы, теперь он «обычно считается лучшим альбомом Rolling Stones». [32] Они продолжали добиваться тяжелого риффового звучания на таких альбомах, как It's Only Rock 'n' Roll [33] (1974) и Black and Blue (1976). [34] Led Zeppelin начали смешивать элементы мировой и народной музыки в свой хард-рок из Led Zeppelin III [35] (1970) и Led Zeppelin IV (1971). Последний включал трек « Stairway to Heaven » [36], который стал самой популярной песней в истории радио, ориентированного на альбомы. [37] Deep Purple продолжили определять хард-рок, особенно со своим альбомом Machine Head (1972), который включал треки « Highway Star » и « Smoke on the Water ». [38] В 1975 году гитарист Ричи Блэкмор покинул группу , сформировав Rainbow, а после распада группы в следующем году вокалист Дэвид Ковердейл сформировал Whitesnake . [39] В 1970 году Who выпустили Live at Leeds , который часто называют архетипом концертного хард-рокового альбома, а в следующем году они выпустили свой нашумевший альбом Who's Next , в котором тяжелый рок смешан с широким использованием синтезаторов. [40] Последующие альбомы, включая Quadrophenia (1973), построенные на этом звуке перед Who Are You (1978), их последним альбомом перед смертью новаторского рок-барабанщика Кита Муна в том же году. [41]
Среди новых британских групп были Free , которые выпустили свою фирменную песню " All Right Now " (1970), которая широко транслировалась по радио как в Великобритании, так и в США. [42] После распада группы в 1973 году вокалист Пол Роджерс присоединился к супергруппе Bad Company , чей одноименный первый альбом (1974) стал международным хитом. [43] Смесь хард-рока и прогрессив-рока, очевидная в творчестве Deep Purple, более непосредственно использовалась такими группами, как Uriah Heep и Argent . [44] Шотландская группа Nazareth выпустила свой одноименный дебютный альбом в 1971 году, выпустив смесь хард-рока и попа, кульминацией которой стал их бестселлер « Волосы собаки» (1975), в который вошла баллада « Love Hurts». ". [45] Достигнув национального успеха в начале 1970-х, Queen после выпуска Sheer Heart Attack (1974) и A Night at the Opera (1975) получила международное признание благодаря звучанию, в котором использовались многослойный вокал и гитара и жестко микшировались. рок с хэви-металом, прогрессив-роком и даже оперой . [2] Последний был представлен хит-синглом " Bohemian Rhapsody ". [46]
В Соединенных Штатах пионер шок-рока Элис Купер [47] добился массового успеха с альбомом School's Out (1972), за которым последовал Billion Dollar Babies в 1973 году. [48] Также в 1973 году блюз-рокеры ZZ Top выпустили свой классический альбом Tres. Hombres и Aerosmith подготовили свой дебютный , как и южные рокеры Lynyrd Skynyrd и прото-панк одежда New York Dolls , демонстрирующих различные направления, преследуемых в жанре. [49] Монтроуз , включая инструментальный талант Ронни Монтроуза и вокал Сэмми Хэгэра, выпустил свой первый альбом в 1973 году. [50] Бывший семейный коллектив, занимающийся жевательной резинкой, Осмондс записал два хард-роковых альбома в 1972 году и совершил прорыв в Великобритании с хард-рок-хит " Crazy Horses ". [51] [52] Kiss основаны на театральности Элиса Купера и внешности New York Dolls, чтобы создать уникальный образ группы, достигнув коммерческого прорыва с двойным концертным альбомом Alive! в 1975 году, помогая перенести хард-рок в эпоху стадионного рока . [17] В середине 1970-х годов Aerosmith достигли своего коммерческого и художественного прорыва с игрушками на чердаке [53] (1975) и Rocks (1976), [54] Blue Öyster Cult , сформированный в конце 1960-х годов, подхватил некоторые из элементы, представленные Black Sabbath с их прорывным "живым" золотым альбомом On Your Feet or on Your Knees (1975), за которым последовал их первый платиновый альбом Agents of Fortune (1976), содержащий хит-сингл " (Don't Fear) The Reaper ". [55] Journey выпустили свой одноименный дебютный альбом в 1975 году [56], а в следующем году Boston выпустили свой очень успешный дебютный альбом . [57] В том же году хард-рок-группы с участием женщин добились коммерческого успеха, поскольку Heart выпустили Dreamboat Annie, а The Runaways дебютировали с их одноименным альбомом . В то время как у Heart было более фолк-ориентированное звучание хард-рока, Runaways больше склонялись к смеси панк-музыки и хард-рока. [58] The Amboy Dukes , вышедшие из гаражного рока Детройта и наиболее известные своим психоделическим хитом "Journey to the Center of the Mind" (1968), были распущены их гитаристом Тедом Ньюджентом , который начал сольную карьеру, которая началась Результатом стали четыре последовательных мультиплатиновых альбома между Тедом Ньюджентом (1975) и его бестселлером Double Live Gonzo! (1978). [59] " Goodbye to Love " дуэта The Carpenters , чья музыка в остальном была почти исключительно софт-роком, вызвала ненависть из- за включения в него гитарного соло Тони Пелузо в стиле хард-рок . [60]
За пределами Великобритании и США канадское трио Rush выпустило три отчетливо хард-роковых альбома в 1974–75 годах ( Rush , Fly by Night и Caress of Steel ), прежде чем перейти к более прогрессивному звучанию с альбомом 2112 1976 года . [61] [62] Ирландская группа Thin Lizzy , образовавшаяся в конце 1960-х, совершила свой самый значительный коммерческий прорыв в 1976 году, выпустив хард-рок-альбом Jailbreak и их всемирный хит « The Boys Are Back in Town ». Их стиль, состоящий из двух дуэлянтов гитаристов, часто играющих соло, оказал большое влияние на более поздние группы. Они достигли своего коммерческого и, возможно, своего творческого пика с Black Rose: A Rock Legend (1979). [63] Прибытие Скорпионов из Германии ознаменовало географическое расширение поджанра. [30] AC / DC , сформированные в Австралии , с урезанным, тяжелым риффом и абразивным стилем, который также понравился поколению панков, начали привлекать международное внимание с 1976 года, кульминацией чего стал выпуск их мультиплатиновых альбомов Let There Be Rock. (1977) и « Дорога в ад» (1979). [64] Также под влиянием панк-этоса были такие хэви-метал группы, как Motörhead , в то время как Judas Priest отказались от оставшихся элементов блюза в своей музыке, [65] еще больше дифференцируя стили хард-рок и хэви-метал и помогая создать новую волну музыки. Британский хэви-метал, которым занимались такие группы, как Iron Maiden , Saxon и Venom . [66]
С ростом диско в США и панк-рока в Великобритании господство хард-рока в мейнстриме стало соперничать во второй половине десятилетия. Диско понравился более разнообразной группе людей, и панк, казалось, взял на себя бунтарскую роль, которую когда-то играл хард-рок. [67] Ранние панк-группы, такие как Ramones, открыто восставали против барабанных соло и расширенных гитарных соло, которые характеризовали стадионный рок, при этом почти все их песни звучат примерно за две минуты без гитарных соло. [68] Однако новые рок-группы продолжали появляться, и продажи пластинок оставались высокими до 1980-х годов. В 1977 году дебютировал и прославился Foreigner , который до середины 1980-х выпустил несколько платиновых альбомов. [69] Группы Среднего Запада, такие как Kansas , REO Speedwagon и Styx, способствовали дальнейшему укреплению тяжелого рока на Среднем Западе как формы стадионного рока. [70] В 1978 году Van Halen вышел на музыкальную сцену Лос-Анджелеса со звуком, основанным на навыках ведущего гитариста Эдди Ван Халена . Он популяризировал технику игры на гитаре, состоящую из ударов молотком и отрывков двумя руками, называемую тэппингом , продемонстрированную в песне " Eruption " из альбома Van Halen , которая оказала большое влияние на восстановление хард-рока как популярного жанра после панк и диско взрыв, а также новое определение и повышение роли электрогитары. [71] В конце 1970-х и 80-х годах несколько европейских групп, включая немецкую группу Майкла Шенкера , шведскую группу Europe и голландские группы Vandenberg и Vengeance, добились успеха как в Европе, так и на международном уровне.
Эпоха глэм-метала (1980-е)
В первые годы 80-х произошел ряд изменений в составе и руководстве известных хард-рок-групп, включая смерть Бона Скотта , солиста AC / DC, и Джона Бонэма , барабанщика Led Zeppelin. [72] В то время как Zeppelin распались почти сразу после этого, AC / DC продолжили работу, записав альбом Back in Black (1980) со своим новым вокалистом Брайаном Джонсоном . Он стал пятым самым продаваемым альбомом всех времен в США и вторым самым продаваемым альбомом в мире. [73] Black Sabbath расстались с оригинальным вокалистом Оззи Осборном в 1979 году и заменили его Ронни Джеймсом Дио , ранее работавшим в Rainbow, что дало группе новое звучание и период творчества и популярности, начавшийся с Heaven and Hell (1980). Осборн начал сольную карьеру в Blizzard of Ozz (1980) с американским гитаристом Рэнди Роудсом . [74] Некоторые группы, такие как Queen , отошли от своих жестких корней рок и больше к поп - рок , [2] [3] в то время как другие, в том числе Rush с Moving Pictures (1981), стали возвращаться к хард - рок звучание. [61] Создание трэш-метала , который смешивал хэви-метал с элементами хардкор-панка примерно с 1982 года, в частности, Metallica , Anthrax , Megadeth и Slayer , помогло создать экстремальный металл и еще больше удалить этот стиль из хард-рока, хотя многие эти группы или их участники продолжали бы записывать песни, более близкие к хард-року. [75] [76] Kiss отошли от хард-роковых корней в сторону поп-метала: сначала сняли макияж в 1983 году для своего альбома Lick It Up , [77] а затем переняли визуальный и звуковой стиль глэм-метала для своего релиза 1984 года, Animalize. , оба из которых ознаменовали возвращение к коммерческому успеху. [78] Пэт Бенатар была одной из первых женщин, добившихся коммерческого успеха в хард-роке. [79]
Часто относящиеся к новой волне британского хэви-метала, Def Leppard выпустили в 1981 году свой второй альбом High 'n' Dry , сочетающий глэм-рок с хэви-металом и помогающий определить звучание хард-рока на десятилетие. [80] Последующий альбом Pyromania (1983) стал большим хитом, и синглы « Photograph », « Rock of Ages » и « Foolin ' », чему способствовало появление MTV , имели успех. [80] Ему широко подражали, особенно нарождающейся калифорнийской глэм-металлической сценой. За этим последовали такие американские исполнители, как Mötley Crüe , с их альбомами Too Fast for Love (1981) и Shout at the Devil (1983), и, по мере роста стиля, появились такие группы, как Ratt , [81] White Lion , [ 82] Twisted Sister и Quiet Riot . [83] Альбом Quiet Riot Metal Health (1983) был первым глэм-металлическим альбомом и, возможно, первым альбомом хэви-метала в любом виде, который занял первое место в музыкальных чартах Billboard и помог открыть двери для массового успеха последующих групп. [84]
Известные группы вернулись в середине 80-х. После 8-летнего разлуки Deep Purple вернулись с классическим составом Machine Head , чтобы спродюсировать Perfect Strangers (1984), который продавался платиной в США. [85] После того, как несколько медленнее продажа своего четвертого альбома, Fair Warning , Van Halen подскочили с Diver вниз в 1982 году, а затем достиг коммерческой башенку с 1984 . Heart , после неудач в первой половине десятилетия, вернулись со своим одноименным девятым студийным альбомом, который содержал четыре хит-сингла. [86] Новая среда видеоканалов со значительным успехом использовалась группами, сформированными в предыдущие десятилетия. Среди первых были ZZ Top, которые смешали хард-блюз-рок с музыкой новой волны и выпустили серию очень успешных синглов, начиная с " Gimme All Your Lovin ' " (1983), что помогло их альбомам Eliminator (1983) и Afterburner (1985). ) получить алмазный и мультиплатиновый статус соответственно. [87] Другие нашли новый успех в чартах синглов с пауэр-балладами, в том числе REO Speedwagon с песнями « Keep on Loving You » (1980) и « Can't Fight This Feeling » (1984), Journey с « Don't Stop Believin '» »(1981) и« Распростер руки »(1982), [56] Иностранца « Я хочу знать, что такое любовь », [88] « Все еще люблю тебя » Скорпионов (оба из 1984),« Что насчет любви » Сердца »(1985) и Бостонская « Аманда »(1986). [89]
Третий альбом Бон Джови , Slippery When Wet (1986), смешанный хард-рок с поп-музыкой, был продан в США тиражом 12 миллионов копий, и стал первым хард-рок-альбомом, породившим три хит-сингла. [90] Альбому приписывают расширение аудитории этого жанра, в частности, привлекательность для женщин, а также традиционную аудиторию, в которой доминируют мужчины, и открытие дверей на MTV и коммерческий успех для других групп в конце десятилетия. [91] Гимн The Final Countdown (1986) шведской группы Europe стал международным хитом. [92] В эту эпоху на передний план вышло и больше одержимых гламуром американских хард-рок-групп, и Poison и Cinderella выпустили свои мультиплатиновые дебютные альбомы в 1986 году. [93] [94] Van Halen выпустили 5150 (1986), свои Первый альбом с Сэмми Хагаром на вокале был продан тиражом более 6 миллионов копий. [71] Ко второй половине десятилетия хард-рок стал самой надежной формой коммерческой популярной музыки в Соединенных Штатах. [95]
Штатные акты извлекли выгоду из нового коммерческого климата, с Whitesnake «s одноименный альбом (1987) было продано более 17 миллионов экземпляров, опережая ничего в каталоге Ковердейла или Deep Purple до или так. Он включил рок-гимн " Here I Go Again '87" как один из 4-х лучших синглов Великобритании. Последующий « Slip of the Tongue» (1989) стал платиновым, но, по словам критиков Стива Эрлвина и Грега Прато, «он стал большим разочарованием после повсеместного успеха Whitesnake ». [96] Альбом-камбэк Aerosmith Permanent Vacation (1987) положил начало десятилетнему возрождению их популярности. [97] Crazy Nights (1987) Kiss был самым большим хитом группы с 1979 года и самым высоким за всю их карьеру в Великобритании. [98] Mötley Crüe с Girls, Girls, Girls (1987) продолжили свой коммерческий успех [99], а Def Leppard с Hysteria (1987) достигли своего коммерческого пика, последний выпустил шесть хит-синглов (рекорд для хард-рок группы). [80] Guns N 'Roses выпустили самый продаваемый дебютный альбом Appetite for Destruction (1987). С более «грубым» и «грубым» звучанием, чем у большинства глэм-метала, он выпустил три хита, включая « Sweet Child O 'Mine ». [100] Некоторые из глэм-рок-групп, сформировавшихся в середине 1980-х, такие как White Lion и Cinderella, достигли наибольшего успеха в этот период с их соответствующими альбомами Pride (1987) и Long Cold Winter (1988), оба стали мультиплатиновыми. и выпуск серии хит-синглов. [82] [94] В последние годы десятилетия наиболее заметными успехами были Нью-Джерси (1988) Бон Джови, [101] OU812 (1988) Ван Хален , [71] Откройся и скажи ... Ахх ! (1988) от Poison , [93] Pump (1989) от Aerosmith [97] и самый коммерчески успешный альбом Mötley Crüe Dr. Feelgood (1989). [99] Нью-Джерси породил пять хит-синглов. В 1988 году с 25 июня по 5 ноября первое место в чарте альбомов Billboard 200 занимал хард-рок альбом 18 из 20 недель подряд; это были альбомы OU812 , Hysteria , Appetite for Destruction и New Jersey . [102] [103] [104] [105] Последняя волна глэм-рок-групп прибыла в конце 1980-х и добилась успеха с мультиплатиновыми альбомами и хит-синглами с 1989 до начала 1990-х, в том числе Extreme , [106] Ордер [107] Резня [108] и FireHouse . [109] Skid Row также выпустили свой одноименный дебют (1989), но они должны были стать одной из последних крупных групп, появившихся в эпоху глэм-рока. [110]
Гранж и брит-поп (1990-е)
Хард-рок вошел в 90-е как одна из доминирующих форм коммерческой музыки. Мультиплатиновые релизы AC / DC's The Razors Edge (1990), Guns N 'Roses' Use Your Illusion I и Use Your Illusion II (оба в 1991 году), [100] No More Tears Оззи Осборна (1991), [111 ] и « За незаконные плотские познания» Ван Халена (1991) продемонстрировали эту популярность. [71] Кроме того, Black Crowes выпустили свой дебютный альбом Shake Your Money Maker (1990), который содержал блюзовое звучание классического рока и был продан тиражом пять миллионов копий. [112] [113] В 1992 году Def Leppard последовал за Hysteria 1987 года с Adrenalize , который стал мультиплатиновым, породил четыре сингла Top 40 и пять недель занимал первое место в чарте альбомов США. [114]
В то время как этим нескольким хард-рок-группам удалось сохранить успех и популярность в начале десятилетия, альтернативные формы хард-рока достигли массового успеха в виде гранжа в США и брит-попа в Великобритании. Это было особенно очевидно после успеха Нирваны «s Nevermind (1991), который сочетает в себе элементы панк - хардкор и хэви - метал в„грязный“звук , который использовал искажения тяжелой гитары, пуха и обратной связи, наряду с более темными лирическими темами , чем их предшественники «резинки для волос». [115] [116] [117] Хотя звучание большинства грандж-групп резко отличалось от основного хард-рока, на некоторые из них, включая Pearl Jam , [118] Alice in Chains , Mother Love Bone и Soundgarden , сильнее повлияли 1970-е и 1980-е. рок и металл, в то время как Stone Temple Pilots сумели превратить альтернативный рок в стадионный рок. [119] [120] Однако все гранж-группы избегали мачо, гимнов и модной эстетики, особенно связанной с глэм-металом. [115] В Великобритании Oasis были необычны среди брит-поп-групп середины 1990-х, так как в них использовалось звучание хард-рока. [5] Валлийская группа Manic Street Preachers появилась в 1991 году со звуком, который Стивен Томас Эрлевин назвал «крутым хард-роком». [121] К 1996 году группа пользовалась большой популярностью во всем мире, но в США не имела коммерческого успеха. [121]
В новом коммерческом климате глэм-метал группы, такие как Europe, Ratt, [81] White Lion [82] и Cinderella [94], распались, Whitesnake ушли в перерыв в 1991 году, и хотя многие из этих групп снова воссоединились в конце В 1990-х или начале 2000-х они так и не достигли коммерческого успеха, которого видели в 1980-х или начале 1990-х. [116] В других группах, таких как Mötley Crüe [99] и Poison [93], произошли кадровые изменения, которые повлияли на коммерческую жизнеспособность этих групп в течение десятилетия. В 1995 году Van Halen выпустили Balance , мультиплатиновый альбом , который стал последним в группе с Сэмми Хагаром на вокале. В 1996 году Дэвид Ли Рот ненадолго вернулся, и его замена, бывший вокалист Extreme Гэри Черон , был уволен вскоре после выпуска коммерчески неудачного альбома 1998 года Van Halen III, и Van Halen не собирались гастролировать и записываться снова до 2004 года. [71] Guns N ' Первоначальный состав Roses был сокращен на протяжении десятилетия. Барабанщик Стивен Адлер был уволен в 1990 году, гитарист Иззи Стрэдлин ушел в конце 1991 года после записи с группой Use Your Illusion I и II . Напряженность между другими участниками группы и вокалистом Экслом Роузом продолжилась после выпуска кавер-альбома 1993 года The Spaghetti Incident? В 1996 году ушел гитарист Слэш , а в 1997 году - басист Дафф МакКаган . Эксл Роуз, единственный первоначальный участник, работал с постоянно меняющимся составом над записью альбома, на завершение которого потребовалось более пятнадцати лет. [122] Слэш и МакКаган в конце концов воссоединились с группой в 2016 году и отправились с ними в Not in this Lifetime ... Tour .
Некоторые известные группы продолжали пользоваться коммерческим успехом, такие как Aerosmith, с их мультиплатиновыми альбомами номер один: Get a Grip (1993), который выпустил четыре хит-сингла и стал самым продаваемым альбомом группы во всем мире (будет продано более 10 миллионов копий) и « Девять жизней» (1997). В 1998 году Aerosmith выпустила хит « Я не хочу пропустить ничего ». [97] AC / DC выпустили двойной платиновый Ballbreaker (1995). [123] Бон Джови обратился к своей хард-роковой аудитории такими песнями, как « Keep the Faith » (1992), но также добился успеха на современном радио для взрослых с хитовыми балладами « Bed of Roses » (1993) и « Always » ( 1994). [101] Альбом Бон Джови 1995 года « Эти дни» был большим хитом в Европе, чем в Соединенных Штатах, [124] породив четыре хит-сингла в Великобритании. [125] Metallica's Load (1996) и ReLoad (1997) были проданы тиражом более 4 миллионов копий в США, и благодаря им группа разработала более мелодичное и блюз-роковое звучание. [126] По мере того, как в середине десятилетия первоначальный импульс грандж-групп пошатнулся, появились группы пост-гранж . Они подражали подходам и музыке гранжа, особенно толстых, искаженных гитар, но с более дружественным к радио, коммерчески ориентированным звуком, который больше опирался на традиционный хард-рок. [127] Среди наиболее успешных групп были Foo Fighters , Candlebox , Live , Collective Soul , Australia's Silverchair и England's Bush , которые к концу 1990-х годов закрепили пост-гранж как один из наиболее коммерчески жизнеспособных поджанров. [117] [127] Точно так же некоторые пост-брит-поп- группы, последовавшие за Oasis, в том числе Feeder и Stereophonics , переняли звучание хард-рока или «поп-металла». [128] [129]
Выживания и возрождения (2000-е)
Нескольким хард-рок-группам 1970-х и 1980-х удалось сохранить очень успешную карьеру звукозаписи. Бон Джови все же смогли добиться коммерческого успеха с песней " It's My Life " из своего дважды платинового альбома Crush (2000). [101] и AC / DC выпустили платиновый альбом Stiff Upper Lip (2000) [123] Aerosmith выпустили платиновый альбом Just Push Play (2001), в котором группа продолжила набег на поп-музыку с хитом " Jaded " и блюзовый кавер-альбом Honkin 'on Bobo . [97] Heart выпустили свой первый хит-альбом с начала 90-х с Red Velvet Car в 2010 году, [130] став первой хард-рок-группой под женским руководством, которая заработала 10 лучших альбомов за пять десятилетий. Были воссоединения и последующие туры Van Halen (с Хагаром в 2004 году и затем с Ротом в 2007 году), [131] The Who (отложено в 2002 году из-за смерти басиста Джона Энтвистла до 2006 года) [132] и Black Sabbath (с Осборном в 1997 году). –2006 и Dio 2006–2010) [133] и даже разовое выступление Led Zeppelin (2007) [134], возобновившее интерес к предыдущим эпохам. Вдобавок появились хард-рок-супергруппы, такие как Audioslave (с бывшими участниками Rage Against the Machine и Soundgarden) и Velvet Revolver (с бывшими участниками Guns N 'Roses, панк-группы Wasted Youth и вокалистом Stone Temple Pilots Скоттом Вейландом ). некоторый успех. Однако эти группы просуществовали недолго, закончившись в 2007 и 2008 годах соответственно. [135] [136] Долгожданный альбом Guns N 'Roses Chinese Democracy был наконец выпущен в 2008 году, но стал только платиновым и не смог приблизиться к успеху материала конца 1980-х - начала 1990-х годов. [137] Более успешно AC / DC выпустили Black Ice, получивший двойную платиновую сертификацию (2008). [123] Бон Джови продолжал пользоваться успехом, попав в кантри-музыку с " Who Says You Can't Go Home " и рок / кантри-альбомом Lost Highway (2007). В 2009 году Bon Jovi выпустили The Circle , который ознаменовал возвращение к их звучанию хард-рока. [101]
Термин «ретро-металл» применялся к таким группам, как Техасский The Sword , California's High on Fire , Sweden's Witchcraft и Australia's Wolfmother . [138] Одноименный дебютный альбом Wolfmother 2005 года объединил элементы звучания Deep Purple и Led Zeppelin. [139] Дебютный альбом австралийцев Airbourne Runnin 'Wild (2007) следует традициям жесткого риффа AC / DC. [140] Английская песня The Darkness ' Permission to Land (2003), описанная как «устрашающе реалистичная симуляция металла 80-х и глэма 70-х» [141], стала пятикратной платиной в Великобритании. Последующий альбом One Way Ticket to Hell ... and Back (2005) также стал хитом, но в 2006 году группа распалась. [142] Лос-анджелесской группе Steel Panther удалось завоевать поклонников, послав глэм-метал 80-х. . [143] Более серьезная попытка возродить глэм-металл была предпринята группами движения подлого металла в Швеции, включая Vains of Jenna , [144] Hardcore Superstar [145] и Crashdïet . [146]
Хотя Foo Fighters по-прежнему оставались одними из самых успешных рок -групп , с такими альбомами, как In Your Honor (2005), популярность многих из первой волны пост-гранжевых групп начала исчезать. Такие группы , как Creed , Staind , Puddle of Mudd и Nickelback, перенесли этот жанр в 2000-е со значительным коммерческим успехом, отказавшись от большей части беспокойства и гнева оригинального движения в пользу более традиционных гимнов, повествований и романтических песен. За ними последовали новые группы, включая Shinedown и Seether . [147] Среди исполнителей с более традиционным звучанием хард-рока были Andrew WK , [148] Beautiful Creatures [149] и Buckcherry , чей прорывной альбом 15 (2006) стал платиновым и породил сингл " Sorry " (2007). [150] К ним присоединились группы хард-рока, возникшие в середине 2000-х из гаражного рока , южного рока или возрождения пост-панка , включая Black Rebel Motorcycle Club и Kings of Leon , [151] и Queens of the Stone. Age [152] из США, Three Days Grace из Канады, [153] Jet из Австралии [154] и The Datsuns из Новой Зеландии. [155] В 2009 году Them Crooked Vultures , супергруппа, собравший Foo Fighters' Дэйв Грол, Queens Of The Stone Age Джош Homme и Led Zeppelin басист Джон Пол Джонс привлек к себе внимание , как живой акт и выпустили одноименный дебютный альбом , что был хитом США и Великобритании. [156] [157]
Смотрите также
- Список исполнителей хард-рока (A – M)
- Список исполнителей хард-рока (N – Z)
Рекомендации
- ^ Филон, Саймон (2015). Британское вторжение: перекрестные течения музыкального влияния . Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. п. 129. ISBN 978-0-8108-8626-1.
- ^ а б в ST Erlewine, "Queen" , Allmusic , архивировано с оригинала 12 февраля 2011 г..
- ^ a b В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 903–5.
- ↑ Д. Энгер, «Введение в ' Chop '», Strad (0039-2049), 10 января 2006 г., т. 117, вып. 1398, стр. 72–7.
- ^ Б с д е е г "Hard Rock" , Allmusic , архивировано с оригинала 12 февраля 2011 г..
- ^ Р. Shuker, Популярная музыка: ключевые понятия (Abingdon:. Рутледж, второй конец, 2005), ISBN 0-415-34770-X , стр. 130–1.
- ^ a b В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1332–3.
- ↑ E. Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN 0-19-509887-0 , стр. 39.
- ↑ P. Du Noyer, ed., The Illustrated Encyclopedia of Music (Flame Tree, 2003), ISBN 1-904041-70-1 , стр. 96.
- ↑ R. Walser, Running With the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music (Мидлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press, 1993), ISBN 0-8195-6260-2 , стр. 7.
- ^ a b c Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди (2007), Рок-н-ролл: Введение , стр. 201
- ^ Саймон Фрит, Уилл Стро. Жанр хард-рока родом из Глазго. John Street, The Cambridge Companion to Pop and Rock , page 19 , Cambridge University Press.
- ^ Миллер, Джим (1980). Иллюстрированная история рок-н-ролла Rolling Stone . Нью-Йорк: Роллинг Стоун . ISBN 0394513223. Проверено 5 июля 2012 года .
Блэк-кантри-блюзмены делали собственные сырые, сильно усиленные записи буги-вуги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Уилли Джонсон (с ранней группой Howlin 'Wolf) и Пэт Хэйр (с Литтл Джуниор Паркер) играли драйвовые ритмы и палящие. , искаженные соло, которые можно было бы считать далекими предками хэви-метала.
- ^ a b Роберт Палмер , "Церковь звуковой гитары", стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время (Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 1992), ISBN 0-8223-1265-4 , стр. 24–27.
- Перейти ↑ J. Simmonds, The Encyclopedia of Dead Rock Stars: Heroin, Handguns, and Ham Sandwiches (Chicago Il: Chicago Review Press, 2008), ISBN 1-55652-754-3 , стр. 559.
- ^ Джейн Бетховен, Карман Мур, Rock-It , страница 37 , Альфред Музыка
- ^ a b П. Бакли, The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides, 2003), ISBN 1-84353-105-4 , стр. 1144.
- ^ Р. Унтербергер, «Ранний британский R&B», в В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn. , 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1315–6.
- ^ "Обзор" You Really Got Me " , Дениз Салливан, AllMusic , All Music.com
- ^ П. Prown и Хп Ньюкист, легенды рок гитары: Эфирное Отнесение величайших гитаристов Рока (Милуоки,Висконсин: Hal Leonard Corporation, 1997), ISBN 0-7935-4042-9 , стр. 29.
- ↑ JM Curtis, Rock Eras: Interpretations of Music and Society, 1954–1984 (Мэдисон, Висконсин: Popular Press, 1987), ISBN 0-87972-369-6 , стр. 447.
- ^ Р. Унтербергер, "Обзор песни: I Feel Free" , AllMusic , получено 22 февраля 2010 г.
- ^ Дж. Ковач и Дж. М. Бун, Understanding Rock: Essays in Musical Analysis (Oxford, England: University Press, 1997) ISBN 978-0195356625 , стр. 85.
- ↑ Д. Хендерсон, Простите меня, пока я целую небо: жизнь Джими Хендрикса (Лондон: Omnibus Press, 2002), ISBN 0-7119-9432-3 , стр. 112.
- ^ В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, редакторы, All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues (Backbeat, 3rd edn., 2003), ISBN 0-87930-736-6 , стр. 700–2.
- ^ П. Prown и Хп Ньюкист, легенды рок гитары: Эфирное Отнесение величайших гитаристов Рока (Милуоки,Висконсин: Hal Leonard Corporation, 1997), ISBN 0-7935-4042-9 , стр. 59–60.
- ^ a b I. Macdonald, Revolution in the Head: The Beatles Records and the Sixties (London: Vintage, 3rd edn., 2005), p. 298.
- ↑ ST Erlewine, "Beatles: 'The White Album" , AllMusic , доступ 3 августа 2010 г.
- ^ a b c d Р. Уолзер, Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хеви-метал (Мидлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press, 1993), ISBN 0-8195-6260-2 , стр. 9–10.
- ^ a b Р. Уолзер, Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал (Мидлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press, 1993), ISBN 0-8195-6260-2 , стр. 10.
- ^ "Изгнание на главной улице | Роллинг Стоунз" . www.rollingstones.com . Архивировано из оригинала на 2012-10-22 . Проверено 19 января 2019 .
- ↑ ST Erlewine, "Rolling Stones: Exile on Mainstreet" , Allmusic , доступ 3 августа 2010 г.
- ^ «Это только рок-н-ролл - The Rolling Stones | Песни, обзоры, кредиты» . AllMusic . Проверено 19 января 2019 .
- ↑ ST Erlewine, "The Rolling Stones" , Allmusic , получено 3 августа 2010 г.
- ^ "Led Zeppelin III - Led Zeppelin | Песни, обзоры, кредиты" . AllMusic . Проверено 19 января 2019 .
- ^ "Продано на песне - Библиотека песен - Лестница в небеса" . www.bbc.co.uk . Проверено 19 января 2019 .
- ↑ ST Erlewine, "Led Zeppelin" , Allmusic , получено 27 сентября 2010 г.
- ↑ R. Walser, Running With the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music (Мидлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press, 1993), ISBN 0-8195-6260-2 , стр. 64.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 292–3.
- ↑ C. Charlesworth и E. Hanel, The Who: The Complete Guide to their Music (Лондон: Omnibus Press, 2-е изд., 2004 г.), ISBN 1-84449-428-4 , стр. 52.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1220–2.
- ^ Пол Роджерс: биография , iTunes
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 52–3.
- ↑ E. Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN 0-19-509887-0 , стр. 138.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 783–4.
- ^ "Королева - Богемская рапсодия" . Официальные графики компании .
- ^ «Элис Купер» . Зал славы рок-н-ролла . Проверено 19 января 2019 .
- ↑ Р. Харрис и Дж. Д. Питерс, Motor City Rock and Roll :: 1960-е и 1970-е годы (Чарльстон, CL., Arcadia Publishing, 2008), ISBN 0-7385-5236-4 , стр. 114.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 9–11, 681–2, 794 и 1271–2.
- ↑ Э. Ривадавиа, "Montrose" , Allmusic , получено 2 августа 2010 г.
- ↑ «Осмонды: как мы сделали Crazy Horses», The Guardian, 23 января 2017 г.
- ^ Эдди, Чак. Stairway to Hell: пятьсот лучших хэви-металлических альбомов во Вселенной
- ^ «Игрушки на чердаке - Aerosmith | Песни, обзоры, титры» . AllMusic . Проверено 19 января 2019 .
- ^ Джайлз, Джефф. «Это время Aerosmith Хит Их Страйд на„Скалы “ » . Абсолютный классический рок . Проверено 19 января 2019 .
- ^ «История BÖC» . Blue Oyster Cult.com . Проверено 14 сентября 2008 .
- ^ a b W. Ruhlmann, "Journey" , Allmusic , извлечено 20 июня 2010 г.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 132.
- ↑ MJ Carson, T. Lewis и SM Shaw, Girls Rock !: Пятьдесят лет женщин, занимающихся музыкой (University Press of Kentucky, 2004), ISBN 0-8131-2310-0 , стр. 86–9.
- ^ RIAA Золотой и Платиновый поиск альбомов Теда Ньюджента
- ^ Шмидт, Рэнди (2010). Маленькая девочка Голубая: Жизнь Карен Карпентер . Чикаго Ревью Пресс. п. 88 . ISBN 978-1-556-52976-4.
- ^ a b В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 966.
- ^ AllMusic Грег Прато на сцене всего мира . Проверено 14 декабря 2007 года.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1333–4.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 3–5.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 605–6.
- ^ С. Ваксман, This Ain't the Summer of Love: Conflict and Crossover in Heavy Metal and Punk (Berkeley CA: University of California Press, 2009), ISBN 0-520-25310-8 , стр. 146–71.
- ↑ R. Walser, Running With the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music (Мидлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press, 1993), ISBN 0-8195-6260-2 , стр. 11.
- ^ «Конец века: Ramones» . Независимый объектив . PBS . Проверено 7 ноября 2009 года .
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 425–6.
- ^ Р. Киркпатрик, Слова и музыка Брюса Спрингстина (Greenwood Publishing Group, 2007), ISBN 0-275-98938-0 , стр. 51.
- ^ a b c d e В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1182–3.
- ^ К. Смит, 101 альбом, который изменил популярную музыку (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-537371-5 , стр. 135.
- ^ «Золото и платина - 100 лучших альбомов» . RIAA . Архивировано из оригинала на 2013-08-16 . Проверено 28 мая 2009 .
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 105–6.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1332.
- ↑ R. Walser, Running with the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music (Wesleyan University Press, 2003), ISBN 0-8195-6260-2 , стр. 11–14.
- ↑ ST Erlewine и G. Prato, "Kiss" , Allmusic , получено 18 сентября 2010 г.
- ^ Г. Прато, "Kiss: Animalize" , Allmusic , извлечено 18 сентября 2010 г.
- ^ Дэвид Кент (1993). Австралийский картографический справочник 1970 - 1992 гг . Австралийская книга карт, Сент-Айвс, NSW ISBN 0-646-11917-6.
- ^ a b c В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 293–4.
- ^ a b С. Т. Эрлевин и Г. Прато, "Ratt" , Allmusic , извлечено 19 июня 2010 г.
- ^ a b c Г. Прато, "Белый лев" , Allmusic , получено 19 июня 2010 г.
- ↑ R. Moore, Sells Like Teen Spirit: Music, Youth Culture, and Social Crisis (New York, NY: New York University Press, 2009), ISBN 0-8147-5748-0 , стр. 106.
- ↑ Э. Ривадавиа, "Quiet Riot" , Allmusic , получено 7 июля 2010 г.
- ^ Deep Purple Essential Коллекция - Planet Rock
- ^ «Сердечная дискография и позиции в чартах» . Allmusic.com .
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1271–2.
- ^ С. Фрит, "Поп-музыка" в С. Фрите, В. Строу и Дж. Стрит, редакторах, The Cambridge Companion to Pop and Rock (Cambridge: Cambridge University Press), ISBN 0-521-55660-0 , стр. 100–1.
- Перейти ↑ P. Buckley, The Rough Guide to Rock: The Definitive Guide to more than 1200 Artists and Bands (Rough Guides, 2003), ISBN 1-84353-105-4 .
- ↑ Л. Флик, «Бон Джови оправился от трагедии», Billboard , 28 сентября 2002 г., т. 114, № 39, ISSN 0006-2510, с. 81.
- ^ Д. Николлс, Кембриджская история американской музыки (Кембридж: Cambridge University Press, 1998), ISBN 0-521-45429-8 , стр. 378.
- ^ «RIAA - Gold & Platinum» . RIAA. Архивировано из оригинала на 2015-09-08 . Проверено 24 июня 2008 .
- ^ a b c Б. Вебер, "Poison" , Allmusic , извлечено 19 июня 2010 г.
- ^ a b c W. Ruhlmann, "Cinderella" , Allmusic , извлечено 19 июня 2010 г.
- ^ "The Pop Life" - New York Times Стивеном Холденом. Опубликовано: 27 декабря 1989 г., среда. Проверено 25 октября 2009 г.
- ↑ ST Erlewine и G. Prato, "Whitesnake" , Allmusic , получено 27 сентября 2010 г.
- ^ a b c d С. Т. Эрлевин, "Aerosmith" , Allmusic , получено 27 сентября 2010 г.
- ^ Дж. Тоблер, М. Сент-Майкл и А. Доу, Kiss: Live! (Лондон: Omnibus Press, 1996), ISBN 0-7119-6008-9 .
- ^ a b c В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 767–8.
- ^ a b В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 494–5.
- ^ a b c d С. Т. Эрлевин, "Bon Jovi" , Allmusic , получено 20 июня 2010 г.
- ^ «Билборд 200» . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. 1988-06-25 . Проверено 5 марта 2010 .
- ^ «Билборд 200» . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. 1988-07-23 . Проверено 5 марта 2010 .
- ^ «Билборд 200» . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. 1988-08-06 . Проверено 5 марта 2010 .
- ^ «Билборд 200» . Рекламный щит . Нильсен Бизнес Медиа, Инк. 1988-10-15 . Проверено 5 марта 2010 .
- ↑ ST Erlewine, "Extreme" , Allmusic , получено 10 февраля 2011 г.
- ↑ ST Erlewine, "Warrant" , Allmusic , получено 10 февраля 2011 г.
- ↑ S. Huey, "Slaughter" , Allmusic , получено 10 февраля 2011 г.
- ↑ ST Erlewine, "Firehouse" , Allmusic , получено 10 февраля 2011 г.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1018–9.
- ^ «База данных RIAA Gold & Platinum» . Проверено 16 февраля 2009 года .
- ↑ ST Erlewine, "The Black Crowes Shake Your Money Maker " , Allmusic , дата обращения 13 февраля 2011 г.
- ^ «Сертификаты RIAA» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 16 января 2010 года .
- ^ "Def Leppard - The Band" BBC h2g2, получено 18 июня 2010 г.
- ^ a b "Гранж" , Allmusic , получено 18 июня 2010 г.
- ^ a b "Hair metal" , Allmusic , извлечено 14 июня 2010 г.
- ^ a b В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1344–7.
- ↑ ST Erlewine, "Pearl Jam" , Allmusic , получено 23 июня 2010 г.
- ^ А. Будофски, Барабанщик: 100 лет ритмической силы и изобретений (Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corporation, 2006), ISBN 1-4234-0567-6 , стр. 148.
- ↑ ST Erlewine, «Stone Temple Pilots» , Allmusic , извлечено 20 июня 2010 г.
- ^ а б Эрлевин, Стивен Томас. "Маниакальные уличные проповедники - биография и история" . AllMusic . Проверено 12 ноября 2020 .
- ↑ ST Erlewine и G. Prato, "Guns N 'Roses" , Allmusic , извлечено 19 июня 2010 г.
- ^ a b c С. Т. Эрлевин, "AC / DC" , Allmusic , получено 20 июля 2010 г.
- ^ «Биография Бон Джови - история жизни певца» . Проверено 18 апреля 2013 .
- ^ "Песни Бон Джови (Лучшие песни / Дискография синглов в чартах)" . Проверено 18 апреля 2013 .
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 729–30.
- ^ a b "Пост-гранж" , Allmusic , получено 17 января 2010 г.
- ^ J. Анкени, "Фидер" , Аллмузик , извлекаться 20 июня 2010.
- ^ J. Damas, "Stereophonics: Performance and Cocktails" , Allmusic , получено 20 июня 2010 г.
- ^ «Сердечная дискография и позиции в чартах» . allmusic.com .
- ↑ ST Erlewine и G. Prato, "Van Halen" , Allmusic , получено 20 июня 2010 г.
- ↑ B. Eder и ST Erlewine, "The Who" , Allmusic , извлечено 20 июня 2010 г.
- ↑ W. Ruhlmann, "Black Sabbath" , Allmusic , извлечено 20 июня 2010 г.
- ^ H. MacBain, "Led Zeppelin Воссоединение: обзор" New Musical Express , 10 декабря 2007, получен 20 июня 2010.
- ↑ М. Уилсон, "Audioslave" , Allmusic , получено 20 июня 2010 г.
- ↑ Дж. Лофтус, "Velvet Revolver" , Allmusic , извлечено 20 июня 2010 г.
- ^ «Поиск в базе данных Gold и Platinum» . Архивировано из оригинала на 2015-09-08 . Проверено 25 ноября 2009 .
- ↑ E. Rivadavia, «The Sword: 'Age of Winters'» , Allmusic , извлечено 11 июня 2007 г.
- ↑ E. Rivadavia, «'Wolfmother:' Cosmic Egg '» , Allmusic , извлечено 11 июня 2007 г.
- ↑ Дж. Макгрегор, "Airbourne" , Allmusic , получено 19 июня 2010 г.
- ^ H. Фарес, The Darkness , Аллмузик , извлекаться 11 июня 2007.
- ↑ Chart Stats: The Darkness , Chart Stats , получено 17 июня 2008 г.
- ^ J. Lymangrover, "Steel Panther" , Аллмузик , получен 19 июня 2010.
- ^ М. Браун, "Vains of Jenna" , Allmusic , получено 19 июня 2010 г.
- ^ С. Хьюи, "Hardcore Superstar" , Allmusic , получено 19 июня 2010 г.
- ↑ KR Hoffman, "Crashdïet" , Allmusic , получено 19 июня 2010 г.
- ^ Т. Грирсон, «Пост-гранж: история пост-гранж-рока» , About.com , получено 1 января 2010 г.
- ^ Н. Фарес, "Andrew WK" , Аллмузик , получен 19 июня 2010.
- ^ Дж. Лофтус, "Beautiful Creatures" , Allmusic , получено 20 июня 2010 г.
- ↑ J. Loftus, "Buckcherry" , Allmusic , получено 19 июня 2010 г.
- ↑ SJ Blackman, Расслабление: культурная политика потребления психоактивных веществ, политика в отношении молодежи и наркотиков (McGraw-Hill International, 2004), ISBN 0-335-20072-9 , стр. 90.
- ^ J. Анкени и Г. Прато, «Queens каменного века» , Аллмузик , получены 19 июня 2010.
- ^ М. Саттон, "Three Days Grace" , Allmusic , извлечено 19 июня 2010 г.
- ^ П. Смитц, К. Бэйн, С. Бао, С. Фарфор, Австралия (Footscray Victoria: Lonely Planet, 14-е изд., 2005), ISBN 1-74059-740-0 , стр. 58.
- ↑ C. Rawlings-Way, Lonely Planet New Zealand (Footscray Victoria: Lonely Planet, 14-е изд., 2008 г.), ISBN 1-74104-816-8 , стр. 52.
- ^ Н. Фарес, "Them Crooked Vultures" , Аллмузик , получен 2 октября 2010.
- ^ "Them Crooked Vultures - Them Crooked Vultures" , Acharts.us, получен 2 октября 2010.
дальнейшее чтение
- Николя Бенар, La culture Hard Rock , Париж, Dilecta, 2008.
- Николя Бенар, « Металорама», «Этнология современной культуры», 1983–2010 гг. , Розьер-ан-Хай, Камион Блан , 2011 г.
- Быстро, Сьюзен (2001). В Домах Святых: Led Zeppelin и сила рок-музыки . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-511756-5
- Быстро, Сьюзен (2005). "Led Zeppelin и создание мужественности" в музыкальных культурах США , изд. Эллен Коскофф. Рутледж. ISBN 0-415-96588-8
- Гвибер, Жером и Фабьен Хайн (редактор) (2007), «Металлические сцены. Науки, социальные и культурные науки», Том! La Revue des Musiques Populaires , № 5-2, Бордо: Издания Мелани Сетен. ISBN 978-2-913169-24-1
- Кан-Харрис, Кит, Экстремальный металл: музыка и культура на грани , Oxford: Berg, 2007, ISBN 1-84520-399-2
- Кан-Харрис, Кейт и Фабьен Хайн (2007), «Металловедение: библиография», том! La Revue des Musiques Populaires , № 5-2, Бордо: Издания Мелани Сетен. ISBN 978-2-913169-24-1 Можно загрузить здесь
- Вайнштейн, Дина (1991). Хэви-метал: культурная социология . Лексингтон. ISBN 0-669-21837-5 . Исправленное издание: (2000). Хэви-метал: музыка и ее культура . Да Капо. ISBN 0-306-80970-2 .
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с хард-роком, на Викискладе?