Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из истории авторского права )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интеллектуальная собственность
похожие темы
Высшие категории: Имущественное и имущественное право

История авторского права начинается с ранними привилегиями и монополиями , предоставленных принтерами из книг . Британский статут Анны 1710 года, полное название «Закон о поощрении обучения путем передачи копий печатных книг авторам или покупателям таких копий во время упомянутой в нем Times», был первым статутом об авторском праве . Первоначально закон об авторском праве распространялся только на копирование книг. Со временем другие виды использования, такие как переводы и производные работы, стали предметом авторского права, и теперь авторское право распространяется на широкий спектр произведений, включая карты , перформансы , картины , фотографии., звукозаписи , кинофильмы и компьютерные программы .

Сегодня национальные законы об авторском праве до некоторой степени стандартизированы посредством международных и региональных соглашений, таких как Бернская конвенция и европейские директивы по авторскому праву . Несмотря на то, что законы об авторском праве в разных странах совпадают, в каждой юрисдикции действуют отдельные законы и постановления об авторском праве. В некоторых юрисдикциях также признаются неимущественные права авторов, например право на признание произведения.

Авторские права - это исключительные права, предоставленные автору или создателю оригинального произведения, включая право копировать, распространять и адаптировать произведение. Авторское право не защищает идеи, а только их выражение или фиксацию. В большинстве юрисдикций авторское право возникает после фиксации и не требует регистрации. Владельцы авторских прав имеют исключительное законное право осуществлять контроль над копированием и другим использованием произведений в течение определенного периода времени, после чего считается, что произведение становится общественным достоянием . Использование, подпадающее под ограничения и исключения из авторского права , например добросовестное использование, не требуют разрешения правообладателя. Для любого другого использования требуется разрешение, и владельцы авторских прав могут лицензировать или постоянно передавать или переуступать свои исключительные права другим лицам.

Ранние разработки [ править ]

Европейский выпуск книг до появления авторского права, 500–1700-е гг. Синий показывает печатные книги. Лог-лин сюжет ; прямая линия поэтому показывает экспоненциальный рост.

Самое раннее зарегистрированное историческое прецедентное право на право копирования происходит из древней Ирландии . Cathach старейшей сохранившаяся ирландская рукопись Псалтири и самый ранний пример ирландской письменности. Он содержит версию Псалмов XXX (30) - CV (105) Вульгаты с толковательной рубрикой или заголовком перед каждым псалом. Он традиционно приписывается святому Колумбе как копия, сделанная ночью в спешке при чудесном свете, Псалтыря, одолженного Колумбе святым Финнианом. В VI веке возник спор о праве собственности на копию и короля Диармайта Мак Кербхаилла.вынес приговор: «Каждой корове принадлежит ее теленок, следовательно, каждой книге принадлежит ее копия». [1] Сражение при Кул Древне боролись над этим вопросом.

На современное законодательство об авторском праве повлиял ряд старых юридических прав, которые были признаны на протяжении всей истории, включая моральные права автора, создавшего произведение, экономические права благотворителя, который заплатил за изготовление копии, права собственности индивидуальный владелец копии и право суверена на цензуру и регулирование полиграфической промышленности. Истоки некоторых из этих прав восходят к древнегреческой культуре, древнему еврейскому праву и древнему римскому праву. [2] В греческом обществе в шестом веке до нашей эры возникло понятие индивидуального «я», включая личные идеалы, амбиции и творчество. [3] Индивидуальное «я» важно в авторском праве, потому что оно отличает творчество, производимое человеком, от остального общества. [ необходимая цитата ] В древнем еврейском талмудическом законе можно найти признание неимущественных прав автора, а также экономических или имущественных прав автора. [4]

До изобретения подвижного шрифта на Западе в середине 15 века тексты копировались вручную, и небольшое количество текстов приводило к немногим поводам для проверки этих прав. Во времена Римской империи , в период процветающей книжной торговли, не существовало никаких авторских прав или аналогичных правил, [5] копирование теми, кто не являлся профессиональными продавцами книг, было редкостью. Это потому, что книги, как правило, копировались грамотными рабами., которые были дорогими в покупке и обслуживании. Таким образом, любой копировальный аппарат должен был бы заплатить примерно те же расходы, что и профессиональный издатель. Продавцы римских книг иногда платили уважаемому автору за первый доступ к тексту для копирования, но у них не было исключительных прав на произведение, и авторы обычно ничего не получали за свою работу. Марсьяль в своих эпиграммах жалуется на то, что не получает никакой прибыли, несмотря на популярность его стихов во всей Римской империи. [5]

Печати пресса вошла в употребление в Европе в 1400 - х годах и 1500s, и сделал это гораздо дешевле производить книги. [ необходима цитата ] Поскольку изначально не было закона об авторском праве, любой мог купить или арендовать пресс и напечатать любой текст. Популярные новые работы были немедленно повторно набор и повторно опубликованные конкурентов, поэтому принтеры требуется постоянный поток нового материала. Гонорары, выплачиваемые авторам за новые работы, были высокими и значительно увеличили доходы многих ученых. [6]

Печать принесла глубокие социальные изменения . Рост грамотности в Европе привел к резкому увеличению спроса на материалы для чтения. [7] Цены на перепечатки были низкими, поэтому публикации могли покупать более бедные люди, создавая читательскую аудиторию на массовом рынке. [6] В немецкоязычных регионах большинство публикаций представляли собой научные статьи, и большинство из них были научными и техническими публикациями, часто самодидактическими практическими инструкциями по таким темам, как строительство плотин . [6]После введения закона об авторском праве (в 1710 году в Англии и в 1840-х годах в немецкоязычных регионах) массовый рынок с низкими ценами исчез, и было выпущено меньше более дорогих изданий. [6] [8] Генрих Гейне в письме 1854 г. своему издателю жалуется: «Из-за чрезвычайно высоких цен, которые вы установили, я вряд ли увижу второе издание книги в ближайшее время. Но вы должны установить более низкие цены, дорогой Кампе, иначе я действительно не понимаю, почему я так снисходительно относился к своим материальным интересам ». [6]

Ранние привилегии и монополии [ править ]

Титульный лист Index Librorum Prohibitorum , или Списка запрещенных книг (Венеция, 1564 г.).

Закон об авторском праве в большинстве европейских стран зародился в усилиях церкви и правительства по регулированию и контролю за выпуском принтеров. [9] До изобретения печатного станка один раз созданный текст мог быть физически умножен только за счет очень трудоемкого и подверженного ошибкам процесса ручного копирования писцами. Сложной системы цензуры и контроля над писцами не существовало, поскольку писцы были разбросаны и работали над отдельными рукописями. [10] Печать позволила сделать несколько точных копий произведения, что привело к более быстрому и широкому распространению идей и информации (см. « Культура печати» ). [9] В 1559 г. Index Expurgatorius , илиСписок запрещенных книг выпущен впервые. [10]

В Европе печать была изобретена и получила широкое распространение в 15-16 веках. [9] Хотя правительства и церковь поощряли печатание разными способами, что позволило распространять Библииправительственная информация, инакомыслие и критика также могут быстро распространяться. Как следствие, правительства установили контроль над типографиями по всей Европе, требуя от них наличия официальных лицензий на торговлю и производство книг. Лицензии обычно давали типографиям исключительное право печатать определенные произведения в течение фиксированного периода лет и позволяли принтеру препятствовать тому, чтобы другие печатали те же произведения в течение этого периода. Лицензии могли предоставлять права на печать только на территории государства, которое их предоставило, но обычно они запрещали импорт иностранной полиграфии. [9]

Республика Венеция получила свою первую привилегию для конкретной книги в 1486 г. Это был особый случай, являющейся история самого города, «Rerum venetarum абы Urbe condita опус» из Марка Антония Сабеллик ». [11] С 1492 Впоследствии Венеция начала регулярно предоставлять привилегии для книг. [12] Венецианская Республика, герцоги Флоренции , Лев X и другие Папы в разное время уступали определенным типографиям исключительную привилегию печатать тиражи на определенные сроки (редко превышающие 14 лет). классических авторов. [ ссылка ]

Первая привилегия авторских прав в Англии датируется 1518 годом и была выдана Ричарду Пинсону , King's Printer, преемнику Уильяма Кэкстона . Льгота дает монополию сроком на два года. Дата на 15 лет позже, чем дата первой привилегии, выданной во Франции . Ранние привилегии авторского права назывались «монополиями », особенно во время правления королевы Елизаветы , которая часто предоставляла монополии на предметы общего пользования, такие как соль, кожа, уголь, мыло, карты, пиво и вино. Практика продолжалась до Статута о монополиях.был принят в 1623 году, положив конец большинству монополий, за некоторыми исключениями, такими как патенты; после 1623 г. выдача патентов на письма издателям стала обычным явлением. [13]

Самая ранняя немецкая привилегия, о которой есть достоверные записи, была выдана в 1501 году Авлическим советом ассоциации под названием Sodalitas Rhenana Celtica для публикации издания драм Хросвиты Гандерсхаймского , подготовленного для печати Конрадом. Кельты . [14] По словам историка Экхарда Хёффнера , в начале 19 века в Германии не существовало эффективного законодательства об авторском праве. [15] Пруссия ввела закон об авторском праве в 1837 году, но даже тогда авторам и издателям просто нужно было уехать в другое немецкое государство, чтобы обойти его постановление. [15]

Первая страница John Milton «s 1644 издания Ареопагитика , в ней он энергично выступал против лицензирования ордена 1643 .

По мере распространения «угрозы» печати правительства установили централизованные механизмы контроля [16], и в 1557 году английская корона решила остановить поток крамольных и еретических книг, учредив компанию канцелярских товаров . Право на печать было ограничено членами этой гильдии, и тридцать лет спустя Звездная палата была учреждена для пресечения «чудовищных злодеяний и злоупотреблений» со стороны «довольных и беспорядочных людей, исповедующих искусство или тайну продажи книг». " Право на печать было ограничено двумя университетами и 21 существующей типографией в Лондоне , у которой было 53 печатных станка.. Французская корона также подавила печать, и типограф Этьен Доле был сожжен на костре в 1546 году. Когда англичане взяли под свой контроль создание шрифта в 1637 году, печатники бежали в Нидерланды. Конфронтация с властью сделали принтеры радикальной и мятежный, и 800 авторов, принтеры и букинистов были заключены в тюрьму в Бастилию , прежде чем он был взят штурмом в 1789. [16] О том , что выражение несогласия или подрывных взглядов должно быть терпимо, не осуждал или наказанию по закону, развивалась вместе с развитием книгопечатания и прессы . Areopagitica , опубликованный в 1644 году под полным названиемAreopagitica: Речь г-на Джона Мильтона о свободе нелицензированной печати в парламенте Англии была ответом Джона Мильтона на то, что английский парламент вновь ввел государственное лицензирование типографий , а следовательно, и издателей . При этом Милтон сформулировал основные направления будущих дискуссий о свободе выражения мнений . Определяя объем свободы выражения мнений и «вредных» высказываний, Милтон выступал против принципа предварительной цензуры и выступал за терпимость к широкому кругу взглядов. [17]

Ранний британский закон об авторском праве [ править ]

Основная статья: Статут Анны
Статут Анны вступил в силу в 1710 году

В Англии типографии, известные как канцелярские товары, образовали коллективную организацию, известную как «Компания канцелярских товаров» . В 16 веке Компания канцелярских товаров получила право требовать внесения всех законно напечатанных книг в свой реестр. Только члены Компании канцелярских товаров могли вносить книги в реестр. Это означало, что компания канцелярских товаров заняла доминирующее положение над издательским делом в Англии 17-го века (в Шотландии и Ирландии не было эквивалентной договоренности). Монополия закончилась в 1695 году, когда английский парламент не возобновил власть компании канцелярских товаров. [9]

В 1707 году парламенты Англии и Шотландии были объединены в результате Англо-шотландского союза . Новый парламент смог изменить законы в обеих странах, и важным ранним законодательным актом стал Закон об авторском праве 1710 года, также известный как Статут Анны , в честь королевы Анны . Акт вступил в силу в 1710 году и стал первым законом об авторском праве. Его полное название было «Акт о поощрении обучения посредством передачи экземпляров печатных книг авторам или покупателям таких копий в течение упомянутого в нем« Таймс »». [9]

Принятие Статута Анны в апреле 1710 года стало историческим моментом в развитии закона об авторском праве. В качестве первого в мире закона об авторском праве он предоставил издателям книги правовую охрану в течение 14 лет с момента вступления в силу закона. Он также предоставил 21 год защиты любой книге, которая уже была напечатана. [18] Статут Анны имел гораздо более широкую социальную направленность и полномочия, чем монополия, предоставленная Компании канцелярских товаров . Закон касался читающей публики, непрерывного выпуска полезной литературы, а также развития и распространения образования. Центральным элементом статута является социальная услуга за услугу.; Чтобы побудить «ученых людей сочинять и писать полезные книги», статут гарантировал конечное право печатать и перепечатывать эти произведения. Он заключил прагматичную сделку с участием авторов, книготорговцев и общественности. [19] Статут Анны положил конец старой системе, согласно которой в печати могла появляться только литература, соответствующая стандартам цензуры , установленным продавцами. Кроме того, статут создал общественное достояние для литературы, поскольку раньше вся литература навсегда принадлежала книготорговцам. [20]

Согласно Паттерсону и Линдбергу, Статут Анны:

«... трансформировал авторское право на канцелярские товары, которое использовалось как средство монополии и инструмент цензуры, в концепцию регулирования торговли для содействия обучению и ограничения монополии издателей ... Особенности Устава Энн, оправдывающая эпитет регулирования торговли, включала в себя ограниченный срок действия авторского права, доступность авторского права для всех и положения о контроле над ценами. Авторское право, а не бессрочное, теперь было ограничено сроком в четырнадцать лет с таким же продлением срок доступен только автору (и только в том случае, если автор жил до конца первого срока) ». [20]

Когда закон срок авторских прав , предусмотренный Статут Энн стали истекает в 1731 в Лондоне книготорговцев думали защищать свое доминирующее положение, добиваясь предписаниями от суда Канцлерского для работ авторов , которые выпадали защиту в Статуте. В то же время лондонские книготорговцы лоббировали в парламенте продление срока действия авторского права, предусмотренного Статутом Анны. В конце концов, в деле, известном как Мидвинтер против Гамильтона (1743–1748), лондонские книготорговцы обратились к общему праву и начали 30-летний период, известный как битва книготорговцев.. Битва книготорговцев привела к тому, что лондонские книготорговцы столкнулись с новой шотландской книжной торговлей из-за права на перепечатку произведений, не подпадающих под защиту Статута Анны. Шотландские книготорговцы утверждали, что авторские права на авторские работы отсутствуют. Лондонские книготорговцы утверждали, что Статут Анны только дополнял и поддерживал ранее существовавшее авторское право общего права. Спор обсуждался в ряде известных дел, включая Миллар против Кинкейда (1749–1751) и Тонсон против Коллинза (1761–1762). [21]

Авторское право общего права [ править ]

Бушевали дебаты о том, могут ли печатные идеи быть собственностью, и лондонские книготорговцы и другие сторонники бессрочного авторского права утверждали, что без этого стипендия перестала бы существовать и что у авторов не было бы стимула продолжать создавать произведения непреходящей ценности, если бы они не могли завещать права собственности. своим потомкам. Противники вечного авторского права утверждали, что оно равносильно монополии , которая взвинчивает цены на книги, делая их менее доступными и, следовательно, предотвращает распространение эпохи Просвещения . Лондонские книготорговцы подверглись нападкам за то, что они использовали права авторов для маскировки своей жадности и корысти в контроле над книжной торговлей. [22] [23] Когда Дональдсон против Беккета достиглиВ 1774 году в Палате лордов лорд Камден был самым решительным в своем отказе от авторского права по общему праву, предупредив лордов, что, если они проголосуют за авторское право по общему праву, фактически бессрочное авторское право , «все наши знания будут заблокированы в руках. из Tonsons и Lintots эпохи». Более того, предупредил он, книготорговцы будут тогда устанавливать на книги любую цену, какую им заблагорассудится, «до тех пор, пока публика не станет их рабами, как их собственные наемные составители». Он заявил, что «Знание и наука не связаны такими цепями паутины». [24]

В своем постановлении Палата лордов установила, что права и обязанности в области авторского права определяются законодательством. [25] Однако до сих пор существуют разногласия по поводу того, подтвердила ли Палата лордов существование общего авторского права до того, как оно было заменено Статутом Анны. Лорды традиционно враждебно относились к монополии книготорговцев и знали, как доктрина общего права авторского права , продвигаемая продавцами книг, использовалась для поддержки их аргументов в пользу бессрочного авторского права . Лорды явно отказались от бессрочного авторского права [26] и, подтвердив, что срок действия авторского права(период времени, в течение которого произведение находится в авторском праве) действительно истек в соответствии с законом, Лорды также подтвердили, что это общественное достояние . Постановление по делу Дональдсон против Беккета подтвердило, что большое количество произведений и книг, впервые опубликованных в Великобритании, находятся в общественном достоянии либо потому, что срок действия авторских прав, предоставленных законом, истек, либо потому, что они были впервые опубликованы до того, как Статут Анны был принят в 1710 году. Это открыло рынок для дешевых перепечаток произведений Шекспира , Мильтона и Чосера.Работы теперь считаются классикой. Расширение общественного достояния книг сломало доминирование лондонских книготорговцев и позволило создать конкуренцию, при этом число лондонских книготорговцев и издателей увеличилось почти в три раза, со 111 до 308, в период с 1772 по 1802 годы [27].

В конце концов было достигнуто понимание, согласно которому у авторов было ранее существовавшее авторское право по общему праву на свои работы, но что в соответствии со Статутом Анны парламент ограничил эти права, чтобы обеспечить более подходящий баланс между интересами автора и более широким общественным благом. . [28] По словам Паттерсона и Ливингстона, с тех пор сохраняется путаница в отношении природы авторского права. Авторское право стало рассматриваться и как естественное право автора, и как установленное законом предоставление ограниченной монополии . Одна теория утверждает, что авторское право создается просто в результате создания произведения, а другая - что это связано с законом об авторском праве. [29]

В августе 1906 г. Закон об авторском праве в Закон музыки 1906 года , известном как O'Connor TP Билла был добавлен в авторское право , когда он был принят британским парламентом , после многих популярных музыкальных писателей в то время умирает в нищете из - за обширное пиратство банды во время пиратского кризиса нот в начале 20 века. [30] [31] [32] [33] Банды покупали копию музыки по полной цене, копировали ее и перепродавали, часто за половину цены оригинала. [34]

Ранний французский закон об авторском праве [ править ]

Основная статья: французский закон об авторском праве
1652 пример

В дореволюционной Франции все книги должны были быть одобрены официальными цензорами, а авторы и издатели должны были получить королевскую привилегию, прежде чем книга может быть опубликована. Королевские привилегии были исключительными и обычно предоставлялись на шесть лет с возможностью продления. Со временем было установлено, что обладатель королевской привилегии имеет исключительное право на получение продления на неопределенный срок. В 1761 году Королевский совет предоставил королевскую привилегию наследникам автора, а не издателю автора, что вызвало общенациональные дебаты о природе литературной собственности, подобные тем, которые имели место в Великобритании во время битвы продавцов книг. [35]

В 1777 году серия королевских указов изменила королевские привилегии. Срок действия привилегий был установлен на минимальном уровне в 10 лет или в течение жизни автора, которое когда-либо было дольше. Если автор получил привилегию и не передавал и не продавал ее, он мог издавать и продавать копии книги сам и передавать эту привилегию своим наследникам, которые пользовались исключительным правом на неограниченный срок. Если привилегия была продана издателю, исключительное право будет длиться только указанный срок. Королевские указы запрещали возобновление привилегий, и по истечении срока действия привилегии любой мог получить «простое разрешение» на печать или продажу копий произведения. Следовательно, общественное достояние книг, чья привилегия истекла, было прямо признано. [35]

После Французской революции разгорелся спор о предоставлении Комеди-Франсез исключительного права на публичное исполнение всех драматических произведений, и в 1791 году Национальное собрание отменило эту привилегию. Любому разрешили открыть публичный театр, и Национальное собрание объявило, что произведения любого автора, умершего более пяти лет назад, являются общественной собственностью.. В той же степени Национальное собрание предоставило авторам исключительное право разрешать публичное исполнение их произведений при жизни и распространило это право на наследников и правопреемников авторов на пять лет после смерти автора. Национальное собрание пришло к выводу, что опубликованное произведение по своей природе является общественной собственностью и что права автора признаются в качестве исключения из этого принципа в отношении компенсации автору его работы. [35]

В 1793 году был принят новый закон, дающий авторам, композиторам и художникам исключительное право продавать и распространять свои произведения, и это право было расширено на их наследников и переуступлено на 10 лет после смерти автора. Национальное собрание твердо поставило этот закон на естественную основу, назвав закон «Декларацией прав гения» и тем самым напомнив знаменитую Декларацию прав человека и гражданина . Однако права автора ограничивались условием депонирования копий произведения в Национальной библиотеке, и комментаторы XIX века охарактеризовали закон 1793 года как утилитарный и «благотворительный грант от общества». [35]

Ранний закон США об авторском праве [ править ]

Основная статья: Закон об авторском праве США
Закон об авторском праве 1790 года в колумбийском Сентинеле
Расширение закона об авторском праве США (при условии, что авторы создают свои произведения в возрасте 35 лет и живут семьдесят лет)

Статут Анны не относится к американским колониям. Экономика ранней Америки была в основном аграрной, и до 1783 года в Америке было принято только три закона об авторском праве. Два закона были ограничены семью годами, а другой - пятью годами. В 1783 году петиции нескольких авторов убедили Континентальный конгресс, «что нет ничего лучше, чем плод его исследований, и что защита и безопасность литературной собственности будет в значительной степени способствовать развитию гения и способствовать полезным открытиям». Но в соответствии со Статьями Конфедерации Континентальный Конгресс не имел полномочий принимать закон об авторском праве. Континентальный конгресс принялрезолюция, призывающая Штаты «обеспечить авторам или издателям любой новой книги, которая до сих пор не напечатана ... право на копирование таких книг в течение определенного времени, не менее четырнадцати лет с момента первой публикации; и гарантировать указанным авторам, если они переживут первый упомянутый срок, ... авторское право на такие книги на другой срок не менее четырнадцати лет. [36] Три штата уже приняли законы об авторском праве в 1783 году до резолюции Континентального конгресса, а в в последующие три года все остальные штаты, кроме Делавэра, приняли закон об авторском праве. Семь штатов соблюдали Статут Анны.и резолюция Континентального Конгресса, предусматривающая два четырнадцатилетних срока. Пять оставшихся штатов предоставили авторское право на один срок в четырнадцать, двадцать и двадцать один год без права продления. [37]

На Филадельфийской конвенции 1787 года и Джеймс Мэдисон из Вирджинии, и Чарльз Котсуорт Пинкни из Южной Каролины представили предложения, которые дадут Конгрессу право предоставлять авторские права на ограниченный период времени. Эти предложения лежат в основе статьи об авторском праве в Конституции Соединенных Штатов , которая разрешает предоставление авторских прав и патентов на ограниченный период времени для выполнения утилитарной функции, а именно «содействия прогрессу науки и полезных искусств». Первым федеральным законом об авторском праве был Закон об авторском праве 1790 г.. Он предоставил авторское право на срок 14 лет «с момента записи названия» с правом продления еще на 14 лет, если автор дожил до конца первого срока. Акция охватывала не только книги, но и карты и схемы. За исключением положения о картах и ​​схемах, Закон об авторском праве 1790 г. почти дословно копирует Статут Анны . [37]

В то время работы получали охрану в соответствии с федеральным законом об авторском праве только при соблюдении установленных законом формальностей , таких как надлежащее уведомление об авторских правах. В противном случае произведение немедленно становилось достоянием общественности . В 1834 году Верховный суд постановил в деле Уитон против Петерса (дело, аналогичное делу Дональдсон против Беккета 1774 года в Великобритании), что, хотя автор неопубликованной работы имел право общего права контролировать первую публикацию этой работы, автор не имел права общего права контролировать воспроизведение после первой публикации произведения. [37]

Ранняя интернационализация [ править ]

Основная статья: Международные соглашения об авторском праве
Страны, подписавшие Бернскую конвенцию (синим цветом).

Бернская конвенция была создана в 1886 году, и впоследствии повторно переговоры в 1896 году (Париж), 1908 (Берлин), 1928 (Рим), 1948 г. (Брюссель), 1967 (Стокгольм) и 1971 (Париж). Конвенция касается литературных и художественных произведений, в том числе фильмов, и требует, чтобы ее государства-члены обеспечивали охрану каждой продукции в литературной, научной и художественной областях. Бернская конвенция имеет ряд основных особенностей, в том числе принцип национального режима , согласно которому каждое государство-член конвенции предоставляет гражданам других государств-членов те же права авторского права, что и своим собственным гражданам (статья 3-5. ). [38]

Другой ключевой особенностью является установление минимальных стандартов национального законодательства об авторском праве, при котором каждое государство-член соглашается с некоторыми основными правилами, которые должны содержаться в их национальном законодательстве. Хотя государства-члены могут, если хотят, увеличить объем защиты, предоставляемой правообладателям. Одно важное минимальное правило заключалось в том, что срок действия авторского права должен составлять как минимум продолжительность жизни автора плюс 50 лет. Еще одно важное минимальное правило, установленное Бернской конвенцией, заключается в том, что авторское право возникает при создании произведения и не зависит от каких-либо формальностей, таких как система государственной регистрации (статья 5 (2)). В то время в некоторых странах действительно требовалась регистрация авторских прав, и когда Великобритания реализовала Бернскую конвенцию в Законе об авторском праве 1911 г.ему пришлось отменить свою систему регистрации в магазине канцелярских товаров . [38]

Бернская конвенция делает упор на авторов как на ключевую фигуру в законодательстве об авторском праве, и заявленная цель конвенции - «защита прав авторов на их литературные и художественные произведения» (статья 1), а не защита издателей и других участников. в процессе распространения произведений среди общественности. В редакции 1928 года была введена концепция личных неимущественных прав (статья 6bis), дающая авторам право называться таковыми и возражать против уничижительного отношения к их произведениям. Эти права, в отличие от имущественных прав, таких как предотвращение воспроизведения, не могут быть переданы другим лицам. [38]

Бернская конвенция также закрепила ограничения и исключения из авторского права , позволяя воспроизводить литературные и художественные произведения без предварительного разрешения владельцев авторских прав. Детали этих исключений были оставлены на усмотрение национального законодательства об авторском праве, но руководящий принцип изложен в статье 9 конвенции. Так называемая трехэтапная проверка утверждает, что исключение допускается только «в определенных особых случаях при условии, что такое воспроизведение не противоречит нормальному использованию произведения и не наносит необоснованного ущерба законным интересам автора». Бесплатное использование работ, защищенных авторским правом, прямо разрешено в случае цитирования законно опубликованных работ, иллюстраций в учебных целях и новостных сообщений (статья 10). [38]

Авторское право в коммунистических странах [ править ]

Дополнительная информация: Авторское право в России и Закон об авторском праве Советского Союза.

Авторское право и технология [ править ]

  • Цифровые технологии вводят новый уровень противоречий в политику авторского права.
  • Включение программного обеспечения в качестве объекта авторского права по рекомендации CONTU, а затем в соответствии с Директивой ЕС по компьютерным программам .
  • Принятие Соглашения о торговых аспектах прав интеллектуальной собственности (ТРИПС).
  • Споры по поводу авторских прав на базы данных ( Feist Publications против Rural Telephone Service и противоречивые дела); ссылки на дискуссию о правах на базу данных sui generis .
  • Вступление в силу договора Всемирной организации интеллектуальной собственности по авторскому праву ; страны начинают принимать законы против обхода цензуры.

Комментаторы, такие как Барлоу (1994), утверждали, что цифровое авторское право принципиально отличается и его по-прежнему трудно обеспечить; другие, такие как Столлман (1996) [39] , утверждали, что Интернет в первую очередь глубоко подрывает экономическое обоснование авторского права. Эти перспективы могут привести к рассмотрению альтернативных систем компенсации вместо исключительных прав на все типы информации, включая программное обеспечение, книги, фильмы и музыку. [40] [41]

Расширение сферы применения и работы [ править ]

  • Переходите от общего права и специальных разрешений на монополию к законам об авторском праве.
  • Расширение предметной области (в значительной степени связано с технологиями).
  • Расширения по продолжительности.
  • Создание новых исключительных прав (например, прав исполнителей и других смежных прав).
  • Создание коллективных обществ.
  • Криминализация нарушения авторских прав.
  • Создание законов против обхода цензуры . [42]
  • Применение судами доктрин вторичной ответственности к сетям обмена файлами

См. Также [ править ]

Воспроизвести медиа
Видео об истории авторского права
  • История музыкального пиратства
  • История патентного права
  • Авторское лево
  • Международное авторское право
  • Нарушение авторского права

Ссылки [ править ]

  1. ^ Королевская ирландская академия. "Катах / Псалтырь святого Колумбы" . Библиотека Катах . Архивировано из оригинала на 2014-07-02.
  2. ^ Беттиг, Рональд В. (1996). Культура авторского права: политическая экономия интеллектуальной собственности . Боулдер, Колорадо: Westview Press. п. 11 . ISBN 0-8133-1385-6.
  3. ^ Пломан, Эдвард В. и Л. Кларк Гамильтон (1980). Авторское право: Интеллектуальная собственность в век информации . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. п. 5 . ISBN 0-7100-0539-3.
  4. ^ Пломан, Эдвард В. и Л. Кларк Гамильтон (1980). Авторское право: Интеллектуальная собственность в век информации . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. п. 7 . ISBN 0-7100-0539-3.
  5. ^ a b Боевой, Эпиграммы , Пингвин, 1978, Джеймс Митчи
  6. ^ a b c d e Тадеуш, Франк (18 августа 2010 г.). «Отсутствие закона об авторском праве: настоящая причина промышленного расширения Германии?» . Spiegel Online .
  7. ^ Авторское право в исторической перспективе , стр. 136-137, Паттерсон, 1968, Vanderbilt Univ. Нажмите
  8. ^ Лазар, Мэтью (23 августа 2010). «Помогли ли слабые законы об авторском праве Германии обогнать Британскую империю?» . Проводной .
  9. ^ Б с д е е MacQueen, Hector L; Шарлотта Вельд; Грэм Т. Лори (2007). Современная интеллектуальная собственность: право и политика . Издательство Оксфордского университета. п. 34. ISBN 978-0-19-926339-4.
  10. ↑ a b de Sola Pool, Итиэль (1983). Технологии свободы . Издательство Гарвардского университета. п. 14. ISBN 978-0-674-87233-2.
  11. ^ Армстронг, Элизабет. До Авторского права: французская система книжных привилегий 1498–1526 гг . Издательство Кембриджского университета, Кембридж: 1990, стр. 3
  12. ^ Армстронг, Элизабет. До Авторского права : французская система книжных привилегий 1498–1526 гг . Издательство Кембриджского университета, Кембридж: 1990, стр. 6
  13. ^ Дизли, Ронан. Переосмысление авторского права: история, теория, язык . (Челтнем, Великобритания: Эдвард Элгар Паблишинг Лимитед, 2006 г.), стр. 24.
  14. ^ Kawohl, F. (2008) " Комментарий к императорским привилегиям для Цельтиса (1501/02) Архивированных 2013-03-19 на Wayback Machine в: Первичных источниках по авторскому праву (1450-1900),ред Л. М. & Бентли Кречмер, www.copyrighthistory.org
  15. ^ a b Экхард Хёффнер. «Авторское право и структура доходов автора, из его книги: Geschichte und Wesen des Urheberrechts ( История и природа авторского права )» . Slideshare . Проверено 11 апреля 2015 года .
  16. ↑ a b de Sola Pool, Итиэль (1983). Технологии свободы . Издательство Гарвардского университета. п. 15 . ISBN 978-0-674-87233-2.
  17. ^ Сандерс, Карен (2003). Этика и журналистика . Мудрец. п. 66. ISBN 978-0-7619-6967-9.
  18. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык . Эдвард Элгар Паблишинг. п. 13. ISBN 978-1-84542-282-0.
  19. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык . Эдвард Элгар Паблишинг. С. 13–14. ISBN 978-1-84542-282-0.
  20. ^ a b Джонатан, Розенур (1997). Киберзакон: закон Интернета . Springer. С.  34 . ISBN 978-0-387-94832-4.
  21. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык . Эдвард Элгар Паблишинг. п. 14. ISBN 978-1-84542-282-0.
  22. ^ Ван Хорн Мелтон, Джеймс (2001). Подъем публики в Европе Просвещения . Издательство Кембриджского университета. п. 139. ISBN 978-0-521-46969-2.
  23. ^ Кин, Пол (2004). Революции в романтической литературе: антология печатной культуры 1780–1832 гг . Broadview Press. п. 80. ISBN 978-1-55111-352-4.
  24. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык . Эдвард Элгар Паблишинг. п. 19. ISBN 978-1-84542-282-0.
  25. ^ Риммер, Мэтью (2007). Цифровое авторское право и потребительская революция: руки прочь от моего iPod . Эдвард Элгар Паблишинг. п. 4. ISBN 978-1-84542-948-5.
  26. ^ Маршалл, Ли (2006). Бутлегинг: романтика и авторское право в музыкальной индустрии . Мудрец. п. 15. ISBN 978-0-7619-4490-4.
  27. ^ Ван Хорн Мелтон, Джеймс (2001). Подъем публики в Европе Просвещения . Издательство Кембриджского университета. С. 140–141. ISBN 978-0-521-46969-2.
  28. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык . Эдвард Элгар Паблишинг. п. 24. ISBN 978-1-84542-282-0.
  29. ^ Джонатан, Rosenoer (1997). Киберзакон: закон Интернета . Springer. С.  34–35 . ISBN 978-0-387-94832-4.
  30. ^ Аткинсон, Бенедикт. И Фицджеральд, Брайан. (ред.) (2017). Закон об авторском праве: Том II: Применение в творческих отраслях в 20-м веке . Рутледж. p181.
  31. ^ Диббл, Джереми. (2002). Чарльз Вильерс Стэнфорд: Человек и музыкант, издательство Оксфордского университета. pp340-341. ISBN 9780198163831 
  32. ^ Санджек, Рассел. (1988). Американская популярная музыка и ее бизнес: первые четыреста лет. Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195043105 
  33. ^ Джонс, Адриан. (2009). Пиратство: войны за интеллектуальную собственность от Гутенберга до Гейтса . Издательство Чикагского университета. p354. ISBN 9780226401195 
  34. ^ Джонс, Адриан. (2009). Пиратство: войны за интеллектуальную собственность от Гутенберга до Гейтса . Издательство Чикагского университета. pp349-352. ISBN 9780226401195 
  35. ^ а б в г Ю, Питер К. (2007). Интеллектуальная собственность и информационное богатство: Авторское право и смежные права . Издательская группа "Гринвуд". С. 141–142. ISBN 978-0-275-98883-8.
  36. Перейти ↑ Peter K, Yu (2007). Интеллектуальная собственность и информационное богатство: Авторское право и смежные права . Издательская группа "Гринвуд". п. 142. ISBN. 978-0-275-98883-8.
  37. ^ a b c Питер К. Ю (2007). Интеллектуальная собственность и информационное богатство: Авторское право и смежные права . Издательская группа "Гринвуд". п. 143. ISBN. 978-0-275-98883-8.
  38. ^ а б в г Маккуин, Гектор L; Шарлотта Вельд; Грэм Т. Лори (2007). Современная интеллектуальная собственность: право и политика . Издательство Оксфордского университета. п. 37. ISBN 978-0-19-926339-4.
  39. ^ Ричард Столмен . «Переоценка авторских прав: общественность должна преобладать» .
  40. ^ Samudrala, Ram (1994). «Философия свободной музыки» . Проверено 13 сентября 2011 .
  41. ^ Samudrala, Ram (1994). «Букварь по этике интеллектуальной собственности» . Проверено 13 сентября 2011 .
  42. ^ См. Джессика Литман , Цифровое авторское право (2000), где подробно обсуждается законодательная история принятия Закона об авторском праве в цифровую эпоху 1998 года , одного из первых законодательных актов, запрещающих обход.

Дальнейшее чтение [ править ]

  1. Итон С. Дрон, Трактат о праве собственности на интеллектуальную продукцию , Little, Brown, & Co. (1879).
  2. Дитрих А. Лёбер , «Социалистические» особенности советского закона об авторском праве », Columbia Journal of Transnational Law , vol. 23. С. 297–313, 1984.
  3. Джозеф Ловенштейн, Должность автора: печать и предыстория авторского права , University of Chicago Press, 2002
  4. Кристофер Мэй, «Венецианский момент: новые технологии, правовые инновации и институциональные истоки интеллектуальной собственности», Prometheus , 20 (2), 2002.
  5. Миллар против Тейлора , 4 Burr. 2303, 98 англ. Реп.201 (КБ 1769).
  6. Лайман Рэй Паттерсон , Авторское право в исторической перспективе , издательство Vanderbilt University Press, 1968.
  7. Эрик Андерсон, Сутенеры и хорьки: авторское право и культура в США, 1831–1891 , 2010 г. https://archive.org/details/PimpsAndFerretsCopyrightAndCultureInTheUnitedStates 1831–1891
  8. Брендан Скотт, «Авторское право в мире без трения», Первый понедельник , том 6, номер 9 (сентябрь 2001 г.), http://firstmonday.org/issues/issue6_9/scott/index.html .
  9. Чарльз Форбс Рене де Монталембер , Монахи Запада от Св. Бенедикта до Св. Бернара , Уильям Блэквуд и сыновья, Лондон, 1867, Том III.
  10. Августин Биррелл , Семь лекций по закону и истории авторского права на книги , Rothman Reprints Inc., 1899 (переиздание 1971 года).
  11. Драхос П. и Брейтуэйт Дж. Информационный феодализм , The New Press, Нью-Йорк, 2003. ISBN 1-56584-804-7 (hc.) 
  12. Пол Эдвард Геллер, Международное право и практика в области авторского права , Мэтью Бендер. (2000).
  13. Новая международная энциклопедия
  14. Computer Associates International, Inc. против Altai, Inc. , 982 F.2d 693 (2d Cir.1992)
  15. Армстронг, Элизабет. До Авторского права: французская система книжных привилегий 1498-1526 гг . Издательство Кембриджского университета (Кембридж: 1990)
  16. Зигрист, Ханнес, История и современные проблемы интеллектуальной собственности (1600–2000) , в: Аксель Зердик ... (ред.), E-merging Media. Коммуникация и медиаэкономика будущего, Гейдельберг, 2004 г., стр. 311–329.
  17. Ганц, Джон и Рочестер, Джек Б. (2005), Пираты цифрового тысячелетия , Верхняя Седл-Ривер: Financial Times Prentice Hall; ISBN 0-13-146315-2 
  18. Лёр, Изабелла, Интеллектуальное сотрудничество в транснациональных сетях: лига наций и глобализация прав интеллектуальной собственности , в: Матиас Альберт ... (ред.), Транснациональные политические пространства. агенты - структуры - встречи, Франкфурт-на-Майне 2009, стр. 58–88.
  19. Ронан Дизли, Мартин Кречмер и Лайонел Бентли (редакторы) Привилегии и собственность: Очерки истории авторского права . Открытые книжные издательства (Кембридж: 2010). ISBN 978-1-906924-18-8 
  20. Селле, Хендрик; «Открытый контент? Древнее мышление об авторском праве», Revue internationale de droit de l'Antiquité 55 (2008) 469–84.

Внешние ссылки [ править ]

  • Первичные источники по авторскому праву (1450–1900 гг.) (Британские, французские, немецкие, итальянские и американские документы)
  • Международное авторское право и смежные права: сопутствующий веб-сайт Бернской конвенции и за ее пределами с историческими документами, относящимися к международному авторскому праву