Литература |
---|
Основные формы |
Жанры |
СМИ |
Методы |
История и списки |
Обсуждение |
Литературный портал |
Творческая научная литература (также известная как литературные публицистический или повествовательная документальная литература или литературная журналистика или verfabula [1] ) является жанром в письменной форме , которая использует литературные стили и методы , чтобы создать фактически точные описательные. Творческая документальная литература контрастирует с другой научной литературой , такой как академическая или техническая литература или журналистика , которая также основана на точных фактах, но написана не для развлечения, основанной на стиле прозы. Многие писатели считают, что творческая научная литература частично совпадает с эссе .
Чтобы текст можно было рассматривать как творческую документальную литературу, он должен быть достоверным и написанным с вниманием к литературному стилю и технике. Ли Гуткинд , основатель журнала Creative Nonfiction, пишет: «В конечном счете, основная цель творческого писателя научной литературы - передавать информацию, как репортер, но формировать ее так, чтобы она читалась как художественная литература». [2] Формы в рамках этого жанра включают мемуары , дневники , путевые заметки , письма о еде , литературную журналистику , хроники , личные эссе и другие гибридные эссе, а также некоторые биографические иавтобиография . По словам Вивиан Горник , «Мемуары - это рассказ, взятый из жизни, то есть из реальных, а не воображаемых событий, - рассказанный рассказчиком от первого лица, который, несомненно, является писателем. Помимо этих простых требований, он несет такую же ответственность, как и рассказчик. роман или рассказ: сформировать фрагмент опыта так, чтобы он превратился из рассказа, представляющего частный интерес, в рассказ, имеющий значение для бескорыстного читателя ». Критик Крис Андерсон утверждает, что жанр лучше всего можно понять, разделив его на две подкатегории - личное эссе и журналистское эссе, - но жанр в настоящее время определяется отсутствием установленных условностей. [3]
Литературный критик Барбара Лунсберри в своей книге «Искусство фактов» предлагает четыре основных характеристики жанра, первая из которых - «Документируемый предмет, выбранный из реального мира, а не« изобретенный »из разума писателя». [4] Под этим она подразумевает, что темы и события, обсуждаемые в тексте, достоверно существуют в мире природы. Вторая характеристика - это «исчерпывающее исследование» [4], которое, по ее словам, позволяет писателям «взглянуть на свои темы по-новому», а также «позволяет им установить достоверность своих рассказов с помощью проверяемых ссылок в их текстах». [5]Третья характеристика, которая, по словам Лаунсберри, имеет решающее значение для определения жанра, - это «Сцена». Она подчеркивает важность описания и оживления контекста событий в отличие от типичного журналистского стиля объективного репортажа. [6] Четвертая и последняя особенность, которую она предлагает, - «Прекрасное письмо: стиль литературной прозы». «Поддающийся проверке предмет и исчерпывающие исследования гарантируют нехудожественную сторону литературной научной литературы; повествовательная форма и структура раскрывают артистизм писателя; и, наконец, его отточенный язык показывает, что целью с самого начала была литература». [7] Эссеист и критик Филипп Лопатеописывает рефлексию как необходимый элемент жанра, предлагая совет, что лучшая литературная литература улавливает «ум в действии». [8]
Творческая научная литература может быть структурирована как традиционные фантастов повествований, как это имеет место Фентон Джонсон истории «s любви и потери, географии сердца , [9] и Вирджиния Холмена спасая Патти Херст . [10] Когда книжные произведения творческой научной литературы следуют по сюжетной дуге, их иногда называют повествовательной научной фантастикой . Другие книги, такие как « Это твой мозг о музыке» Дэниела Левитина и «Мир в шести песнях».используйте элементы повествования, ритма и поэзии, чтобы передать литературное качество. Творческая документальная литература часто вообще выходит за традиционные рамки повествования, как это происходит в горько-сладком подшучивании эссе Натальи Гинзбург «Он и я», в гипнотическом туре Джона Макфи по Атлантик-Сити, В поисках садов Марвина и в Андер Монсон. игривые, экспериментальные эссе в журналах «Neck-Deep» и «Other Predicaments» .
Творческие писатели научно-популярной литературы освоили новые способы формирования своих текстов, в том числе онлайн-технологии, потому что этот жанр ведет к грандиозным экспериментам. Появились десятки новых журналов - как печатных, так и сетевых, - в которых творческая литература занимает видное место в своих предложениях.
Авторы творческой или повествовательной научно-популярной литературы часто обсуждают уровень и пределы творческих изобретений в своих произведениях, а также ограничения памяти, чтобы оправдать свои подходы к связыванию реальных событий. Мелани МакГрат, чья книга Сильвертаун , повествующая о жизни ее бабушки, «написана на идиоме романиста» [11], пишет в последующей статье «Хоппинг»., что известные факты ее рассказов - это «холст, на котором я вышил». Некоторые факты ускользнули сквозь дыры - мы их больше не знаем и не имеем никаких средств их проверки - и в этих случаях я переосмыслил сцены или реконструированные события таким образом, как я верю, отражают сущность сцены или события в умах и сердцах людей, которые пережили это ... На мой взгляд, эта литературная переделка не меняет более глубокой правды истории. " [12] Эта концепция факта и вымысла подробно описана в книге Бренды Миллер и Сюзанны Паолы « Скажи это наклонно» . Нуала Кальви, авторы книги "Сахарные девчонки"романистический рассказ, основанный на интервью с бывшими рабочими сахарного завода, подчеркивает то же самое: «Хотя мы пытались оставаться верными тому, что говорили нам наши собеседники, на расстоянии более полувека многие воспоминания по понятным причинам неполны, и там, где это необходимо, мы использовали наши собственные исследования и наше воображение, чтобы заполнить пробелы ... Однако суть рассказанных здесь историй верна, поскольку они были рассказаны нам теми, кто испытал их на собственном опыте ». [13]
В последние годы произошло несколько получивших широкую огласку случаев, когда писатели-мемуары преувеличивали или сфабриковали определенные факты в своей работе. [14] Например:
Хотя были случаи, когда традиционные и литературные журналисты фальсифицировали свои рассказы, этика, применяемая к творческой научной литературе, такая же, как и к журналистике. Истину следует поддерживать, просто говоря литературно. Эссеист Джон Д'Агата исследует этот вопрос в своей книге 2012 года «Продолжительность жизни факта» . Он исследует взаимосвязь между истиной и точностью, и уместно ли писателю заменять одно другим. Он и специалист по проверке фактов Джим Фингал ведут ожесточенные споры о границах творческой документальной литературы или «литературной научной литературы».
Публикуется очень мало литературной критики творческих научных работ, несмотря на то, что этот жанр часто публикуется в уважаемых изданиях, таких как The New Yorker , Vanity Fair , Harper's и Esquire . [17] Горстка наиболее известных писателей в этом жанре, таких как Роберт Каро , Гей Талезе , Джозеф Митчелл , Том Вулф , Джон Макфи , Джоан Дидион , Джон Перкинс , Рышард Капушинский , Хелен Гарнер и Норман Мейлер.видели критику в отношении их наиболее известных работ. «Однако до сих пор критики, как правило, сосредотачивались только на одной или двух работах каждого автора, чтобы проиллюстрировать конкретные критические моменты». [18] Этот анализ нескольких ключевых произведений вряд ли является глубоким или столь же всеобъемлющим, как критика и анализ их вымышленных современников [ цитата необходима ] . Поскольку популярность жанра продолжает расти, многие авторы научной литературы и горстка литературных критиков призывают к более обширному литературному анализу жанра. Жанр персонального эссе периодически подвержен предсказаниям его кончины. [19]
"Если эти четыре особенности определяют важную форму искусства нашего времени, дискурс, основанный на фактах, но искусный в исполнении, который можно было бы назвать литературной научной фантастикой, то необходимо серьезное критическое внимание всех видов к этой работе: формальная критика (как русская, так и русская). формализм и новая критика ), историческая, биографическая, культурная, структуралистская и деконструктивистская , критика отклика читателя и феминистская (критика) ». [18]
«Документальная литература больше не является внебрачным ребенком, гражданином второго сорта; литература больше не овеществлена, мистифицирована, недоступна. Это тот вклад, который теория постструктурализма должна внести в понимание литературной научной литературы, поскольку теоретики постструктуралистов в первую очередь озабочены тем, как мы придать смысл и обеспечить авторитет заявлений о значении языка ". [20]
|journal=
( помощь )Хронологический порядок публикации (сначала старые)