 | Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . ( Январь 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
| Часть серии о |
| Культура Шотландии |
|---|
 |
| История |
| Люди |
| Кухня |
| Религия |
| Изобразительное искусство |
| Литература |
|
Шотландский кантри-танец (SCD) - это отчетливо шотландская форма кантри-танца , которая сама по себе является формой социального танца с участием групп пар танцоров, отслеживающих прогрессивные модели . Танец состоит из последовательности фигур. Эти танцы относятся к музыкальным формам (Jigs, Reels и Strathspey Reels), которые происходят из гэльской традиции Хайленд Шотландии, как и шаги, используемые при исполнении танцев. Традиционно цифра соответствует восьмитактовой фразе музыки.
Деревенские танцы , которые, возможно, являются одним из видов народных танцев , впервые упоминаются в исторических записях в Англии 17-го века. Шотландские кантри-танцы в том виде, в каком мы их знаем сегодня, уходят корнями в сплав (английских) танцевальных образов кантри 18-го века с музыкой Хайленда и работой ног. Он стал национальной формой бального танца Шотландии, отчасти потому, что «Каледонские деревенские танцы» стали популярными в высших слоях лондонского общества в десятилетия после восстания якобитов в 1745 году . [1]
Когда он впервые стал популярным примерно в 18 веке, это была более короткая и быстрая форма танца [ необходима цитата ], которая была легким облегчением по сравнению с более изысканными танцами, которые обычно танцевали. [1] Унаследованный от ранних британских форм кантри-танцев, SCD связан с английскими кантри-танцами , контра-танцами , танцами сэйлид , старинными танцами и ирландскими сет-танцами (хотя большинство людей в Шотландии используют термины «сэйлид-танцы» или «кантри-танцы»). «взаимозаменяемо, с« деревенскими танцами », которые часто преподают в школах, а затем используются на мероприятиях« cèilidh »).Это связано с сочетанием некоторых из этих танцевальных форм в ранних формах кантри.[1], а затем переход, вызванный их пересекающимися влияниями через танцоров и мастеров танцев.
Шотландские кантри-танцы (социальная форма танца с двумя или более парами танцоров) не следует путать с шотландским хайленд-танцем (сольная форма танца). Существует определенное количество пересечений, в том числе шотландские деревенские танцы, которые включают в себя элементы хайленд, а также танцы в стиле хайленд, в которых используются формы, которые обычно наблюдаются в деревенских танцах, но их относительно мало, если рассматривать две танцевальные формы. каждый в целом.
Танцы [ править ]
Общие [ править ]
Шотландские танцы подразделяются на барабанах ( в том числе hornpipes ), кондукторы и страспей в зависимости от типа музыки , к которому они танцевали. Первые два типа (также называемые быстрыми танцами)) отличаются быстрым темпом, быстрыми движениями и живым ощущением. Третий тип (стратспей) отличается гораздо более медленным темпом и более сдержанным и величавым звучанием. Хотя ниже приведены общие руководящие принципы, почти все элементы SCD имеют исключения из-за игривости авторов танцев и широкого разнообразия влияний и интерпретаций на протяжении многих лет; некоторые исключения включают Eightsome Reel (в котором две части повторяются как ABBBBBBBBA и, таким образом, значительно длиннее, чем в большинстве других танцев), The Wee Cooper of Fife (десять тактовых фраз - с соответствующей музыкой), The Willowtree (часто повторяется только четыре раза, несмотря на то, что восемь пар, потому что танец отражается с обоих концов декорации).
Танцоры и декорации [ править ]
Шотландские кантри-танцы обычно танцуют в организованных формах, называемых «сетами». Наборы состоят из трех или более пар, обычно четырех, но иногда и восьми. Пара состоит из двух танцоров, называемых «мужчина» и «леди»; однако из-за того, что женщин, танцующих SCD, намного больше, чем мужчин, женщины часто танцуют «как мужчина» (обычно более опытная женщина будет танцевать как мужчина или, при прочих равных, более высокая женщина будет танцевать как мужчина. так как некоторые фигуры проще).
Обычная форма набора - «продольная» - каждый мужчина напротив своего партнера, а все мужчины в одной линии смотрят в одну линию с женщинами. Крайний левый мужчина и его партнер называются «первой» или «верхней» парой, и наборы обычно формируются так, что первая пара находится ближе всего к сцене с оркестром, проигрывателем компакт-дисков или другим источником музыки. Другие формы наборов включают треугольные наборы (три пары на сторонах треугольника, это довольно редко), квадратные наборы (четыре пары на сторонах квадрата) или квадратные наборы с дополнительной парой (парами) в центре; они гораздо менее распространены, хотя некоторые из самых популярных танцев в Шотландии используют эти формы. Когда набор не продольный, женщина начинает танец рядом со своим партнером, и он находится слева от нее.
Формулировки и построения [ править ]
Шотландские деревенские танцы состоят из фигур различной длины, которые соответствуют фразировке мелодий шотландских деревенских танцев. По большей части цифры составляют 2, 4 или 8 тактов музыки. Существуют различные виды фигур, начиная от очень простых (например, пара меняет местами в наборе и дает правые руки) до довольно замысловатых извилин, включающих одновременно три или четыре пары (например, три пары правых и левых). Танцы, как правило, состоят из восьми тактовых фраз с одним «разом» продолжительностью от 24 до 64 тактов и повторяются столько раз, сколько пар в сете. Некоторые танцы исполняются только один раз, но обычно длятся от 96 до 160 тактов (например, Бонни Энн, Макдональд из Sleat).
Танцы описываются по музыкальному типу, продолжительности и количеству повторов. Strathspey, у которого есть «time through» 32 такта и который танцуется 8 раз, будет описан как «Strathspey восемь на тридцать два», письменная форма часто будет сокращена до 8x32 S, чтобы поместиться на танцевальной карточке или программе.
Шаги и техника [ править ]
В отличие от танцев Cèilidh или английских кантри-танцев , которые обычно выполняются с использованием шагов ходьбы или бега, в шотландских кантри-танцах используются разные шаги в зависимости от хореографии танца. Путешествуют шаги включают пропуск изменение шага в быстрое время танцев и путешествие шага Strathspey в Strathspey времени, в то время как настройка шаги включают в себя па - де - баскские в быстрое время и общая шотландка / Strathspey шаг настройки в Strathspey времени. Некоторые танцы также включают установочные шаги из хайлендских танцев , например, качающийся шаг , высокие удары, или Хайленд шоттише . В быстром темпе есть также шаг скольжения для быстрого движения вбок, например, по кругу.
В классах SCD часто делается упор на «правильную технику», особенно это касается работы ног и положения стоп в различных точках во время шагов. Хорошо выполненные шаги значительно улучшают внешний вид танца, однако для их овладения требуется некоторое время и целеустремленность, а также определенный уровень физической подготовки. Это не означает, что необходимо разделение танцоров, хотя сегрегация может возникнуть из-за социальной природы танца. Во многих местах основной целью SCD является развлечение, с требованием хорошей работы ног или без него, в других местах предпочтение отдается присоединению к танцу только танцоров с лучшей работой ног. Это наиболее распространено в классах демонстрационного уровня и выступлениях, цель которых - произвести впечатление на публику.
Гораздо более важный аспект хорошей техники SCD для танцора - убедиться, что он находится в нужном месте в нужное время. Это важно, потому что фигуры часто требуют правильного расположения многих участников; Если некоторые танцоры находятся неправильно, для всей группы будет сложно добиться танца. «Фразирование» - это исполнение фигур, приуроченных к музыке. «Покрытие», еще один распространенный термин, призывает танцоров двигаться в унисон; это на короткое время образует линии, квадраты и т. д., которые хорошо видны зрителям, наблюдающим за танцем (и часто самим танцорам). Многие группы SCD любят устраивать демонстрации, чтобы продемонстрировать лучшие танцевальные способности группы.
В основном SCD - это социальный танец и в значительной степени командная работа. Взаимодействие с партнером и другими танцорами (например, улыбка, словесные сигналы, подача руки, поддержка) является важной частью SCD. Важность пар в этих рамках, практика исправления ошибок, принятие украшательств и терпимость к разной хореографии варьируются в зависимости от сообщества SCD и случая. Эти различия в значительной степени рассматриваются как способствующие здоровому диалогу между сообществами.
Прогресс [ править ]
Большинство шотландских деревенских танцев являются «прогрессивными», т. Е. После одного повторения последовательности фигур пары оказываются в другом месте в постановке. Это позволяет каждой паре попробовать себя в роли «верхней пары» (обычно это активная пара), и количество повторений регулируется соответствующим образом. Например, в танце с четырьмя парами порядок пар в начале каждого поворота может быть 1234, 2341, 3412, 4123, 1234, после чего танец останавливается. Наиболее распространенными аранжировками являются танцы с участием двух или трех пар, танцующих в сетах по четыре пары по восемь повторений - это означает, что в течение некоторого времени пары могут «выделяться», чтобы посмотреть и отдохнуть. Например, порядок пар в танце для трех пар будет 1234 (три верхние пары танцуют), 2134 (три нижних пары танцуют),2341 (три лучшие пары танцуют) и т.д. восемь раз. Есть также «сет-танцы», которые проходят только один раз и часто состоят из последовательности неповторяющихся фигур, которые длятся намного дольше, чем обычно (например, Бонни Энн (96 тактов), Макдональд из Sleat (128 тактов)).
Фактически, фигуры и аранжировки современных шотландских деревенских танцев, хотя и восходят к 300-летней традиции, затрудняют обобщение. Многие новые танцы включают в себя новые идеи, такие как смена партнера (вы танцуете с новым партнером каждый раз во время танца, как в «Нигхин Донн» (Питер Гастингс) или «Каддамский лес» (Джон Митчелл)), палиндромная структура (последовательность фигур подобна от конца до начала, как от начала до конца, как в «Джиге из белого вереска» Коша), фуги (последовательность фигур для каждой пары замысловато переплетается между собой. напоминают структуру музыкальной фуги), каноны (новая пара начинает свое время, хотя предыдущая пара еще не закончила свое) и другие, такие как «Пересечение черты» Джона Дрюри, где нижняя часть набора становится верхней в следующий раз. Создатели танцев, кажется, любят смешивать новые идеи с традиционными, хотя результаты меняются по популярности.
История [ править ]
 | Нейтральность этого раздела оспаривается . ( Сентябрь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Современный [ править ]
В начале 20 века SCD все еще принимал участие в общественных развлечениях, особенно в сельской Шотландии, хотя количество танцев в активном репертуаре было довольно небольшим. Шотландские танцы в стиле кантри находились на грани исчезновения, когда в 1923 году в Глазго было основано Общество шотландских деревенских танцев (SCDS) с целью сохранения «деревенских танцев в том виде, в каком они танцуются в Шотландии»."(это было только недавно изменено на" Шотландские деревенские танцы "). SCDS начал собирать и публиковать танцы из активного репертуара, а также реконструировать (или переосмыслить) из старых источников танцы, которые больше не танцевались. В этом процессе танцы и техника, которые могли значительно различаться в зависимости от того, где в Шотландии собирался танец, были строго стандартизированы. Это ставило под угрозу строгую историческую сохранность, но проложило путь к универсальной «совместимости» между танцорами из (в конечном итоге) всего мира. Деятельность SCDS стала весьма популярной, и ее влияние на подготовку учителей физического воспитания означало, что большинство шотландских детей изучают хотя бы минимум SCD в школе.Общество получило королевский патронат в 1947 году и стало известно как RSCDS (Королевское шотландское общество деревенских танцев).
Довольно скоро после создания SCDS люди начали изобретать новые танцы в духе старых, но также вводить новые фигуры, не входящие в собранный канон. Сегодня каталогизировано более 11 000 танцев, из которых менее 1 000 можно считать «традиционными». Многие танцы известны только на региональном уровне, хотя самые популярные в «традиционном» духе публикуются RSCDS. RSCDS действительно имеет значительное влияние, так как они обучают большинство учителей шотландских танцев, проводят официальный экзамен SCD, проводят наибольшее количество мероприятий, освещаемых внутри страны, и опубликовали наибольшее количество танцев. Публикации RSCDS охватывают большую часть репертуара большинства танцоров.
Современный SCD значительно развился с начала 18 века, с постоянным изобретением новых танцев, новых концепций, неформальных вариаций и появления совершенно новых идей. Шотландские кантри-танцы больше не ограничиваются Шотландией. Активные сообщества можно найти по всему миру - в остальной части Великобритании, континентальной Европы, Канады и США, а также в Австралии, Новой Зеландии и Японии, а иногда и в таких разных местах, как Россия, Южная Африка, Аргентина и Гонконг. Kong.
Группы шотландских танцев для геев и лесбиянок, сначала организованные в Лондоне, а затем в Манчестере и Эдинбурге, метко названные The Gay Gordons, предлагают однополые шотландские танцы в стиле кантри. Лондонская группа приняла использование терминов «лидер» и «последователь» вместо «мужчина» и «леди» (термины, заимствованные из танцев свинга ).
Шотландские кантри-танцы теперь признаны ценным занятием для поддержания здоровья и физической формы . Исследователи из Стратклайдского университета в августе 2010 года провели исследование [2] с участием семидесяти женщин в возрасте от 60 до 85 лет; половина из них были шотландскими танцорами, а остальные участвовали в других физических упражнениях, таких как плавание, ходьба, гольф и занятия по поддержанию формы. Женщин оценивали на их силу, выносливость, гибкость и равновесие . Все они хорошо сравнивались со средним уровнем физической подготовки женщин в их возрастном диапазоне, но шотландские деревенские танцоры продемонстрировали большую подвижность, более сильные ноги и способность ходить быстрее, чем люди, которые занимались другими видами упражнений.
В Шотландии SCD очень часто встречается как на городских, так и на сельских мероприятиях «ceilidh». Часто это неформальные, энергичные, шумные мероприятия, а танцы безупречны - они также нацелены на новичков или, по крайней мере, на людей с очень ограниченными навыками. На танцевальных мероприятиях Ceilidh может быть представлен только очень небольшой набор хорошо известных танцев (особенно в городских условиях). В таких ситуациях может быть несколько других традиционно «шотландских» или гэльских черт, помимо музыки и танцев. (В некоторых сообществах, SCD и других «ceilidh» - это не танцевальная вечеринка, а скорее «шоу талантов» или «слэм», где гости могут представить стихи, песни или сценки для всеобщего удовольствия.) [Следует включите ссылку на Википедию на ceilidh здесь, поскольку это выходит за рамки темы SCD]
См. Также [ править ]
- Список шотландских деревенских танцев
- Шотландский хайленд танец
- Английский деревенский танец
- Четыре шотландских танца
- Дирк танец
- Ghillies
- Гиллид Каллум
Ссылки [ править ]
- ^ a b c "Что такое танцы Плейфорд?" . Проверено 12 декабря 2011 года .
- ^ "Танцоры наматывают свой путь к фитнесу, Университет Стратклайда" . Архивировано из оригинального 18 октября 2012 года . Проверено 9 октября 2012 года .
- Коуп-Робинсон, Лин, Начало шотландского деревенского танца, Руководство танцора (под редакцией Джун Милтон). Canmore Press, Мельбурн-Бич, Флорида, 1995. ISBN 1-887774-00-9 .
- Эммерсон, Джордж С. Шотландия в ее деревенских танцах. 2-е изд. Лондон, Онтарио: Galt House, 1981.
- Эммерсон, Джордж С. Социальная история шотландского танца: Ane Celestial Recreatioun. Монреаль, Квебек и Лондон, Онтарио: Университет Макгилла-Куин. Пресс, 1972.
- Флетт, Джоан и Томас М. Флетт. Традиционные танцы в Шотландии. 1964. Лондон: Рутледж и Кеган Пол, 1985.
- Фосс, Хью. Заметки об эволюции в шотландских деревенских танцах. Дамфрис: S. & UN Ltd. (Стандартный офис), 1973.
- Худ, Эвелин М. История шотландских деревенских танцев: любимое развлечение. Великобритания: Коллинз, 1980.
- Локхарт, GW Highland Balls и Village Halls: взгляд на шотландца и его танцы. Барр, Эйршир: Luath Press Ltd., 1985.
- Терстон, Хью. Шотландские танцы. Репринтное издание. Китченер, Онтарио: Ассоциация учителей (Канада), 1984.
Внешние ссылки [ править ]
- The Strathspey Server - веб-сайт о музыке SCD и SCD
- Словарь шотландских деревенских танцев - танцевальные шаги, инструкции, термины и шпаргалки, расположенные в алфавитном порядке и логически.
- Grand Chain, шотландский танцевальный ресурс - веб-сайт о шотландских танцах, музыке, группах и событиях
- Королевское шотландское общество кантри-танцев
- ScottishDancing.org - видео, календарь событий, фотогалерея, Dancipedia, гиды для начинающих и т. Д.
- ScottishDancing.ie - Шотландские деревенские танцы в Ирландии.
- Шотландские танцы во Франции: Лионское отделение, одно из двух французских отделений RSCDS.
