Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Aftermath (альбом The Rolling Stones) )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Последствия
Крупные планы лиц участников группы выровнены по диагонали на бледно-розовом и черном фоне, а название альбома разрезано пополам через разрыв строки.
Выпуск в Великобритании
Студийный альбом покатящиеся камни
Выпущенный15 апреля 1966 г. ( 1966-04-15 )
Записано
  • 6–10 декабря 1965 г.
  • 3–12 марта 1966 г.
СтудияRCA ( Голливуд )
Жанр
Длина52 : 23
ЭтикеткаДекка
РежиссерЭндрю Луг Олдхэм
Хронология The Rolling Stones
Большие хиты (прилив и зеленая трава)
(1966)		Последствия
(1966)		Получил вживую, если хочешь!
(1966)
Альтернативное покрытие
Цветная фотография, на которой два участника группы изображены на фоне трех других на размытом черном фоне.
Релиз в США от London Records
Синглы из Aftermath
  1. " Paint It, Black " / " Stupid Girl "
    Дата выхода: 7 мая 1966 года (США)
  2. " Mother's Little Helper " / " Lady Jane "
    Дата выхода: 2 июля 1966 г. (США)

Aftermath - студийный альбом английской рок- группы Rolling Stones . Группа записывала альбом в RCA Studios в Калифорнии в декабре 1965 и марте 1966, во время перерывов между международными турами. Он был выпущен в Соединенном Королевстве 15 апреля 1966 года на лейбле Decca Records и в США 2 июля на лейбле London Records . Это четвертый британский и шестой американский студийный альбом, который внимательно следует за серией международных хит-синглов, которые помогли «Стоунз» обрести богатство и известность, не уступающую их современникам «Битлз» .

Ученые-музыковеды считают Aftermath художественным прорывом для Rolling Stones. Это их первый альбом, полностью состоящий из оригинальных композиций, приписываемых Мику Джаггеру и Кейту Ричардсу . Брайан Джонс стал одним из основных участников и экспериментировал с инструментами, обычно не связанными с популярной музыкой , включая ситар , аппалачские цимбалы , японские кото и маримбы , а также гитару и губную гармошку. Наряду с инструментальными текстурами Джонса, Stones включали в себя более широкий спектр аккордов и стилистических элементов, выходящих за рамки ихЧикагский блюз и R&B влияния, такие как поп , фолк , кантри , психоделия , барокко и ближневосточная музыка . Под влиянием интенсивных любовных связей и сложного гастрольного маршрута Джаггер и Ричардс написали альбом на психодраматические темы любви, секса, желания, власти и доминирования , ненависти, одержимости, современного общества и рок-славы . Женщины фигурируют как выдающиеся персонажи в их часто мрачных, саркастичных и небрежно оскорбительных текстах.

Релиз альбома был ненадолго отложен из-за разногласий по поводу упаковки и названия - Could You Walk on the Water? - это было предложено менеджером / продюсером Stones Эндрю Лугом Олдхэмом . Декка и Лондон отвергли его идею, опасаясь, что упоминание об Иисусе, идущем по воде , вызовет негативную реакцию христиан в США . В ответ на недостаток творческого контроля и без другой идеи названия, Stones с горечью остановились на Aftermath , и две разные фотографии группы были использованы для обложки каждого выпуска альбома. Релиз в Великобритании продлился более 52 минут, что является максимальным показателем для популярной музыкальной пластинки.до этого момента. Американское издание было выпущено с более коротким трек-листом, в котором вместо четырех песен британской версии был заменен сингл " Paint It, Black ", что соответствовало предпочтениям индустрии в отношении более коротких пластинок на рынке США в то время.

Последствие был немедленно коммерческий успех как в Великобритании и США, превысив английские альбомы график в течение восьми недель подряд и в конечном итоге достичь платиновый сертификат от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки . Соперничая с одновременным воздействием " Rubber Soul" (1965) группы "Битлз" , альбом отразил молодежную культуру и ценности Swinging London 1960-х, а также растущую контркультуру , привлекая к "Rolling Stones" тысячи новых поклонников. Первый выпуск альбома эпохи, он положил начало тому, что LP заменил сингл как доминирующий продукт и художественное средство популярной музыки. Альбом также пользовался большим успехом у критиков, хотя некоторые слушатели были оскорблены насмешливым отношением к женским персонажам в некоторых песнях. Его подрывная музыка укрепила бунтарский рок-имидж группы, одновременно открыв темный психологический и социальный контент, который глэм-рок и британский панк-рок исследовали в 1970-х. Aftermath с тех пор считается самой важной из ранней формирующей музыки Stones и их первым классическим альбомом, часто попадая в профессиональные списки величайших альбомов.

Фон [ править ]

В 1965 году популярность Rolling Stones заметно возросла с появлением серии международных хит-синглов, написанных солистом группы Миком Джаггером и их гитаристом Китом Ричардсом . [1] Этот успех привлек внимание Аллена Кляйна , американского бизнесмена, который стал их представителем в США в августе, в то время как Эндрю Луг Олдхэм , менеджер группы, продолжал выполнять роль промоутера и продюсера. [2] Одним из первых действий Кляйна от имени группы было заставить Decca Recordsпредоставить группе аванс в размере 1,2 миллиона долларов, который принесет участникам первые признаки финансового благополучия и позволит им покупать загородные дома и новые автомобили. [3] Их тур по Северной Америке с октября по декабрь 1965 года был четвертым и самым крупным туром группы на тот момент. [4] По словам биографа Виктора Бокриса , благодаря участию Кляйна концерты предоставили группе «большую известность, большую защиту и более высокие гонорары, чем когда-либо прежде». [5]

К этому времени Rolling Stones начали реагировать на все более изощренную музыку Beatles , по сравнению с которой они долгое время продвигались Oldham как более грубая альтернатива. [6] С успехом написанных Джаггером-Ричардсом синглов « Удовлетворение (I Can't Get No) » (1965), « Get Off of My Cloud » (1965) и « 19-й нервный срыв » (1966), группа все больше конкурировала с музыкальным и культурным влиянием Beatles. [7] Откровенное и угрюмое отношение The Stones к песням вроде "Satisfaction" оттолкнуло критиков рок-музыки из истеблишмента., Который, как историк музыки Колина Кинг объясняет, «только делает группу более привлекательной для тех сынов и дочерей , которые нашли себя отчужденным от лицемерия взрослого мира - элемент , который затвердевает во всех более воинственный и разочарованный контркультуры как десятилетие носил. " [8] Как и другие современные британские и американские рок-группы, Aftermath the Stones стремились создать альбом как художественное заявление, вдохновленное достижениями Битлз с их релизом Rubber Soul в декабре 1965 года - LP, который позже Олдхэм описал как "изменившийся". музыкальный мир, в котором мы жили тогда, в тот, в котором мы живем до сих пор ». [9]

В 1966 году, вдохновленные окружавшими их грозными женщинами, движимыми двумя двигателями амбиций и наркотиков, Rolling Stones продолжили серию фантастических синглов и начали выпускать альбомы, которые стали важнейшими произведениями той эпохи. Влияние новой мощной женской энергии на Stones было неоспоримым… В то же время это была эпоха « Stupid Girl » и « Under My Thumb », женоненавистнических песен доминирования, положенных на самую мрачную, самую пылкую музыку Stones.

- Стивен Дэвис (2001) [10]

Внутри «Стоунз» царила напряженность, поскольку фанаты и пресса продолжали рассматривать Брайана Джонса как лидера группы, что не нравилось Джаггеру и Олдхэму. [11] На динамику группы также повлияли романтические связи некоторых участников группы. [12] Новые отношения Джонса с немецкой моделью Анитой Палленберг , которые взяли на себя садомазохистские аспекты, помогли восстановить его уверенность и побудить его к музыкальным экспериментам, в то время как ее ум и изысканность одновременно пугали и вызывали зависть у других Стоун. [13] Джаггер пришел посмотреть на свою девушку Крисси Шримптон., как неадекватный по сравнению; в то время как Джаггер искал более гламурного компаньона, соизмеримого с его вновь обретенным богатством, аура, окружавшая Джонса и Палленберга, способствовала окончанию все более ожесточенных отношений между ним и Шримптоном. [14] Отношения Ричардс с Линдой Кейт также ухудшились, поскольку ее употребление наркотиков увеличилось, включая Мандракс и героин. [15] Биограф группы Стивен Дэвис.описывает эти запутанные ситуации как «революцию, происходящую внутри Stones», добавляя, что «Анита Палленберг вернула сбившемуся с толку Брайану Джонсу его место в группе и в мифах Rolling Stones. Кит Ричардс влюбился в нее тоже и в их романтическую триаду. перестроил ненадежную политическую ось внутри Камней ". [16]

Написание и запись [ править ]

Мик Джаггер (слева) и Кит Ричардс (справа), главные авторы песен группы, и Брайан Джонс (сзади, в центре), который участвовал в Aftermath как мультиинструменталист.

Aftermath - первый LP Stones, полностью состоящий из оригинального материала группы. [17] Все песни были, по инициативе Олдхэма, написаны и приписаны к сотрудничеству авторов песен Джаггера и Ричардса . [18] Пара написала большую часть материала во время турне с октября по декабрь 1965 года, и запись началась сразу после окончания тура. [19] Согласно басисту группы Биллу Вайману в его книге Rolling with the Stones , они изначально задумывали Aftermath как саундтрек к запланированному фильму Back, Behind and In Front . От плана отказались после того, как Джаггер встретился с потенциальным режиссером.Николас Рэй и не любил его. [20] [nb 1] Запись проходила в студии RCA в Лос-Анджелесе 6–10 декабря 1965 года, а после промоушена сингла «19th Nervous Breakdown» и австралийского тура 3–12 марта 1966 года [23]. ] Чарли Уоттс , барабанщик группы, сообщил прессе, что они закончили 10 песен за первый блок сессий; согласно книге Ваймана, в марте было зарегистрировано не менее 20 случаев. [24] Среди песен было четыре трека, выпущенные на синглах Rolling Stones в первой половине 1966 года, сторонами A были «19-й нервный срыв» и « Paint It, Black ». [25] [nb 2]

Говоря об атмосфере в RCA, Ричардс сказал журналу Beat Instrumental в феврале 1966 года: «Наши предыдущие сессии всегда были спешкой. На этот раз мы смогли немного расслабиться, не торопиться». [27] Главный инженер альбома, Дэйв Хассинджер , сыграл ключевую роль в том, чтобы группа чувствовала себя комфортно во время сессий, поскольку он позволял им экспериментировать с инструментами и объединяться с сессионными музыкантами, такими как Джек Ницше, чтобы разнообразить свое звучание. Вайман вспомнил, что Ницше и Джонс брали инструменты, которые были в студии, и экспериментировали со звуком для каждой песни. По словам Джаггера, Ричардс писал много мелодий, и группа исполняла их разными способами, которые в основном продумывались в студии.[28] По воспоминаниям инженера Денни Брюса , песни часто развивались благодаря Ницше, организующему музыкальные идеи на фортепиано. [29] Позже Вайман критиковал Олдхэма за то, что он взращивал Джаггера и Ричардса как авторов песен, не считая остальных участников группы. [30] Басист также пожаловался, что "Paint It, Black" следовало бы приписать коллективному псевдониму группы, Нанкер Фелге , а не Джаггеру-Ричардсу, поскольку песня возникла из студийной импровизации его самого, Джонса и Уоттса, с Джонсом. обеспечение мелодической линии. [31]

Джонс сыграл важную роль в формировании тона и аранжировок альбома, поскольку он экспериментировал с инструментами, которые были необычны для популярной музыки , такими как маримба , ситар и аппалачские цимбалы . [32] Дэвис ссылается на «кислотные образы и экзотические влияния» на Rubber Soul , особенно на использование Джорджем Харрисоном индийского ситара в « Norwegian Wood », как на вдохновение для экспериментов Джонса с инструментом в январе 1966 года: «Однажды ночью Джордж вложил массивный ситар в руки Брайана, и в течение часа Брайан работал над небольшими мелодиями ». [12] Согласно Ницше,Джонс заслужил признание в соавторстве с "Under My Thumb », которую Ницше вспоминал как неоригинально звучащую трехаккордовую последовательность, пока Джонс не обнаружил мексиканскую маримбу, оставшуюся после предыдущей сессии, и преобразовал пьесу, предоставив ее центральный рифф . [33] Вайман согласился, сказав:« Что ж, без партии маримбы это не совсем песня, не так ли? " [34]

Дульцимер , один из нескольких инструментов Джонс представил звук Стоунз для альбома

Во время записи Ричардс и Олдхэм отвергли интерес Джонса к экзотическим инструментам как притворство. [35] По словам музыкального журналиста Барбары Чароне , писавшей в 1979 году, все, кто был связан с Стоунзом, приписывали Джонсу «буквально преобразование определенных записей с помощью какого-то странного магического инструмента». [36] Хотя Ницше был шокирован тем, как жестоко они обращались с Джонсом, он позже сказал, что Джонс иногда отсутствовал или был выведен из строя из-за наркотиков. [37] Хэссинджер вспоминал, как часто видел Джонса «лежащим на полу, забитым камнями или в каком-то путешествии» и неспособным играть, но его товарищи по группе скорее ждали его ухода, чем вступали в спор, как это делали бы другие группы. [38]

Из-за того, что Джонса отвлекся, Ричардс в итоге сыграл большую часть гитарных партий для Aftermath , что сделало его одним из первых альбомов, в котором он это сделал. Позже Ричардс сказал, что находил этот вызов музыкально полезным, но возмущал Джонса за его непрофессиональное отношение к группе, когда на группу оказывалось огромное давление, заставлявшее ее записываться и поддерживать напряженный гастрольный график. [39] В некоторых песнях Ричардс поддерживал басовые партии Ваймана с фузз-басовой партией, на которую, как полагают историки музыки Филипп Марготен и Жан-Мишель Гесдон, повлияло использование Полом Маккартни в треке « Think for Yourself » из The Beatles ' Альбом Rubber Soul . [40] Последствиятакже был первым LP Stones, записанным в истинном стерео , в отличие от воссозданного в электронном виде стерео . [41]

Музыкальный стиль [ править ]

По словам музыковеда Дэвида Мальвинни, Aftermath - это кульминация стилистического развития Rolling Stones, восходящего к 1964 году, синтез ранее исследованных звуков блюза , рок-н-ролла , ритм-н- ролла , соула , фолк-рока и поп-баллад . [42] Марготин и Гэсдон идут дальше, заявляя, что альбом показывает, что Stones свободны от влияний, которые подавляли их раннюю музыку, в частности, чикагских блюзовых корней группы. Вместо этого, говорят, на пластинке присутствует оригинальный стиль арт-рок.который возник в результате музыкальных экспериментов Джонса и опирается не только на блюз и рок, но и на поп, R&B, кантри , барокко , классическую и мировую музыку . [43] Музыкальные тона и весы с Английских лютнями песни и ближневосточной музыкой особенности среди Aftermath ' сек рифф на основе рока и блюза (в оба его стране и городских формах). [44] Том Мун все еще считает это блюз-роком , но сравнивает музыку с совместной работой арт-рок-группы.Velvet Underground и группа Stax house . [45] Джаггер вторит этим настроениям в интервью 1995 года для журнала Rolling Stone , считая его стилистически разнообразной работой и важной вехой для него, которая «наконец положила конец призраку необходимости делать эти очень красивые и интересные, без сомнения, но тем не менее, кавер-версии старых песен в стиле R&B - которые мы действительно не чувствовали, что отдавали должное, если быть совершенно честным ". [46]

Наряду с их продолжением 1967 года, Between the Buttons , Aftermath упоминается Мальвинни как часть периода поп-рока Rolling Stones, поскольку он имеет более разнообразный диапазон аккордов и включает минорные аккорды, чем их блюзовые записи. [47] По словам Кевина Курье, Stones используют «мягко замысловатые» аранжировки, которые придают пластинке «соблазнительную атмосферу», похожую на Rubber Soul , особенно в « Lady Jane », « I Am Waiting », «Under My Thumb» и «Under My Thumb». Вне времени ». [48] Последние две песни,среди Aftermath' Смор стандартные названия поп-рок, часто цитируемых примеров Джонса переплетение нетрадиционных инструментов и необычных звуков в звуковой характер альбома, его использование маримбы , размещенные на обоих. [49] По мнению Филипа Нормана , разнообразный вклад Джонса придает Aftermath как «цвета хамелеона», связанные с модой Swinging London, так и «визуальное качество» в отличие от любого другого альбома Stones. [32] Роберт Кристгау говорит о фактуре блюзового хард-рока The Stones."постоянно обогащается", как Джонс "мазня [с] оккультными инструментальными [цветами]", Уоттс "превращает джазовые отбивные в рок-формы", Ричардс "грубо играет рок" и группа "в целом учатся [s] уважать и использовать (никогда не уважать) студийные нюансы "; Игра Ваймана здесь описывается Мун как "самая фанковая" на пластинке Stones. [50]

Ссылаясь на отдельные песни, Rolling Stone описывает Aftermath как «обширную коллекцию жестких риффов (« It's Not Easy ») и более жесткого акустического блюза (« High and Dry »); масштабной психоделии (« Paint It, Black »), фолка-барокко. галантность («Я жду») и эпический грув (одиннадцать минут « Иду домой ») ». [51] Джон Сэвидж также подчеркивает стилистическое разнообразие альбома, говоря, что он «варьируется от современных мадригалов (« Леди Джейн »), мюзик-холл раг ( « Маленький помощник матери »), странного,проклятые панихиды('I Am Waiting') и uptempo pop (' Think ') к нескольким беспощадным блюзовым мутациям ('High and Dry', 'Flight 505' [и] 'Going Home') » [52] . Первые четыре песни из Aftermath ' s американской версии - „Paint It, Black“, „Stupid Girl“, „Леди Джейн“ и „Under My Thumb“ - идентифицируется музыкой академической Джеймс Perone в его наиболее явных попытках превзойти рок блюза на основе он также отмечает, что гитарный рифф и соло Ричардса на последнем треке "минималистичны, с довольно низкой тесситурой и относительно безэмоциональными" по сравнению с предыдущими хитами Stones, такими как "(I Can't Get Нет) Удовлетворение ","Get Off of My Cloud »и« 19-й нервный срыв ». [53]

Тексты и темы [ править ]

Это было почти так, как если бы женщины во всей их противоречивой человечности символизировали условия жизни, которые были конечной целью гнева Камней.

- неназванный музыкальный критик ( около 1966 г.) [54]

Aftermath « s разнообразные музыкальные контрасты в стиле темные темы , изученные в Джаггер и Ричардс» тексты песен, которые часто пренебрегающие женщин любителей. Марготин и Гэсдон говорят, что Джаггер, которого обвиняли в женоненавистничестве перед альбомом, мстит песнями за реальные обиды, используя «язык и образы, которые могли причинить боль». « Глупая девочка », которая критикует «предполагаемую жадность и поверхностную уверенность женщин», авторы предполагают, что она косвенно критикует Шримптон. "High and Dry" выражает циничный взгляд на потерянную романтическую связь, в то время как "Under My Thumb", "Out of Time" и "Think" показывают, как "месть мужчины своей любовнице (или, возможно, жене) становится источником настоящего удовольствие". [18]Шримптон был опустошен лирикой к "Out of Time", в которой Джаггер поет: "Ты устарел, мой ребенок, мой бедный старомодный ребенок". [55] [nb 3] Сэвидж считает, что такие песни вызывают в лирической форме «злобный образ, созданный Rolling Stones», отражая неприязнь Джаггера к Шримптону, которого он описывает как «дерзкую девушку из высшего среднего класса, которая показалась хорошо, как она есть ". [56] Признавая, что мужской шовинизм стал ключевой темой лирики Стоунз с конца 1965 года, Ричардс позже сказал Бокрису: «Все это было побочным продуктом нашего окружения ... отелей и слишком большого количества тупых девчонок. , ни в коем случае, но так получилось. Ты действительно отрезан ». [54]

По мнению Гэсдона и Марготина, Камни выражают более сострадательное отношение к женщинам в «Маленьком помощнике матери», в котором исследуется зависимость домохозяйки от фармацевтических препаратов в повседневной жизни, а также в романтической истории «Леди Джейн». ухаживания . [18] В отличие от этого, Дэвис пишет о « Последствиях», содержащих «вопиющую атаку на материнство», и говорит, что «Маленькая помощница матери» обращается к «успокоенным домохозяйкам из пригорода». [57] По словам Хассинджера, его жена Мари послужила вдохновением для «Маленького помощника матери».когда она поставила несколько депрессантов в ответ на просьбу одного из сотрудников студии. [58]Дэвис сравнивает «Леди Джейн» с песней о любви Тюдоров с текстами, явно вдохновленными любовными письмами Генриха VIII леди Джейн Сеймур . [59] Некоторые слушатели предположили, что песня была о светской подруге Джаггера Джейн Ормсби-Гор, дочери Дэвида Ормсби-Гора, пятого барона Харлека . [59] В том, что музыкальный журналист Крис Салевич назвал «лицемерным» заявлением, Джаггер сказал Шримптону, что «Леди Джейн» была написана для нее. [60]

В целом, более мрачные темы заставляют Марготина и Гэсдона назвать Aftermath «мрачным альбомом, в котором отчаяние, паранойя, отчаяние и разочарование повторяются по мере того, как трек сменяет трек». [18] По словам Стивена Хайдена , в сочинении песен Джаггера исследуются «секс как удовольствие, секс как сила , любовь, замаскированная под ненависть, и ненависть, замаскированная под любовь». [61] Мун считает, что идеология власти цветов того времени была переделана в темном свете «эти жесткие, худощавые, отчаянно одинокие песни», в то время как Норман называет их «песнями несдержанного мужского триумфа», в которых Джаггер попеременно демонстрирует детское обаяние и женоненавистническое презрение. . [62]Хотя такие песни, как «Stupid Girl» и «Under My Thumb» могут быть женоненавистниками, они также интерпретируются как мрачные представления о ненавистной мужественности рассказчика. Женоненавистничество, как в "Under My Thumb", "может быть просто инструментом для восстановления хрупкого нарциссизма и высокомерия рассказчика-мужчины", - размышляет музыкальный ученый Норма Коутс. [63] Ссылаясь на американскую версию LP, Пероне выделяет многочисленные музыкальные и лирические особенности, которые придают Aftermath концептуальное единство, которое, хотя и недостаточно, чтобы считаться концептуальным альбомом., позволяет понять пластинку «как психодраму на тему любви, желания и одержимости, которая никогда не оказывается правильной». Его также можно прочесть «как часть темного мира мужских фантазий, возможно, созданного как средство борьбы с одиночеством, вызванным разорванными отношениями или серией разорванных отношений с женщинами». [64] Как объясняет Пероне:

Кажется, что отдельные песни переходят между темами любви / желания к женщинам и желанием контролировать женщин и откровенным женоненавистничеством. Тем не менее, группа использует музыкальные связи между песнями, а также подтему путешествий, использование кошачьих метафор для женщин и другие лирические связи, чтобы предположить, что персонажи, которых вокалист Мик Джаггер изображает на протяжении всего альбома, на самом деле являются одним целым и, возможно, происходят из глубокие закоулки его психики. [65]

«Качающийся Лондон»: Карнаби-стрит , ок. 1968. Aftermath запечатлел участие Rolling Stones и Swinging London в то время, когда город получал международное признание как центр молодежной культуры.

По словам музыкального историка Саймона Фило, как и все релизы Stones 1966 года, Aftermath также отражает «взаимодействие» группы с Swinging London, сценой, в которой их декадентский имидж предоставил им выдающуюся роль, уловив меритократические идеалы молодости. внешность и богатство превыше социального класса. [66] Автор Ян Макдональд говорит, что, как и в « Между кнопками» , Камни выступают здесь как рассказчики сцены и производят «подрывную» поп-музыку, сопоставимую с их современниками «Кинками» . [67] Как отмечает Грейл Маркус , главных героев песен можно интерпретировать как представителей лондонской богемы.строго пренебрегая буржуазным комфортом, постулируя «дуэль между полами» и используя юмор и насмешки в качестве оружия. [68] В согласии с Маркусом Курье добавляет, что, будучи «злым близнецом» Rubber Soul , Aftermath берет «романтический скептицизм» этого альбома и превращает его в повествование о «восстании низшего класса». [69]

И «Маленькая помощница матери», и «Что делать» связывают современное общество с чувством несчастья. Также затронуты опасения группы по поводу их рок-славы , включая непрекращающиеся концертные туры в "Goin 'Home" и фанаты, которые имитируют их в "Doncha Bother Me", в котором Джаггер поет: "Морщинки вокруг моих глаз защищены законом об авторском праве. ". [70] Сэвидж рассматривает ту же лирику, которой предшествуют строчки «Все клубы и бары / И маленькие красные машинки / Не зная почему, но пытаясь получить кайф», как циничный взгляд Стоунз на Swinging London. когда это явление привлекло международное внимание и было представлено как достопримечательность. [71] По словам Пероне,«Я жду» предполагает паранойю.со стороны рассказчика и того, что причиной являются общественные силы, но песня представляет собой некоторую степень смирения по сравнению с другими комментариями альбома об обществе, ориентированном на классы и потребителя. [72]

Название и упаковка [ править ]

Предварительное название и обложка были отклонены лейблом Stones за ссылку на Иисуса, идущего по воде . ( Христос Прогулка по воде от Julius фон Клевера , гр. 1880, как показано выше)

Во время записи Олдхэм хотел назвать альбом « Could You Walk on the Water?» [73] В середине января 1966 года британская пресса объявила, что 10 марта выйдет новый LP Rolling Stones с таким названием. [74] В « Катаясь с камнями» Вайман называет это заявление «дерзостью» со стороны Олдхэма, хотя он предполагает, что « Могли бы вы пойти по воде?». было предложено их менеджером название мартовского сборника альбома группы Big Hits (High Tide and Green Grass) , а не Aftermath . [75]В то время Ричардс жаловался, что Олдхэм постоянно пытался «вмешаться в игру» и «Камни практически стали проекцией его собственного эго». [76] Представитель Decca заявил, что компания не будет выпускать альбом с таким названием «любой ценой»; Идея Олдхема расстроила руководителей американского дистрибьютора компании London Records , которые опасались, что упоминание об Иисусе, идущем по воде , вызовет негативную реакцию христиан . [77]

Названное противоречие втянут Камни в конфликт с Decca, задерживая Aftermath « релиз сек с марта по апрель 1966 года [78] Олдхэм также предложил идею производства делюкс гейтфолда с участием шести страниц цветных фотографий из камней» недавнего американского турне и обложка, изображающая группу, идущую по калифорнийскому водохранилищу в манере «поп-мессий на Галилейском море », как описывает Дэвис. Отклоненная Decca, упаковка использовалась вместо американской версии Big Hits , хотя и с обложкой, изображающей группу, стоящую на берегу водохранилища. [79]По словам Дэвиса, «из-за последовавшей горечи (из-за отсутствия контроля над своей работой) альбом назывался Aftermath из- за отсутствия другой концепции». [10] Rolling Stone видит связь между окончательным названием и темами, исследуемыми в музыке: «Последствия бурной славы, которая возникла в результате выпуска пяти альбомов за два года, во-первых… И лицемерных женщин». [51] По мнению Нормана, «последствия» «кощунственного упоминания о наиболее зрелищных чудесах Христа» в более раннем названии - это «именно то, от чего их богобоязненные боссы вполне могли их спасти», что позволило эффективно избежать международного фурора. что Джон Леннонсоздан с его замечанием в марте, что Битлз « популярнее, чем Иисус ». [80]

Крышка передней фото для Aftermath ' британского выпуска s было принято Гай Вебстер и дизайн обложки был сделан Олдхэм, кредитуются как „Sandy Beach“. [81] Вместо тщательно продуманного эссе, которое Олдхэм обычно поставлял для альбомов Стоунз, заметки на обложке были написаны Хассинджером и представляли собой прямой комментарий к музыке. [82] Хэссинджер, в частности, написал: «Было здорово работать со Стоунз, которые, вопреки бесчисленным насмешкам посредственных комиков всего мира, являются настоящими профессионалами, и с которыми можно работать». [83]На обложке крупные планы лиц участников группы были выровнены по диагонали на бледно-розовом и черном фоне, а название альбома было разрезано пополам через разрыв строки. [84] На оборотной стороне пластинки были размещены четыре черно-белые фотографии группы, сделанные Джерри Шацбергом в его фотостудии в Нью-Йорке в феврале 1966 года. [85] Джонс открыто высказался о своей неприязни к дизайну Олдхэма в интервью Мелоди. Чайник в апреле. [84]

Для обложки американского издания Дэвид Бейли сделал цветную фотографию Джонса и Ричардса на фоне Джаггера, Уоттса и Ваймана и поместил ее на размытом черном фоне. По словам Марготина и Гесдона, фотография была намеренно размыта как «намек на психоделическое движение» и «лучше соответствует новому художественному направлению Стоунз». [84] [№ 4]

Маркетинг и продажи [ править ]

Сидящая слева направо: Билл Вайман , Джонс, Ричардс и Джаггер, опрошенных музыкальной прессе в амстердамском аэропорту Схипхол во время тура незадолго до Aftermath ' выпуска s

Aftermath ' релиз сек предшествовал Роллинг Стоунз две недели турне по Европе, которое началось 25 марта 1966 года [87] Decca выпустила альбом в Соединенном Королевстве на 15 апреля и сопроводительный пресс - релиз , в котором заявил: «Мы до Шекспира и Диккенса и Чосера на счета других раз в нашей истории, и мы считаем , что завтра мы будем много раз взглянуть на граммофонные записи Роллинг Стоунз ... которые действуют как зеркало для современных ума, действий и событий. " [88] В тот же день журнал Time опубликовал очерк под названием «Лондон: Качающийся город», с опозданием признав феномен «Развивающийся Лондон» через год после его пика.[89]Британское издание Aftermath имело продолжительность 52 минуты и 23 секунды, что было самым длинным для популярной музыкальной пластинки в то время. [90] Пластинка была нажата с уменьшенной громкостью, чтобы учесть ее необычную длину. [52] В Нидерландах компания Phonogram Records в срочном порядке выпустила альбом в течение недели 14 мая в ответ на высокий спрос со стороны голландских музыкальных магазинов. [91]

В США Лондон отложил выпуск альбома, чтобы сначала продать компиляцию Big Hits, но в мае выпустил сингл "Paint It, Black". [92] Группа начала свой пятый тур по Северной Америке 24 июня в поддержку Aftermath ; это был их самый прибыльный тур и, по словам Ричардса, начало периода сближения между Джонсом, Джаггером и им самим. [93] 2 июля в Лондоне было выпущено американское издание альбома с «Paint It, Black», заменившее «Mother's Little Helper», который был выпущен в тот же день в США как сингл с «Lady Jane» в качестве B- сторона . [94] [№ 5]"Out of Time", "Take It or Leave It" и "What to Do" были аналогичным образом исключены из рабочего порядка американского LP в попытке значительно сократить его длину в соответствии с отраслевой политикой выпуска более коротких альбомов и максимального увеличения объема продаж. количество релизов LP для популярных исполнителей. [97] [nb 6] Aftermath был четвертым британским и шестым американским студийным альбомом. [100]

В Великобритании Aftermath возглавлял чарт Record Retailer LPs (впоследствии принятый как UK Albums Chart ) восемь недель подряд, заменив альбом саундтреков к The Sound of Music (1965) под номером 1. Он оставался в чарте в течение 28 недель. [101] Aftermath оказался четвертым по величине альбомом 1966 года по продажам в Великобритании, а также вошел в десятку бестселлеров в Нидерландах. [102] В США альбом вошел в Billboard Top LP под номером 117 2 июля, что сделало его самой высокой записью на этой неделе. К 13 августа он поднялся на 2-е место после " Вчера и сегодня " Битлз.. [96] В этом месяце, то Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки награжден Aftermath в золотой сертификат для поставок 500000 копий; в 1989 году он стал платиновым за один миллион копий. [103]

По словам поп - историка Ричарда Хейверс, Aftermath ' 1966 США график запуска s ассистировали успеха „Paint It, Black“, который возглавил Billboard Hot 100 в течение двух недель в июне. [96] "Mother's Little Helper" также был хитом Hot 100, достигнув восьмой строчки в чарте. [84] Песни альбома также оказался популярным среди других артистов, «Матери Маленький Помощник», «Take It или оставить его», «Under My Thumb» и «Леди Джейн» все покрывается в течение месяца Aftermath ' освобождения s. [104] Крис Фарлоу способствовал успеху Джаггера и Ричардса как писателей.возглавил британские чарты со своей записью "Out of Time", продюсированной Джаггером в августе. [105] [№ 7]

Критический прием [ править ]

Aftermath получил весьма положительные отзывы в музыкальной прессе. [107] Он был выпущен всего за несколько месяцев до альбома Боба Дилана « Блондинка о блондинке и револьвере Битлз» , альбомов артистов, с которыми Джаггер и Ричардс сравнивали, пока Олдхэм продвигал прессе о творческом взрослении группы. [108] Среди британских критиков Ричард Грин из Record Mirror в апреле 1966 года начал свой обзор со слов: «Осознают ли они это или нет - и я думаю, что Эндрю Олдхэм понимает - у Rolling Stones в руках громкая пластинка группы The Rolling Stones. год с Aftermath", добавив, что потребуется много усилий, чтобы превзойти их достижение. Грин сказал, что это безошибочно рок-н-ролльная музыка, и был особенно впечатлен игрой Уоттса на барабанах. [109] Кейт Альтхэм из New Musical Express ( NME ) приветствовал Stones". вдохновители электрических машин ", которые записали LP с" лучшим соотношением цены и качества ". Он описал" Goin 'Home "как" фантастическую импровизацию R&B "и сказал, что" Lady Jane "," Under My Thumb "и" «Mother's Little Helper» потенциально могут стать отличными одиночками. [110] Aftermath рассматривался в Melody Makerкак лучший LP группы на сегодняшний день и тот, который "без особых усилий покорит Великобританию". Рецензент журнала приветствовал его акцент на «большой бит, мощь и интересные« звуки »», отметив, как использование цимбал, ситар, органа, клавесина, маримбы и фузза создает «подавляющее разнообразие атмосфер и тонов». [111]

Хотя насмешливое отношение текстов к женщинам оскорбило некоторых слушателей, этому аспекту уделялось мало внимания ни в британской поп-прессе, ни в жалобах поклонниц. [112] [nb 8] В культурном журнале New Left Review Алан Беккет написал, что тексты группы могут быть полностью оценены только аудиторией, знакомой с современной городской жизнью, особенно с Лондоном. Он сказал, что «архетипическая девушка» Стоунз, впервые представленная в их песне 1965 года « Play with Fire », была «богатой, испорченной, растерянной, слабой, употребляющей наркотики и т. Д.», Добавив, что: «Любой, кто был рядом. «Челси» или « Кенсингтон» могут дать этому персонажу хотя бы одно имя ». [114]Отвечая в той же публикации, историк-интеллектуал Перри Андерсон (используя псевдоним Ричард Мертон) защищал идею группы как дерзкое и сатирическое разоблачение сексуального неравенства . Он сказал, что в таких песнях, как «Stupid Girl» и «Under My Thumb», Stones «бросили вызов центральному табу социальной системы» и что «они сделали это самым радикальным и неприемлемым из возможных способов: прославив его. . " [115] [№ 9]

Среди первых сторонников альбома была музыкант, журналист и икона феминисток Патти Смит (1978).

Некоторые писательницы-феминистки отстаивали позицию Джаггер в "Under My Thumb". [117] Камилла Палья считала песню «произведением искусства», несмотря на ее сексистские тексты, а Aftermath - «отличным альбомом» с «богатым звучанием». [118] [нб 10] В 1973 году пьесы для Creem , Патти Смит рассказал ее ответ на альбом в 1966 году: «The Aftermath альбом был реальным шагом два баба doncha беспокоить меня певица отображает презрение к своей даме.... он на вершине, и это то, что мне нравится. Потом он воспитывает ее как королеву. Его навязчивая идея - она. «Иду домой». Что за песня ... Камни музыка портит музыку ". [120]

Среди американских комментаторов Брайан Грей написал в Deseret News : «Этот альбом лучше всех справляется с отчуждением от людей старше двадцати. Причина - они пытаются петь». [20] Billboard ' рецензент s предсказал , что Aftermath станет еще одним хитом для камней, ссылаясь на „Paint It, Black“ в качестве координационного центра жесткого рок - альбом и чтя Олдхэм для его производства. [121] Cash Box был чрезвычайно впечатлен LP и также предсказал немедленный успех в чартах, говоря, что "Lady Jane" и "Goin 'Home", в частности, вероятно, привлекут значительное внимание. [122] Написание в Esquireв 1967 году, Кристгау сказал , что камни записи представляют единственный возможный вызов Rubber Soul ' место s , как „альбом , который для инноваций, тесноты и лирического интеллекта“ далеко превзошло все предыдущие работы в популярной музыке. [123] Примерно два года спустя в Stereo Review он включил American Aftermath в свою основную рок-библиотеку из 25 альбомов и приписал артистическую идентичность Стоунз в значительной степени Джаггеру, «чья сила, тонкость и остроумие не имеют себе равных в современной популярной музыке. Музыка". [124] Предполагается, что Джаггер и Ричардс занимают второе место после Джона Леннона и Пола Маккартни. как композиторы мелодии в роке, Кристгау по-прежнему считал его лучшим альбомом в любой категории и писал:

Поклонники рока классифицируют Stones вместе с Beatles, но, возможно, они не впечатлили широкую аудиторию, потому что их преданность музыке безупречна: Hollyridge Strings никогда не запишут альбом мелодий Джаггера – Ричарда. Но для любого, кто готов отказаться от своих предубеждений, Aftermath - отличный опыт, квинтэссенция всего, что есть в рок-н-блюзе. [124] [№ 11]

Влияние [ править ]

Aftermath считается самым важным из ранних альбомов Rolling Stones. [125] Это был первый релиз эпохи альбома , в течение которого LP заменил сингл в качестве основного продукта и формы художественного выражения в популярной музыке. [126] Как Rubber Soul , степень Aftermath ' коммерческого успеха с фольгированной попыткой музыкальной индустрии, чтобы повторно установить рынок LP в области богатых, взрослые рекордсмены покупателей - план , который был обусловлен неодобрением в отрасли неотесанный имидж Джаггера и их уверенность в том, что молодые покупатели пластинок больше озабочены синглами. [127] По мнению Мальвинни, Последствиябыл «решающим шагом для покорения Stones мира поп-музыки и их столь необходимого ответа» на Rubber Soul , который аналогичным образом олицетворял зарождение молодежной культуры в популярной музыке в середине 1960-х годов. [128] [nb 12] Благодаря продолжающемуся коммерческому успеху, Stones присоединились к Beatles и Who как одна из немногих рок-групп, которые смогли следовать своему собственному художественному направлению и присоединиться к элитной богемной сцене Лондона, не отталкивая широкую молодежь аудитория или кажущийся компромисс со своими ценностями рабочего класса. [131] Говоря о культурном влиянии Aftermath »Британский релиз 1966 года, по словам Марготина и Гэсдона, «в каком-то смысле саундтрек Swinging London, подарок модной молодежи» и «одна из самых ярких звезд новой культуры (или контркультуры), которой предстояло достичь. его зенит в следующем году, в Лето Любви ». [132]

Aftermath следует сразу за трилогией песен Stones, основанной на их американском опыте: « (I Can't Get No) Satisfaction », « Get Off of My Cloud » и « 19-й нервный срыв », и это устанавливает, что они приобрели достаточную уверенность в собственном писательском мастерстве, чтобы представить альбом полностью оригинального материала. Хотя, возможно, они тогда не осознавали этого, их первоначальный выброс адреналина (который поддерживал их в течение трех лет) был практически исчерпан. Однако явный импульс их борьбы за превосходство в Штатах позволил им осуществить этот удачный ход, не проявляя никаких признаков художественной усталости.

- Рой Карр (1976) [133]

Aftermath считается наиболее художественно формирующим ранним творчеством Rolling Stones. [125] Их новое звучание на альбоме помогло расширить круг их поклонников на тысячи, в то время как его содержание укрепило их мрачный имидж. [134] Как отмечает Ричи Унтербергер , его пренебрежительное отношение к обществу и женщинам в значительной степени способствовало репутации группы как «плохих парней» рок-музыки. [135] По словам Джона Мендельсона из PopMatters , социальный комментарий «Маленького помощника матери», в частности, «укрепил их репутацию подрывной культурной силы», поскольку он разоблачил лицемерие эксклюзивной ассоциации мейнстрима с психоактивными наркотиками.использовать с наркоманами и рок-звездами. [136] NME ' s Jazz Монро пишет , что Aftermath одновременно отреклась и Reimagined рок - традиции и навсегда повышен Камни равных с Битлз. [137] Написание статей для AV ClubХайден описывает его как «шаблон для каждого классического альбома Stones, который выходил позже», приписывая его «саркастическим, мрачным и небрежно шокирующим» песням вводные темы, которые Джаггер будет исследовать в будущем с помощью «сложной, скользкой личности», которая позволила ему «быть добром и злом, мужчиной и женщиной, жесткими и нежными, жертвами и обидчиками». «Этот намеренно« запутанный и сложный образ »помог сделать Джаггера одним из самых увлекательных ведущих рок-музыкантов», - заключает Хайден. [61]

Альбом оказал влияние на развитие рок-музыки. Его мрачный контент стал пионером в более мрачных психологических и социальных темах глэм-рока и британского панк-рока 1970-х годов. [138] Музыкальный историк Николас Шаффнер в книге «Британское вторжение: от первой волны до новой волны» (1982) признает, что «Стоунз» на альбоме стали первой записью, в которой затрагивались темы секса, наркотиков и рок-культуры ». как мера интеллекта, так и соответствующее отсутствие сентиментальности или даже романтизма ". [139] Отношение к песням вроде "Paint It, Black" особенно повлияло на нигилистическое мировоззрение панка . [140]

Некоторые из Aftermath ' блюз-ориентированных рок - элементов с предвещало блюз-рок - музыки конца 1960 - х годов. [44] Шаффнер предполагает, что "Goin 'Home" предвосхитил тенденцию к расширению музыкальных импровизаций профессиональных рок-групп, в то время как Роб Янг из Uncut говорит, что он возвестил о "приближающемся психоделическом приливе" в духе Rubber Soul . [141] Подведение Последствие ' воздействие с в 2017 году поп - культураПисательница Джуди Берман описывает "Paint It, Black" как "самый нигилистический рок-хит на сегодняшний день" и заключает, что "Джонс отказался от гитары в пользу полного шкафа экзотических инструментов, а группа направила тоску по дому своих гастролирующих музыкантов на 11-минутном альбоме". кульминация блюзового джема "Goin 'Home" также подтолкнула рок вперед ". [117]

Наследие и переоценка [ править ]

Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[135]
Блендер5/5 звезд[142]
Энциклопедия популярной музыкиВЕЛИКОБРИТАНИЯ: США: [143]4/5 звезд
3/5 звезд
Entertainment WeeklyA– [144]
Дискография The Great Rock7/10 [145]
МузыкаHound Rock5/5 [146]
Музыкальная история5/5 звезд[147]
NME7/10 [148]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[149]
Том Халл - в сетиВеликобритания: A–
США: A [150]

Aftermath часто считают первым классическим альбомом Rolling Stones. [151] По словам Стивена Дэвиса, его репутация как первого целого собрания Джаггера – Ричардса делает его «первым настоящим альбомом Rolling Stones для серьезных фанатов». [152] Шаффнер говорит, что это «самый креативный» и, возможно, лучший из их альбомов «за первые пять лет», в то время как Хайден называет его «первым полноценным шедевром». [153] Сочиняя для Uncut , Ян Макдональд признает его «ранним пиком» карьеры Стоунз, а Джоди Розен в рубрике «Задний каталог» для Blender включает его как первый из «основных» альбомов группы.[154] Хранитель 's Alexis Petridis имена Aftermath Камни пятые-лучшая запись, в то время как Грэм Росс Индепендент званиями его шестой и предположить , что он стоит на одном уровне с другими эталонными пластинках с 1966 года, в том числе Блондинка на блондинку , Revolver и The Beach Boys " Pet Sounds . [155]

В «Иллюстрированной истории рок-н-ролла Rolling Stone» (1976) Кристгау называет Aftermath первым из серии пластинок Stones, в том числе Between the Buttons , Beggars Banquet (1968) и Let It Bleed (1969), которые стоят «среди величайших». рок-альбомы ». [156] В MusicHound Rock (1999) Грег Кот выделяет «хитрый» инструментальный вклад Джонса, определяя Aftermath как альбом, который превратил Stones из британских блюзовых «традиционалистов» в канонических исполнителей эпохи альбомного рока, наряду с Beatles и Beatles. Боб Дилан. [146]В ретроспективном обзоре AllMusic Унтербергер приветствует использование группой влияний Дилана и психоделии в "Paint It, Black", а также хвалит "Under My Thumb", "Lady Jane" и "I Am Waiting" как шедевры. [135]

В 2002 году обе версии Aftermath были подвергнуты цифровому ремастерингу в рамках кампании ABKCO Records по переизданию альбомов Rolling Stones 1960-х годов. Рассматривая переиздания журнала Entertainment Weekly , Дэвид Браун рекомендует британскую версию, а не американскую, в то время как Том Мун в своей оценке в The Rolling Stone Album Guide (2004) предпочитает американское издание, поскольку оно заменяет «Mother's Little Helper» на «Paint». It, Black »и подчеркивает умную лирику Джаггера. [157] Колин Ларкин , который оценивает британскую версию выше в своей Энциклопедии популярной музыки (2011), описывает Aftermathкак «прорыв в решающий год» и как альбом, демонстрирующий гибкость в написании и музыкальном стиле группы, а также как «признаки закоренелого женоненавистничества группы». [158] В своей книге «Битлз против The Rolling Stones: здравые мнения о великом соперничестве рок-н-ролла» (2010) Джим ДеРогатис и Грег Кот соглашаются, что Aftermath - это «первый действительно великий альбом Stones, начинающийся до конца», с ДеРогатисом особенно впечатлила первая половина песен британского издания. [159]

Автор поп-культуры Шон Леви в своей книге 2002 года « Ready, Steady, Go !: Swinging London and the Invention of Cool» говорит, что, в отличие от трех предыдущих альбомов Stones, Aftermath продемонстрировал «цель» в своей последовательности и «реальное ощущение того, что последовательное видение работало "в манере" Rubber Soul "группы" Битлз " . Однако он добавляет, что с выпуском Revolver в августе 1966 года Aftermath выглядел «вялым, ручным, устаревшим». [160] [nb 13] Young считает, что его репутация не уступает Rubber Soulявляется незаслуженным, поскольку качество его песен непостоянно, производство "относительно прямолинейно", а разный стилистический подход гарантирует, что ему не хватает объединяющего аспекта других крупных пластинок того времени. [162] Обсуждая критическое наследие альбома для PopMatters , Мендельсон и Эрик Клингер разделяют это мнение, соглашаясь, что это скорее переходная работа для Стоунз, а не до уровня альбомов их последующих «золотых лет» - Beggars Banquet , Let It Bleed , Sticky Fingers (1971) и Exile on Main Street (1972). [136] В статье для Clash празднует Aftermath »В связи с 40-летием Саймона Харпера его артистический статус наряду с современными работами Битлз может быть спорным, но, «как возрождение величайшей рок-н-ролльной группы в мире, его важность неоспорима». [163]

Некоторые ретроспективные оценки критически относятся к суровому обращению с женскими персонажами в альбоме. Как замечает Шаффнер, «жестокий напор таких частушек, как« Глупая девочка »,« Под моим пальцем »и« Вне времени »с тех пор, конечно, вызвал приступы гнева среди феминисток». [139] Янг приходит к выводу, что основная лирическая тема альбома теперь вызывает «довольно старомодное ощущение грубого, остроумного женоненавистничества», представляя женские персонажи как «домохозяек, принимающих таблетки… идиотскую девку… « устаревшую » манекену… или покорила конфету ". [162] Берман также выделяет этот аспект в своей, в остальном, положительной оценке Aftermath., сказав, что он «потакал женоненавистничеству Стоунз на стервозном дисс-треке« Stupid Girl »и приручил строптивого на« Under My Thumb », мерзкой работе». [117] Унтербергер выражает аналогичные оговорки по поводу содержания таких песен, как "Goin 'Home" и "Stupid Girl", считая последнюю особенно несдержанной. [135]

Рейтинги [ править ]

Aftermath часто появляется в профессиональных рейтингах лучших альбомов. [147] В 1987 году он занял 68 -е место в книге Пола Гамбаччини « Выбор критиков: 100 лучших рок-н-ролльных альбомов всех времен» , основываясь на материалах международной группы из 81 критика, писателя и телеведущего. [164] В современных рейтингах величайших альбомов голландские OOR , British Sounds и Irish Hot Press поместили его на 17-е, 61-е и 85-е места соответственно. Французский журнал Rock & Folk включил Aftermath в список "300 лучших альбомов 1965–1995" за 1995 год. [147]В 2000 году он получил 387-е место в списке «1000 лучших альбомов всех времен» Колина Ларкина . [165] В 2003 году журнал Rolling Stone поставил американское издание на 108 место в списке журнала « 500 величайших альбомов всех времен ». [51] [nb 14] В списке французского ритейлера FNAC за 2008 год Aftermath назван 183-м лучшим альбомом всех времен. В текущих списках «самых крутых» альбомов Rolling Stone и GQ заняли второе и 10 место соответственно. [147] В 2017 году компания Pitchfork внесла в список Aftermathпод номером 98 на сайте "200 лучших альбомов 1960-х". [117]

Альбом также отмечен в популярных справочниках по звукозаписи. Он назван в антологии Грейла Маркуса 1979 года Stranded как один из его альбомов "Treasure Island", включающий личную дискографию первых 25 лет рок-музыки. [167] Американское издание альбома включено в «Базовую библиотеку записей» записей 1950-х и 1960-х годов, опубликованных в «Справочнике записей Кристгау: Рок-альбомы семидесятых» (1981). [168] Та же версия появляется в книге Джеймса Пероне « Альбом: Путеводитель по самым провокационным, влиятельным и важным творениям поп-музыки» (2012 г.) и в « 101 альбоме Криса Смита, изменившем популярную музыку» (2009 г.), хотя и в приложении к последнему "Десять альбомов, которые почти достигли цели ".[169] Кроме того, Aftermath представлен в книге Билла Шапиро « Обзор рок-н-ролла 1991 года : Путеводитель по хорошему року на компакт-диске» (перечислен в разделе «100 лучших рок-компакт-дисков»), в книге Чака Эдди « Случайное развитие музыки». Rock'n'roll (1997), 2006 Greenwood Энциклопедия рок истории ' s „значащий Рок Альбомы“, 2008 книга Тома Луны 1000 записей , чтобы услышать перед смертью и Роберт Димери в 1001 альбомов вы должны услышать прежде чем умереть (2010) . [170]

Основываясь на Aftermath ' появлений s в профессиональных рейтингах и списках, совокупного сайт Признанных музык списках его как 34 - й, самый известный альбом 1960 - х и 155 - й-самый известный альбом в истории. [147] [№ 15]

Список треков [ править ]

Издание для Великобритании [ править ]

Все треки написаны Миком Джаггером и Китом Ричардсом .

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1." Маленькая помощница мамы "2:40
2." Глупая девочка "2:52
3." Леди Джейн "3:06
4." Под большим пальцем "3:20
5."Донча беспокоит меня"2:35
6." Иду домой "11:35
Общая длина:26:08
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1.«Рейс 505»3:25
2."Высокий и сухой"3:06
3." Вне времени "5:15
4."Это не легко"2:52
5." Я жду "3:10
6."Возьми это или оставь"2:47
7." Думай "3:10
8."Что делать"2:30
Общая длина:26:15
  • Ремастер ABKCO SACD 2002 года для Великобритании был выпущен с недоступным в других случаях стереомиксом "Mother's Little Helper". [171]

Версия для США [ править ]

Все треки написаны Миком Джаггером и Китом Ричардсом.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1." Раскрась его в черный цвет "3:20
2."Тупая девчонка"2:52
3."Леди Джейн"3:06
4."Под большим пальцем"3:20
5."Донча беспокоит меня"2:35
6."Считать"3:10
Общая длина:18:23
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1.«Рейс 505»3:25
2."Высокий и сухой"3:06
3."Это не легко"2:52
4."Я жду"3:10
5."Иду домой"11:35
Общая длина:24:08

Персонал [ править ]

Кредиты взяты из буклета компакт-диска 2002 года и вкладов, перечисленных в книге Филиппа Марготена и Жана-Мишеля Геддона « Все песни» , если не указано иное. [172]

Катящиеся камни

  • Мик Джаггер  - вокал и бэк-вокал, перкуссия; губная гармошка ("Doncha Bother Me")
  • Кейт Ричардс  - гармония и бэк-вокал, электрическая и акустическая гитара; пушистый бас ("Under My Thumb", "Flight 505", "It's Not Easy")
  • Брайан Джонс  - электрические и акустические гитары; ситар (« Раскрась, черный ») , цимбал («Леди Джейн», «Я жду») , губная гармошка («Иду домой», «Высоко и сухо») , маримба («Под моим пальцем», «Из Время ») , кото (« Возьми или оставь ») [173]
  • Билл Вайман  - бас-гитара, фуз-бас; орган ("Paint It, Black") , колокольчики
  • Чарли Уоттс  - барабаны, перкуссия, колокола

Дополнительные музыканты

  • Джек Ницше  - фортепиано, орган, клавесин , перкуссия
  • Ян Стюарт  - фортепиано, орган

Дополнительный персонал

  • Дэвид Бейли  - фотография (издание для США) [174]
  • Дэйв Хэссинджер  - инженерное дело
  • Эндрю Луг Олдхэм  - постановка, дизайн обложки (издание для Великобритании) [82]
  • Джерри Шацберг  - фотография
  • Гай Вебстер  - фотография (издание для Великобритании)

Графики [ править ]

Еженедельный график производительности Aftermath
Диаграмма (1966)Пиковая
позиция
Таблица пластинок для розничных продавцов пластинок в Великобритании [175]1
Лучшие пластинки Billboard в США [156]2
100 лучших альбомов США Cash Box [176]1
Хит-парад западногерманского музыкального рынка Musikmarkt [177]1

Сертификаты [ править ]

Сертификаты продаж для Aftermath
Область, крайСертификацияСертифицированные подразделения / продажи
Соединенное Королевство ( BPI ) [178]Серебро60,000 ^
США ( RIAA ) [103]Платина1,000,000 ^

^ Цифры отгрузки основаны только на сертификации.

См. Также [ править ]

  • Британское вторжение
  • Классический рок
  • Список рок-альбомов

Заметки [ править ]

  1. ↑ О фильме было объявлено 17 декабря 1965 года, и, как сообщается, в главных ролях сыграли Rolling Stones. [21] Производство было официально отменено в мае следующего года, когда в пресс-релизе говорилось, что группа должна была снять экранизацию романа Дэйва Уоллиса « Выживут только любовники» . [22]
  2. ^ " Ride On, Baby " и " Sittin 'on a Fence " также были записаны во время сессий, но впервые были выпущены на американском альбоме " Flowers" 1967 года. [26]
  3. ↑ Она также была потрясена резким изображением невротичной девушки в «Девятнадцатом нервном срыве». [55]
  4. ↑ Джаггер был среди поп-музыкантов и других ведущих творческих личностей современного Лондона, которых Бейли включил в свою коллекцию монохромных фотопортретов « Коробка пин-апов» , опубликованную в ноябре 1965 года [86].
  5. ^ Марготин и Гэсдон назначают дату 20 июня для Aftermath, но признают, что в книге Ваймана указана дата выхода в США 2 июля, а у Салевича - 1 июля. [95] Альбом вошел в чарт США, составленный журналом Billboard 9 июля. [96]
  6. ^ "Out of Time" и "Take It or Leave It" оставались невыпущенными в США до июня 1967 года, когда они были включены в альбом " Flowers" London Records. [98] "What to Do" в конце концов был выпущен на американском сборнике " More Hot Rocks" (Big Hits & Fazed Cookies) 1972 года . [99]
  7. ^ Фарлоу сингл был выпущен на Immediate Records , , новый Олдхэм венчурного бизнесачто позволило Джаггер и Ричардс производить записи в первый раз. [106]
  8. ^ Дэвис, однако, пишет, что Aftermath был источником смущения для Шримптон, поскольку «люди обычно отождествляли ее с резкими оскорблениями [альбома]», и что это привело к ссоре между ними и Джаггером во время посещения вечеринки, организованнойНаследница Гиннеса Тара Браун в апреле 1966 года. [113]
  9. ↑ Андерсон использовал псевдоним в своем кратком исследовании рок-критики, которое социолог Грегори Эллиотт позже назвал разумным шагом, потому что предпочтения Андерсона - «Стоунз» перед «Битлз» и «Бич Бойз» перед Бобом Диланом - были «диковинками контркультуры». ". [116]
  10. ↑ В 1970 году Палья защищала «Under My Thumb» в обмене с участниками рок-группы «Освобождение женщин Нью-Хейвена» , которые, по ее словам, «пришли в ярость, окружили меня, практически плюнули мне в лицо» и «загнали меня в угол спиной. у стены », прежде чем сказать ей:« Ничто, что унижает женщину, не может быть искусством ». Обращаясь к этому инциденту в интервью журналу Reason , Паглиа говорит: «Теперь, когда вы изучаете историю искусств, как вы можете вести диалог с этими людьми? Это нацистский и сталинский взгляд на искусство, где искусство подчиняется презумпции. Невероятная политическая повестка дня ". Она объясняет, что такие инциденты способствовали ее исключению из женского движения . [119]
  11. ^ Christgau позже написал письмо Stereo Review , заряжая редактора журнала с удалением и изменением содержания его статьи,том числе его заключительном заявлении на Aftermath : «Позвольте мне настаиватьчто я не считаю Rolling Stones' Aftermath «лучший альбом своего рода, как сказал бы ваш редактор. Я считаю его просто лучшим ». [124]
  12. ↑ В честь Aftermath , The Beatles в шутку подумали о том, чтобы назвать свой следующий альбом After Geography . [129] Название Rubber Soul появилось благодаря тому, что Пол Маккартни подслушал, как чернокожие американские музыканты описали пение Джаггера как «пластичный соул». [130]
  13. ↑ В описании Саймона Фило, Revolver объявил оприходе" андеграундного Лондона " в поп-музыку, вытеснив звук, связанный с Swinging London. [161]
  14. ^ Журнал оценил альбом под номером 109 в пересмотренном издании 2012 года и под номером 330 в его редакции 2020 года. [166]
  15. ↑ В 2013 году альбом занял 125-е место в рейтинге Acclaimed Music за все время. [136]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Perone 2012 , стр. 91; Erlewine nd .
  2. ^ Charone 1979 , стр 75-76. Бокрис 1992 , стр. 69; Норман 2001 , стр. 176.
  3. ^ Дэвис 2001 , стр. 134.
  4. Перейти ↑ Wyman 2002 , p. 208.
  5. ^ Бокрис 1992 , стр. 69.
  6. ^ Эрлевин nd ; Симонелли 2013 , стр. 44–45; Филон 2015 , стр. 71.
  7. ^ Уильямс 2002 .
  8. Перейти ↑ King 2004 , p. 68.
  9. ^ Simonelli 2013 , стр. 96; Куберник 2015 .
  10. ^ а б Дэвис 2001 , стр. 155.
  11. ^ Salewicz 2002 , стр. 98; Трынка 2015 , с. 180.
  12. ^ а б Дэвис 2001 , стр. 155–56.
  13. ^ Davis 2001 , стр. 147, 155-56.
  14. ^ Salewicz 2002 , стр. 98; Норман 2001 , стр.197, 201.
  15. ^ Salewicz 2002 , стр. 99.
  16. Перейти ↑ Davis 2001 , pp. 155, 156.
  17. ^ Джаггер и др. 2003 , стр. 108.
  18. ^ a b c d Margotin & Guesdon 2016 , стр. 138.
  19. ^ Salewicz 2002 , стр. 96; Дэвис 2001 , стр. 150.
  20. ^ a b Wyman 2002 , стр. 232.
  21. Перейти ↑ Bonanno 1990 , p. 48.
  22. Перейти ↑ Bonanno 1990 , p. 54.
  23. Перейти ↑ Bonanno 1990 , pp. 49–50, 52.
  24. Перейти ↑ Wyman 2002 , pp. 212, 222.
  25. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 140.
  26. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 140; Дэвис 2001 , стр. 212.
  27. Перейти ↑ Wyman 2002 , p. 213.
  28. ^ Джаггер и др. 2003 , стр. 100.
  29. ^ Trynka 2015 , стр. 177.
  30. ^ Charone 1979 , стр. 84.
  31. Перейти ↑ Wyman 2002 , p. 234; Трынка 2015 , с. 187.
  32. ^ а б Норман 2001 , стр. 197.
  33. ^ Trynka 2015 , стр. 185-86.
  34. ^ Trynka 2015 , стр. 187.
  35. ^ Trynka 2015 , стр. 188.
  36. ^ Charone 1979 , стр. 83.
  37. ^ Trynka 2015 , стр 177-78. Charone 1979 , стр. 85.
  38. ^ Charone 1979 , стр. 88-89.
  39. ^ Charone 1979 , стр. 85; Бокрис 1992 , стр. 70–71.
  40. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 149, 152, 155.
  41. ^ Fremer 2010 .
  42. ^ Malvinni 2016 , стр. 43.
  43. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 136, 138.
  44. ^ a b Perone 2012 , стр. 91.
  45. Перейти ↑ Moon 2004 , p. 697.
  46. ↑ Веннер, 1995 .
  47. ^ Malvinni 2016 , стр. 136.
  48. ^ Курьер 2008 , стр. 134.
  49. ^ О'Рурк 2016 ; Клейсон 2007 , стр. 52.
  50. Перейти ↑ Christgau 1998 , p. 77; Луна 2004 , стр. 697.
  51. ^ a b c Аноним. 2003 .
  52. ^ a b Savage 2015 , стр. 71.
  53. ^ Perone 2012 , стр. 95-96.
  54. ^ а б Бокрис 1992 , стр. 70.
  55. ^ a b Салевич 2002 , стр.103, 107.
  56. Перейти ↑ Savage 2015 , p. 72.
  57. ^ Davis 2001 , стр. 161-62.
  58. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 142.
  59. ^ а б Дэвис 2001 , стр. 162.
  60. ^ Salewicz 2002 , стр. 106.
  61. ^ а б Хайден 2008 .
  62. Перейти ↑ Moon 2004 , p. 697; Норман 2001 , стр. 197.
  63. ^ Хайден 2008 ; Коутс 2019 .
  64. ^ Perone 2012 , стр. 91-92, 97.
  65. ^ Perone 2012 , стр. 91-92.
  66. ^ Филон 2015 , стр. 103-04.
  67. ^ Макдональд 2002 .
  68. ^ Маркус 1980 , стр. 181.
  69. ^ Курьер 2008 , стр. 133.
  70. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 138; Анон. 2003 .
  71. Перейти ↑ Savage 2015 , p. 74.
  72. ^ Perone 2012 , стр. 96-97.
  73. ^ Дэвис 2001 , стр. 155; Марготин и Гэсдон 2016 , стр. 139.
  74. Перейти ↑ Bonanno 1990 , p. 50.
  75. Перейти ↑ Wyman 2002 , pp. 217, 230.
  76. Перейти ↑ Wyman 2002 , p. 222.
  77. Перейти ↑ Wyman 2002 , p. 217; Марготин и Гэсдон 2016 , стр. 139; Норман 2012 , стр. 203.
  78. ^ Дэвис 2001 , стр. 155; Анон. 2001 .
  79. Перейти ↑ Davis 2001 , pp. 155, 160.
  80. ^ Норман 2012 , стр. 203.
  81. ^ Дэвис 2001 , стр. 161; Норман 2001 , стр. 196.
  82. ^ а б Норман 2001 , стр. 196.
  83. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 139-40.
  84. ^ a b c d Margotin & Guesdon 2016 , стр. 139.
  85. Перейти ↑ Davis 2001 , pp. 158, 161.
  86. ^ Bray 2014 , стр. XII, 252-53.
  87. Перейти ↑ Bonanno 1990 , pp. 52–53.
  88. ^ Clayson 2006 , стр. 40; Бокрис, 1992 , стр. 75–76.
  89. Перейти ↑ Savage 2015 , pp. 73–74.
  90. ^ Шафнер 1982 , стр. 68.
  91. ^ Hegeman 1966 , стр. 32.
  92. ^ Salewicz 2002 , стр. 105, 106.
  93. Перейти ↑ Bonanno 1990 , p. 55; Wyman 2002 , стр. 236; Charone 1979 , стр. 89.
  94. Перейти ↑ Wyman 2002 , p. 232; Салевич 2002 , стр. 106; Wyman 2002 , стр. 240; Бонанно 1990 , стр. 54–55.
  95. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 139; Салевич 2002 , стр. 106.
  96. ^ а б в Хейверс 2018 .
  97. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 139; Havers 2018 ; Bentley 2010 , стр. 142.
  98. ^ Дэвис 2001 , стр. 212.
  99. ^ Унтербергер (а) nd .
  100. ^ Persad 2013 ; Далтон 1982 , стр. 34.
  101. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 139; Анон. (c) н .
  102. ^ Mawer 2007 ; Гегеман 1966 , стр. 32.
  103. ^ a b Аноним. (е) н .
  104. Перейти ↑ Bonanno 1990 , p. 53.
  105. Перейти ↑ Norman 2001 , p. 210; Ларкин 2011 , с. 1995–96.
  106. Перейти ↑ Norman 2001 , p. 210.
  107. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 139; Savage 2015 , стр. 71–72.
  108. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 137-39.
  109. ^ Грин 1966 , стр. 5.
  110. ^ Altham 1966 , стр. 48.
  111. ^ Анон. (а) 1966 .
  112. ^ Дэвис 2001 , стр. 163; Savage 2015 , стр. 72–73.
  113. ^ Дэвис 2001 , стр. 164.
  114. ^ Бокрис 1992 , стр. 76.
  115. ^ Дэвис 2001 , стр. 163.
  116. Перейти ↑ Elliott 1998 , p. 60.
  117. ^ а б в г Берман 2017 .
  118. ^ Гиллеспи 2015 ; Палья 1994 , стр. 224.
  119. ^ Смит 2019 ; Гиллеспи 2015 .
  120. ^ Смит 1973 .
  121. ^ Анон. (c) 1966 , стр. 66.
  122. ^ Анон. (б) 1966 г. , с. 192.
  123. Перейти ↑ Christgau 1967 , p. 283.
  124. ^ а б в Кристгау 1969 .
  125. ^ a b Аноним. 2018 .
  126. ^ Снег 2015 , стр. 67.
  127. ^ Simonelli 2013 , стр. 96.
  128. ^ Malvinni 2016 , стр. 43, XXXVI.
  129. ^ Шеффилд 2012 .
  130. Перейти ↑ Bray 2014 , p. 269.
  131. ^ Simonelli 2013 , стр. 97.
  132. ^ Margotin & Guesdon 2016 , стр. 136.
  133. ^ Бокрис 1992 , стр. 75.
  134. ^ Анон. 2018 ; Пероне 2012 , стр. 97.
  135. ^ a b c d Унтербергер (b) nd .
  136. ^ a b c Mendelsohn & Klinger 2013 .
  137. ^ Монро 2015 .
  138. ^ Perone 2012 , стр. 97.
  139. ^ а б Шаффнер 1982 , стр. 69.
  140. Перейти ↑ Palmer 2011 .
  141. ^ Шафнер 1982 , стр. 69; Янг 2010 , стр. 18–19.
  142. Перейти ↑ Rosen 2006 .
  143. Перейти ↑ Larkin 2011 , p. 2005 г.
  144. ^ Браун 2002 .
  145. ^ Сильный 2006 , стр. 993.
  146. ^ а б Кот 1999 , стр. 950.
  147. ^ a b c d e Franzon nd .
  148. ^ Анон. 1995 , стр. 46.
  149. Перейти ↑ Moon 2004 , p. 695.
  150. ^ Корпус nd .
  151. ^ Маркиз 2017 .
  152. ^ Дэвис 2001 , стр. 161.
  153. ^ Шафнер 1982 , стр. 68; Хайден 2008 .
  154. ^ Макдональд 2002 ; Розен 2006 .
  155. ^ Петридис 2018 ; Росс 2018 .
  156. ^ а б Кристгау 1976 .
  157. ^ Браун 2002 ; Луна 2004 , стр. 697
  158. Перейти ↑ Larkin 2011 , pp. 1995–96.
  159. ^ Derogatis & Kot 2010 , стр. 38-39.
  160. ^ Леви 2002 , стр. 175.
  161. Перейти ↑ Philo 2015 , p. 112.
  162. ^ a b Янг 2010 , стр. 18–19.
  163. Перейти ↑ Harper 2006 .
  164. ^ Franzon nd ; Тейлор 1987 .
  165. Перейти ↑ Larkin 2000 , p. 147.
  166. ^ Анон. 2012 ; Анон. 2020 .
  167. ^ Маркус 1979 .
  168. Перейти ↑ Christgau 1981 .
  169. ^ Perone 2012 , стр. vi; Смит 2009 , стр. 243, 244.
  170. ^ Franzon nd ; Димеры 2010 , с. 93.
  171. Перейти ↑ Walsh 2002 , p. 27.
  172. ^ Анон. а) 2002 год ; Марготин и Гэсдон, 2016 , стр. 134–75.
  173. ^ Яновиц 2013 , стр. 88.
  174. ^ Анон. (б) 2002 .
  175. ^ Анон. (г) н .
  176. ^ Анон. (г) 1966 г. , стр. 41.
  177. ^ Анон. (б) н .
  178. ^ Анон. (а) н .

Библиография [ править ]

  • Альтхэм, Кит (8 апреля 1966 г.). «Самый популярный репортер The Rolling Stones пересматривает свой четвертый трек за треком». Новый Музыкальный Экспресс .
  • Анон. (16 апреля 1966 г.). «Роллинг Стоунз: Последствия (Декка)» . Создатель мелодий . Проверено 16 декабря 2019 г. - через Rock's Backpages .
  • Анон. (2 июля 1966 г.). «Обзоры альбомов». Денежный ящик .
  • Анон. (9 июля 1966 г.). «Обзоры альбомов» . Рекламный щит . Проверено 7 января 2020 года - через Google Книги .
  • Анон. (13 августа 1966 г.). «100 лучших альбомов». Денежный ящик .
  • Анон. (8 июля 1995 г.). «Последствия». NME .
  • Анон. (1 января 2001 г.). «Шестидесятники» . Дейли телеграф . Архивировано 27 ноября 2018 года . Проверено 27 ноября 2018 года .
  • Анон. (2002). Aftermath UK (буклет на компакт-диске). Rolling Stones . ABKCO Records . 8822952.
  • Анон. (2002). Последствия (буклет на компакт-диске). Катящиеся камни. ABKCO Records. 94762.
  • Анон. (2003). «500 величайших альбомов: Aftermath - The Rolling Stones» . Rolling Stone . Архивировано из оригинального 14 августа 2011 года . Проверено 21 августа 2011 года .
  • Анон. (2012). «500 величайших альбомов всех времен» . Rolling Stone . Архивировано 23 октября 2019 года . Проверено 19 сентября 2019 года .
  • Анон. (17 мая 2018 г.). «Последствия выпущены, 1966» . Дейли телеграф . Архивировано 31 августа 2018 года . Проверено 27 ноября 2018 года .
  • Анон. (22 сентября 2020 г.). «500 величайших альбомов всех времен» . Rolling Stone . Проверено 10 декабря 2020 .
  • Анон. (nd). «Британские сертификаты альбомов - The Rolling Stones - Aftermath» . Британская фонографическая промышленность . Выберите альбомы в поле Формат. Выберите Silver в поле Certification. Введите Aftermath в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter . Проверено 4 февраля 2020 года .
  • Анон. (nd). "Charts-Surfer: Liedsuche" (на немецком языке). charts-surfer.de. Архивировано 29 февраля 2012 года . Проверено 7 января 2020 года .
  • Анон. (nd). «Ключевые даты в истории официальных британских графиков» . Официальные графики компании . Архивировано из оригинала 10 января 2008 года . Проверено 15 августа 2015 года .
  • Анон. (nd). "Архив хит-парадов Великобритании" . Официальные графики компании. Архивировано 8 мая 2019 года . Проверено 23 марта 2010 года .
  • Анон. (nd). «Американские сертификаты альбомов - The Rolling Stones - Aftermath» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Альбом» и нажмите « ПОИСК» . Проверено 4 февраля 2020 года .
  • Бентли, Марк (декабрь 2010 г.). "Разное" Роллинг Стоунз ". Uncut Ultimate Music Guide: The Rolling Stones . № 4.
  • Берман, Джуди (22 августа 2017 г.). «200 лучших альбомов 1960-х: '98. The Rolling Stones Aftermath (1966) » » . Вилы . Архивировано 25 декабря 2018 года . Проверено 7 января 2020 года .
  • Бокрис, Виктор (1992). Кит Ричардс: Несанкционированная биография . Лондон: Хатчинсон. ISBN 0-09-174397-4.
  • Бонанно, Массимо (1990). Хроники Rolling Stones: первые тридцать лет . Лондон: Сплетение. ISBN 978-0-859651356.
  • Брей, Кристофер (2014). 1965: год рождения современной Великобритании . Лондон: Саймон и Шустер . ISBN 978-1-84983-387-5 - через Google Книги.
  • Браун, Дэвид (20 сентября 2002 г.). "Удовлетворение?" . Entertainment Weekly . Архивировано 28 ноября 2018 года . Проверено 12 января 2020 года .
  • Чароне, Барбара (1979). Кит Ричардс . Лондон: Futura. ISBN 0-7088-1658-4.
  • Кристгау, Роберт (декабрь 1967). «Светская музыка» . Esquire . Проверено 5 февраля 2020 года .
  • Кристгау, Роберт (март 1969). «Краткая и счастливая история рока» . Стерео обзор . Архивировано 16 декабря 2019 года . Проверено 7 января 2020 года .
  • Кристгау, Роберт (1976). «Роллинг Стоунз» . Миллер, Джим (ред.). Иллюстрированная история рок-н-ролла Rolling Stone . Rolling Stone Press. ISBN 0394403274. Проверено 10 февраля 2020 года .
  • Кристгау, Роберт (1981). «Базовая библиотека записей: пятидесятые и шестидесятые годы» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 0899190251. Проверено 16 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
  • Кристгау, Роберт (1998). Выросли совсем не так: 75 великих рок- и поп-исполнителей от водевиля до техно . Издательство Гарвардского университета . ISBN 0674443187.
  • Клейсон, Алан (2006). Файл альбома и полная дискография Rolling Stones . Касселл иллюстрированный. ISBN 1844034941.
  • Клейсон, Алан (2007). Легендарные сеансы: The Rolling Stones: Banquet Beggars Banquet . Рекламные щиты. ISBN 978-0823083978.
  • Коутс, Норма (2019). «Как может такая умная цыпочка, как я, слушать« Стоунз »и не рвать? Спекулятивное исследование банкета нищих и женоненавистничества». В Рейзинге, Рассел (ред.). Банкет для попрошаек и рок-н-ролльная революция Rolling Stones: «Меня зовут беспорядком». Рутледж. ISBN 978-1351396417.
  • Курьер, Кевин (2008). Искусственный рай: Темная сторона утопической мечты Битлз: Темная сторона утопической мечты Битлз . ABC-CLIO. ISBN 978-0313345876.
  • Далтон, Дэвид (1982). Rolling Stones . Книги Далилы / Патнэма. ISBN 0399410058.
  • Дэвис, Стивен (2001). «Старые боги почти мертвы: 40-летняя одиссея Rolling Stones» . Корона / Архетип. ISBN 0767909569.
  • ДеРогатис, Джим ; Кот, Грег (2010). Битлз против Роллинг Стоунз: здравые мнения о великом соперничестве рок-н-ролла . Voyageur Press . ISBN 978-1610605137.
  • Димери, Роберт, изд. (2010). 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть (пересмотренное и обновленное изд.). Вселенная. ISBN 978-0-7893-2074-2.
  • Эллиотт, Грегори (1998). Перри Андерсон: Безжалостная лаборатория истории . Университет Миннесоты Пресс . ISBN 0-8166-2966-8.
  • Эрлевин, Стивен Томас (nd). «Роллинг Стоунз» . AllMusic . Архивировано 13 июня 2018 года . Проверено 1 декабря 2018 .
  • Франзон, Хенрик (nd). «Последствия» . Признанная музыка . Архивировано 6 октября 2018 года . Проверено 28 ноября 2018 .
  • Фремер, Майкл (31 октября 2010 г.). "Круглый и круглый: Звук Rolling Stones Часть 2" . Аналоговая планета . Дата обращения 6 февраля 2020 .
  • Гиллеспи, Ник (июнь 2015). «Все замечательно, и Камилла Палья недовольна!» . Причина . Проверено 24 марта 2020 года .
  • Грин, Ричард (16 апреля 1966 г.). «Самый громкий LP года?». Запись Зеркало .
  • Хейверс, Ричард (13 августа 2018 г.). " ' Aftermath': The Rolling Stones на заре Rock" . uDiscover . Архивировано 29 ноября 2018 года . Проверено 28 ноября 2018 .
  • Харпер, Саймон (12 ноября 2006 г.). "Классический альбом: The Rolling Stones - Aftermath" . Столкновение . Архивировано 28 ноября 2018 года . Проверено 27 ноября 2018 года .
  • Хегеман, Бас (14 мая 1966 г.). «Из музыкальных столиц мира - Амстердам» . Рекламный щит . Архивировано 30 ноября 2018 года . Проверено 30 ноября 2018 г. - через Google Книги.
  • Халл, Том (nd). «Список оценок: Rolling Stones» . Том Халл - в сети . Дата обращения 11 февраля 2020 .
  • Хайден, Стивен (3 апреля 2008 г.). «Букварь: Rolling Stones» . АВ клуб . Архивировано 2 декабря 2018 года . Проверено 1 декабря 2018 .
  • Джаггер, Мик; Ричардс, Кит; Уоттс, Чарли; Вуд, Ронни (2003). По данным Rolling Stones . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 0-297-84332-X.
  • Яновиц, Билл (2013). Rocks Off: 50 треков, рассказывающих историю Rolling Stones . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. ISBN 978-1-250-02631-6 - через Google Книги.
  • Кинг, Колин (2004). Rock On !: Великие рок-н-роллы . Кэкстон. ISBN 1840674733.
  • Кот, Грег (1999). "Катящиеся камни". В Граффе, Гэри; Дурчхольц, Даниэль (ред.). MusicHound Rock: Путеводитель по основным альбомам . Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Visible Ink Press. ISBN 1-57859-061-2.
  • Куберник, Харви (декабрь 2015 г.). «Резиновая душа 50 лет спустя» . Backpages Рока. Архивировано 29 июня 2019 года . Дата обращения 7 ноября 2019 .
  • Ларкин, Колин (2000). Лучшие 1000 альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги . ISBN 0-7535-0493-6.
  • Ларкин, Колин (2011). Энциклопедия популярной музыки . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-85712-595-8.
  • Леви, Шон (2002). Готовься, стойко, вперед !: Размахивая Лондоном и изобретением крутизны . Лондон: Четвертое сословие. ISBN 978-1-84115-226-4.
  • Макдональд, Ян (ноябрь 2002 г.). «Роллинг Стоунз: Играй с огнем» . Необрезанный . Проверено 21 июля 2018 г. - через Rock's Backpages .
  • Мальвинни, Дэвид (2016). Испытание Rolling Stones: спутник слушателя . Роуман и Литтлфилд . ISBN 978-0810889200.
  • Марготин, Филипп; Гесдон, Жан-Мишель (2016). The Rolling Stones Все песни: история каждого трека . Бегущий пресс. ISBN 978-0316317733.
  • Марчезе, Дэвид (май 2017 г.). "Полное собрание сочинений: Рейтинг всех 374 песен Rolling Stones" . Гриф . Проверено 19 марта 2020 .
  • Маркус, Грейл (1979). "Остров сокровищ". Мель . Кнопф. ISBN 0394738276.
  • Маркус, Грейл (1980). "Битлз". Миллер, Джим (ред.). Иллюстрированная история рок-н-ролла Rolling Stone (пересмотренное и обновленное издание). Издательство Random House / Rolling Stone. ISBN 0394739388.
  • Мауэр, Шарон (май 2007 г.). «История альбомных карт: 1966» . Официальная британская картографическая компания. Архивировано из оригинала 17 декабря 2007 года . Проверено 6 января 2020 года .
  • Мендельсон, Джейсон; Клингер, Эрик (19 апреля 2013 г.). "Автопогрузчик No. 125: The Rolling Stones' 'Aftermath ' " . PopMatters . Проверено 28 марта 2020 .
  • Луна, Том (2004). «Роллинг Стоунз» . В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone . Лондон: Fireside. ISBN 0-7432-0169-8. Архивировано из оригинального 12 апреля 2011 года . Проверено 2 декабря 2011 г. с сайта Rollingstone.com.
  • Монро, Джаз (23 апреля 2015 г.). «Рейтинг 10 лучших альбомов Rolling Stones» . NME . Архивировано 23 сентября 2016 года . Проверено 12 января 2020 года .
  • Норман, Филипп (2001). Камни . Лондон: Сиджвик и Джексон. ISBN 0-283-07277-6.
  • Норман, Филипп (2012). Мик Джаггер . Doubleday Canada . ISBN 978-0-385-66906-1.
  • О'Рурк, Салли (14 июня 2016 г.). «Это было 50 лет назад:« Aftermath »от The Rolling Stones» . Журнал REBEAT . Дата обращения 6 февраля 2020 .
  • Палья, Камилла (1994). Вампиры и бродяги: Новые очерки . Винтажные книги . ISBN 0-679-75120-3.
  • Палмер, Дэвид (27 июня 2011 г.). «Воспроизведение:« Aftermath »все еще сияет» . The Cullman Times . Дата обращения 15 марта 2020 .
  • Пероне, Джеймс Э. (2012). Альбом: Путеводитель по самым провокационным, влиятельным и важным произведениям поп-музыки . Санта-Барбара, Калифорния: Praeger. ISBN 978-0-313-37906-2.
  • Персад, Мишель (15 апреля 2013 г.). «См. The Rolling Stones до того, как они выпустили« Aftermath »(ФОТО)» . The Huffington Post . Архивировано 27 ноября 2018 года . Проверено 26 ноября 2018 .
  • Петридис, Алексис (17 мая 2018 г.). «The Rolling Stones - каждый альбом в рейтинге!» . Хранитель . Архивировано 17 октября 2019 года . Дата обращения 2 января 2020 .
  • Филон, Саймон (2015). Британское вторжение: перекрестные течения музыкального влияния . Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-8108-8627-8 - через Google Книги.
  • Розен, Джоди (2 июля 2006 г.). «Роллинг Стоунз. Часть 1: 1960-е и 70-е годы» . Блендер . Архивировано из оригинального 27 декабря 2010 года . Проверено 12 января 2020 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Росс, Грэм (12 декабря 2018 г.). «Плейлист: 10 лучших альбомов Rolling Stones» . Независимый . Проверено 19 марта 2020 .
  • Салевич, Крис (2002). Мик и Кейт . Лондон: Орион. ISBN 0-75281-858-9.
  • Сэвидж, Джон (2015). 1966: Год взрыва Десятилетия . Лондон: Faber & Faber. ISBN 978-0-571-27763-6.
  • Шаффнер, Николас (1982). Британское вторжение: от первой волны к новой . Макгроу-Хилл . ISBN 0070550891.
  • Шеффилд, Роб (17 августа 2012 г.). «Путеводитель по альбомам Rolling Stones: хорошее, великое и« Энджи » » . Rolling Stone . Архивировано 2 января 2020 года . Дата обращения 2 января 2020 .
  • Симонелли, Дэвид (2013). Герои рабочего класса: рок-музыка и британское общество в 1960-х и 1970-х годах . Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Books. ISBN 978-0-7391-7051-9 - через Google Книги.
  • Смит, Крис (2009). 101 альбом, изменивший популярную музыку . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537371-4.
  • Смит, Эмили Исфахани (лето 2019 г.). «Провокации Камиллы Палья» . Городской журнал . Проверено 24 марта 2020 года .
  • Смит, Патти (январь 1973 г.). «Джаг-Арр из джунглей» . Creem . Проверено 6 февраля 2020 года .
  • Снег, Мат (2015). Кто: пятьдесят лет моего поколения . Издательство Race Point . ISBN 978-1-627-88782-3.
  • Сильный, Мартин С. (2006). Дискография Великого Рока . Эдинбург, Великобритания: Canongate. ISBN 978-1841956152.
  • Тейлор, Джонатан (25 марта 1987 г.). «Поп-критики выбирают 100 лучших рок-музыкантов» . Лос-Анджелес Daily News . Архивировано 11 ноября 2019 года . Проверено 12 ноября 2019 г. - через chicagotribune.com .
  • Трынка, Пол (2015). Брайан Джонс: Создание Rolling Stones . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Плюм. ISBN 978-0-14-751645-9.
  • Унтербергер, Ричи (nd). "The Rolling Stones ' что делать ' " . AllMusic . Архивировано 28 ноября 2018 года . Проверено 28 ноября 2018 .
  • Унтербергер, Ричи (nd). «Последствия - Роллинг Стоунз» . AllMusic . Архивировано 1 декабря 2018 года . Проверено 1 декабря 2018 .
  • Уолш, Кристофер (24 августа 2002 г.). «Супер аудио компакт-диски: The Rolling Stones Remastered». Рекламный щит .
  • Веннер, Янн С. (14 декабря 1995 г.). «Интервью в журнале Rolling Stone: Джаггер вспоминает» . Rolling Stone . Архивировано из оригинала 9 ноября 2010 года . Проверено 2 декабря 2018 г. - через jannswenner.com.
  • Уильямс, Ричард (10 октября 2002 г.). «Самая громкая вещь, которую мы когда-либо слышали» . Хранитель . Дата обращения 5 марта 2020 .
  • Вайман, Билл (2002). Катаясь с камнями . Лондон: Дорлинг Киндерсли. ISBN 0-7513-4646-2.
  • Янг, Роб (декабрь 2010 г.). "Альбомы Rolling Stones: Aftermath". Uncut Ultimate Music Guide: The Rolling Stones . № 4.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Мертон, Ричард (январь – февраль 1968 г.). «Прокомментируйте« Камни » Беккета » . Новый левый обзор . 1 (47) - через newleftreview.org.

Внешние ссылки [ править ]

  • Aftermath на Discogs (список релизов)
  • Aftermath (ремастер ABKCO 2002 года для Великобритании) ( Adobe Flash ) в Spotify (потоковая копия там, где есть лицензия)
  • Aftermath (ремастер ABKCO 2002 года выпуска для США) (Adobe Flash) в Spotify (потоковая копия, если имеется лицензия)