Плотность 21,5 кусок музыки для соло флейты , написанная Эдгар Варез в 1936 году и пересмотренная в 1946 году часть была написана по просьбе Жоржа Barrere на премьере своего платинового флейты, [1] плотность из платины быть близко к 21.5 граммов на кубический сантиметр. [2]
Состав
Allmusic «S Шон Хики говорит:«По словам композитора, плотность 21,5 основана на два мелодических идеях-один модальных , один Атональных й все последующего материал генерируются из этих двух тем . Несмотря на ограничения , присущих письменной формы для несопровождаемого мелодичный инструмент, Варез мастерски исследует новые области пространства и времени, используя регистровые контрасты для создания полифонической непрерывности ». [3]
Джордж Перл анализирует произведение как гармонично, так и мотивационно , и описывает его фоновую структуру. [4] Формально , по его словам, деталь состоит из двух частей примерно равной длины, причем конец первой части представляет собой стержни 24–28. [5] В пьесе используются интервальные циклы , «по своей сути недиатонические симметричные элементы». [6] Первые десять тактов очерчивают тритон C ♯ –G, который сам разделен на второстепенные трети (буквой E), причем верхняя второстепенная треть отличается проходящим тоном F ♯ , который отсутствует в нижней второстепенной трети. Таким образом, уменьшенный седьмой аккорд , или , вернее , С3 1 , интервал цикл, перегородки октава , и «места Варез с Скрябиным и круг Шенберга среди революционных композиторов, работа которых инициирует начало новой господствующей традиции в музыке нашего века». [7]
Он продолжает: «Концепция идеального четвертого или пятого как ссылочного интервала, относительно которого тритон требует разрешения ... не имеет никакого отношения к Плотности 21,5 ». [8] Тем не менее, все еще есть ориентир, сначала в дифференцированной минорной трети, C ♯ - (E – F ♯ –G) –B ♭ . Второй тритон, созданный С3 1 , EB ♭ , C6 - 4 , является иерархически связаны с С ♯ тритон -G, C6 1 . Таким образом, во внимание принимается регристальное размещение, создавая поля, а не классы полей . "Моя причина, по которой я подчеркиваю это иерархическое различие между C6 1 и C6 4, заключается в том, что существует постоянное смещение таких различий, постоянное переосмысление структурных нот как переходных нот и наоборот, и именно благодаря этой двусмысленности это постоянное изменение функция, что композиция разворачивается. Это то , что композиция о ». [9]
Кусок переходит наметить новые tritones, D-G ♯ , D ♯ -A, а затем останавливается, в мерах 13-14, B ♭ -E, которая является частью С3, «прямо туда , где он начал,» однако, «соотношение между двумя тритонами C3 1 становится не менее, а более неоднозначным». [10] Он видит закрытие первой секции , как достижение Ес ♯ отсутствует в E-G брусков 13-17. Тем не менее, B , которая делит G ♯ -D требует F « , если мы предположим , что G ♯ коллекция -B-D представляет собой неполное уменьшенную-седьмой аккорд, что работа основана на структурных отношениях , полученных из цикла интервал-3 , и что это подразумевает тенденцию к полному представлению каждого раздела цикла ". [5]
Однако от второй доли 56 такта до конца пьеса использует цикл интервала 2, C2, который по-прежнему производит тритоны, но разделяет их по-другому. EB ♭ сочетается с D– (G ♯ ) и C – F ♯ , а не с C ♯ –G. Единственный нечетный интервал (вне цикла интервала-2) - это F ♯ –C ♯ , "который переводит нас из C2 0 в C2 1. И здесь, в последних двух нотах Плотности 21.5 мы, наконец, находим B в паре с его tritone associate ... только как следствие совершенно нового гармонического направления, которое работа принимает в своих заключительных тактах ". Однако «музыка« общей практики »предлагает множество примеров таких совершенно неожиданных отступлений, когда работа приближается к своему завершению, за которым следует возвращение, для последней каденции, к, следовательно, более решительному подтверждению подразумеваемых структурных отношений. в теле работы ». [11]
На переднем плане мотив головы, предположительно атональная «идея» Вареза, не содержит минорной трети или тритона, и, таким образом, каждая высота, F – E – F ♯ , является членом другого цикла интервала-3 или уменьшенной седьмой части. аккорд. Структурная важность каждого шага зависит от контекста, на каком уровне он разделяет октаву, тритон, который делит октаву, второстепенная треть, которая делит тритон, мажорная секунда, которая делит большую треть, второстепенная секунда, которая делит главная секунда. «Это изменчивое отношение основного мотива Плотности 21.5 к гармонической структуре пьесы и его функция в артикуляции и прояснении формального дизайна - именно то, что мы ожидаем и считаем само собой разумеющимся в отношении между мотивом и фоном в традиционном тональном. Музыка". [12]
Определяется мотивом головы и его повторением в третьем такте, «характеризуется относительным содержанием высоты тона (трехзначный сегмент полутональной гаммы), порядком его интервалов - на полтона вниз и на целую ступеньку вверх - и его ритм (две шестнадцатые ноты в доле, за которыми следует связанная восьмая нота). Эта окончательная версия мотива, объединяющая все три атрибута, встречается только в трех разных точках (не считая повторения в такте 3), каждая из которых инициирует новую и основное формальное подразделение пьесы ".. [4] [ необходима страница ]
Тимоти Клот интерпретирует мотив головы или «молекулярную структуру, вокруг которой строится вся композиция» как мотив с пятью ступенями высоты тона, открывающий произведение, F – E – F ♯ –C ♯ –G. Он разделен на два трихорда: «ячейка X» (также мотив головы Перла, F – E – F ♯ ) и «ячейка Y», F – C ♯ –G. [13]
Записи
Джордж Перл. [4] [ необходима страница ] и Марк Уилкинсон , [14] [ необходимая страница ] , в письменной форме, и Харви Соллбергер , в записи, все интерпретируют четвертую ноту в такте двадцать три как естественную си.
Произведение было записано и выпущено:
- Члены Симфонического оркестра Колумбии * под управлением Роберта Крафт - Варез *: Плотность 21,5 • Гиперпризма • Интеграл • Ионизация • Октандр • Электронная поэма (1959) CBS Masterworks - CBS 60286.
- Северино Газеллони , Flöte (1967) Wergo WER 60029, серия: Große Interpreten neuer Musik.
- Ансамбль Instrumental De Musique Contemporaine De Paris, режиссер Константин Симонович - Варез *: Deserts / Hyperprism / Integrales / Density 21,5 (1971) La Voix De Son Maître 2 C 061-10875 Y.
- Эдгар Варез: Полное собрание сочинений (1994/1998). Исполняет Жак Зун . Decca London Polygram 289 460 208–2. Помощь и советы профессора Чжоу Вэнь-чжуна , который работал в тесном сотрудничестве с Варез.
- Харви Соллбергер
- Филипп Бернольд , Александр Тарауд , Сольная флейта в 20 веке (2008), Harmonia Mundi Musique d'Abord HMA1951710
- Клэр Чейз , Density (2013), новые записи в фокусе [15]
Рекомендации
- Анон (1941). " Платиновая флейта по цене $ 3,750 Best, Barrere Finds ". The Milwaukee Journal (вторник, 6 мая): 3 (по состоянию на 14 декабря 2018 г.).
- Анон (2018). « Жорж Баррер: президент NYFC 1920–1944 ». Веб-сайт New York Flute Club, Inc. (по состоянию на 14 декабря 2018 г.).
- Перл, Джордж (1990). Слушающий композитор . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-06991-9.
Сноски
- ^ Фактически, флейта была из сплава платины и иридия 90/10 с плотностью около 21,6 грамма на кубический сантиметр. В 1935 году он стоил 3750 долларов США, а в 2021 году - около 72000 долларов. Флейта была произведена Haynes Flutes . См. Anon. 1941 , Анон. 2018 и «Калькулятор инфляции ИПЦ» .
- ^ Чоу, Вэньчжун (1994). Эдгар Варез: Полное собрание сочинений (примечания для СМИ). Жак Зун. Decca London Polygram. 289 460 208–2.
- ^ Хикки, Шон (nd). " Эдгар Варез: Плотность 21,5 , для флейты соло ". Веб-сайт Allmusic (по состоянию на 14 декабря 2018 г.).}}
- ^ а б в г Перл 1990 .
- ^ а б Перл 1990 , стр. 77.
- Перейти ↑ Perle 1990 , p. 83.
- Перейти ↑ Perle 1990 , p. 12.
- Перейти ↑ Perle 1990 , p. 17.
- Перейти ↑ Perle 1990 , p. 71.
- Перейти ↑ Perle 1990 , pp. 74–5.
- Перейти ↑ Perle 1990 , p. 79–80.
- Перейти ↑ Perle 1990 , p. 108–9.
- ^ Клот, Тимоти (1991). «Структурная иерархия в двух работах Эдгара Вареза: Écuatorial и Density 21.5 ». Форум современной музыки . 3 : 2.
- ^ Уилкинсон, Марк (1957). «Введение в музыку Эдгарда Варезе». Журнал Score и IMA . 19 (17).
- ^ Уоллс, Сет Колтер "У флейтистки Клэр Чейз есть дыхание и широта плотности ". Рекомендуемый альбом Q2 Music: веб-сайт WQXR (14 октября 2013 г .; по состоянию на 14 декабря 2018 г.).
дальнейшее чтение
- Бэббит, Милтон (1966). «Эдгар Варез: несколько наблюдений за его музыкой». Перспективы новой музыки 4, № 2 (Весна – Лето): 14–22.
- Бернард, Джонатан В. (1981). "Питч / Регистр в музыке Эдгара Вареза". Теория музыки Спектр 3 (Весна): 1–25.
- Бернард, Джонатан В. (1986). «О плотности 21,5 : ответ Наттизу». Музыкальный анализ 5, №№ 2–3 (июль – октябрь): 207–31.
- Брауэр, Кэндис (1997–98). «Путь, блокировка и сдерживание в плотности 21,5 ». Теория и практика 22–23: 35–54.
- Гук, Марион (1984). «Поток энергии: плотность 21,5 ». Перспективы новой музыки 23, № 1 (Осень – Зима): 334–47.
- Крески, Джеффри (1984). «Путь сквозь плотность ». Перспективы новой музыки 23, № 1 (Осень – Зима): 318–33.
- Марвин, Элизабет Уэст (1991). «Восприятие ритма в нетональной музыке: ритмические контуры в музыке Эдгара Вареза». Теория музыки Спектр 13, № 1 (Весна): 61–78.
- Наттиз, Жан-Жак (1982). « Плотность Варезе 21,5 : исследование семиологического анализа», перевод Анны Барри. Музыкальный анализ 1, № 3 (октябрь): 243–340.
- Сиддонс, Джеймс (1984). «О природе мелодии в плотности 21,5 Вареза ». Перспективы новой музыки 23, № 1 (Осень – Зима): 298–316.
- Тенни, Джеймс и Ларри Полански (1980). «Временное гештальт-восприятие в музыке: модель метрического пространства». Журнал теории музыки 24: 205–41.
Внешние ссылки
- Перформанс Density 21.5: Джон Макмертери, флейта