Гараж-рок (иногда называемый гаражным панком или панком 60 - х ) - это сырой и энергичный стиль рок-н-ролла, который процветал в середине 1960-х, особенно в США и Канаде, и пережил ряд последующих возрождений. Стиль характеризуется базовыми структурами аккордов, сыгранных на электрогитарах и других инструментах, иногда искаженными посредством фуззбокса , а также часто бесхитростными, а иногда и агрессивными текстами и подачей. Его название связано с представлением о том, что группы часто состоят из молодых любителей, которые репетируют в семейном гараже, хотя многие из них были профессиональными.
Гараж рок | |
---|---|
Другие названия |
|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Конец 1950-х - начало 1960-х годов, США и Канада. |
Производные формы | |
Поджанры | |
Братский рок | |
Жанры фьюжн | |
Гаражный панк | |
Региональные сцены | |
| |
Другие темы | |
В США и Канаде сёрф-рок, а позже и Битлз и другие бит- группы Британского вторжения, побудили тысячи молодых людей создавать группы в период с 1963 по 1968 год. Сотни групп создавали региональные хиты, а у некоторых были национальные хиты, обычно исполняемые на радиостанциях AM . С появлением психоделии многочисленные гаражные группы включили экзотические элементы в примитивные стилистические рамки жанра. После 1968 года, когда на рынке стали преобладать более сложные формы рок-музыки, записи гаражного рока в значительной степени исчезли из национальных и региональных чартов, и это движение угасло. Другие страны в 1960-х испытали аналогичные массовые рок-движения, которые иногда характеризовали как варианты гаражного рока.
В течение 1960-х гаражный рок не был признан отдельным жанром и не имел определенного названия, но критический взгляд в прошлое в начале 1970-х - и особенно сборник 1972 года Nuggets - во многом определил и увековечил этот стиль. Между 1971 и 1973 годами некоторые американские рок-критики начали задним числом определять музыку как жанр и в течение нескольких лет использовали термин « панк-рок » для его описания, что сделало его первой формой музыки, имеющей такое описание, предшествовавшей более привычному использованию. термина, присвоенного более поздним движением панк-рок, на которое оно повлияло. Термин «гаражный рок» завоевал популярность среди комментаторов и преданных в 1980-х годах. Этот стиль также называют « прото-панком » или, в некоторых случаях, «братским роком».
В начале и середине 1980-х годов появилось несколько сцен возрождения с участием исполнителей, которые сознательно пытались воспроизвести внешний вид и звук гаражных групп 1960-х годов. Позже в том же десятилетии развился более громкий и современный гаражный поджанр, который объединил гаражный рок с современным панк-роком и другими влияниями, иногда используя изначально гаражный панк- лейбл или связанный с гаражными группами 1960-х годов. В 2000-х годах возникла волна гаражных выступлений, связанных с возрождением пост-панка , и некоторые из них достигли коммерческого успеха. Гараж-рок по-прежнему привлекает музыкантов и публику, предпочитающих музыкальный подход «назад к основам» или « сделай сам ».
Социальная среда и стилистические особенности
Термин «гаражный рок», часто используемый в отношении артистов 1960-х годов, происходит из-за представления о том, что многие исполнители были молодыми любителями, репетировавшими в семейном гараже. [2] В то время как многие группы были составлены из подростков из среднего класса из пригорода, другие были из сельской или городской местности или состояли из профессиональных музыкантов в возрасте от двадцати лет. [3] [4]
Ссылаясь на 1960-е, Майк Маркесич прокомментировал: «Подростковые рок-н-ролльные группы (т. Е. Комбо) быстро распространились в Everywheresville USA». [5] Хотя невозможно определить, сколько гаражных групп действовало в ту эпоху, их количество было обширным [6], что Маркесич охарактеризовал как «циклонический вихрь музыкальной активности, не похожий ни на один другой». [7] Согласно Марку Ноблзу, подсчитано, что между 1964 и 1968 годами более 180 000 групп, сформированных в Соединенных Штатах, [8] и несколько тысяч американских гаражных групп сделали записи в течение той эпохи. [9] [а]
Гаражные группы выступали на самых разных площадках. Местные и региональные группы обычно играли на вечеринках, школьных танцах и подростковых клубах. [10] Для лиц, достигших совершеннолетия (и в некоторых случаях моложе), бары, ночные клубы и общественные объединения колледжей также обеспечивали регулярные встречи. [11] Время от времени у групп была возможность выступить на концертах известных гастролирующих групп . [12] Некоторые гаражные рок-группы отправились в тур, особенно наиболее известные, но даже более малоизвестные группы иногда получали заказы или трансляции за пределами их непосредственного местоположения. [13] Группы часто соревновались в « битвах групп », что давало музыкантам возможность получить известность и шанс выиграть приз, например бесплатное оборудование или время записи в местной студии. [14] были проведены конкурсы, на местном, региональном и национальном уровнях , и три из самых престижных национальных мероприятий проводится ежегодно Советом Чайный США, [15] Музыка Круге , [16] и США Молодежной Палаты . [17]
Выступления часто казались дилетантскими, наивными или намеренно грубыми, с типичными темами, вращающимися вокруг травм школьной жизни, и особенно распространены песни о «лгущих девочках». [2] Лирика и исполнение часто были более агрессивными, чем у более устоявшихся групп того времени, часто с гнусавым, рычанием или криком, иногда перемежающимся воплями или криками в кульминационные моменты релиза. [18] Инструментарий характеризовался базовыми структурами аккордов, играемых на электрогитарах или клавишных, часто искаженных из-за фузбокса , в сочетании с басом и барабанами. [19] Гитаристы иногда играли, используя тактовые аккорды с агрессивным звучанием или пауэр-аккорды . [20] Переносные органы, такие как Farfisa, использовались часто, а гармоники и ручные ударные, такие как бубны, не были редкостью. [21] [22] Время от времени темп ускорялся в отрывках, иногда называемых «рейвапами». [23]
Рок-исполнители Garage были разнообразны как по музыкальным способностям, так и по стилю, от грубого и любительского до почти студийного уровня музыкальности. Были также региональные различия в цветущих сценах, например, в Калифорнии и Техасе. [24] Северо-западные штаты Айдахо, Вашингтон и Орегон имели отчетливо узнаваемое региональное звучание с такими группами, как Sonics и Paul Revere & the Raiders . [25]
Признание и классификация
В 1960-е годы гаражный рок не имел названия и не считался жанром, отличным от другого рок-н-ролла той эпохи. [26] Рок-критик и будущий гитарист Patti Smith Group Ленни Кэй заметил, что этот период «пролетел так быстро, что никто не знал, что с ним делать, пока он был». [27] В начале 1970-х Кей и другие рок-критики США, такие как Дэйв Марш , Лестер Бэнгс и Грег Шоу , начали задним числом привлекать внимание к музыке, ностальгически говоря о гаражных группах середины 1960-х (и последующих артистах, которые тогда воспринимали как быть их стилистическими наследниками) впервые как жанр. [28]
«Гараж-рок» не было первоначальным названием стиля. [29] В начале 1970-х такие критики использовали термин « панк-рок », чтобы охарактеризовать его, [30] сделав его первой музыкальной формой, имеющей такое описание. [31] Хотя термин «панк» по отношению к рок-музыке неизвестен, [32] он иногда использовался тогда для описания примитивной или рудиментарной рок-музыки, [4] [b] но более конкретно гараж 1960-х годов как стиль . [28] В выпуске Creem за май 1971 года Дэйв Марш описал выступление ? и мистерианцы как «экспозиция панк-рока». [34] В середине 1960-х годов Лестер Бэнгс писал: «Потом начали появляться панк-группы, которые писали свои собственные песни, но брали звук Yardbirds и сводили его к этому типу дурацкого фуззтона ... о. , это было красиво, это был чистый фольклор, Старая Америка, и иногда я думаю, что это были лучшие дни на свете ». [35]
Возрождение интереса к гаражному року 1960-х во многом связано с выпуском альбома 1972 года Nuggets, составленного Ленни Кей. [36] В примечаниях к обложке Кэй использовал «панк-рок» как собирательный термин для гаражных групп 1960-х годов, а также «гаражный панк» для описания песни, записанной в 1966 году Shadows of Knight. [27] В обзоре Nuggets от журнала Rolling Stone за январь 1973 года Грег Шоу прокомментировал: «Панк-рок - захватывающий жанр ... Панк-рок в лучшем виде - это то, что мы ближе всего подошли к оригинальному рокабилли-духу рок-н-ролла в 1960-х. " [37] Помимо Rolling Stone и Creem , в течение этого периода статьи о жанре появлялись в различных независимых журналах для фанатов. [38] В мае 1973 года, Билли Олтмен начал недолгий панк журнал , [с] [38] , который предварительно датировать более привычное 1975 издания с тем же названием , но, в отличие от более позднего журнала, в основном посвящен обсуждению Гараж 1960-х и психоделические выступления. [38] Сезонная публикация Грега Шоу « Кто устроил бомбу!». , был влиятельным среди энтузиастов и коллекционеров этого жанра в начале 1970-х годов. [39]
Хотя фраза «панк-рок» была популярным общим термином в начале 1970-х, [31] «гаражная группа» также упоминалась в отношении групп. [4] В журнале Rolling Stone в марте 1971 года Джон Мендельсон косвенно сослался на «каждую последнюю панк-подростковую гаражную группу, имеющую свой собственный оригинальный подход». [4] Термин «панк-рок» позже был присвоен более широко известным движением панк-рок , появившимся в середине 1970-х годов [40], и теперь чаще всего применяется к группам, связанным с этим движением или последовавшим за ним. [41] Для стиля 1960-х термин «гаражный рок» стал популярным в 1980-х. [42] [d] По словам Майка Маркесича: «Первоначально введенный в андеграундный жаргон в начале 80-х, гаражный тег ... медленно просеивался среди единомышленников, чтобы, наконец, быть признанным достойной описательной заменой. ". [29] Термин «гаражный панк» также сохранился [45], а стиль упоминался как « панк 60-х» [46] и « прото-панк ». [47] «Братский рок» использовался для обозначения гаражных звуков некоторых исполнителей, таких как Kingsmen и других, из R&B и серф-рока . [48]
1958–1964: Истоки
Региональный рок-н-ролл, инструментал и серфинг
В конце 1950-х гг. Первоначальное влияние рок-н-ролла на мейнстримную американскую культуру ослабло, поскольку крупные звукозаписывающие компании взяли на себя контролирующее влияние и стремились продавать более традиционно приемлемые записи. [49] Электрические музыкальные инструменты (особенно гитары) и усилители становятся более доступными, что позволяет молодым музыкантам формировать небольшие группы для выступления перед местной аудиторией своих сверстников; а в некоторых областях, особенно среди радиоаудитории, произошел распад традиционных черных и белых рынков, и все больше белых подростков слушали и покупали записи R&B .
Многие молодые люди были вдохновлены такими музыкантами, как Чак Берри , [50] Литтл Ричард , [51] Бо Диддли , [51] Джерри Ли Льюис , [50] Бадди Холли , [52] и Эдди Кокран , [53] чьи записи Относительно простые и жесткие песни, написанные несколькими годами ранее [50], провозглашали личную независимость и свободу от родительского контроля и консервативных норм. [54] Хит Ричи Валенса 1958 года " La Bamba " помог запустить чикано-рок- сцену в Южной Калифорнии и стал образцом из трех аккордов для песен многочисленных гаражных групп 1960-х годов. [55] К концу 1950-х годов региональные сцены были в изобилии по всей стране и помогли подготовить почву для гаражного рока 1960-х годов. [56]
Гитарист Линк Рэй считается одним из первых, кто оказал влияние на гаражный рок, и известен своим новаторским использованием гитарных техник и эффектов, таких как пауэр-аккорды и дисторшн. [57] Он наиболее известен своей инструментальной " Rumble " 1958 года , в которой звучали искаженные, "лязгающие" гитарные аккорды, предвосхищавшие многое из того, что должно было произойти. [58] Совместное влияние инструментального рока начала 1960-х и серф-рока также сыграло значительную роль в формировании звукового гаражного рока. [59] [56]
По словам Лестера Бангса , «истоки гаражного рока как жанра можно проследить до Калифорнии и Тихоокеанского Северо-Запада в начале шестидесятых». [47] Pacific Northwest , который включает в себя Вашингтон , Орегон и Айдахо , сыграл важную роль в создании гаражного рока, хостинг первой сцены , чтобы произвести значительное число актов, и предварительно датировать британское вторжение на несколько лет. Фирменное гаражное звучание, которое в конечном итоге появилось на Тихоокеанском Северо-Западе, иногда называют "Северо-Западным звуком", и берет свое начало в конце 1950-х годов, когда в разных городах региона возникло несколько исполнителей R&B и рок-н-ролла. простирается от Пьюджет-Саунда до Сиэтла и Такомы и далее. [62]
Там и в других местах группы подростков были вдохновлены гастролями исполнителей R&B, таких как Джонни Отис и Ричард Берри , и начали играть кавер-версии песен R&B. [63] В конце 1950-х - начале 1960-х годов другие инструментальные группы, играющие в этом регионе, такие как Ventures , сформированные в 1958 году в Такоме, штат Вашингтон , приехали, чтобы специализироваться на звуке серф-рока, [64] и Frantics из Сиэтла. [65] The Blue Notes из Такомы, штат Вашингтон, возглавляемые "Rockin 'Robin" Робертс , были одной из первых подростковых рок-н-ролльных групп города. [66] The Wailers (часто называемые Fabulous Wailers) попали в национальный чарт в 1959 году с инструментальной песней «Tall Cool One». [67] После распада Blue Notes, "Rockin 'Robin" ненадолго выступил с Wailers, и вместе с ним в 1962 году они записали версию песни Ричарда Берри 1957 года " Louie Louie " - их аранжировка стала очень популярной. -реплицированный план практически для всех групп в регионе [68], включая Portland's The Kingsmen, которые в следующем году добились с ним большого успеха. [69]
Другие региональные сцены, в которых подростковые группы играли рок, ориентированный на R&B, были хорошо развиты в начале 1960-х, за несколько лет до британского вторжения , в таких местах, как Техас и Средний Запад . [70] В то же время в южной Калифорнии сформировались серф-группы, играющие хриплые инструментальные партии на гитаре и саксофоне. [47] Писатель Нил Кэмпбелл прокомментировал: «Буквально тысячи готовых групп выступали в местных барах и танцевальных залах по всей территории США до прихода Битлз ... [T] местная популярная музыка, которая существовала в таким образом ... был протопанк, более известный как гаражный рок ». [71]
Брат-рок и первоначальный коммерческий успех
В результате перекрестного опыления между серф-роком, музыкой в стиле хот-род и другими влияниями возник энергичный и приподнятый стиль, который иногда называют братским роком , который упоминается как ранний поджанр гаражного рока. [48] Неофициальная версия песни The Kingsmen 1963 года «Луи Луи» стала де-факто «большим взрывом» для трехаккордного рока, начавшись как региональный хит в Сиэтле, а затем поднявшись на первую строчку в национальном рейтинге. чарты и, в конечном итоге, стал большим успехом за рубежом. [73] Группа невольно стала целью расследования ФБР в ответ на жалобы на предполагаемое использование ненормативной лексики в почти неразборчивом тексте песни. [74]
Хотя братский рок часто ассоциируется с такими музыкантами, как Kingsmen, Северо-Запад Тихого океана, он процветал и в других местах. [56] [75] [76] В 1963 году синглы нескольких региональных групп из других частей Соединенных Штатов начали появляться в национальных чартах, в том числе " Surfin 'Bird " группы Trashmen из Миннеаполиса, [77] [78] который, по сути, объединил воедино части из двух песен, ранее записанных Ривингтонами , " The Bird is the Word " и " Papa Oom Mow Mow ". [53] За этим последовал " California Sun " группы Rivieras из Саут-Бенда, штат Индиана, ставший хитом в начале 1964 года. [79] Брат-рок сохранялся до середины 1960-х годов с такими исполнителями, как Swingin 'Medallions , которые входили в двадцатку лучших. хит с " Double Shot (Of My Baby's Love) " в 1966 году. [80]
1964–1968: пиковые годы
Влияние Битлз и британского вторжения
В середине 1960-х годов гаражный рок вступил в самый активный период, вызванный влиянием Битлз и Британским вторжением . [81] 9 февраля 1964 года, во время своего первого визита в Соединенные Штаты, Битлз сделали историческое появление на Шоу Эда Салливана, которое наблюдала рекордная аудитория страны, оплакивающей недавнюю смерть президента Джона Ф. Кеннеди. . [82] Для многих, особенно молодых, визит Битлз снова зажег чувство волнения и возможностей, которое на мгновение исчезло после убийства. [83] Большая часть этого нового волнения была выражена в рок-музыке, часто к огорчению родителей и старших. [84]
После первого визита Битлз, в период с 1964 по 1966 год в Америке последовала череда успешных британских бит-групп и групп , которые в США часто называли «британским вторжением». Такие действия оказали глубокое влияние, заставив многие (часто группы серферов или хот-родов ) отреагировать изменением своего стиля и сформировать бесчисленное количество новых групп, когда подростки по всей стране начали играть на гитарах и создавали группы тысячами. [85] Во многих случаях гаражные группы находились под особенно сильным влиянием все более смелого звучания второй волны британских групп с более жесткими атаками на основе блюза, такими как Kinks , The Who , The Animals , The Yardbirds , Small Faces , Pretty Things , Them , [86] [87] и Роллинг Стоунз [88] часто приводит к сырой и примитивный звук. Многочисленные группы, которые иногда называют гаражным роком, сформировались в странах за пределами Северной Америки, таких как The Troggs в Англии . [89] Их всемирный хит 1966 года " Wild Thing " стал основным в репертуаре бесчисленных американских гаражных групп. [90] К 1965 году влияние британского вторжения побудило таких народных музыкантов, как Боб Дилан и участников Byrds, использовать электрогитары и усилители, что привело к тому, что стало называться фолк-роком . [91] Успех Дилана, The Byrds и других фолк-рок-групп повлиял на звучание и подходы многих гаражных групп. [91]
Высота успеха и трансляции
После британского вторжения гаражный рок пережил бум популярности. С тысячами гаражных групп, действующих в США и Канаде, сотни региональных хитов за этот период [92] часто транслировались по местным AM-радиостанциям . [93] Несколько групп получили более широкую известность, ровно настолько, чтобы иметь один, а иногда и больше национальных хитов в эпоху, изобилующую " One-Hit Wonders ". [94] В 1965 году Бо Браммели ворвались в национальные чарты с песней « Смейся, смейся », а затем с песней « Just a Little ». [95] По словам Ричи Унтербергера, они, возможно, были первой американской группой, представившей успешный ответ на британское вторжение. [96] В том же году " Wooly Bully " Сэма и фараонов занял второе место, а год спустя последовал второй хит "Красная Шапочка". [97] Кроме того, в 1965 году в Кастауэйс почти достиг Billboard ' s десятку с „ Лжец, лжец “, который позже был включен в 1972 Nuggets компиляции. [98] " Hang On Sloopy " с ведущим вокалом Рика Дерринджера стала хитом №1 для The McCoys Индианы , [99] возглавив чарты Billboard в октябре 1965 года. [100] Они сразу же подписали контракт с Bang Records и продолжили свою деятельность. с другим хитом 1966 года, кавером на " Fever ", первоначально записанным Маленьким Уилли Джоном . [99]
Принято считать, что пик гаражного рока пришелся на 1966 год. [101] В апреле того же года Outsiders из Кливленда заняли 5-е место с песней « Time Won't Let Me » [102], которая позже была переплетена такими исполнителями, как Игги Поп. . [103] В июле Standells из Лос-Анджелеса почти вошли в десятку лучших в США с песней « Dirty Water » [104], которая сейчас часто ассоциируется с Бостоном. [105] « психотические реакции » от графа Пять пошел в № 5 на Billboard ' s Hot 100 , а позже был увековечен на Бэнгс в его 1971 кусок „психотические реакции и карбюраторов Зунг“. [106]
" 96 Tears " (1966) группы Question Mark and the Mysterians из Сагино, штат Мичиган, стал хитом №1 в США. [108] Органные риффы песни и тема разбитого сердца подростка были упомянуты как знаковая запись эпохи гаражного рока и признаны за влияние на творчество таких разнообразных исполнителей, как B-52 , The Cramps и Брюс Спрингстин . [109] Двумя месяцами позже Music Machine , попавшая в топ-20 с гитарным фузз-гитарным " Talk Talk " [110], имела звук и изображение, которые помогли проложить путь для более поздних групп, таких как Ramones . [111] " Little Girl " от Syndicate of Sound , в которой звучал самоуверенный полутекстовый ведущий вокал вместо звенящих аккордов 12-струнной гитары, достигла 8-го места в чартах Billboard [112], а позже была покрыта такими исполнителями. как Мертвые Мальчики , Запрещенные и Короли Честерфилда . [113] Обнаруженный диск-жокеем из Питтсбурга в 1965 году, успех " Hanky Panky " несуществующей группы Шонделлы, в состав которой входил Томми Джеймс , возродил карьеру Джеймса, где он собрал новую группу под именем Томми Джеймс. и Шонделлы. [114] За ними последовали еще двенадцать синглов из топ-40. [115] В 1967 году Strawberry Alarm Clock вышла из гаража Thee Sixpence и стала хитом №1 в 1967 году с психоделическим « Благовониями и мятой ». [116]
Женские гаражные группы
Гараж-рок не был исключительно мужским явлением - он способствовал появлению женских групп , участники которых играли на своих собственных инструментах. Одним из первых таких исполнителей была нью-йоркская Goldie and the Gingerbreads , которая выступила в нью-йоркском Peppermint Lounge в 1964 году и сопровождала Rolling Stones в их американском туре в следующем году. [117] У них был хит в Англии с версией "Can't You Hear My Heartbeat". [117] Continental Co-етсь из Fulda, штат Миннесота, были активны с 1963 по 1967 год и был хитом в Канаде с «Я не люблю тебя больше». [118] «Искатели удовольствий» (позже известные как «Колыбель») из Детройта - это Сюзи Кватро и ее сестры. [119] [120] Кватро приобрела большую известность как сольный исполнитель и телевизионная актриса в 1970-х годах. [119] The Luv'd Ones , также из Мичигана, подписали контракт с чикагской Dunwich Records и сделали записи с иногда мрачным звучанием, такие как "Up Down Sue". [121] [122]
« Туз Кубков» в Сан-Франциско стал неотъемлемой частью сцены Залива в конце 1960-х годов. [123] Другими известными женскими группами 1960-х годов были Дочери Евы из Чикаго [124] [122] и Она (ранее известная как Хайрем) из Сакраменто, Калифорния. [125] Группы, состоящие только из женщин, были не только в Северной Америке. Liverbirds были бит-группой из Ливерпуля, родного города Битлз, Англия, но стали наиболее известными в Германии, часто выступая в Star-Club Гамбурга . [126] Полностью женские группы 1960-х предвосхитили более поздние действия, связанные с панк-движением 1970-х, такие как Runaways и Slits . [127]
Региональные сцены в США и Канаде
Тихоокеанский Северо-Запад
В 1964 и 1965 годах влияние Beatles и британского вторжения изменило музыкальный ландшафт, представив не только проблему, но и новый импульс, поскольку ранее известные группы на тихоокеанском северо-западе адаптировались к новому климату, часто достигая более высокого уровня коммерческой деятельности. и артистический успех, пока формировалось множество новых групп. После переезда в Портленд в 1963 году Paul Revere & the Raiders стали первыми рок-н-ролльными музыкантами, подписавшими контракт с Columbia Records , но не достигли коммерческого успеха до 1965 года с песней "Steppin Out", за которой последовала струнная. таких хитов, как Just Like Me (первоначально записанных Wilde Knights ) и Kicks . [128]
У Sonics от Tacoma был грубый, жесткий звук, который повлиял на более поздние группы, такие как Nirvana и White Stripes . [129] По словам Питера Блеча, они «были нечестивыми приверженцами панк-рока задолго до того, как кто-либо знал, как это назвать». [130] Основанные в 1960 году, они в конечном итоге заручились услугами вокалиста Джерри Розали и саксофониста Роба Линда и приступили к записи своего первого сингла " The Witch " в 1964 году. [131] Песня была переиздана снова в 1965 году, на этот раз с еще более интенсивным "Psycho" на обороте. [132] Они выпустили несколько альбомов и известны также другими «высокооктановыми» рокерами, такими как «Cinderella» и «He's Waitin ' ». [133] Вдохновленные Sonics, Wailers вошли в середину 1960-х с более резким звучанием в «Hang Up» и «Out of Our Tree». [134]
Новая Англия и Средняя Атлантика
Варвары из Кейп-Кода , одетые в сандалии и длинные волосы и культивирующие образ «благородных дикарей», записали альбом и несколько синглов, таких как « Ты мальчик или ты девочка ». [135] В 1964 году группа появилась на шоу ТАМИ на том же счету, что и Rolling Stones, Джеймс Браун . [136] В фильме о шоу их барабанщик Виктор «Моулти» Моултон во время игры держит одну из своих голеней с протезом - результат предыдущей аварии, в которой он потерял левую руку. [136] [137] В 1966 году Моултон записал « Moulty », устный монолог на музыку, в котором он рассказал о страданиях своего обезображивания, выпущенный под именем Barbarians, но поддержанный будущими участниками Band . [136] [138]
Бостонская группа The Remains (иногда называемая Barry & the Remains), возглавляемая Барри Ташианом , стала одной из самых популярных групп в регионе и, помимо выпуска пяти синглов и одноименного альбома , гастролировала с Beatles в 1966 году. [139] Кроме того, из Бостона, шомпол в Rockin' выпустил искажение управляемого „Она Lied“ в 1964 году, который Робы Фитцпатрик назвал «по - настоящему захватывающую часть прото-панка, родов идеального сочетания мелодии и агрессии, то Ramones будет идти на преобразовать планету с десяток или более лет спустя ». [140] Сквайры из Бристоля, штат Коннектикут, выпустили песню, которая сейчас считается классикой гаражного рока, "Going All the Way". [141] Гараж-рок процветал вверх и вниз по Атлантическому побережью, с такими исполнителями, как Vagrants из Лонг-Айленда, [142] и Ричард и молодые львы из Ньюарка, Нью-Джерси, [143] и Blues Magoos из Бронкса, [144] , которые получили свое начало в нью - Йорке Greenwich Village сцены и была хитом в 1966 году « (Мы не заводится) еще ничего », который появился на их дебютном альбоме, Psychedelic Lollipop , наряду с длительным исполнением " Табачная дорога " подростков в Нэшвилле . [144]
Калифорния
Повальное увлечение гаражами разразилось в Калифорнии, особенно в Лос-Анджелесе. [145] Sunset Strip был центром Лос - Анджелеса ночной жизни, обеспечивая полосы с громких местах , чтобы привлечь больше последователей и , возможно , привлечь внимание звукозаписывающих хотят подписать новый акт. [91] Эксплуатационные фильмы, такие как « Бунт на Сансет Стрип» , « Мондо Голливуд» , захватили музыкальную и социальную среду жизни на стрипе. [146] В Riot on Sunset Strip у Ящика Пандоры выступают несколько групп , в том числе Стэнделлы , которые во время вступительных титров исполняют заглавную песню, а также « Шоколадный ремешок для часов Сан-Хосе» . [147] The Seeds и Leaves были фаворитами среди "толпы" и сумели достичь национальных хитов с песнями, которые стали считаться классикой гаража: The Seeds с " Pushin 'Too Hard " [148] и Leaves с их версией " Hey Joe ", которая стала основным продуктом в репертуаре бесчисленных групп. [149]
Love , расово интегрированная группа, возглавляемая афроамериканским музыкантом Артуром Ли , была одной из самых популярных групп на сцене. [150] Их вдохновляющий протопанк-гимн 1966 года " 7 and 7 Is " был еще одной песней, которую часто исполняли другие группы. [151] Музыкальная машина , возглавляемая Шоном Бонниуэллом , использовала новаторские музыкальные приемы, иногда создавая свои собственные фузбоксы. [152] Их первый альбом (Turn On) The Music Machine включал хит «Talk Talk». [153] Электрический Чернослив был одним из наиболее успешных групп гаражных включить психоделические влияний в их звук, [[[Wikipedia:Citing_sources|
В Сан-Хосе и районе Саут-Бэй была оживленная сцена с участием Шоколадного ремешка для часов, Графа Пять и Синдиката звука . [159] Группа Chocolate Watchband выпустила несколько синглов в 1967 году, в том числе "Are You Gonna Be There (at the Love In)", которая также была включена в их дебютный альбом No Way Out . [160] Первая версия альбома была исполнением "Let's Talk About Girls", ранее записанной группой Tongues of Truth (также известной как Grodes ). [161]
Средний Запад
Чикаго, известный своим электрическим блюзом, оставался сильной звукозаписывающей индустрией в 1960-х, а также был рассадником активности гаражного рока. Чикаго блюз, а также Rolling Stones, The Pretty Things , и в Yardbirds под влияние тени Найта , [162] , который записал на Данвич Records , и было известно жестким, жесткими вождениями звука. [163] В 1966 году у них были хиты с версиями песен Them 's Van Morrison " Gloria " и "Oh Yeah" Бо Диддли, а также был выпущен агрессивный "I'm Gonna Make You Mine", [[[Wikipedia:Citing_sources|
В Мичигане была одна из самых больших сцен в стране. В начале 1966 года MC5 Детройта выпустили версию «I Can Only Give You Everything», прежде чем они добились большего успеха в конце десятилетия. [170] The Unrelated Segments записали ряд песен, которые начинались с местного хита «The Story Of My Life» [171], за которым следовала «Where You Gonna Go». [172] В 1966 году Помёт из Миннеаполиса выпустил перегруженную гитарой " Action Woman ", песню, которую Майкл Хэнн охарактеризовал как "одну из самых грубых, грубых и узких частей гормональной агрессии в гараже". [173]
Другие регионы США
В Техасе группа The 13th Floor Elevators из Остина, в которой Роки Эриксон играл на гитаре и вокале, считается одной из выдающихся групп того времени. [174] У них был региональный хит " Ты будешь скучать по мне " и ряд альбомов, но группе помешали аресты с наркотиками и связанные с ними юридические проблемы, которые ускорили их кончину. [175] [176] Ричи Унтербергер выделил The Zakary Thaks из Corpus Christi за их навыки написания песен, [177] и они наиболее известны своей безумной и ускоренной песней «Bad Girl». [178] В «Движущихся тротуарах» из Хьюстона участвовал Билли Гиббонс на гитаре, позже - ZZ Top . [179] [180] Джентльмены из Далласа вырезали трогательную песню " It's a Cry'n Shame ", которая в " Teenbeat Mayhem" Майка Маркесича входит в число двух лучших гаражных рок-песен всех времен, [181] уступая только на «Ты будешь скучать по мне» у лифтов на 13-м этаже. [182] Outcasts из Сан-Антонио записали две высоко оцененные песни: «I'm in Pittsburgh and It's Raining», ставшая местным хитом, и «1523 Blair», которую Джейсон Анкени назвал «Техасская психоделия во всей красе». [183]
В пять американцев были из Дюрант, штат Оклахома, и выпустил строку синглов, таких как « Western Union », который стал одним из главных 10 США достиг в 1967 г. [184] Из Феникс, штат Аризона, Пауки признакам Винсент Фурнье, позже известный как Элис Купер , и в конечном итоге принял это имя в качестве прозвища группы. [185] В качестве The Spiders они записали два сингла, в первую очередь "Don't Blow Your Mind", который стал местным хитом в Фениксе в 1966 году. [186] Группа отправилась в Лос-Анджелес в 1967 году в надежде добиться большего успеха. однако они нашли его не там, а в Детройте несколько лет спустя, переименованный в Элиса Купера . [186] [187]
Orlando's We the People из Флориды возникла в результате слияния двух предыдущих групп и состояла из авторов песен Томми Тэлтона и Уэйна Проктора. [188] Они записали ряд песен собственного сочинения, таких как примитивные рокеры «You Burn Me Upside Down» и «Mirror of my Mind», а также эзотерический «In the Past», позже перепетый шоколадным ремешком для часов. . [188] Evil from Miami имел жесткий, иногда резкий звук и репутацию музыкального хаоса, характерного для таких песен, как «From a Curbstone» и «I'm Movin 'On». [189]
Канада, острова и территории
Как и Соединенные Штаты, Канада пережила большое и энергичное движение гаражного рока. The Northwest Company Ванкувера , записавшая "Hard to Cry", придерживалась пауэр-аккордов. [190] The Painted Ship были известны первобытными песнями, такими как взволнованная "Frustration" и "Little White Lies", которые Станстед Монтише назвал "панк-классикой". [191] The Guess Who из Виннипега , Манитоба, началась в 1958 году и вошла в середину 1960-х с хитом Johnny Kidd & the Pirates « Shakin 'All Over » и достигла большего успеха в конце 1960-х и начале 1970-х годов. [192]
В 1966 году Ugly Ducklings из Торонто выпустили хит "Nothin ' " и гастролировали с Rolling Stones. [193] [194] The Haunted from Montreal специализировались на суровом блюзовом звучании под влиянием Rolling Stones и выпустили сингл «1-2-5». [195] Две другие группы из Торонто - Paupers и Mynah Birds . The Paupers выпустили несколько синглов и два альбома. [196] майна Птица признакам сочетания Рик Джеймс на вокал и Нил Янг на гитаре, которые и пошли на славу , как соло действуют, а также Брюс Палмер , который впоследствии сопровождал Янг в Калифорнию , чтобы присоединиться к Buffalo Springfield в 1966 году [ 197] [198] Они подписали контракт с Motown Records и записали несколько песен, включая «It's My Time». [198]
За пределами материка гаражный рок стал неотъемлемой частью островов и территорий, прилегающих к континенту. [199] Дикари с Бермудских островов записали альбом Live 'n Wild , [200] который включает " The World Ain't Round It's Square ", гневную песню юношеского неповиновения. [201]
Варианты для регионов за пределами США и Канады
Феномен гаража, хотя чаще всего ассоциируется с Северной Америкой, не был исключительным. [202] В рамках международного биений тенденции 1960 - х годов, другие страны развивались движения низовом рок , которые тесно зеркальными , что происходит в Северной Америке, которые иногда характеризуются как варианты гаражного рока или в близкородственных форм. [203] [204] [205] [206]
Великобритания
Хотя Британия не развивала отдельный жанр гаражного рока, как в Соединенных Штатах, многие британские бит-группы имели важные характеристики с американскими группами, которые часто пытались им подражать, и музыка некоторых британских исполнителей упоминалась в особой связи. в гараж. [207] [208]
Бит-музыка возникла в Великобритании в начале 1960-х годов, когда музыканты, которые изначально собирались вместе, чтобы играть рок-н-ролл или скиффл, ассимилировали влияние американского ритм-н-блюза. Жанр послужил образцом для формата многих более поздних рок-групп. [209] В районе Ливерпуля была особенно высокая концентрация выступлений и площадок, [210] и Битлз вышли из этой процветающей музыкальной сцены. [211] В Лондоне и в других местах определенные группы разработали более агрессивный, отчетливо британский стиль блюза . [212] Национально популярные блюзовые и R&B бит-группы включали Rolling Stones и Yardbirds из Лондона, Animals из Ньюкасла и Them из Белфаста , Северная Ирландия, с участием Ван Моррисона .
Одновременно с "британским вторжением" в США между двумя континентами произошло музыкальное взаимообогащение. В своих трансатлантических хитах 1964 года «You Really Got Me» и «All Day and All of the Night» Kinks взяли влияние версии «Луи Луи» от Kingsmen и применили большую громкость и искажения, что, в свою очередь, повлияло на подход. многих американских гаражных групп. [213] Вместе с Ван Моррисоном они записали две песни, широко исполняемые американскими гаражными группами: " Gloria ", ставшую большим хитом для чикагской " Shadows of Knight" , и "I Can Only Give You Everything". [214] [215] Использование Китом Ричардсом фуз-дисторшна в хите Rolling Stones 1965 года « (I Can't Get No) Satisfaction » повлияло на звучание бесчисленных американских гаражных групп. [216] Также влиятельными были Pretty Things и Downliners Sect , оба из которых были известны особенно сырым подходом к блюзовому року, который иногда сравнивают с гаражным. [217] [218] [219]
К 1965 году такие группы, как The Who и The Small Faces, адаптировали свою привлекательность к модной субкультуре с центром в Лондоне. [220] [221] Некоторые из более энергичных и малоизвестных групп, связанных с мод-сценой в Великобритании, иногда называют Freakbeat , что иногда рассматривается как более стильный британский эквивалент гаражного рока. [222] [203] [223] Несколько групп, часто упоминаемых как Freakbeat, - это Creation , Action , Move , Smoke , Sorrows и Wimple Winch . [203]
Некоторые комментаторы заклеймили троггов как гаражный рок. [208] [224] [225] Восхваляя достоинства их, казалось бы, нераскаявшегося примитивизма и сексуально заряженных инсинуаций, в 1971 году Лестер Бэнгс увековечил Троггов как квинтэссенцию «панк-группы» 60-х. [226] В 1966 году они стали мировым хитом с песней « Wild Thing », написанной американцем Чипом Тейлором . [227] The Equals , расово интегрированная группа из Северного Лондона, в состав которой входил гитарист Эдди Грант , впоследствии популярный сольный исполнитель, специализирующийся на приподнятом рок-стиле. Их запись 1966 года « Baby Come Back » стала хитом в Европе, прежде чем стать популярной. Номер один в Великобритании в 1968 году. [228]
Континентальная Европа
Бум битов прокатился по континентальной Европе, что привело к появлению национальных движений, которые иногда называют европейскими вариантами гаражного рока. [229] [230] В Нидерландах была одна из крупнейших сцен, иногда задним числом описываемая как Недербеат . [230] [231] Группа The Outsiders из Амстердама, которую Ричи Унтербергер назвал одним из самых значительных рок-исполнителей 1960-х годов из неанглоязычной страны, исполнила вокал Уолли Такса и специализируется на эклектичном R&B и фолк-стиле. стиль. [232] [233] Q65 из Гааги имели разнообразное, но примитивное звучание, особенно на их ранних записях. [234] [235] Также из Гааги, Золотые серьги, которые позже приобрели международную известность в 1970-х и 1980-х годах как Золотые серьги , в 1965 году попали в десятку лучших в Нидерландах с песней "Please Go", за которой последовала "That Day". ", который занял второе место в голландских чартах. [236] [237]
Вынашивая раннее развитие Beatles в Гамбурге, Германия имела все возможности для того, чтобы сыграть ключевую роль в том, что бит-музыка захватила континент. Группы из Великобритании и других стран Европы приезжали сюда, чтобы привлечь внимание, играя в клубах и появляясь в популярных немецких телешоу, таких как Beat Club и Beat! Бить! Бить! [238] [239] The Lords , основанная в Дюссельдорфе в 1959 году, на несколько лет предшествовала британскому вторжению и адаптировала свое звучание и внешний вид, чтобы отразить влияние британских групп, даже поющих на английском языке, но с комическим оттенком . [240] Rattles из Гамбурга также имели долгую историю, но подходили к ним более серьезно. [241] В Испании действовало множество групп, таких как Los Bravos , ставшие мировым хитом с песней « Black Is Black », [242], а также los Cheyenes и другие. [243]
Латинская Америка
Латинская Америка вошла в мировую тенденцию битов и разработала несколько собственных национальных сцен. Мексика испытала свой собственный аналог североамериканского гаража. [204] Близость страны к Соединенным Штатам можно было обнаружить по необработанным звукам, издаваемым рядом групп, в то время как страна одновременно переживала британское вторжение. [244] Одним из самых популярных коллективов Мексики были Los Dug Dug , которые записали несколько альбомов и оставались активными вплоть до 1970-х годов. [245]
Бум битов процветал в Уругвае в середине 1960-х годов, в период, который иногда называют уругвайским вторжением . Двумя наиболее известными группами были Los Shakers [246] и Los Mockers . [247] В Перу , Лос Saicos были одной из первых групп , чтобы получить национальную известность. [248] Их песня 1965 года "¡Demolición!" с его юмористической анархической лирикой был огромный успех в Перу. [248] О них Фил Фриман отметил: «Эти парни были панк-рок-группой, даже если никто за пределами Лимы не знал об этом в то время». [249] Лос-Йорк стал одной из ведущих групп Перу. [250] Колумбия принимала такие группы, как Los Speakers и Los Flippers из Боготы , Los Yeti из Медельина . [251] Los Gatos Salvajes , приехавшие из Росарио, Аргентина , были одной из первых бит-групп в стране, [252] и двое из их участников сформировали Los Gatos , популярную группу в Аргентине в конце 1960-х. [252]
Азия
Дальний Восток не был застрахован от повального увлечения битами, и Япония не стала исключением, особенно после визита Битлз в 1966 году, когда они отыграли пять концертов на арене Будокан в Токио . [253] Популярное движение бит / гараж 1960-х в Японии часто называют Group Sounds (или GS ). [205] Пауки [e] были одной из наиболее известных групп. [205] Другими известными группами были Golden Cups [254] [255] и Tigers . [256] [257]
Несмотря на голод, экономические трудности и политическую нестабильность, Индия испытала собственное распространение гаражных групп в 1960-х годах, сохранившись до начала 1970-х годов, когда музыкальный стиль 1960-х годов все еще оставался нетронутым даже после того, как он потерял популярность в других странах. [258] [259] [f] В Мумбаи с его отелями, клубами и ночными клубами была шумная музыкальная сцена. The Jets, действовавшие с 1964 по 1966 год, были, пожалуй, первой бит-группой, ставшей там популярной. [260] Также популярны в Мумбаи трояны с участием Бидду , родом из Бангалора , который позже переехал в Лондон и стал сольным исполнителем. [261] Каждый год Imperial Tobacco Company проводила в Бомбее ежегодный конкурс Simla Beat Contest. [262] В соревнованиях участвовали группы со всей Индии, такие как Fentones и Velvet Fogg. [263] [259]
Австралия и Новая Зеландия
В середине 1960-х в Австралии и Новой Зеландии произошел взрыв гаражно-битовой музыки. [264] До того, как британское вторжение ударило по региону, в этом регионе была большая сцена сёрф-рока с популярными группами, такими как Atlantics , у которых было несколько инструментальных хитов, а также «Ацтеки и Закаты». [265] [266] В конце 1963 и начале 1964 года влияние британского вторжения начало проникать в музыкальные сцены. [266] [267] В июне 1964 года Битлз посетили Австралию в рамках своего мирового турне и были встречены толпой примерно 300 000 человек в Аделаиде. [267] В ответ многие предыдущие австралийские серф-группы адаптировались, добавив вокал вместо гитары, и сформировалось множество новых групп. [267] Первая волна вдохновленных британцами групп имела тенденцию к поп-ориентированному звучанию Merseybeat . [268] С ростом популярности таких групп, как Rolling Stones и Animals, возникла вторая волна австралийских групп, которые предпочитали более жесткий подход с влиянием блюза. [268]
Сидней был хозяином множества выступлений. The Atlantics перешли на вокальный рок-формат и пригласили ветеранского певца Джонни Ребба , ранее работавшего с Johnny Rebb и His Rebels. [269] "Come On" была их самой известной песней того периода. [269] Easybeats , в состав которой входят вокалист Стиви Райт и гитарист Джордж Янг , старший брат Ангуса Янга и Малкольма Янга, позже присоединившихся к AC / DC , стали самой популярной группой в Австралии в середине 1960-х годов. [270] Одной из самых известных групп Сиднея была группа Missing Links , которая на протяжении 1965 года претерпела полную смену состава между выпуском их первого сингла в марте и последующими релизами позже в том же году, такими как примитивистские гимны "Wild About". You », а также их одноименный LP. [271] [272] Также в 1966 году группа Throb стала хитом в Австралии со своей версией " Fortune Teller ", а позже в том же году выпустила "Black", задумчивую версию традиционной народной баллады, известной своим экспрессионистским использованием гитары. Обратная связь. [273] "I Want, Need, Love You" группы The Black Diamonds отличался интенсивным и тяжелым гитарным звуком, который Ян Д. Маркс назвал "измельчением конусов динамиков". [274]
От Brisbane пришел к Pleazers [275] [276] и пурпурное сердце , [277] и из Мельбурна Розового Финкса , возлюбленные , [278] Стив и совет, [279] и настроения . [280] Подобно «Недостающим звеньям» Сиднея, Существа были еще одной печально известной группой того периода, которую Иэн Макинтайр заметил: «Благодаря ярким волосам и хулиганскому поведению Существа оставили после себя в наследство многочисленные аресты и окровавленные носы. и легендарные рейв-апы ". [281] [282] Раннее звучание The Masters Apprentices было в значительной степени гаражным и психоделическим с влиянием R&B. [283] [284]
Из Новой Зеландии Bluestars выпустили вызывающий "конечный социальный продукт", направленный на социальное угнетение, во многом похожий на музыку панк-рок-исполнителей 1970-х. [285] [286] Chants R&B был известен своим грубым звучанием с влиянием R&B. [287] [288] The La De Das записали версию песни Changin 'Times " How is the Air Up There?", Которая заняла 4-е место в национальных чартах. [289]
Интеграция с психоделией и контркультурой
Историко-культурные ассоциации
В течение 1966 года, отчасти из-за растущего влияния наркотиков, таких как марихуана и ЛСД , [291] многочисленные группы начали расширять свое звучание, иногда используя восточные гаммы и различные звуковые эффекты для достижения экзотических и гипнотических звуковых ландшафтов в своей музыке. [292] Развитие, тем не менее, было результатом более длительной музыкальной эволюции, выросшей из фолк-рока и других форм, и было прообразом даже в некоторых записях серф-рока. [293] [294] [g] В течение десятилетия психоделические влияния стали широко распространяться в гараж-роке. [297] [298]
К середине 1960-х многочисленные гаражные группы начали использовать устройства для изменения тона, такие как фузбоксы на гитарах, часто с целью улучшения звукового вкуса музыки, добавляя агрессивный оттенок с помощью громко усиленных инструментов, чтобы создать шквал "лязгающих" звуков. во многих случаях выражается гнев, неповиновение и сексуальное разочарование. [299] Жанр достиг своего пика популярности в то время, когда коллективное чувство недовольства и отчуждения закралось в психику молодежи в Соединенных Штатах и в других местах - даже в в основном консервативных пригородных сообществах, которые создали так много гаражных групп. [300] Гаражные группы, хотя в целом аполитичны, тем не менее отражали мировоззрение и уклад времени. [301] Ночные сводки новостей имели кумулятивный эффект на массовое сознание, в том числе на музыкантов. [302] В большей части музыки этой эпохи можно обнаружить разрозненный набор сырых звуков и эмоций, совпадающих с окружающими событиями, такими как убийства крупных политических фигур и продолжающаяся эскалация войск, отправленных во Вьетнам , [303] но определенные Комментаторы также отмечали воспринимаемую былую невиновность как часть обращения стиля к более поздним поколениям. [304]
В 1965 году влияние таких артистов, как Боб Дилан , которые вышли за рамки политического протеста , экспериментируя с абстрактными и сюрреалистическими лирическими образами [305] и переключившись на электрическую гитару , стало все более широко распространяться в музыкальном ландшафте, оказывая влияние на ряд жанров, включая гараж. рок. [306] Члены гаражных групп, как и многие музыканты 1960-х, были частью поколения, которое в значительной степени родилось в парадигме и обычаях прошлого, но выросло, столкнувшись с новым набором проблем, стоящих перед более продвинутыми и технологический век. [307] Послевоенное процветание принесло преимущества лучшего образования, а также больше свободного времени для отдыха, что вместе с новыми технологиями позволило все большему числу молодых людей заниматься музыкой. [308] С появлением телевидения, ядерного оружия , гражданских прав , холодной войны и освоения космоса новое поколение стало более глобальным в своем мировоззрении и начало осознавать более высокий уровень человеческих отношений, пытаясь достичь множества из трансцендентных идеалов, часто выражается через рок - музыку. [309] Несмотря на то, что события происходили на фоне трагических событий, которые все больше разочаровывали, [310] различные формы личных и музыкальных экспериментов были многообещающими, по крайней мере на время, в умах многих. [54] Открывая границы и проверяя границы того, что мог предложить новый мир, молодежь 1960-х годов в конечном итоге должна была принять ограничения новой реальности, но часто делала это, испытывая экстаз момента, когда казалось, что царство бесконечности возможно и в пределах досягаемости. [311] [ч]
Гаражный психоделический рок
Участвуя в психоделическом духе времени, музыканты преодолевали звуковые барьеры и открывали новые горизонты. Гараж, как правило, испытывает недостаток в бюджетных средствах для создания музыкальных феерии в масштабе Beatles ' Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band или инструментальная виртуозность таких исполнителей, как Jimi Hendrix или Cream , тем не менее сумели привнести эзотерические элементы в базовый примитивный рок. [312] The 13th Floor Elevators из Остина, штат Техас, обычно считаются первой группой, использующей термин «психоделический» - в своей рекламной литературе в начале 1966 года. [175] Они также использовали его в названии своего дебютного альбома, выпущенного. в ноябре - Психоделические звуки лифтов 13 этажа . В августе 1966 года The Deep отправился из Нью-Йорка в Филадельфию, чтобы записать набор галлюциногенных песен для альбома Psychedelic Moods : A Mind-Expanding Pheniments , выпущенного в октябре 1966 года, за месяц до дебютного альбома 13th Floor Elevators. ночные сеансы вызвали расширяющий разум поток блужданий сознания . [313] Другими известными группами, которые включили психоделию в гаражный рок, были Electric Prunes, Music Machine, Blues Magoos, [314] и Chocolate Watchband. Гараж-рок помог заложить основу для кислотного камня . [315]
Примитивистские авангардные выступления
Определенные действия передают мировоззрение, заметно удаленное от неявной невинности большей части психоделии и гаража в загородном стиле, часто наполняя свои работы подрывными политическими или философскими посланиями, [316] баловавшись экспериментальными музыкальными формами и концепциями, которые в то время считались решительно исключенными. мейнстрима. [317] Такие артисты разделяли определенные характеристики с гаражными группами в их использовании примитивистских инструментов и аранжировок, демонстрируя при этом склонность психоделического рока к исследованиям - создавая более урбанизированные, интеллектуальные и авангардные формы примитивистского рока, иногда характеризуемые как варианты гаражного рока. . [318] Нью-Йорк был домом для нескольких таких групп. Группа The Fugs , сформированная в 1963 году, была одной из первых экспериментальных рок-групп, а ее основными участниками были певец, поэт и общественный деятель Эд Сандерс , а также Тули Купферберг и Кен Уивер . [319] Они специализировались на сатирической смеси любительского гаражного рока, кувшина , фолка и психоделики с примесью левых политических комментариев. [319] [320] [321] В интервью 1970 года Эд Сандерс стал первым известным музыкантом, назвавшим свою музыку «панк-роком». [34] [322]
The Velvet Underground , в состав которой входил Лу Рид , теперь обычно считаются ведущей экспериментальной рок-группой того времени. [317] Во время записи своего первого альбома они были связаны с Энди Уорхолом , который спродюсировал некоторые его треки, и его группой «сценографов» на Factory , включая Нико, ставшего моделью и певца . [323] Она поделилась с ними счетами за альбом The Velvet Underground & Nico . [323] Лирика альбома, хотя в целом аполитичная, изображает мир тяжелых наркотиков в таких песнях, как « I'm Waiting for the Man » и « Heroin », а также на другие темы, считавшиеся табуированными в то время. [323]
За пределами Нью-Йорка были монахи из Германии, члены которых были бывшими военнослужащими США, которые предпочли остаться в Германии, где в 1965 году они разработали экспериментальное звучание для своего альбома Black Monk Time . [324] [325] [326] Группа, которая иногда носила привычки и частично выбрила тонзуры , специализировалась на стиле с пением и гипнотической перкуссией. [325]
Отклонить
Даже на пике популярности гаражного рока в середине 1960-х годов успех большинства его записей, несмотря на несколько заметных исключений, приходился на местные и региональные рынки. [93] На волне психоделии, когда рок-музыка становилась все более изощренной, гаражный рок начал исчезать. [327] После выпуска Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club и другие грандиозные спектакли конца 1960-х годов, рок-альбомы становились все более сложными и, как ожидалось, демонстрировали зрелость и сложность, в то время как сингл на 45 об / мин уступил место долгоиграющему альбому в качестве предпочтительного носителя. [328] [329]
FM- радиостанции, ориентированные на альбомы [i], в конечном итоге обогнали AM-радио по популярности, и по мере того, как крупные звукозаписывающие компании становились более влиятельными и менее склонными подписывать новые группы, в середине 1960-х годов возникло некогда множество местных и региональных независимых лейблов. свернуть. [330] Плейлисты на радио стали более регламентированными, а диск-жокеи стали иметь меньше свободы, что сделало местным и региональным группам все труднее получать эфирную трансляцию. [37] Подростковые клубы и танцевальные площадки, которые раньше служили надежным и постоянным местом встречи для молодых групп, начали закрываться. [331] Звук гаража исчез как на национальном, так и на местном уровне, когда участники группы закончили обучение и уехали в колледж, на работу или в армию. [332] Музыканты в группах часто сталкивались с перспективой призыва на военную службу во Вьетнаме , и многие из них были выбраны для службы. [333] Некоторые погибли в бою. [334] [335] С бурными политическими событиями 1968 года напряженное настроение в стране достигло предела, в то время как рост употребления наркотиков и других факторов смешался с изменением музыкальных вкусов. [336] Новые стили либо развились из гаражного рока, либо заменили его, например, эйсид-рок , прогрессив-рок , хэви-метал , кантри-рок и жевательная резинка . [337] [338] К 1969 году феномен гаражного рока в значительной степени прошел. [327]
Более поздние разработки
1969–1975: прото-панк в гараже
Хотя бум гаражного рока угас в конце 1960-х, несколько индивидуалистов перенесли его в следующее десятилетие, ухватившись за грубые грани стиля, размахивая ими с большей громкостью и агрессивностью. [339] [340] Такие группы, часто задним числом описываемые как « прото-панк », работали в различных рок-жанрах и происходили из разных мест, в первую очередь из Мичигана , и специализировались на музыке, которая часто была громкой, но более примитивной, чем типичный хард-рок того времени. [341]
В конце 1960-х и начале 1970-х несколько групп из Мичигана, основанных на гаражном роке [342] [343] [186], записали произведения, которые стали очень влиятельными, особенно с панк-движением 1970-х. [344] В 1969 году MC5 выпустили свой концертный дебютный LP Kick Out the Jams , который включал в себя набор очень энергичных и политически заряженных песен. [170] [340] [345] The Stooges из Анн-Арбора возглавлял ведущий певец Игги Поп, [340] описывая их подход, Стивен Томас Эрлевин прокомментировал: «Их реплика из чрезмерно усиленного звучания британского блюза. первобытный разгул американского гаражного рока и психоделический рок (а также травля публики) Doors, The Stooges были грубыми, непосредственными и вульгарными ». [340] Группа выпустила три альбома в течение этого периода, начиная с одноименного альбома The Stooges в 1969 году [340] [346] и заканчивая Raw Power (теперь именуемым Iggy and the Stooges) в 1973 году, в котором использовался катарсис ». Search and Destroy »в качестве первого трека. [347] Группа Элиса Купера (ранее The Spiders) переехала в Детройт, где они начали добиваться успеха с новым « шоковым роком », и записали альбом 1971 года Love It to Death , в который вошел их прорывной хит « I'm Eighteen ». . [187] [186]
Две группы, сформировавшиеся на закате детройтской сцены в начале 1970-х, - это Punks и Death . У Punks иногда был бешеный звук, который привлекал внимание рок-журналиста Лестера Бангса, а их песня "My Time's Comin ' " задним числом была показана в эпизоде 2016 года на канале HBO Vinyl . [348] В 1974 году Death , в состав которой входили братья Дэвид, Бобби и Дэннис Хакни, записали треки для альбома, который не издавался более 30 лет, ... For the Whole World to See , который вместе с выпуск их других ранее не издававшихся треков, наконец, принес им репутацию пионеров панк-рока. [349] [350] [351] Музыка Death предвосхитила появление более поздних афроамериканских панк-групп, таких как Bad Brains . [350]
В Бостоне Modern Lovers во главе с приверженцем Velvet Underground Джонатаном Ричманом привлекли внимание своим минималистичным стилем. [352] [353] В 1972 году они записали набор демо, которые легли в основу их запоздалого альбома Modern Lovers в 1976 году. [352] В 1974 году обновленная сцена гаражного рока начала объединяться вокруг клуба Rathskeller на Кенмор-сквер . [354] [355] The Real Kids , ведущая группа на сцене, была основана бывшим Modern Lover Джоном Феличе . [356] The Electric Eels , сформировавшиеся в 1972 году, были неотъемлемой частью андерграундной рок-сцены в Кливленде, штат Огайо, которую иногда упоминали как предшественницу панк-сцен в Нью-Йорке и Лондоне. [357] [358] Electric Eels были печально известны хаосом на своих шоу и имели явно нигилистический подход, наводящий на мысль о более поздних выступлениях [357] и записали набор демо в 1975 году, из которых сингл "Agitated" b / w "Cyclotron "был выпущен в 1978 году, через несколько лет после распада группы. [357] [359]
Между 1969 и 1975 годами возникли другие движения, более удаленные от американской традиции гаражного рока, которые, тем не менее, имели отличительные черты прото-панка, такие как глэм и паб-рок в Великобритании, а также краутрок в Германии. [360] [361] И наоборот, глэм-рок оказал влияние на гаражно-прото-панк-звучание New York Dolls из Нью-Йорка, представленных на их одноименном дебютном альбоме 1973 года и его последующем альбоме Too Much Too Soon . [362] [363] Диктаторы , возглавляемые Красавчиком Диком Манитоба , были еще одним влиятельным актом Нью-Йорка того периода. [364] Музыка из этих разрозненных сцен помогла подготовить почву для феномена панк-рока середины - конца 1970-х годов. [365]
Середина 1970-х: Возникновение панк-движения.
Определение гаражного рока некоторыми критиками в начале 1970-х (и использование ими термина «панк-рок» для его описания), а также сборник Nuggets 1972 года оказали заметное влияние на панк- движение, возникшее в середине 1970 -х. к-концу 1970-х гг. [366] В результате популярности Nuggets и критического внимания, уделяемого примитивно звучащему року прошлого и настоящего, вокруг термина «панк» стала возникать застенчивая музыкальная эстетика [367], которая в конечном итоге проявилась в панке. сцены Нью-Йорка , Лондона и других мест в период с 1975 по 1977 год, и в процессе трансформации в новое музыкальное и социальное движение, имеющее свою собственную отдельную субкультуру , идентичность и ценности. [368]
С середины до конца 1970-х годов появились группы, которые сейчас чаще всего называют панк-роком. Часто упоминается как первый из них [369] были Ramones из Нью - Йорка, некоторые из членов которой ранее играл в 1960 - е годы гаражных групп. [370] За ними последовали Sex Pistols из Лондона, которые заняли гораздо более вызывающую позу и фактически провозгласили прибытие панка главной целью в общественном сознании. [371] Обе группы возглавили популярное панк-движение из своих мест. [372] [371] Одновременно Австралия создала свою собственную панк-сцену, [373] которая черпала вдохновение из австралийского гаражно-битового движения 1960-х годов. [373] Одна из ведущих групп The Saints из Брисбена включила исполнение песни Missing Links "Wild About You" 1965 года в свой дебютный альбом 1977 года. [373]
Несмотря на влияние гаражного рока и прото-панка на создателей этих сцен, [374] панк-рок возник как новый феномен, отличный от предшествующих ассоциаций, [375] и эпоха гаражных групп 1960-х годов стала рассматриваться. как далекий предшественник. [376] [377]
1970–2000-е: возрождение и гибридные движения.
В последующие годы гаражный рок пережил различные возрождения и продолжает влиять на множество современных исполнителей, которые предпочитают музыкальный подход «назад к основам» и «сделай сам». [378] Самой ранней группой, пытавшейся возродить звук гаража 1960-х, были Droogs из Лос-Анджелеса, которые сформировались в 1972 году и предшествовали многим возрожденным группам 1980-х. [379] В начале 80-х годов прошлого века в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Бостоне и других странах возникли сцены возрождения, связанные с андерграундными музыкальными движениями того времени, с такими артистами , как Chesterfield Kings , Fuzztones , Pandoras и Lyres. искренне пытаясь воспроизвести звук и внешний вид гаражных групп 1960-х годов. [380] Эта тенденция повлияла на движение альтернативного рока и взрыв гранжа будущего , в который вошли влияния гаражных групп 1960-х, таких как Sonics и Wailers. [381]
Из возрождения гаража в конце 1980-х возникла более агрессивная форма гаражного рока, известная как гаражный панк . Он отличался от «ретро» возрождения в том , что его действия не пытался точно воспроизвести внешний вид и звук 1960 - ых групп, и их подход , как правило, громче, часто вливая гаражный рок с элементами Stooges эпохи прото-панк, 1970 - е годы панк - рок , и другие влияния, создавая новый гибрид. [382] [383] Несколько известных гаражных панк-групп были Gories , the Mighty Caesars , the Mummies и thee Headcoats . [384] Первоначально связанный с возрождением гаража 1960-х в начале 1980-х, звук Pandoras становился все труднее с течением десятилетия. [385] Из Японии пришли Guitar Wolf из Нагасаки [386] и 5.6.7.8 из Токио. [387] Панк и группы возрождения Garage сохранялись в 1990-х и новом тысячелетии, [382] с независимыми звукозаписывающими лейблами, выпускавшими записи групп, играющих динамичную lo-fi музыку . [388] Некоторые из наиболее плодовитых независимых лейблов включают Estrus , [389] Get Hip , [390] Bomp! , [391] и сочувствие к звукозаписывающей индустрии . [392]
В начале 2000-х годов возрождение гаражного рока или постпанка [393] добилось такого коммерческого успеха, которого не хватало гаражным рок-группам прошлого. Возглавляли его четыре группы: Strokes of New York City, The Hives of Fagersta, Швеция , The Vines of Sydney и White Stripes из Детройта, штат Мичиган. [394] Среди других произведений детройтской рок-сцены - Von Bondies , Electric 6 , Dirtbombs , Detroit Cobras и Rocket 455. [395] В других местах выступали Билли Чайлдиш и Buff Medways из Чатема, Англия, [396] ] The (International) Noise Conspiracy из Умео, Швеция, [397] и Джей Ритард и Oblivians из Мемфиса, пользовались умеренным андерграундным успехом и привлекательностью. [398] Вторая волна групп, получивших международное признание в результате движения, включала Black Keys , [399] Black Rebel Motorcycle Club , Death from Above 1979 , Yeah Yeah Yeahs , The Killers , Интерпол , Cage the Elephant , и Kings of Leon из США, [400] Libertines , Arctic Monkeys , Bloc Party , Editors и Franz Ferdinand из Великобритании, [401] Jet из Австралии, [402] и Datsuns и D4 из Новой Зеландии. [403]
В середине 2000-х несколько андеграундных групп стали популярными. Такие группы, как Ty Segall , Thee Oh Sees , Black Lips [404] и Jay Reatard, [405], которые первоначально выпускали записи на небольших гаражных панк-лейблах, таких как In the Red Records , начали подписывать контракты с более крупными, более известными независимыми лейблами. [406] Несколько групп последовали за ними и подписали контракт с более крупными лейблами, такими как Rough Trade [407] и Drag City . [408]
Сборники
По словам Питера Аарона, существует более тысячи сборников гаражного рока, в которых представлены работы различных художников 1960-х годов. [409] Первый крупный сборник гаражного рока, Nuggets: Original Artyfacts from the First Psychedelic Era, 1965–1968 , был выпущен Elektra Records в 1972 году. [410] Nuggets превратились в многотомную серию, когда Rhino Records в 1980-х годах выпустили пятнадцать частей , состоящих из песен из оригинального альбома и дополнительных треков. [411] В 1998 году Rhino выпустил бокс-сет-версию Nuggets на четырех компакт-дисках , содержащую оригинальный альбом и три дополнительных диска с материалами, которые включали обширные заметки некоторых из самых влиятельных авторов гаражного рока. [412]
Серия Pebbles была начата Грегом Шоу и первоначально появилась на его лейбле Bomp в 1978 году и выпускалась последовательными частями на LP и CD. [379] Back from the Grave - это серия, выпущенная Crypt Records, в которой основное внимание уделяется жестким и примитивным образцам этого жанра. [29] [413] " Uptight Tonight: The Ultimate 1960-х" Garage Punk Primer от Big Beat Records также включает более твердый материал. [370] [414] Есть несколько известных антологий, посвященных женским гаражным группам 1960-х годов. Girls in the Garage был первым женским гаражным рок-сериалом [415], и Ace Records выпустили более свежие сборники Girls with Guitars . [416] [417] [418]
Есть множество сборников с гаражной / битовой музыкой из-за пределов Северной Америки. Самородки носорога II: Оригинальные артефакты Британской империи и за ее пределами, 1964–1969 Бокс-сет из 4 компакт-дисков включает музыку из Соединенного Королевства и других стран Британского содружества . [203] Это представляет особый интерес для любителей фриков . [419] Ugly Things был первым сборником, посвященным австралийским гаражным группам 1960-х годов. [420] Down Under Nuggets: Original Australian Artyfacts 1965–1967 также охватывает австралийские исполнители. [421] [422] Серия Trans World Punk Rave-Up посвящена гаражной и недербитовой музыке из континентальной Европы. [229]
Los Nuggetz Volume Uno посвящен в первую очередь латиноамериканским группам и доступен как на одном компакт-диске [204], так и в расширенном бокс-сете на 4 компакт-диска. [423] GS I Love You: японские гаражные группы 1960-х [205] и сопутствующая ей пьеса GS I Love You Too: японские гаражные группы 1960-х [256] В обоих наборах представлены группы GS из Японии. [205] [256] Simla Бит 70/71 сборник состоит из записей гаражным рок действует из Индиикоторые соревновались в Симле Удара конкурсах 1970 и 1971 годов. [259] Хотя его треки были записаны на рубеже 1970-х годов, большинство из них поразительно похоже на музыку, написанную на Западе несколькими годами ранее. [259]
Список групп
Смотрите также
- Американский рок
- Убежище GaragePunk
- Список чудес 1960-х годов в Соединенных Штатах
- Список гаражных рок-групп
- Nederpop
Рекомендации
Заметки
- ^ На странице 49, Markesich упоминаетчто ядро дискография книги (состоящая почти исключительно из США действует) включаетсебя около 16 000 записейсделанных более 4500 групп. Даты выпуска записей обычно находятся в диапазоне с 1963 по 1972 год (за некоторыми более поздними исключениями), но большая часть дискографии состоит из записей, выпущенных между 1964 и 1968 годами).
- ^ Используемый в этом смысле, термин обнаруживается еще в 1968 году впесне Фрэнка Заппы и Матери изобретений "Flower Punk", которая, среди прочего, пародирует музыкантов-любителей и имитирует лирику основного гаражного рока " Hey Joe". ". [33]
- ^ Буквы в названии не были заглавными. [1]
- ↑ Термин «гаражный рок» использовался еще в 1977 году Лестером Бэнгсом для описания панк-группы Dead Boys в статье, опубликованной 24 октября в The Village Voice . [43] Bangs описывает Dead Boys как «классический дрянной гаражный рок». Однако трудно определить, использовалось ли оно в том же общем смысле, что и сейчас. В последующем эссе Бэнгса 1981 года «Protopunk: The Garage Bands», которое появилось в The Rolling Stone Illustrated History of Rock & Roll , действительно используется термин «гаражные группы» для описания групп 1960-х годов [44], но не термин «гаражный рок». , указывая на то, что консенсус, возможно, еще не сформировался (в 1981 году) вокруг термина «гаражный рок» как названия жанра 1960-х.
- ↑ Не путать с одноименной американской группой Элиса Купера.
- ↑ На страницах 10 и 51 автор указывает, что для многих индийских групп 1960-х часто использовался термин «гаражные группы».
- ↑ В названииинструментальнойкомпозиции"LSD-25" Игроков 1960 года упоминается LSD, [293] [295], а в " Miserlou " (1962) Дик Дейл использовал фригийскую шкалу. [294] Первым музыкальным коллективом, использовавшим термин «психоделический», была фолк-группа Holy Modal Rounders из Нью-Йоркав своей версии« Hesitation Blues »от Lead Belly (произносится как «психоделик») в 1964 году. [296]
- ↑ Комментируя молодежное поколение 1960-х годов, а также гаражные группы, Ленни Кэй упоминает в своих заметках к « Наггетсу» (1972): «Социальная ситуация точно так же задает темп, делая свое дело, открывая когда-то жесткие границы индивидуальной музыки - фолк. , джаз, более экзотические иностранные формы - а также приоткрыть дверь в мир, в котором молодежь чувствовала, что их слишком долго пинали по голове и пинали под зад. Наконец, вы могли бы принять во внимание игроков и Сами слушатели, воспитанные на устойчивой рок-диете столько, сколько они себя помнят, первые были уверены, что кусок плутонического пирога может легко достаться им, сделав такой простой акт веры, как взяв в руки гитару ... "
- ^ Прогрессивный рок и AOR - два примера форматов радио FM-рока, которые стали заметными в конце 1960 и 1970-х годов.
Цитаты
- ^ "Панк-блюз" . AllMusic . Архивировано 4 июня 2012 года . Проверено 7 июня 2007 года .
- ^ a b Шукер 2005 , стр. 140.
- Перейти ↑ Abbey 2006 , p. 74.
- ^ а б в г Фланаган 2014 .
- ^ Markesich 2012 , стр. 5.
- ^ Markesich 2012 ; Дворяне 2012 , стр. 21.
- ^ Markesich 2012 , стр. 9.
- ↑ Дворяне 2012 , стр. 21.
- ^ Markesich 2012 , стр. 49.
- ^ Markesich 2012 , стр. 16; Тупица 2013 .
- ^ Markesich 2012 , стр. 16; Fensterstock 2013 .
- ↑ Дворяне 2012 , стр. 75.
- Перейти ↑ Nobles 2012 , pp. 75, 83–88.
- ^ Markesich 2012 , стр. 20; Хикс 1999 , стр. 25; Лемлич 1992 , стр. 17–18, 30.
- ^ Lemlich 1992 , стр. 17-18, 30.
- ^ Lemlich 1992 , стр 17-18, 30. Tupica 2013 ; Маркесич 2012 , с. 20.
- ^ Markesich 2012 , стр. 20.
- ^ Shuker 2005 , стр. 140; Tupica 2013 ; Богданов, Woodstra & Erlewine 2002 , стр. 3.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , pp. 18–22.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , pp. 17–18.
- Перейти ↑ Roller 2013 , p. 119.
- ^ «Возрождение гаражного рока» . AllMusic . Архивировано 12 ноября 2015 года . Проверено 11 ноября 2015 года .
- Перейти ↑ Hicks 1999 , p. 31.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , pp. 23–24, 53–54, 60–61, 67.
- ^ Blecha 2009 , с й, 169-188. Кэмпбелл 2004 , стр. 213–214.
- ^ Markesich 2012 , стр. 5, 294.
- ^ а б Кэй 1972 .
- ^ а б Шоу 1973 , стр. 68; Laing 2015 , стр. 22–23.
- ^ a b c Маркесич 2012 , с. 295.
- ↑ Laing, 2015 , стр. 21–23; Bangs 2003 , стр. 8, 56–57, 61, 64, 101, 113, 225.
- ^ a b Laing 2015 , стр. 22–23.
- Перейти ↑ Laing 2015 , p. 21.
- ^ Гиллиланд, Джон (1969). «Шоу 42 - Кислотный тест: психоделики и субкультура возникают в Сан-Франциско. [Часть 2]» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса . Трек 1.
- ^ а б Шапиро 2006 , стр. 492.
- Перейти ↑ Bangs 2003 , p. 8.
- Перейти ↑ Unterberger 1998 , p. 69; Смит, 2009 г. , стр. 96–98; Хикс, 1999 , стр. 106–107.
- ^ а б Шоу 1973 , стр. 68.
- ^ a b c Laing 2015 , стр. 23.
- ^ Markesich 2012 , стр. 38-39.
- ^ Markesich 2012 , стр. 295; Аарон 2013 , стр. 51.
- ^ Markesich 2012 , стр. 294-296.
- ^ Markesich 2012 , стр. 295; Челка, 1981 , стр. 261–264.
- ^ Челка 2003а , стр. 108.
- Перейти ↑ Bangs 1981 , pp. 261-264.
- Перейти ↑ Aaron 2013 , p. 52.
- ^ Markesich 2012 , стр. 39-40.
- ^ a b c d Bangs 1981 , стр. 261–264.
- ^ a b Маркесич 2012 , стр. 10–12; Шоу 1998 , стр. 18–19.
- ^ Morrison 2005 , стр. 383-342.
- ^ a b c Ролик 2013 , стр. 15.
- ^ а б Блеча 2007 , стр. 59.
- Перейти ↑ Roller 2013 , p. 115.
- ^ а б Маркесич 2012 , с. 10.
- ^ а б Гилмор 1990 .
- ^ «Биография Ричи Валенса» . Зал славы рок-н-ролла . Архивировано 20 августа 2016 года . Проверено 23 августа 2016 года .
- ^ a b c Shaw 1998 , стр. 18–19.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , pp. 17, 21.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , p. 17.
- ^ Markesich 2012 , стр. 10, 12.
- ^ Whiteside 2015 .
- ^ Вильоне, Джо. «Крис Монтес: Чем больше я тебя вижу / Зови меня» . AllMusic . Архивировано 3 июня 2013 года . Проверено 3 апреля 2016 года .
- ^ Blecha 2009 , стр. 6, 26, 159-160.
- ^ Blecha 2009 , стр. 1.
- ^ Blecha 2009 , стр. 98-99.
- ^ Рубанок, Линдси. «Безумцы: Полное безумие на Долтоне (Обзор)» . AllMusic . Архивировано 28 сентября 2016 года . Проверено 1 июня 2016 года .
- ^ Blecha 2009 , стр. 28-33.
- ^ Blecha 2009 , стр. 23, 26, 35-37, 64-65, 67-68.
- ^ Blecha 2009 , стр 78-85, 90, 109-116, 138-140, 189-190. Моррисон 2005 , стр. 838–842.
- ^ Blecha 2009 , стр. 119, 135-138.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , p. 24; Ролик 2013 , с. 22–29.
- ^ Кэмпбелл 2004 , стр. 213.
- ^ Pareles 1997 .
- Перейти ↑ Bangs 1981 , pp. 261–264; Блеча 2009 , с. 119, 135–138.
- ^ Blecha 2009 , стр. 133-138, 151-155.
- Перейти ↑ Sabin 1999 , p. 159.
- ^ "Братский рок" . AllMusic . Архивировано 15 сентября 2015 года . Проверено 12 июля 2015 года .
- Перейти ↑ Austen 2005 , p. 19.
- ^ Унтербергер, Ричи . «Мусорщики» . AllMusic . Архивировано 12 ноября 2010 года . Проверено 17 июля, 2016 .
- ^ Ваксман 2009 , стр. 116.
- ^ Гамильтон, Эндрю. «Размахивая медальонами» . AllMusic . Архивировано 15 декабря 2019 года . Проверено 15 декабря 2019 года .
- Перейти ↑ Shaw 1998 , pp. 18–20; Дворяне 2012 , стр. 7–10.
- ^ Lemlich 1992 , стр 2-3. Кауппила 2006 , стр. 7–8, 10–11; Дин 2014 .
- ^ Lemlich 1992 , стр 2-3. Дин 2014 .
- ^ Lemlich тысячу девятьсот девяносто две , с 1-4. Dean 2014 ; Шпиц 2013 , стр. 56.
- ^ Дин 2014 .
- Перейти ↑ Hicks 1999 , pp. 17–18, 62.
- ^ Яновиц, Билл. «Они -« Глория » » . AllMusic . Архивировано 6 августа 2020 года . Проверено 8 июня 2017 года .
- Перейти ↑ Shepherd 2012 , p. 222.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , p. 36; Бакли 2003 , стр. 1103.
- Перейти ↑ Laing 2015 , p. 22.
- ^ a b c Маркесич 2012 , с. 14.
- ^ Богданов, Woodstra & Эрльюин 2002 , стр. 3; Сатмари 2013 , стр. 134.
- ^ а б Маркесич 2012 , с. 28.
- ^ Markesich 2012 , стр. 21; Симмонс 2015 .
- ^ Palao 1998 , стр. 54-55.
- ^ Унтербергер, Ричи. "Бо Браммели" . AllMusic . Архивировано 12 мая 2016 года . Проверено 9 июня 2017 года .
- ↑ Stax 1998 , стр. 77–78; Маркесич 2012 , с. 21, 230.
- ^ Stax 1998 , стр. 37; Маркесич 2012 , с. 21.
- ^ а б Унтербергер, Ричи. «МакКои» . AllMusic . Архивировано 19 марта 2017 года . Проверено 31 июля 2020 года .
- ^ Мастрополо, Франк (2 октября 2015 г.). «Как McCoys 'попали на вершину чартов с' Hang on Sloopy ' » . Абсолютный классический рок . Архивировано 8 сентября 2020 года . Проверено 31 июля 2020 года .
- ^ Markesich 2012 , стр. 23; Шоу 1998 , стр. 20.
- ^ Stax 1998 , стр. 52.
- ^ Деминг, Марк. «Игги Поп - Вечеринка» . AllMusic . Архивировано 14 июля 2017 года . Проверено 17 июня 2017 года .
- ^ Stax 1998 , стр. 31.
- ^ Грин 2013 .
- ↑ Stax, 1998 , стр. 38–39; Маркесич 2012 , с. 23.
- ^ Дейл 2016 , стр. 31.
- ^ Dimery 2010 , стр. 184.
- ^ Dimery 2010 , стр. 184; Avant-Mier 2010 , стр. 102.
- ↑ Stax 1998 , стр. 45–46; Маркесич 2012 , с. 32.
- Перейти ↑ Aaron 2013 , p. 62.
- ^ Stax 1998 , стр. 60; Маркесич 2012 , с. 23.
- ^ Рубанок, Линдси. "Синдикат звука: Маленькая девочка (Обзор)" . AllMusic . Архивировано 12 июня 2020 года . Проверено 12 июня 2020 года .
- ^ Markesich 2012 , стр. 23.
- ^ Shuker 2005 , стр. 75.
- ^ Stax 1998 , стр. 50.
- ^ а б Эдер, Брюс. «Голди и пряники» . AllMusic . Архивировано 12 июня 2020 года . Проверено 12 июня 2020 года .
- ^ Steil 2001 ; Маркесич 2012 , с. 85.
- ^ а б Анкени, Джейсон. «Искатели удовольствий» . AllMusic . Архивировано 15 июня 2017 года . Проверено 25 мая 2017 года .
- ^ Markesich 2012 , стр. 289.
- ^ Кода, Детеныш. "Правда должна стоять: Luv'd Ones" . AllMusic . Архивировано 16 января 2016 года . Проверено 17 мая 2017 года .
- ^ а б Маркесич 2012 , с. 156.
- ^ Унтербергер, Ричи. «Туз кубков» . AllMusic . Архивировано 13 июня 2017 года . Проверено 8 июня 2017 года .
- ^ Анкени, Джейсон. «Дочери Евы» . AllMusic . Архивировано 6 августа 2020 года . Проверено 25 мая 2017 года .
- ^ Унтербергер, Ричи . "Она" . AllMusic . Архивировано 13 апреля 2017 года . Проверено 25 мая 2017 года .
- ^ Унтербергер, Ричи . "Liverbirds | От Мерсисайда до Гамбурга: полный звездный клуб" . AllMusic . Архивировано 24 сентября 2015 года . Проверено 13 июля 2015 года .
- Перейти ↑ MacLeod 2015 , pp. 122–123.
- ↑ Хикс, 1999 , стр. 35–36; Блеча 2009 , с. 124–126, 141, 180–182.
- ^ Кот 2015 .
- ^ Blecha 2009 , стр. 169.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , pp. 3, 17, 172, 178; Блеча 2009 , с. 174–178.
- ^ Blecha 2009 , стр 176-177. Маркесич 2012 , с. 219.
- ^ Blecha 2009 , стр. 172-178, 183.
- ^ Blecha 2009 , стр. 176-177.
- ^ Stax 1998 , стр. 35; Марш 2012 .
- ^ а б в Вильоне, Джо. "Виктор Моултон" . AllMusic . Архивировано 10 марта 2016 года . Проверено 6 июля 2015 года .
- ↑ Stax 1998 , стр. 35–36.
- Перейти ↑ Matheson 2014 .
- ^ Унтербергер, Ричи . «Барри и Остатки» . AllMusic . Архивировано 12 марта 2016 года . Проверено 6 июля 2015 года .
- ^ Фитцпатрик 2014 .
- ^ Markesich 2012 , стр 387. Stax 1998 , стр. 52–53.
- ↑ Stax, 1998 , стр. 32–33.
- ^ Анкени, Джейсон. «Ричард и молодые львы» . AllMusic . Архивировано 22 ноября 2014 года . Проверено 7 июля 2015 года .
- ^ a b Аарон 2013 , стр. 61.
- ^ Эрлевин, Стивен Томас. «Где действие! Лос-Анджелес Наггетс 1965–1968 (Обзор)» . AllMusic . Архивировано 6 мая 2015 года . Проверено 22 июля 2015 года .
- ^ « » Бунт на Сансет Стрип «(Обзор)» . Тухлые помидоры . Архивировано 25 сентября 2015 года . Проверено 6 июля 2015 года .
- ^ Холл 2015 ; Gibron 2011 ; Торн 2013 .
- Перейти ↑ Hicks 1999 , p. 10.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , pp. 47–48.
- ↑ Stax 1998 , стр. 51–52.
- ^ Шиндер & Schwartz 2008 , стр. 263.
- ^ Робинсон, Шон Майкл (28 октября 2014 г.). «Музыкальная машина: Черная перчатка и одинокий гараж» . Утилитарист с капюшоном . Архивировано 21 июля 2015 года . Проверено 6 июля 2015 года .
- Перейти ↑ Aaron 2013 , p. 63.
- [[[Wikipedia:Citing_sources|
page needed]] ]-158">^ Markesich 2012 , стр. [ необходима страница ] . - ^ Унтербергер, Ричи. «Записки к фильму« Мне было слишком много, чтобы мечтать прошлой ночью »» . Ричи Унтербергер . Архивировано 24 сентября 2015 года . Проверено 21 декабря 2015 года .
- ^ Avant-Миер 2008 , стр 555-574. Stax 1998 , стр. 44.
- ^ Куэвас, Стивен (5 января 2011 г.). «Член-основатель гаражной рок-группы 60-х The Premiers из Лос-Анджелеса будет похоронен в Риверсайде» . Искусство и развлечения . Архивировано 24 сентября 2015 года . Проверено 16 июля 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи . "Thee Midniters" . AllMusic . Архивировано 28 февраля 2015 года . Проверено 16 июля 2015 года .
- ^ Kauppila 2006 , стр. 7-8.
- ^ Эдер, Брюс. "Шоколадный ремешок для часов (обзор)" . AllMusic . Архивировано 11 мая 2016 года . Проверено 21 декабря 2015 года .
- Перейти ↑ Shaw 1998 , p. 42.
- Перейти ↑ Aaron 2013 , p. 58.
- Перейти ↑ Stax 1998 , pp. 34, 53.
- [[[Wikipedia:Citing_sources|
page needed]] ]-168">Перейти ↑ Aaron 2013 , p. [ необходима страница ] . - ^ Stax 1998 , стр. 53.
- ^ Ярема 1991 , стр 1-13. Маркесич 2012 , с. 60, 381.
- ^ Stax 1998 , стр. 46.
- ^ Анкени, Джейсон. "Маленький мальчик-блюз" . AllMusic . Архивировано 8 мая 2015 года . Проверено 7 июля 2015 года .
- ↑ Stax, 1998 , стр. 62–63.
- ^ а б Анкени, Джейсон. «MC5 (Биография)» . AllMusic . Архивировано 22 сентября 2015 года . Проверено 7 июля 2015 года .
- ^ Stax 1998 , стр. 73.
- ^ Анкени, Джейсон. «Несвязанные сегменты» . AllMusic . Архивировано 15 июня 2015 года . Проверено 7 июля 2015 года .
- ^ Ханн, Майкл (1 июня 2012 г.). "Старая музыка: Электра - женщина действия" . Хранитель . Архивировано 5 марта 2016 года . Проверено 4 октября 2015 года .
- ^ Деминг, Марк. «Лифты 13-го этажа» . AllMusic . Архивировано 28 апреля 2015 года . Проверено 8 июля 2015 года .
- ^ а б Деуснер, Стивен М. (10 июля 2005 г.). "Лифты 13-го этажа: Психоделические звуки ..." Pitchfork Media . Архивировано 15 ноября 2015 года . Проверено 19 декабря 2015 года .
- ^ Деминг, Марк. «Психоделические звуки лифтов 13 этажа» . AllMusic . Архивировано 22 декабря 2015 года . Проверено 19 декабря 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Закари Тхакс: биография художника» . AllMusic . Архивировано 8 мая 2015 года . Проверено 8 июля 2015 года .
- ^ Stax 1998 , стр. 89.
- ^ Уорд 2013 .
- ^ Унтербергер, Ричи . «Движущиеся тротуары» . AllMusic . Архивировано 4 мая 2015 года . Проверено 8 июля 2015 года .
- ^ Markesich 2012 , стр. 118, 387.
- ^ Markesich 2012 , стр. 388.
- ^ Анкени, Джейсон. «Изгои» . AllMusic . Архивировано 14 января 2014 года . Проверено 8 июля 2015 года .
- ^ Markesich 2012 , стр. 21, 110.
- Перейти ↑ Aaron 2013 , p. 98.
- ^ а б в г «Биография Элиса Купера» . Зал славы рок-н-ролла . Архивировано 27 июля 2015 года . Проверено 6 июля 2015 года .
- ^ а б Доминик 2003 .
- ^ а б Унтербергер, Ричи . «Мы люди» . AllMusic . Архивировано 15 июня 2015 года . Проверено 9 июля 2015 года .
- ^ Lemlich тысячи девятьсот девяносто-два , стр. 14-17, 29-30, 34-35, 49, 51, 88.
- ^ Монтише, Станстед. «Северо-Западная Компания» . AllMusic . Архивировано 29 июля 2018 года . Проверено 16 октября 2015 года .
- ^ Монтише, Станстед. «Раскрашенный корабль» . AllMusic . Архивировано 17 июня 2016 года . Проверено 13 июля, 2016 .
- ^ Сендра, Тим. "Shakin 'All Over / Hey Ho / It's Time: All Music Review" . AllMusic . Архивировано 28 декабря 2013 года . Проверено 9 июля 2010 года .
- ^ Унтербергер, Ричи . «Гадкие утята» . AllMusic . Архивировано 21 февраля 2015 года . Проверено 9 июля 2015 года .
- ^ Петтипас, Кит. «Гадкие утята - где-то снаружи» . AllMusic . Архивировано 2 февраля 2017 года . Проверено 29 января 2017 года .
- ^ Унтербергер, Ричи . «Призрачный» . AllMusic . Архивировано 22 декабря 2015 года . Проверено 26 июля 2015 года .
- ^ Буш, Джон. «Бедняки» . AllMusic . Архивировано 13 марта 2016 года . Проверено 10 июля 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. "Птицы Майны" . AllMusic . Архивировано 13 июня 2017 года . Проверено 16 июня 2017 года .
- ^ а б Джонс, Джош (1 мая 2014 г.). «Когда Нил Янг и Рик Джеймс создали группу Motown 60-х, The Mynah Birds» . Открытая культура . Архивировано 24 сентября 2015 года . Проверено 10 июля 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи . «Дикари» . AllMusic . Архивировано 7 июля 2018 года . Проверено 10 июля 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи . «Дикари: Live 'n Wild (Обзор)» . AllMusic . Архивировано 24 апреля 2017 года . Проверено 24 апреля 2017 года .
- ^ Markesich 2012 , стр. 209, 387.
- ^ Palao 1998 , стр. 26; Бхатия 2014 , с. 10, 51.
- ^ а б в г Эрлевин, Стивен Томас. "Самородки, Том 2: Оригинальные артефакты Британской империи и за ее пределами (обзор)" . AllMusic . Архивировано 5 июля 2015 года . Проверено 21 июля 2015 года .
- ^ а б в Лимангровер, Джейсон Лимангровер. "Los Nuggetz: Volume Uno (обзор)" . AllMusic . Архивировано 18 октября 2015 года . Проверено 10 июля 2015 года .
- ^ а б в г д Унтербергер, Ричи. "GS I Love You: японские гаражные группы 60-х" . AllMusic . Архивировано 11 июля 2017 года . Проверено 2 июня 2017 года .
- Перейти ↑ Marks & McIntyre 2010 , pp. 7–9, 317.
- Перейти ↑ Bangs 2003 , pp. 56–57, 61, 64, 101.
- ^ а б Хикс 1999 , стр. 36.
- ^ Longhurst 2007 , стр. 98.
- ^ «Рождение Мерси Бит 1» . triumphpc.com . Архивировано 29 июля 2018 года . Проверено 18 января 2018 года .
- ^ Puterbaugh 1988 .
- Перейти ↑ Schwartz 2007 , p. 133.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , pp. 17–18; Киттс 2007 , стр. 41.
- Перейти ↑ Hicks 1999 , p. 34.
- ^ Унтербергер, Ричи. «Их» . AllMusic . Архивировано из оригинального 18 -го сентября 2013 года . Проверено 10 июля 2015 года .
- ^ Markesich 2012 , стр. 15.
- ^ Линдблад, Питер (21 апреля 2010 г.). «Симпатичные Вещи вспоминают свое дикое прошлое и исследуют свое злое настоящее» . Золотая жила . Проверено 10 апреля 2019 года .
- ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Красивые вещи" . AllMusic . Архивировано 20 августа 2015 года . Проверено 12 июля 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Секта даунлайнеров» . AllMusic . Архивировано 26 июня 2015 года . Проверено 20 июля 2015 года .
- ^ Мясник, Терренс (5 января 2010 г.). «Кто, моды и связь квадрофении» . Поп-вопросы . Архивировано 29 мая 2017 года . Проверено 18 июня 2017 года .
- ^ Эдер, Брюс. «Маленькие лица» . AllMusic . Архивировано 2 мая 2015 года . Проверено 10 июля 2015 года .
- ^ «Фрикбит» . AllMusic . Архивировано 3 июля 2017 года . Проверено 18 июня 2017 года .
- ^ «Поп / Рок» Британское вторжение »Фрикбит . AllMusic . Архивировано 11 июля 2014 года . Проверено 10 июля 2015 года .
- ^ «Певец троггов Рег Пресли умер в возрасте 71 года» . Rolling Stone . 5 февраля 2013 года. Архивировано 21 марта 2019 года . Проверено 21 марта 2019 года .
- ^ Фризикано, Эндрю (2 ноября 2016 г.). «Лучшие гаражные группы всех времен» . Тайм-аут . Архивировано 27 февраля 2018 года . Проверено 27 февраля 2018 года .
- Перейти ↑ Bangs 2003 , pp. 56–58, 101.
- ^ Унтербергер, Ричи. «Трогги» . AllMusic . Архивировано 4 августа 2015 года . Проверено 10 июля 2015 года .
- ^ Буш, Джон. «Равные» . AllMusic . Архивировано 31 марта 2015 года . Проверено 10 июля 2015 года .
- ^ а б Унтербергер, Ричи. "Trans-World Punk Rave-Up, Том 1-2: Обзор" . AllMusic . Архивировано 14 марта 2016 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ а б Унтербергер, Ричи. «Жизнь в прошлом: 19 забытых драгоценных камней Недербиета '64 -'67» . AllMusic . Архивировано 1 декабря 2017 года . Проверено 11 мая 2017 года .
- ^ "Голландские бит-группы шестидесятых" . Старт . Архивировано 14 июля 2015 года . Проверено 11 июля 2015 года . База данных веб-сайта включает более 1400 групп середины 1960-х годов из Нидерландов.
- ^ Деминг, Марк. «Посторонние» . AllMusic . Архивировано 12 августа 2015 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ «Размышляя о сегодняшнем дне: полное собрание сочинений (аутсайдеры)» . AllMusic . Архивировано 11 июля 2017 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ Эдер, Брюс. «Q 65» . AllMusic . Архивировано 11 июля 2017 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ Деминг, Марк. «Ничего, кроме неприятностей: лучшее из Q65» . AllMusic . Архивировано 22 декабря 2015 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ Эллиотт, Стив (3 марта 2013 г.). «Что-то еще! Интервью: Франс Крассенбург из группы« Золотые серьги » . Что-то другое! . Архивировано 2 августа 2017 года . Проверено 11 мая 2017 года .
- ^ Ханн, Майкл (13 декабря 2012 г.). «Старая музыка: Золотая серьга - Сумеречная зона» . Хранитель . Архивировано 9 июля 2017 года . Проверено 11 мая 2017 года .
- ^ Брэди, Кейт (9 июля 2014 г.). «Бит-клуб: когда телевидение и музыка произвели революцию в немецкой молодежи» . DW . Архивировано 23 сентября 2015 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ «Бить! Бить! Бить!» . Архивировано 13 марта 2015 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. "Лорды" . AllMusic . Архивировано 10 декабря 2015 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Погремушки» . AllMusic . Архивировано 26 июня 2015 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Лос Бравос» . AllMusic . Архивировано 23 апреля 2015 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Лос-Шайен» . AllMusic . Архивировано 13 марта 2016 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ Coerver, Pasztor & Huffington 2004 , стр. 440–441; Шоу и Деннисон 2005 , стр. 46.
- ^ Анкени, Джейсон. "Лос Даг Даг" . AllMusic . Архивировано 14 июля 2014 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Лос-Шакерс» . AllMusic . Архивировано 28 февраля 2018 года . Проверено 18 июня 2017 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Лос-пересмешники» . AllMusic . Архивировано 22 июня 2015 года . Проверено 11 июля 2015 года .
- ^ а б Уоттс, Джонатан; Коллинз, Дэн (14 сентября 2012 г.). «Где зародился панк? Кино в Перу» . Хранитель . Архивировано 14 августа 2015 года . Проверено 8 августа 2015 года .
- ^ "¡Demolición !: Полный обзор записей Allmusic" . AllMusic . Архивировано 16 июля 2013 года . Проверено 1 мая 2013 года .
- ^ Деминг, Марк. "Лос-Йорк - Лос-Йорк 68-й" . AllMusic . Архивировано 13 февраля 2017 года . Проверено 12 февраля 2017 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Лос-спикеры» . AllMusic . Архивировано 21 декабря 2018 года . Проверено 2 августа 2015 года .
- ^ а б Деминг, Марк. "Лос-Гатос-Сальвахес" . AllMusic . Архивировано 25 ноября 2017 года . Проверено 31 июля, 2016 .
- Перейти ↑ Bartlett 2008 .
- Перейти ↑ Hicks 1999 , p. 49.
- ^ Коп, Джулиан. «Золотые кубки» . Джулиан Коуп представляет . Архивировано 4 марта 2016 года . Проверено 8 августа 2015 года .
- ^ а б в Унтербергер, Ричи. "GS I Love You Too: Японские гаражные группы 60-х" . AllMusic . Архивировано 18 сентября 2016 года . Проверено 5 февраля 2017 года .
- ^ Bhatia 2014 , стр. 91. Бхатия упоминает, что Бидду, ранее входивший в состав индийских троянцев, произвел Тигров, и что они нанесли удар ..
- ^ Бхатья 2014 , стр. 1-4, 10, 51.
- ^ а б в г Унтербергер, Ричи. "Simla Beat: 1970-1971 (Обзор)" . AllMusic . Архивировано 1 августа 2020 года . Проверено 12 июня 2020 года .
- ^ Bhatia 2014 , стр. 23, 32.
- ^ Bhatia 2014 , стр. 15-22, 91 ..
- ^ Бхатья 2014 , стр. 1-3, 46, 50-51, 54, 67, 78, 121, 134.
- ^ Бхатья 2014 , стр. 1-2, 29, 50, 54, 121-122, 134.
- Перейти ↑ Marks & McIntyre 2010 , pp. 12, 55, 63, 317.
- Перейти ↑ Marks & McIntyre 2010 , pp. 12, 55, 63.
- ^ а б Унтербергер, Ричи. «Атлантика» . AllMusic . Архивировано 22 апреля 2015 года . Проверено 18 июля 2015 года .
- ^ a b c Marks & McIntyre 2010 , стр. 12.
- ^ a b Marks & McIntyre 2010 , стр. 12, 16, 18–19, 87.
- ^ a b Marks & McIntyre 2010 , стр. 55–61.
- ^ Marks & Макинтайр 2010 , стр. 117-132.
- Перейти ↑ Marks & McIntyre 2010 , pp. 87–100.
- ^ Унтербергер, Ричи. «Недостающие звенья» . AllMusic . Архивировано 17 ноября 2015 года . Проверено 18 июля 2015 года .
- Перейти ↑ Marks & McIntyre 2010 , pp. 49–54.
- Перейти ↑ Marks & McIntyre 2010 , pp. 252–253.
- ^ Marks & Макинтайр 2010 , стр. 197-204, 338.
- ^ Унтербергер, Ричи. «Утешители» . AllMusic . Архивировано 7 февраля 2016 года . Проверено 23 июля 2015 года .
- Перейти ↑ Marks & McIntyre 2010 , pp. 154–155, 163.
- ^ Marks & Макинтайр 2010 , стр. 214-223.
- ^ Marks & McIntyre 2010 , стр. 339.
- ^ Marks & Макинтайр 2010 , стр. 205-208.
- ^ Marks & McIntyre 2010 , стр. 256.
- ^ «Существа» . Music Minder . Архивировано 28 января 2016 года . Проверено 12 августа 2015 года .
- ^ Marks & Макинтайр 2010 , стр. 275-292.
- ^ Унтербергер, Ричи. «Ученики мастеров» . AllMusic . Архивировано 7 февраля 2016 года . Проверено 23 июля 2015 года .
- ^ Marks & Макинтайр 2010 , стр. 265-269.
- ^ "Голубые звезды" . Музыка Новой Зеландии . Архивировано 27 мая 2015 года . Проверено 24 июля 2015 года .
- Перейти ↑ Marks & McIntyre 2010 , pp. 164–170.
- ^ Унтербергер, Ричи. "Chants R&B" . AllMusic . Архивировано 11 октября 2016 года . Проверено 24 июля 2015 года .
- Перейти ↑ Marks & McIntyre 2010 , pp. 179–186.
- ^ Браун и Браун 2001 , стр. 8.
- ^ Стиб, Мэтт. "Trippin 'Out in TX: Путешествие по психоделической музыкальной сцене Техаса" . Сан-Антонио Каррент . Архивировано 1 февраля 2016 года . Проверено 24 декабря 2015 года .
- «Наркокультура 60-х» . Crescent Tok . Архивировано из оригинального 16 марта 2016 года . Проверено 24 декабря 2015 года . - ^ Шиндер & Schwartz 2008 , стр 266-267. Рубин и Мелник 2007 , стр. 162–164.
- ^ а б Хикс 1999 , стр. 59.
- ^ а б Гресс 2014 .
- ^ Чадборн, Юджин. «Игроки» . AllMusic . Архивировано 8 марта 2016 года . Проверено 23 декабря 2015 года .
- ↑ Хикс, 1999 , стр. 59–60; Холл 2014 , стр. 116–117.
- ^ Stiernberg 2014 .
- ^ «Психоделика / Гараж» . AllMusic . Архивировано 6 мая 2017 года . Проверено 5 февраля 2017 года .
- ↑ Хикс, 1999 , стр. 18–22; Кауппила 2006 , стр. 7–8.
- ↑ Berger & Coston, 2014 , стр. 97–105; Кауппила 2006 , стр. 7–8.
- ^ Бергер и Костон 2014 , стр. 101.
- ↑ Berger & Coston, 2014 , стр. 97; Маркесич 2012 .
- ↑ Berger & Coston, 2014 , стр. 101; Кауппила 2006 , стр. 7–8.
- Перейти ↑ Shaw 1998 , p. 21; Palao 1998 , стр. 27.
- ^ Wilentz 2014 .
- Перейти ↑ Shaw 1998 , pp. 18–19; Филон 2015 , стр. 95.
- ^ Бергер и Костон 2014 , стр. 97; Кауппила 2006 , стр. 7–8; Гилмор 1990 .
- ^ Бергер и Костон 2014 , стр. 1; Кауппила 2006 , стр. 10.
- ^ Гилмор 1990 ; Бергер и Костон, 2014 , стр. 1, 97.
- ↑ Berger & Coston, 2014 , стр. 97–105.
- ^ Гилмор 1990 ; Sclafani 2009 ; Кэй 1972 .
- ^ Markesich 2012 , стр. 31.
- ^ Бенес, Росс (12 марта 2014 г.). "Первый в истории" психоделический "альбом" . Esquire . Архивировано 22 декабря 2015 года . Проверено 19 декабря 2015 года .
- ^ Markesich 2012 , стр. 32.
- Перейти ↑ Hoffmann 2004 , p. 1725.
- ^ Вудс 2017 .
- ^ а б Унтербергер, Ричи. «Бархатный андерграунд» . AllMusic . Архивировано 18 марта 2017 года . Проверено 12 июня, 2016 .
- ^ Заготовка 2016 ; Seavey 2013 ; Дуган 2003 .
- ^ а б Унтербергер, Ричи. «Фуги» . AllMusic . Архивировано 22 сентября 2016 года . Проверено 12 июня, 2016 .
- ^ Рэггетт, Нед. «Фуги (Рецензия)» . AllMusic . Архивировано 11 июля 2016 года . Проверено 12 июня, 2016 .
- ^ Дуган 2003 .
- ^ Эссор-Уинстон, Марисса (20 ноября 2012 г.). «Американское движение панк-рока: с 1970-х годов» . Prezi . Архивировано 16 июня 2016 года . Проверено 12 июня, 2016 .
- ^ а б в Деминг, Марк. "Бархатный андерграунд и Нико" . AllMusic . Архивировано 31 мая 2016 года . Проверено 12 июня, 2016 .
- ^ Заготовка 2016 .
- ^ а б Унтербергер, Ричи. «Монахи» . AllMusic . Архивировано 23 марта 2016 года . Проверено 12 июня, 2016 .
- ^ Деминг, Марк. «Монахи - Время черного монаха (Рецензия)» . AllMusic . Архивировано 5 июня 2016 года . Проверено 12 июня, 2016 .
- ^ a b Berger & Coston 2014 , стр. 144, 148–149; Маркесич 2012 , с. 36, 38.
- ^ Маркотт, Аманда (29 мая 2017 г.). «Против 'Sgt. Pepper': классика Beatles сделала поп-музыку мужским, ботанистым и важным - и это было не очень хорошо» . Салон . Архивировано 2 июня 2017 года . Проверено 3 июня 2017 года . Источник B:Кларк, Дональд (15 апреля 2017 г.). "Sgt Pepper's: Когда The Beatles достигли пика напыщенности" . The Irish Times . Архивировано 21 мая 2017 года . Проверено 3 июня 2017 года .
- ^ Markesich 2012 , стр. 36, 38.
- ↑ Berger & Coston, 2014 , стр. 144, 148–149; Маркесич 2012 , с. 36, 38; Шоу 1998 , стр. 17–18.
- ↑ Berger & Coston, 2014 , стр. 144, 152; Маркесич 2012 , с. 36.
- ↑ Berger & Coston, 2014 , стр. 144, 149, 152; Унтербергер 1998 , стр. 69; Смит 2009 , стр. 96–98.
- ↑ Berger & Coston, 2014 , стр. 101–104, 146; Маркесич 2012 , с. 36.
- ^ Мур, Шон (10 ноября 2016 г.). «Вьетнам: первая рок-н-ролльная война» . Звезды и полосы . Архивировано 5 июля 2017 года . Проверено 3 июня 2017 года .
- ^ Карино, Джерри (18 сентября 2017 г.). «Шрамы войны во Вьетнаме: первый барабанщик Спрингстина, героическая медсестра среди тех, кто потерял Нью-Джерси» . APP . Архивировано 1 июня 2021 года . Проверено 10 июня 2019 года .
- ↑ Berger & Coston, 2014 , стр. 101–104, 146; Маркесич 2012 , с. 36, 38.
- Перейти ↑ Unterberger 1998 , p. 69.
- ^ «Вернемся к эпохе гаражного рока» . Vox . 10 августа 2006 года архивации с оригинала на 17 апреля 2016 года . Проверено 6 апреля 2016 года .
- ^ Угельски, Яан (4 мая 2018 г.). «MC5 на„выгонять Варенья“:„Мы не были на поездке власти мет ... только сила путешествия “ » . Необрезанный . Архивировано 23 июня 2019 года . Проверено 23 июня 2019 года .
- ^ а б в г д Эрлевин, Стивен Томас. «Балбесы: Биография» . AllMusic . Архивировано 8 сентября 2015 года . Проверено 10 декабря 2015 года .
- Перейти ↑ Aaron 2013 , pp. 94, 95.
- ^ Ривадавиа, Эдуардо (27 февраля 2014 г.). «История исторического фильма MC5« Kick Out the Jams » » . Абсолютный классический рок . Архивировано 9 мая 2017 года . Проверено 7 мая 2017 года .
- ^ Анкени, Джейсон. «Игуаны» . AllMusic . Архивировано 29 мая 2016 года . Проверено 7 мая 2017 года .
- ^ Петридес, Алексис (13 марта 2003 г.). «Панк Профитс» . Хранитель . Архивировано 10 марта 2017 года . Проверено 7 мая 2017 года .
- ^ Деминг, Марк. "MC5 - Kick Out the Jam (Обзор)" . AllMusic . Архивировано 27 мая 2016 года . Проверено 9 июня, 2016 .
- ^ Деминг, Марк. "The Stooges - The Stooges (Review)" . AllMusic . Архивировано 30 мая 2016 года . Проверено 9 июня, 2016 .
- ^ Деминг, Марк. «Игги и марионетки - грубая сила (обзор)» . AllMusic . Архивировано 11 июня 2016 года . Проверено 15 июня, 2016 .
- ^ Графф, Гэри (15 марта 2016 г.). "Уотерфордская группа панков снова оживает благодаря" Винилу " HBO " . Окленд Пресс . Архивировано 28 апреля 2016 года . Проверено 16 мая 2016 года .
- ^ Монгер, Джеймс Кристофер. «Смерть (биография)» . AllMusic . Архивировано 22 декабря 2015 года . Проверено 10 декабря 2015 года .
- ^ а б Рубин, Майк (12 марта 2009 г.). «Эта группа была панком до того, как панк стал панком» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 16 апреля 2009 года . Проверено 15 марта 2009 года .
- ^ Юрек, Том. «Смерть: ... Чтобы весь мир увидел» . AllMusic . Архивировано 16 мая 2016 года . Проверено 10 июня, 2016 .
- ^ а б Льюис, дядя Дэйв. «Современные влюбленные: профиль артиста» . AllMusic . Архивировано 22 декабря 2015 года . Проверено 10 июня, 2016 .
- ^ «Биография Джонатана Ричмана» . Star Pulse.com . Архивировано 17 сентября 2009 года . Проверено 10 июня, 2016 .
- ^ "Культурные ребята, бары нашей молодежи" . Архивировано 10 июня 2013 года . Проверено 3 февраля 2013 года .
- ^ "Журнал Time через Boston Groupie News" . Архивировано 13 января 2013 года . Проверено 3 февраля 2013 года .
- ↑ Андерсен и Дженкинс (2001), стр. 12. Воан, Робин (6–12 июня 2003 г.). «Реальность кусается» . Бостон Феникс . Архивировано из оригинального 28 июня 2012 года . Проверено 11 июня, 2016 .Гарвард, Джо. «Микки Чистый и Мезз» . Сборник рассказов Бостонского рока . Архивировано из оригинального 24 -го октября 2007 года.
- ^ а б в Сэвидж, Джон (14 ноября 2013 г.). "Ранние пионеры панка Кливленда: от культурного вакуума к творческому взрыву" . Хранитель . Архивировано 25 декабря 2019 года . Проверено 16 февраля 2020 года .
- ^ Дуган, Джон. «Электрические угри» . AllMusic . Архивировано 31 декабря 2019 года . Проверено 16 февраля 2020 года .
- ^ Мецгер, Ричард (29 марта 2011 г.). «Умрите электрические угри: короткие, небрежные, грубые, с паршивым соло» . Опасные умы . Архивировано 16 февраля 2020 года . Проверено 16 февраля 2020 года .
- ^ Галлахер, Пол (17 августа 2011 г.). "Слэйд: Герои прото-панка глэм-рока" . Опасные умы . Архивировано 10 августа 2016 года . Проверено 10 июня, 2016 .
- ^ Соммер, Тим (7 июля 2015 г.). «8 художников краутрока, которых вы должны услышать прямо сейчас» . Наблюдатель . Архивировано 11 июня 2016 года . Проверено 10 июня, 2016 .
- ^ Эрлевин, Стивен Томас. «Нью-Йоркские куклы» . AllMusic . Архивировано 28 марта 2017 года . Проверено 17 февраля 2020 года .
- ^ Бускин, Ричард (декабрь 2009 г.). "Кризис личности New York Dolls: классические треки" . Звук на Звук . Архивировано 17 февраля 2020 года . Проверено 17 февраля 2020 года .
- ^ Дуган, Джон. «Диктаторы» . AllMusic . Архивировано 31 июля 2020 года . Проверено 23 февраля 2020 года .
- Перейти ↑ Aaron 2013 , p. 90.
- Перейти ↑ Smith 2009 , pp. 96–98; Gray 2004 , стр. 26–29; Робб 2012 , стр. 34, 66, 76, 106, 132–133, 187, 215.
- ↑ Laing, 2015 , стр. 22–23; Кент 2006 , стр. 14.
- ^ Laing 2015 , стр. 24, 50-53; Листер 2017 .
- ^ «Рамоны» . Независимый объектив . Архивировано 6 мая 2010 года . Проверено 22 июня 2019 года .
- ^ a b Аарон 2013 , стр. 53.
- ^ а б Эрлевин, Стивен Томас. "Sex Pistols | Биография" . AllMusic . Архивировано 11 октября 2016 года . Проверено 13 июля 2015 года .
- ^ "Биография Ramones | Зал славы и музей рок-н-ролла" . Архивировано 10 июля 2015 года . Проверено 13 июля 2015 года .
- ^ а б в Каннингем, Адриан. "История австралийского панка в 30 треках" . Джанки . Архивировано 30 июля 2018 года . Проверено 8 апреля 2019 года .
- Перейти ↑ Gray 2004 , pp. 26–29; Робб 2012 , стр. 34, 66, 76, 106, 132–133, 187, 215; Аарон 2013 , стр. 53.
- Перейти ↑ Laing 2015 , pp. 24, 50-53.
- Перейти ↑ Gray 2004 , pp. 26–29.
- Перейти ↑ Shaw 1998 , p. 21.
- ^ Stiernberg 2014 ; Хеллер 2015 .
- ^ а б Маркесич 2012 , с. 40.
- ^ Derogatis 2007 , с. 35.
- ^ Szatmary 2013 , стр. 134; Блеча, 2009 , с. 184–196; Маццароне 2013 .
- ^ а б Маркесич 2012 , с. 43.
- ^ «Гараж-панк» . AllMusic . Архивировано 2 сентября 2016 года . Проверено 23 июля, 2016 .
- ^ "Тебя могучие Цезари - биография" . AllMusic . Архивировано 10 августа 2018 года . Проверено 1 февраля 2014 года .
- ^ Деминг, Марк. «Пандоры» . AllMusic . Архивировано 29 июня 2018 года . Проверено 23 декабря 2020 года .
- ^ Фарес, Хизер. "Гитарный волк" . AllMusic . Архивировано 6 января 2018 года . Проверено 12 июня 2017 года .
- ^ Роуторн 2003 , стр. 37.
- Перейти ↑ Rutter 2006 .
- ^ Blecha 2007 , стр. 121.
- ^ Адамс 2002 , стр. 469.
- Перейти ↑ Frith 2004 , p. 98.
- ^ Верно 2004 , стр. 73.
- ^ Stuessy & Lipscomb 2006 , стр. 451.
- ^ Смит 2009 , стр. 240.
- ^ Бакли 2003 , стр. 1144.
- ↑ Бакли, 2003 , стр. 189–190.
- ^ Bonnazzelli 2001 , стр. 69.
- ^ Верно 2004 , стр. 59.
- ^ Harvilla 2011 .
- Перейти ↑ Blackman 2004 , p. 90.
- Перейти ↑ Else 2007 , p. 75.
- ^ Смитц и др. 2005 , стр. 58.
- Перейти ↑ Rawlings-Way 2008 , p. 52.
- ^ «Подпись: Black Lips Sign To Vice Records» . Spacelab . Архивировано из оригинального 25 апреля 2012 года . Проверено 30 ноября 2011 года .
- ^ Kharas 2007 .
- ^ Роза 2010 .
- ^ Джейкобс 2009 .
- ^ Хьюз 2011 .
- Перейти ↑ Aaron 2013 , pp. 51–54.
- ^ Markesich 2012 , стр. 38.
- ^ Эдер, Брюс. "Наггетсы: Классическая коллекция психоделических шестидесятых" . AllMusic . Архивировано 25 сентября 2016 года . Проверено 5 июня 2017 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Самородки: оригинальные артефакты первой психоделической эры 1965–1968 [Box Set]» . AllMusic . Архивировано 26 ноября 2017 года . Проверено 12 июня 2017 года .
- Перейти ↑ Aaron 2013 , p. 54.
- ^ Леггетт, Стив. «Беспокойство сегодня вечером: Окончательная коллекция гаража 60-х (обзор)» . AllMusic . Архивировано 26 июня 2016 года . Проверено 20 июня, 2016 .
- ^ Анкени, Джейсон. «Девочки в гараже, т. 1–6» . AllMusic . Архивировано 8 июня 2016 года . Проверено 2 июня 2017 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Девушки с гитарами» . AllMusic . Архивировано 7 мая 2015 года . Проверено 2 июня 2017 года .
- ^ Унтербергер, Ричи. «Уничтожьте этого мальчика! Больше девушек с гитарами» . AllMusic . Архивировано 11 октября 2016 года . Проверено 2 июня 2017 года .
- ^ Сендра, Тим. "Rebel Kind: Девушки с гитарами, Том 3" . AllMusic . Архивировано 30 октября 2015 года . Проверено 2 июня 2017 года .
- ^ Бруно, Поль. "Самородки, Том 2: Оригинальные артефакты Британской империи и за ее пределами" . Поп-вопросы . Архивировано из оригинала на 6 июня 2017 года . Проверено 6 июня 2017 года .
- ^ Marks & McIntyre 2010 , стр. 7.
- ^ Патерсон 2013 .
- ^ Унтербергер, Ричи. "Ugly Things, Vol. 1–3" . AllMusic . Архивировано 18 июня 2016 года . Проверено 6 июня 2017 года .
- ^ Спир, Челси (14 августа 2013 г.). «Музыкальное обозрение: Los Nuggetz: гараж 60-х и психопат из Латинской Америки» . Попшифтер . Архивировано из оригинала на 6 июня 2017 года . Проверено 2 июня 2017 года .
Библиография
- Аарон, Питер (2013). Если вам нравятся Ramones . Backbeat Books (отпечаток Hal Leonard Corporation). ISBN 978-1-61713-457-9.
- Эбби, Эрик Джеймс (2006). Garage Rock и его корни: музыкальные мятежники и стремление к индивидуальности . McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2564-8.
- Адамс, Дина Р. (2002). Рок-н-ролл и связь Кливленда: Музыка Великих озер . Kent State University Press. ISBN 978-0-87338-691-3.
- Остин, Дж. (2005). TV-a-go-go: рок на телевидении от American Bandstand до American Idol . Чикаго Ревью Пресс. ISBN 978-1-55652-572-8.
- Авангард, Роберто (декабрь 2008 г.). «Латиноамериканцы в гараже: генеалогическое исследование латиноамериканцев / присутствие и влияние в гаражном роке (и рок- и поп-музыке)» (PDF) . Популярная музыка и общество . 31 (5): 555–574. DOI : 10.1080 / 03007760701579977 . S2CID 193227122 . Архивировано из оригинального (PDF) 1 июня 2011 года . Проверено 15 июня 2017 года .
- Авангард, Роберто (2010). Rock the Nation: Latin / o Идентичности и латинская рок-диаспора . Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1-4411-6797-2. Архивировано 16 февраля 2017 года . Проверено 1 февраля 2017 года .
- Челка, Лестер (2003). Маркус, Грейл (ред.). Психотические реакции и карбюраторный навоз (1-е изд.). Нью-Йорк: Якорь Букс (подразделение Random House). ISBN 978-0-679-72045-4.
- Челка, Лестер (1981). «Протопанк: Гаражные оркестры». У Миллера, Джима (ред.). Иллюстрированная история рок-н-ролла Rolling Stone . Книги Пикадора. ISBN 978-0-330-26568-3.
- Челка, Лестер (2003a). Мортленд, Джон (ред.). Магистрали, Кровавые пиршества и Дурной вкус . Нью-Йорк: Якорь Букс (подразделение Random House). ISBN 978-0-375-71367-5.
- Бартлетт, Дункан (8 декабря 2008 г.). «Япония хранит память о Ленноне» . BBC News . Архивировано из оригинала 9 декабря 2008 года . Проверено 7 апреля 2010 года .
- Бергер, Джейкоб; Костон, Дэниел (2014). Было время: рок-н-ролл 1960-х годов в Шарлотте и Северной Каролине (1-е изд.). Шарлотта: Fort Canoga Press. ISBN 978-0-615-80940-3.
- Бхатия, Сидхарт (2014). Индия Психоделический: История качалки поколения (1-е изд.). Харпер Коллинз. ISBN 978-93-5029-837-4.
- Блэкман, SJ (2004). Расслабление: культурная политика потребления психоактивных веществ, молодежная и наркополитика . McGraw-Hill International. ISBN 978-0-335-20072-6.
- Блеча, Питер (2009). Sonic Boom: История Northwest Rock, от «Луи Луи» до «Smells Like Teen Spirit» (1-е изд.). Нью-Йорк: Backstreet Books (отпечаток Hal Leonard Corporation). ISBN 978-0-87930-946-6.
- Блеча, Питер (2007). Музыка в Вашингтоне, Сиэтле и за его пределами (1-е изд.). Издательство Аркадия. ISBN 978-0-7385-4818-0.
- Богданов, Владамир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас (2002). All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (3-е изд.). Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-627-4. Архивировано 1 июня 2021 года . Проверено 17 июня 2017 года .
- Боннаццелли, Эндрю (ноябрь – декабрь 2001 г.). "Обзор: (Международный) шумовой заговор, новое утро; изменение погоды". Ежемесячно "Новая музыка" . п. 69.
- Браун, Пэт; Браун, Рэй Б. (2001). Путеводитель по популярной культуре США . Популярная пресса. ISBN 0-87972-821-3.
- Бакли, Питер (2003). Грубое руководство по року: полное руководство для более чем 1200 исполнителей и групп (3-е изд.). Лондон: грубые гиды. ISBN 978-1-84353-105-0.
- Кэмпбелл, Нил (2004). Американские молодежные культуры (2-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж по договоренности с издательством Эдинбургского университета. ISBN 978-0-415-97197-3. Архивировано 1 августа 2020 года . Проверено 22 июля, 2016 .
- Коервер, Дон; Пастор, Сюзанна; Хаффингтон, Роберт (август 2004 г.). Мексика: энциклопедия современной культуры и истории . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 978-1-57607-132-8.
- Дейл, Пит (2016). Это может сделать кто угодно: расширение прав и возможностей, традиции и андерграундный панк . Рутледж. ISBN 978-1-317-18025-8. Архивировано 16 февраля 2017 года . Проверено 1 февраля 2017 года .
- ДеРогатис, Джим (2007). Смотря на звук: правдивая история сказочных пылающих губ Оклахомы . Корона / Архетип. ISBN 978-0-307-41931-6.
- Димери, Роберт (2010). 1000 песен, которые вы должны услышать, прежде чем умереть . Издательство Quintessence. п. 184. ISBN 978-0-7893-2089-6.
- Доминик, Безмятежность (8 октября 2003 г.). «Алиса здесь больше не живет. Но он не может забыть Мотор-сити» . Метро Таймс . Архивировано из оригинального 12 сентября 2015 года . Проверено 15 июля 2008 года .
- Иначе, Д. (2007). Великобритания . Одинокая планета . ISBN 978-1-74104-565-9.
- Фрит, С., изд. (2004). Популярная музыка: музыка и самобытность . Рутледж. ISBN 978-0-415-29905-3.
- Гилмор, Микал (23 августа 1990 г.). «Боб Дилан, Битлз и рок шестидесятых» . Rolling Stone . № 585. Архивировано 17 июля 2015 года . Проверено 9 июля 2015 года .
- Грей, Маркус (2004). Столкновение: Возвращение последней банды в городе. Хэл Леонард. ISBN 978-0-634-08240-5.
- Гресс, Джесси (30 января 2014 г.). «Играй как Дик Дейл» . Гитарист . Архивировано из оригинала на 1 марта 2014 года . Проверено 19 декабря 2015 года .
- Холл, Митчелл (2014). Появление рок-н-ролла: музыка и рост американской молодежной культуры (1-е изд.). Routlage: Taylor & Francis Group. ISBN 978-0-415-83312-7.
- Хикс, Майкл (1999). Рок шестидесятых: гараж, психоделика и другие удовольствия . Издательство Иллинойского университета. ISBN 978-0-252-06915-4.
- Хоффманн, Франк (2004). Энциклопедия записанного звука . Рутледж. ISBN 978-0-415-93835-8.
- Джарема, Джефф (1991). Ах, да! Лучшее из Dunwich Records (примечания для СМИ). Музыка Sundazed. SC11010.
- Джойнсон, Вернон (1997). Fuzz, Acid and Flowers: Всеобъемлющее руководство по американскому гаражу, психоделике и хиппи-року (1964-75) . Граница. ISBN 978-1-899855-06-3.
- Кауппила, Пол (октябрь 2006 г.). «Звук пригорода: пример трех гаражных оркестров в Сан-Хосе, Калифорния, в 1960-е годы» . Научные труды ГАГУ . Сан-Хосе, Калифорния: Государственный университет Сан-Хосе: 7–8, 10–11. Архивировано 29 сентября 2015 года . Проверено 1 августа 2015 года .
- Кэй, Ленни (1972). Самородки: оригинальные артефакты первой психоделической эры, 1965–1968 (примечания СМИ). Elektra Records. 7E-2006.
- Кент, Ник (2006). "Панк-рок нулевой год" . В Вольтере, Дебра (ред.). Панк: Вся история (1-е изд.). Дорлинг Киндерсли Лимитед. ISBN 978-0-7566-2359-3.
- Киттс, Томас М. (28 ноября 2007 г.). Рэй Дэвис: Не как все . Рутледж. ISBN 978-0-415-97769-2.
- Кот, Григорий (23 апреля 2015 г.). "Соникс вкладывает гадость в каждую ноту" . Чикаго Трибьюн . Архивировано 25 марта 2016 года . Проверено 6 февраля 2017 года .
- Лэйнг, Дэйв (2015). One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . PM Press. ISBN 978-1-62963-057-1.
- Лемлих, Джеффри М. (1992). Savage Lost: Florida Garage Bands: 60-е и позже (1-е изд.). Майами, Флорида: отличительный ISBN Punishing Corp. 978-978-094-296-0.
- Лонгхерст, Брайан (2007). Популярная музыка и общество (2-е изд.). Polity. ISBN 978-0-7456-3162-2.
- Маклауд, Шон (2015). Лидеры стаи: женские группы 1960-х годов и их влияние на популярную культуру в Великобритании и Америке (1-е изд.). Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4422-5201-1.
- Маркесич, Майк (2012). Teenbeat Mayhem (1-е изд.). Бранфорд, Коннектикут: Бесценная информационная пресса. ISBN 978-0-9856482-5-1.
- Marks, Ian D .; Макинтайр, Иэн (2010). Wild About You: The Sixties Beat Explosion в Австралии и Новой Зеландии (1-е изд.). Стих Хор Пресс. ISBN 978-1-891241-28-4. Архивировано 17 июня 2016 года . Проверено 12 августа 2015 года .
- Моррисон, Крейг (2005). Комара, Эдвард (ред.). Энциклопедия блюза . Психология Press. ISBN 978-0-415-92699-7.
- Дворяне, Марк (2012). Корни рок-н-ролла Форт-Уэрта (1-е изд.). Издательство Аркадия. ISBN 978-0-7385-8499-7.
- Палао, Алек (15 сентября 1998 г.). Самородки: оригинальные артефакты первой психоделической эры, 1965–1968 (бокс-сет из 4 компакт-дисков) - «Верни меня в мир вовремя: как звук самородков охватил земной шар» (вкладыши). ISBN 978-1-56826-804-0. R2756466.
- Филон, Саймон (2015). Британское вторжение: перекрестные потоки музыкального влияния (1-е изд.). ISBN Rowman & Littlefield Publishing Group Inc. 978-0-8108-8626-1. Архивировано 1 августа 2020 года . Проверено 31 декабря 2015 года .
- Путербо, Парк (14 июля 1988 г.). Веннер, Янн (ред.). «Британское вторжение: от Beatles до Stones, шестидесятые годы принадлежали Великобритании» . Rolling Stone . № 530. Архивировано 2 февраля 2013 года . Проверено 10 июля 2005 года .
- Ролингс-Уэй, Чарльз, изд. (2008). Новая Зеландия . Одинокая планета. ISBN 978-1-74104-816-2.
- Робб, Джон (2012). Панк-рок: устная биография (первое издание). Окленд, Калифорния: PM Press. ISBN 978-1-60486-005-4.
- Ролик, Питер (2013). Группы гаража Милуоки: Поколения массового рока (1-е изд.). Чарльстон, Лондон: History Press. ISBN 978-1-60949-625-8.
- Роуторн, К. (2003). Япония (8-е изд.). Одинокая планета . ISBN 978-1-74059-162-1.
- Рубин, Р .; Мельник, JP (2007). Иммиграция и американская популярная культура: введение . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 978-0-8147-7552-3.
- Сабин, Роджер (1999). Панк-рок: ну и что ?: культурное наследие панка(первое изд.). Рутледж. ISBN 978-0-415-17030-7. Архивировано 1 июня 2021 года . Проверено 5 ноября 2020 года .
- Шварц, РФ (2007). Как Британия получила блюз: передача и прием американского стиля блюза в Соединенном Королевстве . Ashgate. ISBN 978-0-7546-5580-0.
- Schinder, S .; Шварц, А. (2008). Иконы рок . ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-33846-5.
- Шапиро, Фред Р. (2006). Йельская книга цитат (1-е изд.). Нью-Хейвен, Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10798-2.
- Шоу, Грег (4 января 1973 г.). «Панк-рок: высокомерное изнанье поп-музыки шестидесятых (обзор Nuggets )». Rolling Stone . С. 68–70.
- Шоу, Грег (15 сентября 1998 г.). Самородки: оригинальные артефакты первой психоделической эры, 1965–1968 (бокс-сет из 4 компакт-дисков) - Sic Transit Gloria: История панк-рока в 60-х (примечания к вкладышу). ISBN 978-1-56826-804-0. R2756466.
- Шоу, Лиза; Деннисон, Стефани (январь 2005 г.). Поп-культура Латинской Америки!: СМИ, искусство и образ жизни . ABC-CLIO. ISBN 978-1-85109-504-9.
- Шеперд, Джон (2012). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира Том 8: Жанры: Северная Америка . Нью-Йорк: Издательская группа Continuum. С. 222–223. ISBN 978-1-4411-6078-2. Архивировано 1 августа 2020 года . Проверено 27 ноября 2016 года .
- Шукер, Рой (2005). Популярная музыка: ключевые понятия (2-е изд.). Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-415-59866-8.
- Смит, Крис (2009). 101 альбом, изменивший популярную музыку . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-537371-4.
- Smitz, P .; Bain, C .; Bao, S .; Фарфор, С. (2005). Австралия (14-е изд.). Одинокая планета . ISBN 978-1-74059-740-1.
- Шпиц, Боб (2013). Кепп, Стивен (ред.). "The Beatles Invasion ( специальный выпуск журнала Time )". Нью-Йорк: Книги времени. С. 55–59.
- Стакс, Майк (1998). Самородки: оригинальные артефакты первой психоделической эры 1965–1968 (бокс-сет из 4 компакт-дисков) - «Оптический звук: разноцветные сказки за различными самородками»(пошаговые примечания к вкладышу). Компания Rhino Entertainment. ISBN 978-1-56826-804-0. Р2 75466.
- Стейл, Марк (21 августа 2001 г.). «Вспоминая континентальные страны» . Общественное радио Миннесоты . Архивировано из оригинального 27 июня 2004 года . Проверено 30 мая 2017 года .
- Stuessy, J .; Липскомб, SD (2006). Рок-н-ролл: его история и стилистическое развитие (5-е изд.). Пирсон Прентис Холл . ISBN 978-0-13-193098-8.
- Сатмари, Дэвид П. (2013). Rockin 'in Time . Нью-Джерси: Пирсон. ISBN 978-0-205-93624-3.
- Верно, Э. (2004). Белые полосы и звук мутантного блюза . Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-9836-0.
- Унтербергер, Ричи (1998). Неизвестные легенды рок-н-ролла: неизвестные психоделики, безумные гении, пионеры панка, маверики Lo-Fi и многое другое . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 69. ISBN. 978-0-87930-534-5. Архивировано 24 апреля 2016 года . Проверено 12 апреля 2015 года .
- Ваксман, С. (2009). Это не лето любви: конфликт и кроссовер в хэви-металле и панке . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-25717-7.
- Вудс, Байнард (2 июня 2017 г.). «Эд Сандерс, основатель Fugs, руководил экзорцизмом в Белом доме ... и это, возможно, сработало» . Орландо Еженедельник . Архивировано 6 июня 2017 года . Проверено 7 июня 2017 года .
Сайты
- Билле, Александр (29 марта 2016 г.). «Время монаха» . Красный клин . Архивировано 7 октября 2016 года . Проверено 13 февраля 2017 года .
- Дин, Билл (9 февраля 2014 г.). «50 лет назад Битлз научили молодую Америку играть» . Солнце Гейнсвилля . Архивировано 22 ноября 2015 года . Проверено 10 октября 2015 года .
- Дуган, Джон (16 июля 2003 г.). "Фуги - Финальный компакт-диск (Часть 1)" . PopMatters . Архивировано 12 августа 2016 года . Проверено 11 июня, 2016 .
- Фицпатрик, Роб (22 января 2014 г.). «101 самая странная запись на Spotify: Rockin 'Ramrods - She Lied» . Хранитель . Архивировано 1 июня 2021 года . Проверено 22 июля 2015 года .
- Фланаган, Майк (22 мая 2014 г.). «Когда они начали называть это« гаражным »роком?» . Общественное радио Колорадо . Архивировано из оригинала 8 марта 2017 года . Проверено 8 марта 2017 года .
- Фенстерсток, Элисон (2 октября 2013 г.). "Новые звезды гаражного рока Нового Орлеана: Gaunga Dyns воссоединяются на 11-м Ponderosa Stomp" . The Times-Picayune . НОЛА Медиа Группа. Архивировано из оригинала на 4 октября 2013 года . Проверено 16 июля 2015 года .
- Гиброн, Билл (24 октября 2011 г.). «Бунт на Сансет Стрип: Обзор» . Архивировано из оригинального 28 октября 2011 года . Проверено 6 июля 2015 года .
- Грин, Энди (16 апреля 2013 г.). «Воспоминание: Стэнделлс исполняет Бостонский гимн« Грязная вода »на« Майке Дугласе » » . Rolling Stone . Архивировано 10 декабря 2015 года . Проверено 9 июня 2017 года .
- Холл, Оливер (17 июля 2015 г.). « « Бунт на Сансет Стрип »: посмотрите Стэнделлы и Шоколадный ремешок для часов в этой классической игре» . Опасные умы . Архивировано из оригинала 19 июля 2015 года . Проверено 19 июля 2015 года .
- Харвилла, Роб (2 декабря 2011 г.). «Черные ключи: Эль Камино» . Вилы . Архивировано из оригинала 4 декабря 2011 года . Проверено 5 декабря 2011 года .
- Хеллер, Джейсон (30 марта 2015 г.). «С чего начать с изначального звучания гаражного рока» . АВ Клуб . Архивировано из оригинала на 1 апреля 2015 года . Проверено 6 февраля 2017 года .
- Хьюз, Джозия (2 марта 2011 г.). «Тай Сегалл подписывает контракт, чтобы перетащить город для нового студийного альбома» . Воскликните! . Архивировано из оригинала 13 июля 2015 года . Проверено 30 ноября 2011 года .
- Джейкобс, Джастин (11 ноября 2009 г.). «Странные парни подписывают контракт с Rough Trade, тур с Джулианом Касабланкасом, подготовка нового альбома к 2010 году» . Вставить . Архивировано из оригинального 21 августа 2016 года . Проверено 30 ноября 2011 года .
- Харас, Кев (19 декабря 2007 г.). «Красная тряпка: Джей Ритард подписывает контракт с Матадором» . Утоплен в звуке . Архивировано из оригинального 18 мая 2012 года . Проверено 30 ноября 2011 года .
- Листер, Кэт (2 марта 2017 г.). «Анархия в Великобритании: краткая история панк-моды» . Мари Клэр . Архивировано из оригинального 26 сентября 2016 года . Проверено 17 мая 2017 года .
- Марш, Дэвид (28 мая 2012 г.). "Старая музыка: Варвары - ты мальчик или ты девочка?" . Хранитель . Архивировано 3 сентября 2017 года . Проверено 28 июня 2017 года .
- Мэтисон, Уитни (13 августа 2014 г.). «Послушайте: 'Pitch' исследует рок-песню 60-х 'Moulty ' » . AZ Central (USA Today) . Архивировано 1 июня 2021 года . Проверено 28 июня 2017 года .
- Маццароне, Майк (14 февраля 2013 г.). «Рука Марка Mudhoney о том, что на него повлияли Sonics & the Wailers» . Альтернативная нация . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 3 ноября 2015 года .
- Парелес, Джон (25 января 1997 г.). «Ричард Берри, автор песен из« Луи Луи », умер в 61 год» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 26 марта 2016 года . Проверено 27 апреля 2016 года .
- Патерсон, Беверли (27 ноября 2013 г.). "The Bee Gees, Easybeats, другие - Вниз под самородками: оригинальные австралийские артефакты (1965–67)" . Что-то другое! . Архивировано 24 июня 2017 года . Проверено 2 июня 2017 года .
- Роуз, Стив (январь 2010 г.). "Ларри Харди в Red Records - Интервью - январь 2010" . Rockfeedback.com . Архивировано из оригинального 16 февраля 2010 года . Проверено 30 ноября 2011 года .
- Раттер, Алан (5 сентября 2006 г.). «Руководство Блеффера: гаражный панк» . Тайм-аут . Архивировано из оригинального 22 июня 2013 года . Проверено 4 марта 2017 года .
- Склафани, Тони (10 августа 2009 г.). «С детьми все в порядке! И они любят 60-е» . Сегодня . Архивировано 14 сентября 2020 года . Проверено 9 июня 2017 года .
- Сиви, Тодд Сиви (28 октября 2013 г.). «Все партизаны завтрашнего дня: Лу Рид, 1942–2013» . Американский зритель . Архивировано из оригинального 7 -го октября 2016 года . Проверено 11 июня, 2016 .
- Симмонс, Рик (1 января 2015 г.). «Один и Done: 1965 10 лучших песен по„однодневками “ » . Rebeat . Архивировано из оригинала 9 января 2015 года . Проверено 18 июля 2015 года .
- Штирнберг, Бонни (27 августа 2014 г.). «50 лучших песен в жанре« гаражный рок »всех времен» . Вставить . Архивировано 15 июля 2015 года . Проверено 13 июля 2015 года .
- Торн, Стив (сентябрь 2013 г.). «Стэнделлы: от Сансет Стрип до Адамс-авеню» . Сан-Диего Трубадур . Сан-Диего, Калифорния. Архивировано из оригинала на 8 сентября 2013 года . Проверено 22 июля 2015 года .
- Тупица, Рич (4 января 2013 г.). «Назад в гараж» . Городской Пульс . Безумие, деньги и музыка: наследие рок-сцены Лансинга 1960-х годов. Архивировано 18 августа 2016 года . Проверено 22 июля, 2016 .
- Уорд, Эд (13 марта 2013 г.). «Движущиеся тротуары: там, где британское вторжение встретило техасский блюз» . NPR Music . Архивировано из оригинала на 11 февраля 2017 года . Проверено 9 февраля 2017 года .
- Уайтсайд, Джонни (28 февраля 2015 г.). «Рок из золотого века» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 16 апреля 2016 года . Проверено 3 апреля 2016 года .
- Виленц, Шон (30 октября 2014 г.). «Концерт на Хэллоуин, который заново изобрел Боба Дилана» . Новая Республика . Архивировано 29 декабря 2015 года . Проверено 29 декабря 2015 года .
Рекомендуемое чтение
Книги
- Эшвелл, Том (2010). Луизиана Рокс!: Истинное происхождение рок-н-ролла (1-е изд.). Гретна, Луизиана: Издательство Пеликан. ISBN 978-1-58980-677-1.
- Дэвидсон, Эрик (2010). Мы никогда не узнаем: Gunk Punk Undergut, 1988–2001 . Книги Backbeat (издательство Hal Leonard Performing Arts Publishing). ISBN 978-0-87930-972-5.
- Эдмондсон, Жаклин (апрель 2009 г.). Джерри Гарсия: Биография . Санта-Барбара, Калифорния: Биографии Гринвуда. ISBN 978-0-313-35121-1.
- Гендрон, Бернард (2002). Между Монмартром и клубом Мадд: популярная музыка и авангард (1-е изд.). Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-28735-5.
- Граббс, Дэвид (2014). Записи разрушают пейзаж: Джон Кейдж, шестидесятые и звукозапись (1-е изд.). Издательство Университета Дьюка. ISBN 978-0-8223-5576-2.
- Холл, Рон (2001). Игра за кусок двери: История групп Garage & Frat в Мемфисе 1960–1975 (1-е изд.). Мемфис: проекты Шарнгри-Ла. ISBN 978-0-9668575-1-1.
- Кристиансен, Ларс Дж. (2010). Кричать о переменах: формулирование объединяющей философии панк-рока . ISBN Rowman & Littlefield Publishers Inc. 978-0-7391-4274-5.
- Медина, Куахтемок (осень 2005 г.). Пеллицци, Франческо (ред.). Res: Антропология и эстетика, 48: Осень 2005: Постоянное / непостоянное - Генри Флинт . п. 187. ISBN. 978-0-87365-766-2. Проверено 7 июня 2017 года .
- Мюрреллс, Джозеф (1978). Книга золотых дисков (2-е изд.). Лондон: ISBN Barrie and Jenkins Ltd. 978-0-214-20512-5.
- Роган, Джонни (1998). The Byrds: Timeless Flight Revisited (2-е изд.). Rogan House. ISBN 978-0-9529540-1-9.
- Розенберг, Стюарт (2008). Рок-н-ролл и американский пейзаж: рождение индустрии и распространение популярной культуры, 1955–1969 . iUniverse. ISBN 978-1-4401-6458-3.
- Свенсон, Джон (2012). Новая Атлантида: Битва музыкантов за выживание в Новом Орлеане . Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-993171-2.
- Томпсон, Дэйв (1 сентября 2002 г.). Руководство меломана по сбору пластинок . Сан-Франциско: Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-713-4.
- Унтербергер, Ричи (2000). Городские космонавты и странствующие путешественники: забытые новаторы и эксцентричные провидцы рока 60-х . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-0-87930-616-8.
- Уитберн, Джоэл (2004). Billboard Book of Top 40 Hits: восьмое издание . Рекордные исследования. п. 499. ISBN 978-0-8230-8554-5.
Новости
- Кристгау, Роберт (14 октября 1971 г.). «Потребительский справочник (20)» . Деревенский голос . Проверено 23 июля 2016 г. - через www.robertchristgau.com.
- Гордон, Роберт (16 августа 2013 г.). «Мемфис: где найти блюз» . Хранитель . Архивировано 17 августа 2013 года . Проверено 16 июля, 2016 .
- Вилонски, Роберт (3 июня 2011 г.). "Путешествие по Тайму, или: наконец, история великой рок-сцены Далласа 1960-х годов" . Далласский наблюдатель . Архивировано 15 июля 2015 года . Проверено 8 февраля 2017 года .
Сайты
- Эдер, Брюс. «Музыкальная машина» . AllMusic . Проверено 12 июня 2017 года .
- Скелли, Ричард. «Синдикат звука» . AllMusic . Проверено 9 июня 2017 года .
- Унтербергер, Ричи. «Кенни и касуалы» . AllMusic . Проверено 8 июля 2015 года .
- Унтербергер, Ричи. «Колеса» . AllMusic . Проверено 10 июля 2015 года .
Внешние ссылки
- Garage Bands 60-х - истории местных и региональных коллективов 1960-х гг.
- Beyond the Beat Generation - интервью с бывшими участниками гаражных групп 1960-х годов
- «Australian Garage Rock Primer» Эверетта Тру - охватывает австралийские гаражные рок-группы 1960-х годов и позже
- G45 Central - веб-сайт и блог, в которых обсуждаются различные темы, связанные с гаражным роком.
- Garage Hangover - гаражные группы 1960-х по штатам, провинциям и странам
- GS - кавер на звучание группы ("GS") гаражного / битового бума в Японии.
- Это психоделический ребенок! Журнал - статьи, интервью и обзоры психоделических и гаражных групп 1960-х.
- Start - Веб-сайт, посвященный 1400 голландских групп Nederbeat 1960-х годов (на голландском и английском языках).
- Ugly Things - журнал, который предоставляет информацию о гаражном роке и винтажной музыке 1960-х и других эпох.