Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Литература
Liji2 no bg.png
Основные формы
Жанры
Средства массовой информации
Методы
История и списки
Обсуждение
Книги-aj.svg aj ashton 01.svg Литературный портал

Латинской Америки Boom ( испанский : Boom Latinoamericano ) был литературное движение 1960 - х и 1970 - е годы , когда работа группы относительно молодых латиноамериканских романистов стал широко распространен в Европе и по всему миру. Бум наиболее тесно связан с Хулио Кортасаром из Аргентины , Карлосом Фуэнтесом из Мексики , Марио Варгас Льоса из Перу и Габриэлем Гарсиа Маркесом из Колумбии . Под влиянием европейского и североамериканского модернизма, но также и движением латиноамериканского авангарда, эти писатели бросили вызов устоявшимся традициям латиноамериканской литературы. Их работа носит экспериментальный характер и, в силу политического климата в Латинской Америке 1960-х годов, также носит очень политический характер. «Не будет преувеличением, - пишет критик Джеральд Мартин , - заявить, что если Южный континент был известен двумя вещами больше всех других в 1960-х годах, то это была, прежде всего, Кубинская революция (хотя Куба не находится в Южной Америке. ) и его влияние как на Латинскую Америку, так и на страны третьего мира.в целом, а во-вторых, бум латиноамериканской художественной литературы, взлет и падение которого совпали с подъемом и падением либеральных представлений о Кубе в период с 1959 по 1971 год » [1].

Внезапный успех авторов Boom во многом был обусловлен тем фактом, что их произведения были одними из первых латиноамериканских романов, опубликованных в Европе такими издательствами, как авангардный барселонский Seix Barral в Испании . [2] Действительно, Фредерик М. Нанн пишет, что «латиноамериканские романисты стали всемирно известными благодаря своим произведениям и пропаганде политических и социальных действий, а также благодаря тому, что многим из них посчастливилось выйти на рынки и аудиторию за пределами Латинской Америки с помощью переводов и путешествия - а иногда и изгнание ". [3]

Фон [ править ]

1960-е и 1970-е годы были десятилетиями политической нестабильности по всей Латинской Америке в политическом и дипломатическом климате, на который сильно повлияла динамика холодной войны . Этот климат сформировал основу для творчества писателей времен латиноамериканского бума и определил контекст, в котором их иногда радикальным идеям приходилось действовать. Кубинская революция в 1959 году и последующие США пытаются сорвать его через залив Свиньи вторжений можно рассматривать как начало этого периода. [4] Уязвимость Кубы привела к более тесным связям с СССР, что привело к кубинскому ракетному кризису в 1962 году, когда США и СССР были опасно близки к ядерной войне . [5]На протяжении 1960-х и 1970-х годов в Аргентине, Бразилии, Чили, Парагвае, Перу и многих других странах правили военные авторитарные режимы. Например, 11 сентября 1973 года демократически избранный президент Сальвадор Альенде был свергнут в Чили и заменен генералом Аугусто Пиночетом , правившим до конца 1980-х годов. [6] Чили при Пиночете стало «печально известным [...] нарушениями прав человека и методами пыток», [7] а в Аргентине 1970-е годы принесли Грязную войну , печально известную своими нарушениями прав человека и исчезновениями аргентинских граждан. [8]Многие из этих правительств (которые были поддержаны США) сотрудничали друг с другом в пытках или устранении политических оппонентов и «избавлении от их тел» в « Операции Кондор ». [9]

В период между 1950 и 1975 годами произошли серьезные изменения в подходах к истории и литературе с точки зрения интерпретации и письма. [10] Это также привело к изменению самовосприятия испанских американских романистов. Развитие городов, взросление большого среднего класса, кубинская революция , Альянс во имя прогресса , рост коммуникаций между странами Латинской Америки, повышение значения средств массовой информации и повышенное внимание к латыни. Америка из Европы и США - все внесли свой вклад в это изменение. [11] Самыми важными политическими событиями того периода были Кубинская революция 1959 года и чилийский государственный переворот.в 1973 году. Падение Хуана Перона в Аргентине , затяжная жестокая борьба городских партизан, жестоко подавленных в Аргентине и Уругвае , и непрекращающееся насилие в Колумбии [10] также повлияли на писателей, поскольку они генерировали объяснения, или свидетельствовали, или давали тревожный фон для их работы.

Повышенное внимание к испанско-американским романистам и их международному успеху в 1960-е годы, явление, получившее название «Бум», затронуло всех писателей и читателей того периода. Что в основном сблизило писателей и привлекло внимание всего мира к латиноамериканской Америке, так это триумф Кубинской революции в 1959 году, обещавший новую эпоху. Период эйфории можно считать завершенным, когда в 1971 году кубинское правительство ужесточило свою партийную линию, а поэт Эберто Падилья был вынужден в публичном документе отвергнуть свои так называемые декадентские и девиантные взгляды. Шум вокруг дела Падиллы положил конец близости между испанско-американскими интеллектуалами и вдохновляющим кубинским мифом.[12] Некоторые считают, что дело Падильи стало началом конца бума. [13] Однако в значительной степени Бум не закончился; Писатели, связанные с Бумом, продолжали публиковать книги, которые читались гораздо большей аудиторией, чем те, которыми наслаждались латиноамериканские писатели до бума. Книги таких писателей, как Карлос Фуэнтес и Марио Варгас Льоса, широко распространены и переведены на другие основные европейские и азиатские языки в гораздо большей степени, чем книги таких значительных писателей до бума, как Хосе Мария Аргуедас , Эдуардо Маллеа или Мануэль Рохас .

Литературные влияния [ править ]

Рост Латиноамериканской литература начал с сочинениями Хосе Марти , Рубен Дарио и Хосе Асунсьон Сильва «s модернистских отступлений от европейского литературного канона. Европейские писатели-модернисты, такие как Джеймс Джойс , также оказали влияние на авторов бума, как и латиноамериканские писатели движения Vanguardia. [14] Элизабет Кунрод Мартинес утверждает, что авторы Vanguardia были «истинными предшественниками» бума, написав новаторские и сложные романы до Борхеса и других, которые традиционно считались главными латиноамериканскими вдохновителями движения середины 20-го века. [15] В 1950 году испанские американские романисты были терпимы, но оставались маргиналами в литературном ландшафте, Париж и Нью-Йорк представляли собой центр литературного мира; к 1975 году они стали центральными фигурами. Будучи издательским феноменом, Бум внес в мировую литературу ряд новых эстетических и стилистических особенностей. В целом - а учитывая, что существует множество стран и сотни известных авторов - в начале периода реализмпреобладает с романами, окрашенными экзистенциалистским пессимизмом, с хорошо очерченными персонажами, оплакивающими свою судьбу, и прямой повествовательной линией. В 1960-е годы язык становится более расслабленным, становится модным, популярным, уличным, символы становятся намного сложнее, а хронология становится сложной, что делает читателя активным участником дешифровки текста. В конце этого периода политическая авантюра угасает, а языковая изощренность достигает новой высоты, и романисты обращаются больше к размышлениям о собственном писательстве, к художественной литературе или метафизике, в то время как персонажи и сюжетные линии демонстрируют разрушительную силу постмодерна. общество, где все равно доступно и ничтожно. [16]

С успехом бума произведения предыдущего поколения писателей получили доступ к новой и расширенной публике. Эти предшественники включают Хорхе Луис Борхес , Мигель Анхель Астуриас , Артуро Услар Пьетри и Алехо Карпентье , Хуан Карлос Онетти и Хуан Рульфо . [17]

Истоки [ править ]

Хотя большинство критиков согласны с тем, что «Бум» начался где-то в 1960-х годах, существуют некоторые разногласия относительно того, какое произведение следует считать первым романом «Бум». Некоторые из них (например , как Альфред Макадэм) хотел бы начать с Хулио Кортасар «s классиками ( Rayuela на испанском языке) с 1963 в то время как другие предпочитают Варгас Льоса в момент Героя ( La СЬЮДАД у лос - Perros на испанском языке) , который выиграл BREVE Biblioteca Award в 1962 году. [18] Фернандо Алегрия считает « Hijo de hombre» Аугусто Роа Бастоса первым произведением «Бум», хотя, как отмечает Шоу, он был опубликован в 1959 г. [18]Однако можно даже вернуться к роману Мигеля Анхеля Астуриаса 1949 года « Люди кукурузы» . [19]

Другой вариант скреплен Randolph Д. Папе: «История Boom может начать хронологически с Астуриас в Эль Сеньор Presidente . (Опубликован в 1946 году, но начал в 1922) Другие отправные точки могут быть Сабато «S The Tunnel (1948 ) или « Эль-посо » Онетти (1939), или даже авангардистские движения 1920-х годов. Однако авторы «бума» объявили себя «сиротским» литературным поколением - без латиноамериканского родительского влияния, автохтонной моделью - -, находящиеся между (а) их восхищением Прустом, Джойсом, Манном, Сартром и другими европейскими писателями и тем, что они во многом обязаны своим стилистическим новаторским идеям авангардистам [20]и (б) их потребность иметь испано-американский голос, даже если они отвергли самых уважаемых испанских американских писателей Indigenistas , Criollistas и Mundonovistas » . [12] Жан Франко пишет, что« Бум »означает« отказ отождествлять себя с деревенскими жителями » . или с анахроничными повествованиями, такими как романа де ла тьерра » [21].

Клейма [ править ]

Романы «Бум» - это, по сути, модернистские романы. Они рассматривают время как нелинейное, часто используют более одной точки зрения или повествовательного голоса и используют большое количество неологизмов (придумывание новых слов или фраз), каламбуров и даже ненормативной лексики. Как пишет Поуп, говоря о стиле Бум: «Он опирался на кубистское наложение различных точек зрения, он ставил под сомнение время и линейный прогресс, и это было технически сложно. Лингвистически самоуверенный, он использовал разговорный язык без извинений. . " [22]К другим примечательным характеристикам бума относятся отношение как к «сельской и городской среде», так и к интернационализму, упор как на историческую, так и на политическую тематику, а также на «сомнение в региональной, а также национальной идентичности или даже более, чем в ней; осознание полушарийные, а также мировые экономические и идеологические проблемы, полемика и своевременность ". [23] Бум литературы разрушает барьеры между фантастическим и обыденным, превращая эту смесь в новую реальность. Из писателей «Бум» Габриэль Гарсиа Маркес наиболее тесно связан с использованием магического реализма ; действительно, ему приписывают то, что он «вошел в моду» после публикации « Сто лет одиночества» в 1967 году [24].

Магический реализм [ править ]

См. Также: Магический реализм

В книге «Конец литературы» Бретт Левинсон пишет, что магический реализм, «ключевой эстетический стиль в недавней латиноамериканской литературе ... материализуется, когда латиноамериканская история оказывается неспособной объяснить свое собственное происхождение, неспособность, которая традиционно ... представляет собой требование мифа: мифы как средство объяснения истоков, которые избегают повествования истории ». [25] В трудах Летописцев Индии описан экзотический «новый мир», и их рассказы о завоевании странных новых земель стали признаны историей. [26] Эти часто фантастические истории помогли вызвать новую эстетику, которая превратилась в магический реализм и «(по замыслу Алехо Карпентье ) изумительный реализм иливот настоящий маравильосо . Согласно этой эстетике, нереальные вещи рассматриваются как реальные и приземленные, а мирские - как нереальные. Сюжеты, зачастую основанные на реальном опыте, включают в себя странные, фантастические и легендарные элементы, мифические народы, спекулятивную обстановку и персонажей, которые, хотя и правдоподобны, могут также быть нереальными, и сочетают в себе истинное, воображаемое и несуществующее в таком контексте. таким образом, что их трудно разделить ». [16]

Историческая фантастика [ править ]

Интерес к истории - еще одна характеристика романов периода бума. [27] Воплощением этого является роман о диктаторе, в котором исторические личности и события изображены таким образом, что связь между ними и современными событиями в Латинской Америке не подлежит сомнению. Примером может служить книга Роа Бастоса « Высшее» , которая изображает парагвайскую диктатуру XIX века Хосе Гаспара Родригеса де Франсиа, но была опубликована в период расцвета Альфредо Стресснера.российский режим. Нанн пишет, что «сами романисты времен бума продемонстрировали тонкое понимание способности своего жанра изображать параллельную и альтернативную историю. И они активно участвовали в культурных и политических дебатах в регионе, которые ставили под сомнение сам смысл и ценность истории». [28]

Основные представители [ править ]

Кто входит, а кто не должен быть включен в Бум, широко обсуждался и так и не был решен. С другой стороны, несколько авторов оказали широкие и бесспорное влияние. Хотя в список могут быть добавлены имена многих других авторов, нельзя пропустить следующее:

Хулио Кортасар [ править ]

Хулио Кортасар

Хулио Кортасар родился в Бельгии в 1914 году в семье аргентинцев, с которыми он жил в Швейцарии до переезда в Буэнос-Айрес в возрасте четырех лет. [29] Как и другие писатели Boom, Кортасар стал подвергать сомнению политику в его стране: его публичная оппозиция Хуану Перону заставила его оставить свою профессорскую должность в университете Мендосы и, в конечном итоге, привела к его изгнанию. [30] Он переехал во Францию, где провел большую часть своей профессиональной жизни, а в 1981 году стал гражданином Франции. [31] Как и Гарсиа Маркес, Кортасар публично поддерживал кубинское правительство Фиделя Кастро , а также левого президента Чили.Сальвадор Альенде и другие левые движения, такие как сандинисты в Никарагуа . [31] Однако в его художественной литературе политические элементы обычно были приглушены или отсутствовали до публикации явно политического романа Либро де Мануэль в 1973 году.

Кортасар находился под влиянием Борхеса, а также Эдгара Аллана По . [32] Он был, пожалуй, самым радикальным экспериментатором из всех авторов Boom. Его самая важная работа, которая принесла ему международное признание, - это экспериментальный роман « Классики» (1963). [31] Он состоит из 155 глав, 99 из которых являются «одноразовыми», которые можно читать в нескольких порядках в зависимости от предпочтений читателя.

Среди других его работ - сборники рассказов Bestiario (1951), Final del juego (1956), Las armas secretas (1959), Todos los fuegos el fuego (1966). Он также написал такие романы, как « Los premios» (1960) и « Около дня в восьмидесяти мирах» (1967), а также неклассифицируемые « Historias de cronopios y de famas» (1962). Кортасар умер в Париже в 1984 году.

Карлос Фуэнтес [ править ]

Карлос Фуэнтес

Карлос Фуэнтес родился 11 ноября 1928 года и начал публиковаться в 1950-х годах. [33] Он был сыном мексиканского дипломата и жил в таких городах, как Буэнос-Айрес , Кито , Монтевидео и Рио-де-Жанейро, а также в Вашингтоне, округ Колумбия . [34] Его опыт анти-мексиканской дискриминации в Соединенных Штатах побудил его более внимательно изучить мексиканскую культуру. [35] Его роман 1962 года «Смерть Артемио Круса» ( La muerte de Artemio Cruzна испанском языке), в котором используются новаторские изменения в повествовательной точке зрения, описывается жизнь бывшего мексиканского революционера на смертном одре. Среди других важных работ - « Где чистый воздух» (1959), « Аура» (1962), « Терра Ностра» (1975) и постбумовская новелла «Старый Гринго» (1985).

Фуэнтес не только написал некоторые из самых важных романов того периода, но также был критиком и публицистом испанской Америки. В 1955 году Фуэнтес и Эммануэль Карбальо основали журнал Revista Mexicana de Literatura, который познакомил латиноамериканцев с работами европейских модернистов и идеями Жан-Поля Сартра и Альбера Камю . [36] В 1969 году он опубликовал важную критическую работу « La nuevanovana hispanoamericana» . Фуэнтес занимал должность профессора латиноамериканской литературы в Колумбийском университете (1978) и в Гарварде (1987) [37], а в последнее время был связан сБрауновский университет . Однажды он сказал, что «так называемый Бум на самом деле является результатом четырех столетий, которые буквально достигли критического момента, когда художественная литература стала способом извлечения уроков из прошлого». [38] Фуэнтес умер 15 мая 2012 года.

Габриэль Гарсиа Маркес [ править ]

Габриэль Гарсиа Маркес

Габриэль Гарсиа Маркес начинал как журналист и написал много известных научно-популярных рассказов и рассказов; его ранние опубликованные труды были короткие рассказы , которые появились в Боготе «s El Эспектадор газеты в 1940 - х годах. [39]

Он наиболее известен такими романами , как « Сто лет одиночества» (1967) и «Осень патриарха» (1975), « Никто не пишет полковнику» (1962), а также пост-бум-работами, такими как « Любовь во время холеры» ( 1985). Он добился значительного признания критиков и широкого коммерческого успеха, особенно благодаря тому, что он представил литературному миру то, что было названо магическим реализмом . Он экспериментировал с более или менее традиционными подходами к реальности, так что «самые страшные, самые необычные вещи рассказываются с невозмутимым выражением лица». [40]Часто упоминаемый пример - физическое и духовное восхождение на небеса персонажа, когда она развешивает белье сушиться в « Сто лет одиночества» . Гарсиа Маркес в настоящее время считается одним из самых значительных авторов ХХ века, о чем свидетельствует его получение в 1982 году Нобелевской премии по литературе . Гарсиа Маркес умер 17 апреля 2014 года.

Марио Варгас Льоса [ править ]

Марио Варгас Льоса

Марио Варгас Льоса - перуанский писатель, писатель рассказов, драматург, журналист, литературный и политический критик. [41] Он присутствовал Лима «s университета Сан - Маркос , а затем достиг докторантуру в Латинской американской литературы в Испании. [42] Фактически, его диссертация была посвящена Габриэлю Гарсиа Маркесу. [43] Он прославился своим романом «Время героя» (1963), резким обвинением в жестокости и коррупции в перуанской военной академии (и, косвенно, в перуанском обществе).

Варгас Льоса также написал «Зеленый дом» (1966), эпический « Разговор в соборе» (1969), « Капитан Пантоха и специальная служба» (1973), а также романы после бума, такие как « Тетя Джулия и сценарист» (1977). Варгас Льоса вернулся в Лиму в 2000 году после отставки президента Фухимори, который победил на выборах в Перу в 1990 году, победив Варгаса Льоса. [43] Шведская академия присудила ему в 2010 году Нобелевской премии по литературе.

Другие цифры [ править ]

Несколько других писателей были связаны с Бумом. Хуан Рульфо , автор двух книг, только одна из которых - роман, был признанным мастером, включенным апостериори ; писатель, который сочетает в себе социальные интересы, словесные эксперименты и уникальный стиль. Аугусто Роа Бастос из Парагвая написал « Hijo de hombre» , который некоторые считают первым романом «Бум». Его чрезвычайно экспериментальное « Я», Всевышний сравнивают с « Улиссом» Джойса, и он является «одним из самых уважаемых произведений художественной истории, когда-либо выходивших из Южной Америки». [44] Мануэль ПучАргентинец, наряду с Варгасом Льосой, является центральной фигурой издательского мира Seix-Barral. Кубинский писатель Хосе Лезама Лима , хотя и не очень широко известен в англоязычном издательском мире, также может считаться важной фигурой на основе его главного романа « Парадизо» (1966). Хосе Доносо - чилийский писатель времен бума и пост-бума. В своей книге Historia Personal del «Boom» Доносо также упоминает других писателей, связанных с движением. Примерами являются Хорхе Амаду (хотя он начал писать романы еще в 1930-х годах) из Бразилии, Сальвадор Гармендиа и Адриано Гонсалес Леон из Венесуэлы, Гастон Суарес иМарсело Кирога Санта-Крус из Боливии и Давид Виньяс из Аргентины и многие другие. [17]

Публикация романистов латиноамериканского бума [ править ]

Издательское дело сыграло решающую роль в наступлении бума. Крупные издательства, базирующиеся в Гаване , Мехико , Буэнос-Айресе , Монтевидео , Асунсьоне или Сантьяго, несли ответственность за публикацию большинства романов «Бум», и эти города стали мощными центрами культурных инноваций. [45]

  • Сантьяго в Чили подвергается критике со стороны Alone , в то время как старшее поколение Бенджамина Суберкасо , Эдуардо Барриоса , Марты Брюне и Мануэля Рохаса незаметно заменяет Хосе Доносо . Другие писатели, такие как Энрике Лафуркад , имеют широкую национальную читательскую аудиторию.
  • Куба - оживленный культурный центр, сначала с группой Оригенес , а затем с Lunes de Revolución . [45]
  • В Колумбии сельские романы Эдуардо Кабальеро Кальдерона были вытеснены Гарсиа Маркесом , за которым последовал Альварес Гардесабаль. [45]
  • Мексика продолжает традицию сильных региональных писателей и различных школ письма, от Яньеса до Сайнса, с такими романистами, как Луис Спота или Серхио Фернандес , первый - популярный, другой - изысканный писатель, оба более известные в Мексике, чем за рубежом. [16]

В этот период в Барселоне были опубликованы романы «Бум» , что отразило новый интерес испанских издательств к испанско-американскому рынку. Однако, как отмечает Алехандро Эрреро-Олайсола, доходы, полученные от публикации этих романов, дали толчок экономике Испании, даже несмотря на то, что произведения подвергались цензуре Франко . [46] Некоторые из Seix Barral неопубликованных романов включают Марио Варгас Льоса «s Время Героя (1963) и его капитана Пантохи и специальной службы (1973), и Мануэль Пуч » s Преданная Рита Хейворт (1971). [47]Решающей фигурой «в продвижении латиноамериканской литературы в Испании» (и в других местах) была «суперагент» Кармен Бальселлс , которую Варгас Льоса назвал «Большой мамой латиноамериканского романа». [48]

Критика [ править ]

Бум часто критикуют за то, что он слишком экспериментален и имеет «тенденцию к элитарности». [49] В своем исследовании периода пост-бума Дональд Л. Шоу пишет, что Марио Бенедетти очень критически относился к таким писателям, как Гарсиа Маркес, которые, по мнению Бенедетти, «представляют привилегированный класс, который имел доступ к универсальной культуре и, таким образом, был совершенно нерепрезентативен для обычных людей в Латинской Америке ». [50]В своей статье о разрыве Доносо с Бумом Филип Свонсон формулирует еще одну критику «нового романа» (то есть романа Бум): «Хотя [это] по существу было реакцией на кажущуюся несостоятельность традиционного реализма, многие формальные эксперименты и инновации современной художественной литературы сами стали стандартизированными чертами современного письма, что привело к другой форме традиционализма, в которой один набор стереотипов был заменен другим ». [51]Также часто критикуют акцент Бум на мужественность, как в том факте, что все представители движения были мужчинами, так и в отношении к женским персонажам в романах. Акцент в художественной литературе «Бум» на истории и фантастике также был предметом критики, поскольку утверждалось, что он слишком далек от реалий латиноамериканских политических ситуаций, которые он критиковал. [52] Такие авторы, как Северо Сардуй, критиковали тропы (например, фаллогоцентрический дискурс), которые поддерживали большую часть легитимности литературного движения. [53]

Воздействие [ править ]

Бум оказал немедленное влияние, поскольку он изменил взгляд на латиноамериканскую культуру во всем мире. Коммерческий успех сценаристов Boom поднял их почти до статуса рок-звезд в Латинской Америке. [54] Конечно, перевод сыграл важную роль в успехе писателей «Бум», потому что он дал им гораздо более широкую аудиторию. Эти авторы продолжали выпускать бестселлеры в течение четырех десятилетий. [55] Кроме того, Бум открыл двери для новых латиноамериканских писателей на международной арене. Свидетельством глобального влияния бума является тот факт, что «многообещающие международные писатели» смотрят на таких, как Фуэнтес, Гарсиа Маркес или Варгас Льоса, как на своих наставников. [55]

После бума [ править ]

С 1980-х годов стало обычным говорить о писателях пост-бума , большинство из которых родились в 1940-х, 1950-х и 1960-х, таких как Роберто Боланьо (« Ночью в Чили» , 2000; «Дикие детективы» , 1998), пост-бум. Бум испаноязычный писатель, оказавший наибольшее влияние на мировую литературу. [56] Трудно четко определить место пост-бума, поскольку многие из его авторов были активны до конца бума. В самом деле, можно сказать , что некоторые писатели, такие как Хосе Доносо, принадлежат к обоим движениям. Его роман «Непристойная ночная птица» ( El obsceno pájaro de la noche, 1970) считается, как отмечает Филип Суонсон, «одним из классиков бума». [57] Его более поздние работы, однако, более комфортно вписываются в период после бума. [58] Мануэль Пуиг и Северо Сардуи считаются писателями, чьи произведения воплощают переход от бума к постбуму. [19] Важно отметить, что это беспокойство по поводу категоризации увековечивается тем фактом, что основные писатели времен бума ( Фуэнтес , Гарсиа Маркес и Варгас Льоса ) продолжали писать и после окончания бума. Пост-Бум отличается от Бум во многих отношениях, особенно в присутствии женщин-авторов, таких как Изабель Альенде.( Дом духов , 1982), Луиза Валенсуэла ( Рассказы ящерицы , 1983), Джаннина Браски ( Империя грез , 1988; Йо-Йо Боинг! 1998), Кристина Пери Росси ( Корабль дураков, 1984) и Елена Понятовская (Тинисима, 1991). [59] [60] Хотя Валенсуэла и Понятовска были активными писателями во время, а в случае Понятовской даже до ( Lilus Kikus, 1954) периода бума, [61] Альенде считается «продуктом бума». [62] Шоу идентифицирует Антонио Скармету (Ardiente paciencia , 1985), Розарио Ферре (" La muñeca menor ", 1976; Дом в лагуне , 1999) и Густаво Сайнс ( Принцесса Железного дворца , 1974; A troche y moche , 2002) в роли писателей пост-бума. . [63] Авторы пост-бума бросают вызов воспринимаемой элитарности бума, используя более простой, более читаемый стиль и возвращаясь к реализму. [64]

См. Также [ править ]

  • МакОндо

Ссылки [ править ]

  1. ^ Мартин 1984 , стр. 53
  2. ^ Эрреро-Olaizola 2007 , стр. xxi
  3. Перейти ↑ Nunn 2001 , p. 4
  4. ^ Sens & Stoett 2002 , стр. 64-76
  5. ^ Sens & Stoett 2002 , стр. 76
  6. ^ Агилар 2004 , стр. 193-97
  7. ^ Sens & Stoett 2002 , стр. 290
  8. ^ Pilger 2003 , стр. 139
  9. Перейти ↑ Aguilar 2004 , p. 187
  10. ^ a b Папа 1996 г. , стр. 226
  11. ↑ Папа 1996 г.
  12. ^ a b Папа 1996 г. , стр. 229
  13. ^ Эрреро-Olaizola 2007 , стр. 22
  14. ^ Coonrod Martinez 2001 , стр. 2-3, 119
  15. ^ Coonrod Martinez 2001 , стр. 1-8
  16. ^ a b c Папа 1996 г.
  17. ^ а б Доносо 1972
  18. ^ a b Шоу 1994 , стр. 360
  19. ^ a b Шоу 1994 , стр. 361
  20. ^ Coonrod Martinez 2001 , стр. 2-3
  21. Перейти ↑ Franco 2006 , p. 441
  22. ↑ Папа, 1996 , стр. 231
  23. Перейти ↑ Nunn 2001 , p. 7
  24. ^ Окасио 2004 , стр. 92
  25. Перейти ↑ Levinson 2001 , p. 26 год
  26. ^ Окасио 2004 , стр. 1-3
  27. Перейти ↑ Nunn 2001 , p. 73
  28. Перейти ↑ Nunn 2001 , pp. 211–212
  29. ^ Окасио 2004 , стр. 105
  30. ^ Окасио 2004 , стр. 106
  31. ^ a b c Окасио 2004 , стр. 107
  32. ^ Окасио 2004 , стр. 109-10
  33. Перейти ↑ Williams 2002 , p. 209
  34. ^ Окасио 2004 , стр. 119
  35. ^ Окасио 2004 , стр. 120
  36. Перейти ↑ Williams 2002 , p. 210
  37. ^ Окасио 2004 , стр. 121
  38. ^ Fuentes, qtd. Нанн 2001 , стр. 122
  39. ^ Окасио 2004 , стр. 127
  40. Перейти ↑ McMurray 1987 , p. 18
  41. ^ Окасио 2004 , стр. 112
  42. ^ Окасио 2004 , стр. 113
  43. ^ a b Нанн 2001 , стр. 150
  44. Перейти ↑ Nunn 2001 , p. 53
  45. ^ a b c Папа, 1996 г. , стр. 230
  46. ^ Эрреро-Olaizola 2007 , стр. xxi
  47. ^ Эрреро-Olaizola 2007 , стр. 65-67, 163
  48. ^ Эрреро-Olaizola 2007 , стр. 173-74
  49. Перейти ↑ Shaw 1998 , pp. 27–28
  50. Перейти ↑ Shaw 1998 , p. 26 год
  51. Перейти ↑ Swanson 1987 , p. 521
  52. Перейти ↑ Shaw 1998 , pp. 13, 19
  53. ^ Riobó, Carlos (2013). "Набеги на" Аналес "Империи: Подрывные действия Сардуя латиноамериканского бума". Испаноязычный обзор . 81 (3): 331–352. DOI : 10.1353 / hir.2013.0029 . JSTOR  43279288 .
  54. ^ Мартин 1984 , стр. 54
  55. ^ а б Окасио 2004 , стр. 89
  56. ↑ Гамбоа, Сантьяго (14 июля 2013 г.). "Роберто Боланьо: diez años sin el autor que conquistó a los jóvenes escritores" . Эль Паис (на испанском языке). ISSN 1134-6582 . Проверено 12 октября, 2020 . 
  57. Перейти ↑ Swanson 1987 , p. 520
  58. ^ Swanson 1987 , стр. 520-21
  59. Перейти ↑ Shaw 1998 , pp. 10, 22–23
  60. ^ Леонард, Кэти С., 1952- (2007). Латиноамериканские писательницы: справочник по названиям на английском языке . Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6660-7. OCLC  302203522 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  61. Перейти ↑ Shaw 1998 , p. 95
  62. Перейти ↑ Nunn 2001 , p. 157
  63. Перейти ↑ Shaw 1998 , pp. 73, 119, 139
  64. Перейти ↑ Shaw 1998 , pp. 26–30

Источники [ править ]

  • Агилар, Марио I. (2004), «Чарльз Хорман против Генри Киссинджера: вмешательство США в Чили 1970-х и аргументы в пользу судебного преследования», в Джонс, Адам (редактор), Геноцид, военные преступления и Запад: история и соучастие , Лондон : Zed Books, стр. 186–200, ISBN. 978-1-84277-191-4.
  • Кунрод Мартинес, Элизабет (2001), До бума: латиноамериканские революционные романы 1920-х годов , Нью-Йорк: University Press of America, ISBN 978-0-7618-1948-6.
  • Доносо, Хосе (1972), Historia Personal del "Boom" , Барселона: редакционная Анаграма , ISBN 978-956-239-047-7.
  • Франко, Жан (2006), "Глобализация и история Литературная", Бюллетень латиноамериканских исследований , 25 (4): 441-452, DOI : 10.1111 / j.1470-9856.2006.00206.x.
  • Гонсалес Эчеваррия, Роберто; Пупо-Уокер, Энрике, ред. (1996), Кембриджская история латиноамериканской литературы , 2: Двадцатый век, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, ISBN 978-0-521-41035-9.
  • Эрреро-Олайсола, Алехандро (2007), Файлы цензуры: латиноамериканские писатели и Испания Франко , Олбани: SUNY Press, ISBN 978-0-7914-6985-9.
  • Левинсон, Бретт (2001), Конец литературы: латиноамериканский «бум» на неолиберальном рынке , Стэнфорд: Stanford University Press, ISBN 978-0-8047-4346-4, заархивировано из оригинала 27 сентября 2007 г. , извлечено 15 июня 2007 г..
  • Мартин, Джеральд (1984), «Бум, да;« Новый »роман, №: Дальнейшие размышления об оптических иллюзиях 1960-х в Латинской Америке», Бюллетень латиноамериканских исследований , Blackwell Publishing, 3 (2): 53–63 , DOI : 10,2307 / 3338252 , JSTOR  3338252.
  • Макмеррей, Джордж Р. (1987), Критические эссе о Габриэле Гарсиа Маркес , Бостон: GK Hall & Co., ISBN 978-0-8161-8834-5.
  • Нанн, Фредерик М. (2001), Столкновения с историей: латиноамериканская художественная литература и социальные науки от Эль-Бума до Нового мирового порядка , Афины, Огайо: Издательство Университета Огайо, ISBN 978-0-89680-219-3.
  • Окасио, Рафаэль (2004), Литература Латинской Америки , Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, ISBN 978-0-313-32001-9.
  • Пилгер, Джон (2003), Новые правители мира , Лондон: Verso, ISBN 978-1-85984-412-0.
  • Поуп, Рэндольф Д. (1996), «Испано-американский роман с 1950 по 1975 год», в Гонсалес Эчеваррия, Роберто (редактор), Кембриджская история латиноамериканской литературы, Том 2: Двадцатый век , Кембридж: Cambridge University Press , стр. 226–279, ISBN 978-0-521-41035-9.
  • Сенс, Аллен; Stoett, Peter (2002), Global Politics: Origins, Currents, Directions (2nd ed.), Scarborough, ON: Nelson Thomson Learning, ISBN. 978-0-17-616910-7
  • Шоу, Дональд Л. (1998), Пост-бум в испано-американской художественной литературе , Олбани: SUNY Press, ISBN 978-0-7914-3826-8.
  • Шоу, Дональд Л. (апрель 1994), "который был первым романом буму?", Современный язык обзор , Современная гуманитарная ассоциация исследований, 89 (2): 360-371, DOI : 10,2307 / 3735239 , JSTOR  3735239.
  • Swanson, Филипп (Winter 1987), "Donoso и пост-Boom: Простота и Subversion", Современная литература , Университет Висконсин Press, 28 (4): 520-529, DOI : 10,2307 / 1208315 , JSTOR  1208315.
  • Williams, Raymond L. (2002), "Fuentes Современный, Фуэнтес постмодерна", Hispania , Американская ассоциация преподавателей испанского и португальского, 85 (2): 209-218, DOI : 10,2307 / 4141048 , JSTOR  4141048