Заимствовано аккорд (также называемый режим смесь , [1] модальная смесь , [2] , замещенный аккорд , [3] модальная развязка , [1] или мутация [4] ) представляет собой аккорд заимствован из параллельного ключа ( минора или крупных масштабов с тот же тоник ). Заимствованные аккорды обычно используются в качестве «цветных аккордов», обеспечивая гармоничное разнообразие за счет контрастных форм звукоряда, которыми являются мажорная гамма и три формы минорной гаммы. [2] Аккорды также могут быть заимствованы из других параллельных ладов.помимо мажорной и минорной ладов, например, D Dorian с D мажор. [1] Смешение основных и второстепенных ладов развивалось в период барокко . [5]
Заимствованные аккорды отличаются от модуляции тем, что они достаточно короткие, чтобы тоника не терялась или не смещалась, и их можно рассматривать как краткие или преходящие модуляции [3], и их можно отличить от вторичных аккордов [6], а также от измененных аккордов . [1] По словам Шейлы Ромео, «заимствованный аккорд предполагает звучание своего собственного режима без фактического переключения в этот режим». [1]
Общие заимствованные аккорды
Шейла Ромео объясняет, что «[в] теории любой аккорд из любой формы гаммы пьесы является потенциальным модальным обменом или заимствованным аккордом. Некоторые используются чаще, чем другие, а некоторые почти никогда не встречаются». [1]
В минорной тональности обычным аккордом, заимствованным из параллельной мажорной тональности, является треть Пикардии .
В основном режиме наиболее распространенными примерами заимствованных аккордов являются аккорды с ♭, пониженная шестая ступень шкалы . Эти аккорды показаны ниже в тональности до мажор. [8]
|
Следующие по распространенности включают ♭и ♭. Эти аккорды показаны ниже. [9]
|
Аккордов могут быть построены с использованием заемных аккордов, в том числе два прогрессий распространены в рок - музыки , I- ♭ VII - ♭ VI- ♭ VII, общие во всем мире, и I - ♭ VI-IV (Play ( помощь · информация ) ), используемый такими группами, какGenesis,YesиNirvana. [1] ♭ VII отМиксолидийскогои ♭ В.И. встречается в обеихЭолийскихифригийском. [1] ♭ VII-якаденцияс ♭ VIIподставляя V является общим, а также ♭ III, ♭ III-я и ♭ VII. [11] Впопулярной музыке, тоосновная триадана пониженную третьюшкале степени( ♭ III), основная триада на пониженной шестую шкале степени ( ♭ VI)и основная триада на пониженную седьмой шкале степени, или «плоские семь» ( ♭ VII) распространены.
Заимствованные аккорды имеют типичные инверсии или общие позиции, например ii o 6 и ii ø.6
5, и прогрессирует так же, как и диатонические аккорды, которые они заменяют, за исключением ♭ VI, которая переходит в V (7) . [2]
Смотрите также
- Эолийская гармония
- Диатоническая функция
- Гармонический мажор
Источники
- ^ a b c d e f g h i Ромео, Шейла (1999). Полный метод рок-клавиатуры: освоение рок-клавиатуры , стр.42. ISBN 0-88284-982-4 . Бушар, Джо и Ромео, Шейла (2007). Клавишник Total Rock , стр.120. Альфред Музыка. ISBN 9780739043127 .
- ^ a b c Benward & Saker (2009), стр.71.
- ^ а б Уайт, Уильям Альфред (1911). Написание гармонической партии, стр.42. Silver, Burdett, & Co. [ISBN не указан].
- ^ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 343. ISBN 0072852607. OCLC 51613969 .
- ^ Benward и балобан (2009), с.74.
- ^ Sorce, Ричард (1995). Теория музыки для профессионалов в области музыки , стр. 332. Scarecrow Press. ISBN 9781461664208 .
- ^ Benward и балобан (2009). Музыка в теории и практике, Том II , с.75. 8-е издание. Макгроу Хилл. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ↑ Костка, с. 344.
- ↑ Костка, с. 346–7.
- ^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки , с.216. Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN 0-396-06752-2 . Оригинал только с анализом римских цифр.
- ^ Romeo (1999), с.43.
Внешние ссылки
- "Modal Interchange в La Fille aux Cheveux de lin Клода Дебюсси" на YouTube
- "Модальный обмен в поп-песнях" на YouTube
- «Смесь мод» , Роберт Дж. Франк (2000), Theory on the Web .
- «Примеры модального обмена в музыке Стиви Уандера», часть 2 на YouTube и часть 1 на YouTube
- «Глоссарий: термины, используемые в навыках письма» , Беркли .
- Майк Кампезе. Гостевая колонка: "Modal Interchange" , Guitar Nine Records .
- «Измененные аккорды в джазе: модальный обмен 0 - измененные аккорды» , « Укрощение саксофона» .