Symphonia: сумма fluxae Pretium SpeI является оркестровой триптих американского композитора Эллиота Картера . Три его части были написаны между 1993 и 1995 годами. Полное произведение впервые было исполнено 25 апреля 1998 года в Бриджуотер Холле , Манчестер , Симфоническим оркестром Би-би-си под управлением Оливера Кнуссена . [1] Вторая часть "Adagio tenebroso" стала финалистом Пулитцеровской премии 1996 года в области музыки . [2]
Состав
Symphonia: сумма fluxae Pretium SpeI имеет общую продолжительность примерно 47 минут, хотя его движение может быть выполнено отдельно. Название происходит от латинского стихотворения «Булла» английского поэта Ричарда Крэшоу и переводится на английский как «Я - приз текущей надежды». [3]
Партита
Первое движение «Partita» было заказано Чикагским симфоническим оркестром , премьера которого состоялось на работе под дирижером Даниэль Баренбойм в Symphony Center , Чикаго 17 февраля 1994 года «Partita» имеет длительность около 17 минут. Название отсылает к современному итальянскому слову «игра», а не к танцевальной сюите в стиле барокко . [3]
Адажио тенеброзо
Вторая часть "Adagio tenebroso" была заказана BBC для празднования 100-летия Променада . Она была написана в 1994 году и была впервые исполнена в Королевском Альберт - Холл , Лондон , 13 сентября 1995 года, в симфонический оркестр Би - би - под кондуктора Эндрю Дэвис . Произведение посвящено выпускным вечерам, а также Амире и Александру Гёрам . «Adagio tenebroso» длится примерно 20 минут. [4]
Аллегро скорреволе
Третья часть «Allegro scorrevole» была заказана Кливлендским оркестром . Он был написан летом 1995 года и впервые был исполнен в Severance Hall , Кливленд, 22 мая 1997 года Кливлендским оркестром под управлением Кристофа фон Донаньи . Произведение посвящено оркестру и Оливеру Кнуссену. «Allegro scorrevole» длится примерно 11 минут. [5]
Приборы
Symphonia оценивается для большого оркестра , включающих три канавки (2 - й и 3 - й удвоение Piccolo ), два гобоев , рожок , два кларнеты (второго удвоение малого кларнета ), бас - кларнет , два фаготы , контрафагот , четыре рога , три трубы , три тромбона , туба , литавры , четыре перкуссиониста, арфа , фортепиано и струнные . [1]
Прием
Композиция получила высокую оценку как критиков, так и музыкантов. Рецензируя мировую премьеру «Партиты», Джон фон Рейн из Chicago Tribune высоко оценил первую часть, написав:
Партита [...] ярко передает ощущение полета над постоянно меняющимся ландшафтом. Паутина звуков и тишины Картера непрерывно смещается по мере того, как один вид музыки врывается в другой, выходит на первый план, а затем вытесняется другим. Как и во многих его недавних работах, вы чувствуете, что время движется вперед разными темпами. Но его мастерство настолько отточено, что, несмотря на плотность музыкальной информации в любой момент, все звучит, все говорит. Большинству слушателей потребуется несколько слушаний, чтобы они смогли расчистить путь понимания через эту музыку, но Картер приложил усилия, чтобы оправдать их. Партита свидетельствует о необычайной творческой жизненной силе самого известного ныне живущего композитора Америки. Со временем, без сомнения, его технические требования станут настолько привычными, что чикагские музыканты будут в большей степени использовать спортивные качества партитуры. Но никто не мог винить ни их самоотверженную виртуозность, ни мастерство, с которым Баренбойм собрал этот музыкальный кубик Рубика . [6]
Полная « Симфония » была также высоко оценена критиками и считалась одним из лучших произведений Картера. Виолончелист Фред Шерри (который исполнил первую запись Концерта для виолончели Картера ) описал Симфонию: sum fluxae pretium spei как одну из трех пьес Картера, которые он «порекомендовал бы каждому меломану», включая Концерт для оркестра и Симфонию трех оркестров. . [7] Музыкальный критик Пол Гриффитс , написавший либретто для оперы Картера « Что дальше?» , объявил произведение "симфонией за пределами симфоний". [8] Том Сервис из The Guardian включил Симфонию в свой список пятидесяти величайших симфоний, написав:
Что делает «Симфонию» такой особенной, так это то, что произведение поставлено в месте «за» условными рамками симфонии из-за масштаба и размаха того, что она пытается сделать в поэтическом, музыкальном и структурном плане. Это музыка, которая в конечном итоге реконфигурирует то, чем могла бы быть симфония в конце 20-го века, к тому времени, когда форма была разбита, ушиблена и искажена до неузнаваемости до ее героической фазы в конце 19-го века; и который, как это ни парадоксально, поступает так, потому что бросает вызов, игнорирует или категорически противоречит условностям симфонического дискурса. Это поразительное достижение для любого композитора, не говоря уже о том, что он находится в середине своего девятого десятилетия. [8]
Рекомендации
- ^ a b Картер, Эллиотт (1996). «Симфония: сумма потоковых pretium spei» . Boosey & Hawkes . Проверено 4 февраля, 2016 .
- ^ Судзуки, декан (1 августа 2003 г.). «Взгляд с запада: новая надежда для Пулитцеровской» . NewMusicBox . Проверено 4 февраля, 2016 .
- ^ а б Картер, Эллиотт (1993). «Симфония: Партита» . Boosey & Hawkes . Проверено 4 февраля, 2016 .
- ^ Картер, Эллиотт (1994). «Симфония: Адажио тенеброзо» . Boosey & Hawkes . Проверено 4 февраля, 2016 .
- ^ Картер, Эллиотт (1996). "Симфония: Аллегро скорреволе" . Boosey & Hawkes . Проверено 4 февраля, 2016 .
- ^ Райн, Джон фон (18 февраля 1994 г.). «Партита Картера витает в ночи: премьера« Блэкаут не тускнеет »» . Чикаго Трибьюн . Проверено 4 февраля, 2016 .
- ^ Хьюзенга, Том (11 декабря 2012 г.). «Музыканты помнят Эллиота Картера» . NPR . Проверено 4 февраля, 2016 .
- ^ а б Сервис, Том (9 апреля 2014 г.). "Симфонический гид: Симфония Эллиота Картера" . Хранитель . Проверено 4 февраля, 2016 .