Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с Trecento music )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Франческо Ландини , самый известный композитор Треченто, играет на переносном органе (иллюстрация из Кодекса Squarcialupi 15 века )
Часть серии по
Средневековая музыка
Обзор
Движения и школы
Основные цифры
Основные формы
  • v
  • т
  • е

Треченто был период активной деятельности в Италии в искусстве, в том числе живописи, архитектуры, литературы и музыки. Музыка Треченто параллельно достижения в других видах искусства во многих отношениях, например, в новаторском новые формах выражения, особенно в светской песни на родном языке, итальянский . В этом отношении музыка Trecento может показаться скорее феноменом эпохи Возрождения ; однако преобладающий музыкальный язык был более тесно связан с языком позднего средневековья , и музыковеды обычно классифицируют Trecento как конец средневековой эпохи . [1] Trecentoозначает «триста» на итальянском языке, но обычно используется для обозначения 1300-х годов. Однако наибольший расцвет музыки в Trecento пришелся на конец века, и этот период обычно расширяется, чтобы включить музыку примерно до 1420 года [2].

История [ править ]

Предпосылки и ранняя история (до 1330 г.) [ править ]

Очень мало итальянской музыки осталось от 13-го века, поэтому следует в значительной степени предполагать непосредственное происхождение музыки Треченто. Музыка трубадоров , которые принесли свои лирические светские песни в северную Италию в начале 13 века после того, как они покинули свои родные регионы - в основном Прованс - во время крестового похода альбигойцев , оказала сильное и, возможно, решающее влияние; многие музыкальные формы треченто тесно связаны с формами трубадуров более века назад. Еще одно влияние на музыку Trecento оказала проводимость., тип полифонической духовной музыки, в которой во всех частях исполняется один и тот же текст; Текстурно светская музыка Trecento больше похожа на кондукус, чем на что-либо другое, что было раньше, хотя различия также разительны, и некоторые ученые (например, Хоппин) [3] утверждали, что влияние кондукуса было преувеличено.

Некоторые стихи Данте Алигьери (1265–1321) были положены на музыку в то время, когда они были написаны, но ни одна музыка не сохранилась. Одним из музыкантов, написавших стихи Данте, был его друг Казелла (умер в 1299 или 1300 году), увековеченный в Песни II Чистилища . Стихи Данте, созданные другими, включали канцони и баллат; если бы они были похожи на другой самый ранний баллат, они были бы однотонными . [4]

Хотя новаторская музыкальная теория Маркетто да Падуя была написана в этот ранний период, влияние его трактата на нотацию Pomerium в значительной степени прослеживается в рукописях последующих поколений. Маркетто, основываясь на нововведениях Петруса де Круса , описал систему разделения бреве на 2, 3, 4, 6, 8, 9 или 12 полубревес (более поздние минимумы) с точками (единичные точки деления [5] ), обозначающие разрывается в конце брева (однако Маркетто никогда не использовал термин «точка деления»). Хотя больше музыки Trecento написано в международной системе обозначений, происходящей от Франко Кельнского и Филиппа де Витри.чем в системе Маркетта (и существует несколько, в основном инструментальных произведений не итальянского происхождения, в которых используется эта система), тем не менее, вклад Маркетто в ритмическую нотацию настолько связан с итальянским Trecento, что его часто называют просто: Итальянская нотация ". [6]

Рождение стиля Треченто (1330–1360) [ править ]

Большая часть самой ранней полифонической светской вокальной музыки Trecento, которая выжила, находится в Кодексе Росси и включает музыку первого поколения композиторов, создавших уникальный итальянский стиль. Хотя многие работы этого поколения анонимны, многие работы приписываются маэстро Пьеро и Джованни да Каша . Среди других композиторов первого поколения - Винченцо да Римини и Якопо да Болонья , хотя они могут принадлежать к более позднему концу этого поколения. Все эти композиторы были связаны с аристократическими дворами на севере Италии, особенно в Милане и Вероне.. Некоторые чрезвычайно малоизвестные имена сохранились в более поздних источниках, например, Бартоло да Фиренце ( fl. 1330–1360), который, возможно, был первым итальянским композитором, написавшим полифоническое массовое движение в стиле Треченто: сеттинг Кредо .

Двумя наиболее распространенными формами светской музыки раннего Треченто были двухголосный мадригал и монофоническая баллата. Некоторые трехголосые мадригалы сохранились от более ранних периодов, но форма, наиболее ассоциируемая с трехголосым письмом, была более редкой какча , канонической формой со звукоподражательными восклицаниями и текстами, отсылающими к охоте или пиршеству. [7] Хотя часть их музыки все еще была монофонической, как и в предыдущем столетии, многое было для двух голосов, и Якопо да Болонья написал несколько мадригалов для трех голосов. Якопо написал один песнопения, который сохранился до наших дней.

Флорентийская музыка середины и конца четырнадцатого века (1350–1390) [ править ]

Центр музыкальной деятельности переместился на юг в середине века, во Флоренцию , которая была культурным центром раннего Возрождения. Для следующего поколения композиторов, большинство из которых были флорентийцами, было характерно предпочтение баллате , форма которой, похоже, стала популярной примерно в середине века. Подобно близкому французскому virelai , баллата состоит из двух частей и имеет форму AbbaA. В Декамерон , Джованни Боккаччо рассказывает , как в 1348 году , когда черная смертьразорив Флоренцию, члены группы друзей собрались, чтобы рассказывать истории и петь баллаты под инструментальный аккомпанемент. Хотя Боккаччо не назвал ни одного композитора по имени, многие из флорентийских музыкантов, чьи имена дошли до нас, еще только начинали свою карьеру.

Безусловно, самый известный композитор из всего Треченто, Франческо Ландини (р. Ок. 1325–1335, ум. 1397), обычно считается представителем этого поколения, даже если есть свидетельства того, что он уже был активен во время предыдущего поколения. , и это было очень близко к Петрарке . [8] Ландини написал 141 баллат, но только 12 мадригалов; его композиции появляются во всех уголках итальянского полуострова. Среди других композиторов этой группы, помимо Ландини, были Герарделло да Фиренце , Лоренцо да Фиренце и Донато да Каша . Также у этого поколения композиторов влияние французской музыки стало очевидным в светском творчестве коренных итальянцев. [9]Большая независимость голосов была характерна для музыки этого поколения, и точки подражания обычны; кроме того, самый верхний голос часто сильно украшен. Музыка Ландини вызывала особенное восхищение за ее лиризм и выразительность: его слава длится шестьсот лет, и существует множество современных записей его произведений.

Музыка Trecento во время Великого раскола (1378–1417) [ править ]

В последнее поколение композиторов той эпохи входили Никколо да Перуджа , Бартолино да Падуя , Андреа да Фиренце , Паоло да Фиренце , Маттео да Перуджа и Йоханнес Чикония , первый член группы, который не был итальянцем по рождению. Хотя основной формой оставалась баллата, возрождение мадригала свидетельствует об интересе к более ранней музыке. Этот интерес сопровождается возобновлением интереса к чисто итальянской нотации. Во многих произведениях новейшего поколения орнаментированность частей значительно меньше, чем в музыке предыдущей группы композиторов, в то время как другие композиции орнаментированы так же, как и любые в более раннем Треченто. Текст-раскраскапроявляется в некоторых их музыкальных произведениях: например, некоторые из их программных композиций включают откровенные имитации птичьих криков или различных драматических эффектов.

Чикония, как нидерландец, была одной из первых в группе, которая должна была доминировать в европейской музыке в течение следующих двухсот лет; В начале своей жизни он провел время в Италии, изучая светские лирические стили. Чикония также был композитором духовной музыки и представляет собой связь с бургундской школой, первым поколением нидерландцев, которое доминировало в начале и середине 15 века. Чикония провел большую часть своих итальянских лет в городах северной Италии, особенно в Падуе , где он умер в 1412 году.

Другой композитор конца XIV века, вероятно , работавший в Риме, Абруццо и Терамо , был Антонио Захара да Терамо . Хотя хронология его музыки еще не установлена, кажется, что его ранняя музыка, сохранившаяся в Кодексе Squarcialupi , связана со стилем Ландини и Якопо да Болонья ; его позже музыка заимствует от стиля Авиньоне -centered Ars Subtilior , и в самом деле, он , кажется, поддерживает антипап во время раскола папства после конца века, будет Болонье около 1408.

Покойный Треченто также увидел растущее значение духовной музыки, особенно полифонических массовых движений и латинских песнопений (как священных, так и посвящений). Хотя долгое время считалось, что роль духовной музыки в Trecento мала, благодаря множеству новых открытий за последние сорок лет, теперь она составляет значительный процент от общей продукции Trecento. [10] Чикония и Захара играют доминирующие роли в массовых композициях, и их духовная музыка достигла Англии, Испании и Польши.

Конец периода раскола также ознаменовал конец господства Флоренции над итальянской музыкой; в то время как он всегда поддерживал активную музыкальную жизнь, он был заменен Венецией (и другими центрами Венето), Римом , Феррарой и другими городами в ближайшие столетия и больше никогда не вернул себе того выдающегося положения, которого достиг в 14 веке.

Инструментальная музыка [ править ]

Инструментальная музыка была широко распространена, но сохранилось относительно немного нотных образцов. Действительно, в то время как современные изображения певцов часто показывают их выступление из книг или свитков, на картинах и миниатюрах инструменталистов никогда не изображена письменная музыка. Основная коллекция клавиатур - это Кодекс Фаэнцы (Faenza, Biblioteca Comunale, ms. 117). Другие небольшие источники клавишной музыки встречаются в кодексах Падуи (Archivio di Stato 553), Ассизи (Biblioteca Comunale 187) и в одном разделе Reina Codex  [ fr ](Париж, Национальная библиотека Франции, на фр. 6771). Типичный клавишный стиль того времени, кажется, помещал тенор светской песни или мелодию из обычного языка в равные тона баса, в то время как над ним была написана быстро движущаяся строка для правой руки. Сохранившиеся источники, вероятно, являются одними из немногих свидетелей в значительной степени импровизированной традиции.

На другие инструментальные традиции намекают монофонические танцы без текста в рукописи, находящейся сейчас в Лондоне (Британская библиотека, добавление 29987), и в имитациях инструментального стиля в спетых мадригалах и качче, таких как Dappoi che'l sole .

Инструменты, которые использовались во время Trecento, включали виелле , лютню , гусли , флейту и переносной орган (Ландини держит один на иллюстрации). Трубы, барабаны (особенно парные барабаны, называемые накеры ) и шаумы были важными военными инструментами.

Общие музыкальные характеристики эпохи [ править ]

Музыка Trecento сохранила некоторые характеристики предшествующей эпохи и стала предвестником Возрождения в других.

Созвучия были унисонными , пятыми и октавными, как и в ars antiqua , а интервал трети обычно трактовался как диссонанс, особенно в начале того периода. Параллельное движение в унисон, квинты, октавы, трети, а иногда и четверти использовались умеренно. Композиторы использовали проходящие тона, чтобы избежать параллельных интервалов, создавая короткие более резкие диссонансы, предвещая стиль контрапункта, развитый в эпоху Возрождения. После 1350 года в трехчастном письме стало более широко использоваться трезвучие, что придавало музыке тональное ощущение для современного уха. Случайности случались чаще в музыке Trecento, чем в музыке более ранних эпох; в частности, использовались F ♯ , C ♯ , G♯ , B ♭ и E ♭ . Одна A ♭ встречается в произведениях Ландини. [11]

Landini частоты вращения педалей или под третьей каденции, является каденция с участием мелодичный падение с седьмого до шестого прежде , чем идти снова на октаву. Он был назван в честь Ландини из-за частого использования в его музыке. Его можно найти в большинстве произведений музыки того времени, особенно после него.

Источники музыки [ править ]

Большинство рукописных источников музыки Треченто датируются концом четырнадцатого или началом пятнадцатого века: некоторое время были удалены из состава самих произведений. Самым ранним существенным рукописным источником музыки Trecento является Кодекс Росси , который был составлен где-то между 1350 и 1370 годами и содержит музыку более раннего периода той эпохи. Однако были обнаружены другие небольшие рукописные источники, которые расширяют наши знания о более ранних реперториумах Trecento. К ним относятся фрагменты Мискьяти Реджо-Эмилии, которые содержат несколько уникальных качче . [12] Другие ранние источники содержат священные репертории. Два фолианта Oxford Canon. Разное. 112 сохраняет песнопение по Маркетто Падуанского. Другие мотеты находятся на фрагменте в Венеции, Сан-Джорджо-Маджоре . Источник Perugia Bib. Univ. Инв. 15755 NF, как утверждали его первооткрыватели, относился к 1349–1354 годам [13], но эта дата сильно оспаривается [14], и ученые сходятся во мнении, что рукопись не ранее, чем другие источники, обычно датируемые 1390-ми годами. Тем не менее, этот эпизод отражает трудности и неопределенность датировки всех источников Trecento.

Большинство более поздних крупных источников происходят из окрестностей Флоренции . Вероятно, самым старым из крупных источников является Кодекс Панциати, № 26. Самым крупным и самым красивым источником Треченто, несомненно, является великолепно освещенный Кодекс Скверчалупи , составленный в начале 15 века и содержащий 352 композиции (включая 145 произведений Ландини), который является одним из крупнейших музыкальных источников того времени из любого региона. [15]

Обширные фрагментарные рукописные источники из Падуи , Чивидале-дель-Фриули и из окрестностей Милана также указывают на эти области как на важные области производства рукописей.

См. Также [ править ]

  • Категория: Композиторы Trecento

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Майкл Лонг, «Trecento Italy», в серии Джеймса Маккиннона , изд., « Античность и средневековье , человек и музыка» (переименовано в «Музыка и общество»). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис Холл, 1991. стр. 241–268.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Ричард Х. Хоппин, Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN  0-393-09090-6 , стр. 433ff.
  2. ↑ Серия « Полифоническая музыка четырнадцатого века» включает в себя целые тома, которые частично совпадают с серией « Музыка начала пятнадцатого века» .
  3. ^ Hoppin, стр. 441-443
  4. ^ Курт фон Фишер / Джанлука д'Агостино, "Баллата", Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 18 декабря 2005 г.), (доступ по подписке)
  5. ^ Йоханнес де Мурис . Libellus cantus mensurabilis. CS III, стр. 48, 53.
  6. ↑ Апель, Обозначение полифонической музыки, 900–1600 , стр. 368ff.
  7. ↑ Курт фон Фишер и Джанлука Д'Агостино, «Caccia», Grove Music Online (доступ 19 июля 2009 г.), (доступ по подписке) .
  8. ^ Анна Чиаппинелли: "Сладкая музыка Нова ди Франческо Ландини", (Sidereus Nuncius, 2007), [1] .
  9. ^ Нино Пирротта / Пьерлуиджи Петробелли: "Италия", Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 18 декабря 2005 г.), (доступ по подписке) .
  10. ^ Джон Л. Надас и Майкл Скотт Катберт, редакторы, Ars Nova: французская и итальянская музыка в четырнадцатом веке (Фарнхэм: Ashgate, 2009), стр. xix
  11. ^ Anna Chiappinelli: "La Dolce Musica Nova ди Франческо Landini" (Sidereus Nuncius, 2007), стр 104-105..
  12. ^ Marco Гоцци и Агостино Ziino, «Древнейшая Источник итальянской Арс Нова: новооткрытых„Mischiati Фрагмент,“презентация на ежегодном собрании Американского общества музыковедческого , ЛосАнджелес, ноябрь 2006 года
  13. ^ Biancamaria Брумман и Гальяно Ciliberti, редактора, Frammenti Musicali дель Треченто nell'incunabolo и. 15755 NF della Biblioteca del Dottorato dell'Università degli Studi di Perugia . Флоренция: Лео Ольшки, 2004. ISBN 88-222-5386-8 . п. 67. 
  14. ^ Оливер Хук, обзор Бруммана и Ciliberti, ор. соч. in Plainsong и средневековая музыка 15.1, стр. 77–81
  15. ^ Стэнли Бурман и др. " Источники, MS, §VIII: итальянская полифония c1325 – c1420. " Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. 19 июля 2009 г.