Жуткий танец (Сен-Санс)

Жуткий танец , соч. 40 - это тональная поэма для оркестра, написанная в 1874 году французским композитором Камилем Сен-Сансом . В тональности соль минор . Она началась в 1872 году как авторская песня для голоса и фортепиано на французский текст поэта Анри Казалиса , основанная на старинном французском суеверии . ^[1] В 1874 году композитор расширил и переработал пьесу в тон-поэму, заменив вокальную партию сольной партией скрипки.

Согласно легенде, Смерть появляется каждый год в полночь на Хэллоуин . Смерть вызывает мертвых из могил, чтобы они танцевали для него, пока он играет на своей скрипке (здесь представлена ​​сольная скрипка). Его скелеты танцуют для него, пока петух не пропоет на рассвете, когда они должны вернуться в свои могилы до следующего года.

Пьеса начинается с того, что арфа играет одну ноту D двенадцать раз (двенадцать ударов полуночи) в сопровождении мягких аккордов из струнной части. Скрипки соло входит воспроизведение тритонов , который был известен как Diabolus в Musica ( «Дьявол в музыке») во время Средневековья и барокко эпох, состоящей из A и E ♭ -в примера скордатуры настройки, скрипач Е Струна фактически была настроена на E ♭, чтобы создать диссонирующий тритон.

Первая тема звучит на солирующей флейте ^[2], за ней следует вторая тема, нисходящая гамма на солирующей скрипке, которая сопровождается мягкими аккордами из струнной части. ^[3] Первая и вторая темы или их фрагменты затем звучат в различных частях оркестра. Пьеса становится более энергичной, и в ее середине, сразу после контрапунктной части, основанной на второй теме, ^[4] есть прямая цитата ^[5], сыгранная деревянными духовыми инструментами из Dies irae , григорианского песнопения из Реквиема, который мелодически связан ко второй теме произведения. В судный день представлен необычно в мажорном ключе. После этого раздела пьеса возвращается к первой и второй темам и кульминациям, когда весь оркестр играет очень сильную динамику. Затем происходит резкий разрыв текстуры ^[6], и код представляет собой рассвет ( крик петуха , играемый гобоем ) и возвращение скелетов в свои могилы.

В пьесе особенно используется ксилофон, чтобы имитировать звуки грохота костей. Сен-Санс использует аналогичный мотив в движении « Ископаемые » в «Карнавале животных».

Ход и мелодия минорного вальса похожи на насмешки (например, «их возлюбленные все мертвы») хора моряков в «Рулевой / рулевой, оставь свои часы», который начинается в третьем акте более ранней оперы Вагнера ». Летучий голландец".

Пляска смерти забит за облигато скрипки и оркестра , состоящего из одного Piccolo , две флейты , два гобоев , двух кларнетов в B ♭ , два фаготы ; четыре валторны в G и D, две трубы в D, три тромбона , одна туба ; секция ударных, включающая литавры , ксилофон , большой барабан , тарелки и треугольник ; одна арфа и струны .

Когда 24 января 1875 года впервые был исполнен танец «Жуткий танец» , он не был принят хорошо и вызвал всеобщее чувство беспокойства. Исследователь 21-го века Роджер Николс упоминает негативную реакцию на «деформированную песню Dies irae plainsong», «ужасный визг скрипки соло», использование ксилофона и «гипнотические повторы», в которых Николс слышит предварительное эхо из Равеля «s болеро . ^[7]

Сегодня он считается одним из шедевров Сен-Санса, широко признанным и воспроизводимым как в высокой, так и в массовой культуре.

Вскоре после премьеры пьеса была преобразована в фортепианную аранжировку Ференца Листа (S.555) ^[8], хорошего друга Сен-Санса. Наряду с бесчисленным множеством других фортепианных сольных транскрипций Эрнест Гиро написал версию для фортепиано в четыре руки, а сам Сен-Санс написал версию для двух фортепиано, а в 1877 году также версию для скрипки и фортепиано. Позже композиция была снова переложена для фортепиано соло Владимиром Горовицем .

Есть аранжировка для ансамбля Пьеро (флейта, кларнет, скрипка, виолончель, фортепиано) Тима Муллемана и органная транскрипция Эдвина Лемара .

Аранжировка также была исполнена оркестром укулеле Великобритании .