Деконструктивизм

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Деконструктивизм»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( декабрь 2012 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Деконструктивизм

Концертный зал Уолта Диснея Фрэнка Гери, Лос-Анджелес , Калифорния
Влияния	Конструктивистская архитектура

Деконструктивизм - это движение постмодернистской архитектуры, появившееся в 1980-х годах. Создается впечатление фрагментации построенного здания, обычно характеризующейся отсутствием очевидной гармонии, непрерывности или симметрии. ^[1] Его название - это портфель конструктивизма и « деконструкции », формы семиотического анализа, разработанной французским философом Жаком Деррида . Архитекторы, чьи работы часто называют деконструктивистскими (хотя во многих случаях сами архитекторы отвергают это название), включают Заху Хадид , Питера Эйзенмана , Фрэнка Гери , Рема Колхаса., Даниэль Либескинд , Бернард Чуми и Куп Химмельб (l) au . ^[1]

Этот термин по своей сути не относится к деконструированным визуальным эффектам стиля, как предполагает английское прилагательное, но вместо этого происходит от основ движения в отличие от русского конструктивистского движения во время Первой мировой войны, которое «нарушило правила» классической архитектуры через французский язык. ^[2]

Помимо фрагментации, деконструктивизм часто манипулирует поверхностной оболочкой структуры и развертывает непрямолинейные формы, которые, кажется, искажают и смещают установленные элементы архитектуры . Готовый внешний вид отличается непредсказуемостью и управляемым хаосом.

История, контекст и влияние [ править ]

Деконструктивизм привлек внимание общественности к конкурсу архитектурного дизайна Парк-де-ла-Виллет в 1982 году , в частности, благодаря работе Жака Деррида и Питера Эйзенмана ^[3] и победившей работе Бернарда Чуми , а также деконструктивистской архитектуре Музея современного искусства 1988 года. выставка в Нью-Йорке, организованная Филипом Джонсоном и Марком Вигли . Чуми заявил, что наименование работы этих архитекторов «движением» или новым «стилем» было вне контекста и показывало непонимание их идей, и считал, что деконструктивизм был просто шагом против практикиПостмодернизм , который, по его словам, включал «изготовление дорических храмовых форм из фанеры». ^[4]

Другие влиятельные выставки включают открытие в 1989 году Центра искусств Векснера в Колумбусе , спроектированного Питером Эйзенманом. На нью-йоркской выставке были представлены работы Фрэнка Гери , Даниэля Либескинда , Рема Колхаса , Питера Эйзенмана , Захи Хадид , Купа Химмельба (слева) и Бернарда Чуми . После своих выставок некоторые архитекторы, связанные с деконструктивизмом, дистанцировались от него; Тем не менее, этот термин прижился и стал охватывать общую тенденцию в современной архитектуре .

Модернизм и постмодернизм [ править ]

Термин деконструктивизм в современной архитектуре противопоставляется упорядоченной рациональности модернизма и постмодернизма . Хотя и постмодернистские, и зарождающиеся деконструктивистские архитекторы публиковались в журнале Oppositions (издавался между 1973 и 1984 годами), содержание этого журнала знаменует собой решительный разрыв между двумя движениями. Деконструктивизм занял конфронтационную позицию по отношению к истории архитектуры , желая «разобрать» архитектуру. ^[5]В то время как постмодернизм вернулся, чтобы принять исторические ссылки, которых модернизм избегал, возможно, по иронии судьбы, деконструктивизм отверг постмодернистское принятие таких ссылок, а также идею орнамента как пост-мысли или украшения. ^{[ необходима цитата ]}

Помимо « Оппозиций» , определяющим текстом как для деконструктивизма, так и для постмодернизма был труд Роберта Вентури « Сложность и противоречие в архитектуре» (1966). Он выступает против чистоты, ясности и простоты модернизма. С его публикацией, функционализмом и рационализмомдве основные ветви модернизма были опровергнуты как парадигмы. Постмодернистский Вентури считал, что орнамент и исторические намеки добавили архитектуре богатства, от которого модернизм отказался. Некоторые постмодернистские архитекторы пытались повторно нанести орнамент даже на экономичные и минималистичные здания, описанные Вентури как «украшенный сарай». Рационализм дизайна был отклонен, но функциональность здания все еще оставалась неизменной. Это близко к тезису следующей крупной работы Вентури ^{[6] о} том, что знаки и орнамент могут быть применены к прагматической архитектуре и прививают философские сложности семиологии . ^{[ необходима цитата ]}

Деконструктивистское понимание сложности и противоречия совершенно иное. Основное здание было предметом проблематики и замысловатости деконструктивизма, без отрыва от орнамента. Вместо разделения орнамента и функции, как постмодернисты, такие как Вентури, были поставлены под сомнение функциональные аспекты зданий. Геометрия была для деконструктивистов тем же, чем украшение для постмодернистов, предметом усложнения, и это усложнение геометрии, в свою очередь, применялось к функциональным, структурным и пространственным аспектам деконструктивистских зданий. Одним из примеров сложности деконструктивистской является Фрэнк Гери «s Vitra Design Museum в городе Вайль-ам-Рейн, который принимает типичный неукрашенный белый куб модернистских художественных галерейи деконструирует его, используя геометрию, напоминающую кубизм и абстрактный экспрессионизм. Это подрывает функциональные аспекты модернистской простоты, принимая модернизм, особенно международный стиль, который напоминает его белая штукатурная кожа, в качестве отправной точки. Другой пример деконструктивистского прочтения сложности и противоречия - это Центр искусств Векснера Питера Эйзенмана . Центр Векснера принимает архетипическую форму замка., который затем усложняется серией сокращений и фрагментов. Трехмерная сетка проходит по всему зданию произвольно. Сетка как отсылка к модерну, атрибутом которого она является, вступает в противоречие со средневековой древностью замка. Некоторые колонны сетки намеренно не достигают земли, зависая над лестницей, создавая чувство невротического беспокойства и противореча структурному назначению колонны . Центр Векснера деконструирует архетип замка и отображает его пространства и структуру с противоречиями и различиями. ^{[ необходима цитата ]}

Философия деконструктивизма [ править ]

Некоторые архитекторы-деконструктивисты находились под влиянием французского философа Жака Деррида . Эйзенман был другом Деррида, но даже в этом случае его подход к архитектурному дизайну был разработан задолго до того, как он стал деконструктивистом. Для него деконструктивизм следует рассматривать как продолжение его интереса к радикальному формализму. На некоторых практиков деконструктивизма также повлияли формальные эксперименты и геометрические дисбалансы русского конструктивизма . В деконструктивизме есть дополнительные ссылки на движения 20-го века: взаимодействие модернизма и постмодернизма , экспрессионизм , кубизм , минимализм и современное искусство.. Деконструктивизм пытается уйти от якобы ограничивающих «правил» модернизма, таких как « форма следует за функцией », « чистота формы » и « истина для материалов ». ^{[ необходима цитата ]}

Главный канал от философии деконструктивизма к теории архитектуры проходил через влияние философа Жака Деррида на Питера Эйзенмана . Эйзенман черпал некоторые философские основы из литературного движения « Деконструкция» и напрямую сотрудничал с Деррида над проектами, включая участие в конкурсе Parc de la Villette , задокументированное в Chora l Works . И Деррида, и Эйзенман, а также Даниэль Либескинд ^[7] были озабочены « метафизикой присутствия»., "и это главный предмет деконструктивистской философии в теории архитектуры. Предположение состоит в том, что архитектура - это язык, способный передавать значение и получать лечение методами лингвистической философии. ^[8] Диалектика присутствия и отсутствия, или твердого и Пустота встречается во многих проектах Эйзенмана, как построенных, так и не построенных. И Деррида, и Эйзенман считают, что локус или место присутствия - это архитектура, и та же диалектика присутствия и отсутствия обнаруживается в строительстве и деконструктивизме ^[9].

По словам Деррида, чтение текстов лучше всего проводить при работе с классическими повествовательными структурами. Любой архитектурный деконструктивизма требует наличия определенной архетипической мошенника струкции, сильно налаженной обычного ожидания , чтобы играть гибко против. ^[10] Дизайн собственной резиденции Фрэнка Гери в Санта-Монике (1978 г.) был назван прототипом деконструктивистского здания. Его отправной точкой был прототип загородного дома, воплощенный с типичным набором предполагаемых социальных значений. Гери изменил свою массу, пространственные оболочки, плоскости и другие ожидания в шутливой подрывной деятельности, акте "де" строительства " ^[11]

В дополнение к концепциям метафизики присутствия и деконструктивизма Деррида, его концепции следа и стирания, воплощенные в его философии письма и архетописания ^[12], нашли свое отражение в деконструктивистских мемориалах . Даниэль Либескинд рассматривал многие из своих ранних проектов как форму письма или дискурса о писательстве и часто работал с формой конкретной поэзии . Он делал архитектурные скульптуры из книг и часто покрывал модели текстами, открыто заставляя свою архитектуру относиться к письму. Понятия следа и стирания были подняты Либескинд в эссе и в его проекте для Еврейского музея в Берлине . Музей задуман как след ликвидации Холокоста., чтобы его тема была четкой и острой. Такие мемориалы, как Мемориал ветеранов Вьетнама Майи Лин и Мемориал Питера Эйзенмана убитым евреям Европы, как говорят, также отражают темы следов и стирания.

Конструктивизм и русский футуризм [ править ]

Другое крупное направление в деконструктивистской архитектуре черпает вдохновение в конструктивистских и русских футуристических движениях начала двадцатого века, как в их графике, так и в их мечтательной архитектуре, мало что из которой было построено.

Художники Наум Габо , Эль Лисицкий , Казимир Малевич и Александр Родченко оказали влияние на графическое восприятие геометрических форм архитекторов-деконструктивистов, таких как Заха Хадид и Куп Химмельб (l) au . И деконструктивизм, и конструктивизм занимались тектоникой создания абстрактной сборки. Оба были озабочены радикальной простотой геометрических форм как основным художественным содержанием, выраженным в графике, скульптуре и архитектуре. Тенденция конструктивизма к пуризму , однако, отсутствует в деконструктивизме: форма часто деформируется, когда конструкция разрушается. Также уменьшается или отсутствует защитасоциалистические и коллективистские причины.

Основными графическими мотивами конструктивизма были прямоугольный стержень и треугольный клин, другими были более простые геометрические формы квадрата и круга. В своей серии « Проун» Эль Лизицки собрал коллекции геометрических фигур под разными углами, свободно плавающих в космосе. Они вызывают основные структурные единицы, такие как стальные бруски или пиломатериалы, свободно прикрепленные, сложенные или разбросанные. Они также часто были составлены и имеют общие аспекты с техническим чертежом и инженерным чертежом . Сходным по композиции является деконструктивистский сериал « Микромега » Даниэля Либескинда.

Символическое разрушение стены, вызванное введением конструктивистских мотивов наклонных и перекрещенных брусьев, создает подрыв стен, которые определяют сам брус. ... Этот кажущийся хаос на самом деле создает стены, определяющие бар; это структура. Внутренний беспорядок производит стержень, раскалывая его, даже когда по всей длине открываются порезы.

-  Филип Джонсон и Марк Вигли, Деконструктивная архитектура, стр. 34

Современное искусство [ править ]

Два направления современного искусства, минимализм и кубизм , оказали влияние на деконструктивизм. Аналитический кубизм оказал определенное влияние на деконструктивизм, поскольку формы и содержание анализируются и рассматриваются одновременно с разных точек зрения. Синхронность разрозненного пространства очевидна во многих работах Фрэнка Гери и Бернарда Чуми . Синтетический кубизм с его применением найденного предметного искусства не так сильно влияет на деконструктивизм, как аналитический кубизм , но все еще присутствует в более ранних и более народных работах Фрэнка Гери. Деконструктивизм также разделяет с минимализмом отрыв от культурных ссылок.

С его тенденцией к деформации и вывихам, есть также аспект экспрессионизма и экспрессионистской архитектуры, связанный с деконструктивизмом. Иногда деконструктивизм отражает разновидности экспрессионизма, неоэкспрессионизма , а также абстрактного экспрессионизма . Угловые формы Уфимского киноцентра Coop Himmelb (l) au напоминают абстрактную геометрию пронумерованных картин Франца Клайна в их неукрашенных массах. Киноцентр УФА также, вероятно, станет декорацией для угловатых фигур, изображенных на городских улицах Германии Эрнстом Людвигом Кирхнером . Работа Василия Кандинскоготакже имеет сходство с деконструктивистской архитектурой. Его движение к абстрактному экспрессионизму и отказу от фигуративной работы ^[13] находится в том же духе, что и деконструктивистский отказ от орнамента для геометрии.

Несколько художников в 1980-х и 1990-х годах внесли свой вклад в работы, которые повлияли на деконструктивизм или приняли в нем участие. Майя Лин и Рэйчел Уайтред - два примера. Один из них - проект Лина 1982 года, посвященный мемориалу ветеранов Вьетнама , с его гранитными плитами, рассекающими поверхность земли. Его шарообразная форма и сокращение содержания до минималистичного текста повлияли на деконструктивизм с его чувством фрагментации и упором на чтение памятника. Линь также внесла свой вклад в работу Центра Векснера Эйзенмана. Литые архитектурные пространства Рэйчел Уайтрид - еще один пример, где современное искусство сливается с архитектурой. Призрак(1990), все жилое пространство, отлитое из гипса, укрепляющее пустоту, намекает на идею Деррида об архитектурном присутствии. Вырезы « Здания» Гордона Матта-Кларка были демонтированными секциями зданий, выставленными в художественных галереях.

Выставка МоМА 1988 г. [ править ]

Марк Вигли и Филип Джонсон были кураторами выставки « Деконструктивистская архитектура» в Музее современного искусства 1988 года , которая кристаллизовала движение и принесла известность и известность его основным практикующим. Архитекторами, представленными на выставке, были Питер Эйзенман , Фрэнк Гери , Заха Хадид , Куп Химмельблау , Рем Колхас , Даниэль Либескинд и Бернард Чуми . Марк Вигли написал сопроводительное эссе и попытался показать общую нить между различными архитекторами, чьи работы обычно более известны своими различиями.

Проекты на этой выставке демонстрируют иную чувствительность, в которой нарушена мечта о чистой форме.

Именно способность нарушить наше мышление о форме делает эти проекты деконструктивными.

Шоу исследует эпизод, точку пересечения между несколькими архитекторами, каждый из которых строит тревожное здание, используя скрытый потенциал модернизма.

-  Филип Джонсон и Марк Вигли, отрывок из каталога деконструктивистской архитектуры MoMA

Компьютерный дизайн [ править ]

Компьютерное проектирование в настоящее время является важным инструментом в большинстве аспектов современной архитектуры, но особая природа деконструктивизма делает использование компьютеров особенно актуальным. Трехмерное моделирование и анимация (виртуальные и физические) помогают создавать очень сложные пространства, в то время как возможность связывать компьютерные модели с производственными приспособлениями (CAM - Computer-Aided Manufacturing ) позволяет производить массовое производство тонко различных модульных элементов. по доступным ценам. Кроме того, Гери известен созданием множества физических моделей, а также компьютерных моделей в рамках своего процесса проектирования. Хотя компьютер значительно упростил проектирование сложных форм, не все, что выглядит странным, является «деконструктивистским».

Галерея [ править ]

• Еврейский музей, Берлин , Германия

• Альпийский деконструктивизм в Китцбюэле , Австрия , Кристина и Хорст Лехнер

• "Штайнхаус" Гюнтера Доменига на озере Оссиах , Австрия

• Vitra Музей дизайна по Фрэнком Гери , Вайль -на- Рейне , Германия

• Танцующий дом по Влада Милунику и Фрэнк Гери , Прага , Чехия

• Город Столиц в Москве IBC , Россия

• UFA-Palast в Дрездене , Дрезден , Германия, автор Coop Himmelb (l) au

• Концертный зал Уолта Диснея Фрэнка Гери, Лос-Анджелес , Калифорния

• Музей Гуггенхайма в Бильбао по Фрэнком Гери в Бильбао , Испания

• Станция Пасео-де-Грасиа, Барселона (1991) Даниэля Наваса, Нойс Соле. Arch.

• Гимназия Йозефа Кишки и Барбары Потиш, Орлова , Чешская Республика

• Отель Porta Fira (слева) в Барселоне , Испания, by Toyo Ito

• McCormick Tribune Campus Center в Чикаго «s ИИТ Campus по Рем Колхас , завершено в 2003 году

• Пуэнте-де-ла-Мухер , Аргентина, автор: Сантьяго Калатрава

• Новая синагога в Майнце от Мануэля Херца

Критические отзывы [ править ]

С момента публикации книги Кеннета Фрэмптона « Современная архитектура: критическая история» (первое издание 1980 г.) в теории архитектуры появилось острое осознание роли критики. Ссылаясь на Деррида как на философское влияние, деконструктивизм также может рассматриваться как имеющий такую ​​же основу в критической теории, как и другое важное ответвление постмодернизма, критический регионализм . Два аспекта критической теории - актуальность и анализ - обнаруживаются в деконструктивизме. Существует тенденция пересматривать и критиковать другие работы или прецеденты деконструктивизма, а также тенденция ставить эстетические вопросы на первый план. Примером этого является Центр Векснера . Критическая теориятем не менее, в основе своей критики капитализма и его излишеств, и в этом отношении многие работы деконструктивистов потерпели бы неудачу в этом отношении, если бы только они были созданы для элиты и, как объекты, очень дороги, несмотря ни на что. критику, которую они могут утверждать, чтобы передать условности дизайна.

Разница между критичностью в деконструктивизме и критичностью в критическом регионализме состоит в том, что критический регионализм снижает общий уровень вовлеченности и поддерживает более четкий анализ, пытаясь примирить модернистскую архитектуру с местными различиями. По сути, это приводит к модернистскому «просторечию». Критический регионализм демонстрирует отсутствие самокритики и утопизм места. Между тем, деконструктивизм поддерживает уровень самокритики и антиутопии места, а также внешней критики и стремится поддерживать уровень сложности. Некоторые архитекторы, отождествляющие себя с этим движением, в частности Фрэнк Гери , активно отвергали классификацию своих работ как деконструктивистских.^[14]

Критики деконструктивизма рассматривают его как чисто формальное упражнение, не имеющее большого социального значения. Кеннет Фрэмптон считает его «элитарным и отстраненным». ^[15] Никос Салингарос называет деконструктивизм «вирусным выражением», вторгающимся в дизайн-мышление с целью создания разрушенных форм; Несмотря на то, что это странно похоже на описания Деррида и Филипа Джонсона, это означает резкое осуждение всего движения. ^[16]Другие критические замечания аналогичны критике деконструктивистской философии: поскольку акт деконструктивизма не является эмпирическим процессом, он может привести к тому, что пожелает архитектор, и, таким образом, страдает от непоследовательности. Сегодня есть ощущение, что философские основы начала движения были потеряны, и все, что осталось, - это эстетика деконструктивизма. ^[17] Другие критики отвергают предпосылку, что архитектура - это язык, способный быть предметом лингвистической философии, или, если это был язык в прошлом, критики утверждают, что это уже не так. ^[8]Другие ставят под сомнение мудрость и влияние на будущие поколения архитектуры, которая отвергает прошлое и не представляет четких ценностей в качестве замены и которая часто преследует стратегии, преднамеренно агрессивные для человеческих чувств. ^[8]

См. Также [ править ]

• Конструктивизм (искусство)
• Структурализм (архитектура)
• Футуризм (искусство)
• Новинка архитектуры
• Хора
• Завихрение
• Гюнтер Бехниш
• Том Мэйн
• Ремонт крыши Falkestrasse
• Реконструкция (архитектура)

Ссылки [ править ]

Примечания и цитаты [ править ]

Библиография и дополнительная литература [ править ]

• Бони, Энн (2012). L'Architecture Moderne (на французском языке). Ларусс. ISBN 978-2-03-587641-6.
• Пуассон, Мишель (2009). 1000 Immeubles et памятники Парижа (на французском языке). Париграмма. ISBN 978-2-84096-539-8.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Ташен, Аурелия; Ташен, Бальтазар (2016). L'Architecture Moderne de A à Z (на французском языке). Bibliotheca Universalis. ISBN 978-3-8365-5630-9.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме деконструктивизма .

• (на немецком языке) Wiener Postmoderne
• (Испанский) Висенте Эстебан Медина (2003) Forma y composición en la Arquitectura deconstructivista