| Антропология |
|---|
 |
Археоакустика - это использование акустических исследований в качестве методологического подхода в области археологии . Археоакустика исследует акустику археологических памятников и артефактов. Это междисциплинарная область, которая включает археологию, этномузыкологию , акустику и цифровое моделирование, и является частью более широкой области музыкальной археологии с особым интересом к доисторической музыке . Поскольку многие культуры, исследованные с помощью археологии, были сосредоточены на устном и, следовательно, на слуховом, исследователи полагают, что изучение звуковой природы археологических памятников и артефактов может открыть новую информацию об изученных цивилизациях. [1]
Известная работа [ править ]
Дисциплинарная методология [ править ]
Дамиан Мерфи из Йоркского университета изучал методы измерения в акустической археологии. [2]
Древние места [ править ]
В 1999 году Аарон Уотсон провел работы по акустике многочисленных археологических памятников, в том числе Стоунхенджа , исследовал многочисленные камерные гробницы и другие каменные круги. [3] Руперт Тилль ( Хаддерсфилд ) и Бруно Фазенда ( Салфорд ) также исследовали акустику Стоунхенджа. [4] [5] [6] [7] [8] В выпуске журнала Американского акустического общества за октябрь 2011 года Стивен Уоллер утверждал, что паттерны акустической интерференции были использованы для разработки чертежа Стоунхенджа. [9]
Мириам Колар и его коллеги ( Стэнфорд ) изучали различные пространственные и перцептивные атрибуты Чавина де Уантара . Они идентифицировали в этом месте тот же резонанс, что и раковины путуту (также используемые в качестве инструментов в культуре Чавин ). [10] [9]
Научные исследования, проводимые с 1998 года, показывают, что пирамида Кукулькан в Чичен-Ице имитирует щебетание птицы кетцаль, когда люди хлопают вокруг нее в ладоши. Исследователи утверждают, что это явление не случайно, что строители этой пирамиды чувствовали себя божественно вознагражденными за эффект эха, создаваемый этой структурой. Технически хлопки раздаются и рассеиваются по высоким и узким ступеням храма из известняка, производя звук, похожий на чириканье, с уменьшающейся частотой. [11] [12]
Литофония [ править ]
В работе археолога Поля Деверо (2001) были рассмотрены кольцевые скалы , Эйвбери и другие предметы, которые он подробно описывает в своей книге « Саундтреки каменного века» . [13]
Ян Кросс из Кембриджского университета исследовал литоакустику, использование камней в качестве музыкальных инструментов. [14]
Археолог Корнелия Кляйниц изучала звук рок-гонгов в Судане с Рупертом Тиллем и Брендой Бейкер. [15]
Искусство и акустика [ править ]
Егор Резникофф и Мишель Даууа изучили доисторические расписные пещеры Франции и обнаружили связь между позиционированием произведений искусства и акустическими эффектами. [16] Проект AHRC, возглавляемый Рупертом Тиллом из Университета Хаддерсфилда, Крисом Скарром из Даремского университета и Бруно Фазендой из Университета Солфорда, изучает аналогичные отношения в доисторических расписных пещерах на севере Испании. [17]
Археологи Маргарита Диас-Андреу, Карлос Гарсия Бенито и Томмазо Маттиоли провели работу над пейзажами наскального искусства в Италии, Франции и Испании, уделяя особое внимание эхолокации и усиленной слышимости далеких звуков, которые можно увидеть на некоторых участках наскального искусства. [18] [19] [20] [21] [22]
Греческие и римские постройки [ править ]
Стивен Уоллер также изучал связь между рок-искусством и звуком. Панайотис Карампатзакис и Василиос Зафранас исследовали акустические свойства Некромантеона Ахерона , [23] акустические вазы Аристоксена, [24] и эволюцию акустики в древнегреческой и римской одежде. [25]
Учебные группы [ править ]
Международная группа по изучению музыкальной археологии (ISGMA), которая включает в себя archaeoacoustical работы, является пулом исследователей , посвященных области музыкальной археологии. Учебная группа размещается в Восточном отделе Немецкого археологического института в Берлине (DAI, Deutsches Archäologisches Institut, Orient-Abteilung) и в отделе этномузыкологии Этнологического музея Берлина (Ethnologisches Museum Berlin, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien- Technik und Berliner Phonogramm-Archiv). ISGMA включает методы исследования музыковедческих и антропологических дисциплин (археология, органология, акустика, музыкальная иконология, филология, этноистория и этномузыкология).
Сеть исследований по акустике и музыке Британской доисторической истории финансировалась Советом по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук и Советом по исследованиям в области инженерных и физических наук, возглавляемым Рупертом Тиллом и Крисом Скарром, а также профессором Цзян Кангом с факультета архитектуры Шеффилдского университета. В нем есть список исследователей, работающих в этой области, и ссылки на многие другие соответствующие сайты. Список электронной почты обсуждает эту тему с 2002 года и был создан в результате Первого панамериканско-иберийского совещания по акустике, проведенного Виктором Рейс. [26]
Базирующийся в США фонд OTS Foundation провел несколько международных конференций по археоакустике, уделяя особое внимание человеческому восприятию звука в древних ритуальных и церемониальных пространствах. Опубликованные статьи представляют собой более широкое междисциплинарное исследование и включают вклад в области археологии, архитектуры, акустической инженерии, наскального искусства и психоакустики, а также отчеты о полевых работах в Гобекли-Тепе и южной Турции, на Мальте и в других местах по всему миру. Мир.
Европейский музыкальный археологический проект - это многомиллионный проект по воссозданию древних инструментов и их звуков, а также среды, в которой на них играли. [27]
Разногласия по поводу прошлых интерпретаций [ править ]
Ранняя интерпретация идеи археоакустики заключалась в том, что она исследовала акустические явления, закодированные в древних артефактах. Например, идея о том, что горшок или вазу можно «читать», как граммофонную пластинку или цилиндр фонографа, для сообщений из прошлого, звуки, закодированные в вращающейся глине, когда горшок был брошен. Существует мало доказательств, подтверждающих такие идеи, и мало публикаций, утверждающих, что это так. Для сравнения, более современный подход к этой области сейчас имеет много публикаций и все большее значение. Этот более ранний подход был впервые затронут в выпуске журнала New Scientist от 6 февраля 1969 г. , где он обсуждался в беззаботной статье Дэвида Э. Джонса "Колонка Дедала ». Он писал:
Мастерок, как и любая плоская пластина, должен вибрировать в ответ на звук: таким образом, проведенный по мокрой поверхности поющий штукатур, он должен выдавить на гипсе граммофонную запись его песни. Когда поверхность высохнет, ее можно воспроизвести.
- Джонс, 1982 [28].
Впоследствии Джонс получил письмо от некоего Ричарда Г. Вудбриджа III, который утверждал, что уже работал над этой идеей, и сказал, что он отправил статью на эту тему в журнал Nature . Статья никогда не публиковалась в Nature , но в августовском выпуске журнала Proceedings of the IEEE от 1969 г.напечатал письмо от Вудбриджа под названием «Акустические записи с древних времен». В этом сообщении автор заявил, что хотел бы привлечь внимание к потенциалу того, что он назвал «акустической археологией», и записать некоторые ранние эксперименты в этой области. Затем он описал свои эксперименты по изготовлению глиняных горшков и масляных картин, из которых затем можно было воспроизводить звук, используя обычный картридж проигрывателя, подключенный непосредственно к наушникам. Он утверждал, что извлек гудение гончарного круга из канавок горшка, а слово «синий» - из анализа пятна синего цвета на картине. [29]
В 1993 году профессор археологии Пауль Остром и профессор акустики Мендель Кляйнер провели аналогичные эксперименты в Гетеборге и сообщили, что они могут восстановить некоторые звуки. [30]
В эпизоде MythBusters была исследована идея: Episode 62: Killer Cable Snaps, Pottery Record обнаружила, что, хотя некоторые общие акустические явления можно найти на керамике, маловероятно, что какие-либо различимые звуки (например, кто-то говорит) могут быть записаны на горшках, если только они не были древними. люди обладали техническими знаниями, чтобы намеренно накладывать звуки на артефакты. [31]
В 1902 году Чарльз Сандерс Пирс писал: «Дайте науке еще сотню веков увеличения геометрической прогрессии, и можно ожидать, что она обнаружит, что звуковые волны голоса Аристотеля каким-то образом сами себя записали». [32]
В популярной культуре [ править ]
- Телевизионная пьеса Найджела Книла « Каменная лента » 1972 года на BBC помогла популяризировать термин «теория каменной ленты».
- Артур Кларк обсуждал эту идею на конференции НАСА о будущем технологий в начале 1970-х годов.
- В эпизоде Mysteryquest on History под названием Stonehenge были показаны Руперт Тилль и Бруно Фазенда, проводившие акустические тесты в Стоунхендже и у памятника Мэрихиллу, полноразмерной копии Стоунхенджа в США.
- В рассказе Грегори Бенфорда 1979 года «Осколки времени» рассказывается об исследователе, который извлекает звук тысячелетней давности из куска глиняной посуды, брошенного на колесо и начертанного тонкой проволокой во время вращения. Затем звук анализируется, чтобы выявить разговоры между гончаром и его помощником на среднеанглийском языке .
- Рассказ Руди Ракера 1981 года "Buzz" включает небольшой фрагмент аудиозаписи, извлеченной из древнеегипетской керамики.
- В эпизоде «Секретных материалов » 2000 года , « Голливудская реклама », представлена «Чаша Лазаря», мифическая керамика, на которой, как считается, были записаны слова, которые сказал Иисус Христос, когда воскресил Лазаря из мертвых.
- В игре Amber: Journeys Beyond в 1996 году это явление упоминается как «теория каменной ленты» и является ключевой частью сюжета игры.
- CSI: Crime Scene Investigation использовало это в эпизоде 2005 года "Committed", где разговор заключенного частично записан на глиняной банке.
- В эпизоде первого сезона сериала « Fringe», озаглавленном «Дорога не пройдена», электронный микроскоп используется для воспроизведения звуков, зафиксированных на частично расплавленном окне.
См. Также [ править ]
- Музыкальная археология
- Старинная музыка
- Доисторическая музыка
- Эрнст Хладни
- Фонавтограф
- Эхолокация
Ссылки [ править ]
- ^ Тилль, Руперт (2014).«Звуковая археология: междисциплинарная перспектива», в «Археоакустика: археология звука», Линда Эйникс (ред.) . Мальта: Фонд ОТС. ISBN 978-1497591264.
- ^ Дамиан Т. Мерфи (сентябрь 2006 г.). «Археологические акустические измерения пространства для сверточной реверберации и аурализации». CiteSeerX 10.1.1.422.5265 . Цитировать журнал требует
|journal=( помощь ) - ^ Уотсон, А. и Китинг, Д. 1999. Архитектура и звук: акустический анализ мегалитических памятников в доисторической Британии. Античность 73, 325-36.
- ^ Фазенда, Б. М., 2013. акустика Стоунхенджа . Бюллетень акустики , 38 (1), стр. 32–37.
- ^ Фазенда, Б. и Drumm И., Воссоздание The Sound Of Stonehenge акустики древних театров , акустика древних театров конференция Патрас, 18-21 сентября, 2011
- ^ Тилль, Руперт (2011-01-20). «Песни камней: исследование акустической истории и культуры Стоунхенджа» . IASPM @ Journal . 1 (2): 1–18. DOI : 10.5429 / 2079-3871 (2010) v1i2.10en . ISSN 2079-3871 .
- ^ Тилль, Руперт (2010). "Songs of the Stones: The Acoustics of Stonehenge, in BAR 504 2009: The Sounds of Stonehenge Center for History of Music in British, Empire and Commonwealth. CHOMBEC Working Papers No. 1 ed by Stephen Canfield. Стр. 17-" 44 " . Песни камней: акустика Стоунхенджа . Археопресс: Оксфорд . Проверено 29 сентября 2016 года .
- ^ Фазенда, Б. и Drumm И., 2013. Воссоздание звука Стоунхенджа. Acta Acustica объединилась с Acustica , 99 (1), стр.110-117.
- ^ a b Надя Дрейк, Археоакустика: дразнящая, но фантастическая , Sciencenews.org , 17 февраля 2012 г.
- ^ "Chavín de Huántar Archaeological Acoustics Project: Стэнфордская докторская диссертация по археоакустике" . ccrma.stanford.edu . Проверено 4 сентября 2017 .
- ^ Дженни Коэн, Майя строили пирамиды с чириканьем? , History.com , 17 ноября 2010 г.
- ^ Дэвид Любман, Археологическое акустическое исследование чирпированного эха пирамиды майя в Чичен-Ице, в регионе Юкатан в Мексике ... Это самая старая из известных звукозаписей в мире? , Acoustics.org , 13 октября 1998 г.
- ↑ Пол Деверо и Тони Ричардсон, «Саундтреки каменного века: акустическая археология древних мест», Вега, 2001.
- ^ "Музыкальный факультет - доктор Ян Кросс" . www.mus.cam.ac.uk . Архивировано из оригинала на 2013-08-23 . Проверено 4 сентября 2017 .
- ^ Тилль, Руперт; Корнелия Кляйниц; Бренда Бейкер (январь 2015). «Археология и акустика рок-гонгов в концессии ASU BONE над четвертым порогом Нила, Судан: предварительный отчет» . ResearchGate . Суданское общество археологических исследований . Проверено 29 сентября 2016 года .
- ^ Егор Резникофф и Мишель Dauvois Бюллетень де Ia Societe Francaise Prehistonque (85. 238-246; 1988).
- ^ "Песни пещер" . Песни пещер . Проверено 4 сентября 2017 .
- ↑ Диас-Андреу, М. и Гарсиа Бенито, C. 2012. Акустика и наскальное искусство Леванта: слуховые восприятия в ущелье Ла Валлторта (Испания) . Журнал археологической науки 39: 3591-3599.
- ^ Диас-Андреу, М. и Гарсия Бенито, C. 2015. Акустические пейзажи наскального искусства: сравнение акустики трех левантийских областей наскального искусства в Средиземноморской Испании. Исследования наскального искусства 32: 46-62.
- ^ Диас-Андреу, М. Гарсиа Atiénzar, Г. Гарсиа Бенито, К. и Маттиоли, T. 2017. Ты слышишьчто я вижу? Анализ визуальности и слышимости с помощью альтернативных методов в наскальном ландшафте гор Аликанте. Журнал антропологических исследований 73: 181-213.
- ↑ Маттиоли, Т. и Диас-Андреу, М. 2017. Слушание пейзажей наскального искусства. Исследование акустического восприятия в районе Сьерра-де-Сан-Серван в Эстремадуре (Испания) . Время и разум 10: 81-96
- ↑ Mattioli, T. и Díaz-Andreu, M. 2017. Mattioli, T., Farina, A., Armelloni, E., Hameau, P. и Díaz-Andreu, M. 2017. Эхолотные пейзажи: эхолокация и размещение наскальное искусство в Центральном Средиземноморье. Журнал археологической науки 83: 12-25
- ^ "Университет Аристотеля в Салониках - Псифотики: Запись № 124480: Принимал ли Аид посетителей? Акустические свойства подземного склепа Ахерон Некромантейон, Превеза, Греция" . Архивировано из оригинала на 2013-10-20 . Проверено 4 сентября 2017 .
- ^ "Предупреждение - Университет Аристотеля в Салониках - Псифотики" (PDF) . invenio.lib.auth.gr . Проверено 4 сентября 2017 .
- ^ "Университет Аристотеля в Салониках - Псифотики: Запись № 127565: Подход к акустической эволюции древней Одеи" . Архивировано из оригинала на 2013-10-20 . Проверено 4 сентября 2017 .
- ^ Reijs, VMM, MegaSound: Звук в ирландских мегалитических зданиях, первый Панамериканский / Пиренейское совещание по акустике, 2002, Session 3aAA2, страница 2284.
- ^ »Алекс Маршалл, Музыка веков , Wired , август 2016 г., стр.111
- ^ Дэвид EH, Джонс (1982), Изобретения Дедала: Сборник правдоподобных схем , WH Freeman & Company, ISBN 978-0-7167-1412-5
- ↑ Woodbridge, RG (август 1969), «Акустические записи из древности», Proceedings of the IEEE , 57 (8): 1465–1466, DOI : 10.1109 / PROC.1969.7314
- ^ Кляйнер, Мендель; Острем, Пауль (1993), «Хрупкий звук керамики - могут ли вазы говорить?», Археология и естествознание , 1 : 66–72
- ↑ Древние голоса, записанные на керамике , Discovery.com , 2006
- Перейти ↑ Peirce, CS (рукопись около 1902 г.), «Правила разума», Сборник статей, том. 5 (1934), п. 542. Цитата близка к концу.
