Пандиатонизм - это музыкальная техника использования диатонической (в отличие от хроматической ) гаммы без ограничений функциональной тональности . Музыка в этой технике пандиатонична . Термин «pandiatonicism» был придуман Николя Слонимского во втором издании музыки с 1900 года для описания аккордов образования любого числа до всех семи градусов в диатонической шкале , «свободно используется в демократическом равенстве» ( Костелянец 2013 , 465). Триады с добавленными нотами, такими какшестой , седьмой или второй ( аккорды добавленных тонов ) являются наиболее распространенными ( Anon. 2001 ; Kennedy 2006 ), в то время как «наиболее элементарная форма» - негармонический бас ( Andriessen & Schönberger 2006 , 57). Согласно определению Слонимского,
Пандиатонизм санкционирует одновременное использование любого или всех семи тонов диатонической гаммы, при этом бас определяет гармонию . Аккорды остаются третичными, седьмой, девятый или тринадцатый аккорды рассматриваются как созвучия, функционально эквивалентные основному трезвучию. ( Одиннадцатый аккорд избегается в тонической гармонии из-за его квартальных коннотаций.) Пандиатонизм как консолидация тональности - излюбленная техника НЕО-КЛАССИЦИЗМА [ sic ]. ( Слонимский 1938 , xxii)
Пандиатоническая музыка обычно свободно использует диатонические ноты в диссонирующих комбинациях без обычных разрешений и / или без стандартных последовательностей аккордов , но всегда с сильным чувством тональности из-за отсутствия хроматики. «Пандиатонизм обладает как тональными, так и модальными аспектами, с явным предпочтением мажорных тональностей» ( Kostelanetz 2013 , 465). Характерные примеры включают в себя открытие С. Прокофьева «ы Концерт для фортепиано № 3 , Казелла » ы Valse diatonique и Игоря Стравинского «ы Пульчинелла ( Latham 1992 ). «Функциональная важность первичных триад ... остается неизменной в пандиатонической гармонии» ( Kostelanetz 2013 , 465). Противоположная точка зрения утверждает, что пандиатонизм не проецирует ясного и стабильного тонизирующего средства ( Simms 1986 , 63–64). Пандиатонизм также называют «музыкой белых нот» ( Machlis 1979 , 163), хотя на самом деле могут иметь место случайные случайности . [ необходимая цитата ] Другими композиторами, которые использовали эту технику, были Морис Равель , Поль Хиндемит , Дариус Мийо , Аарон Копленд и Рой Харрис ( Slonimsky 1947 , iv). Пандиатонизм также используется в джазе (например, добавление шестого девятого аккорда) и в кластерах тонов Генри Коуэлла ( Kostelanetz 2013 , 517).
Слонимский позже стал рассматривать pandiatonicism как диатонической аналог Арнольд Шенберг «s двенадцатитоновой техники , в результате чего мелодии могут быть сделана из семи различных нот диатонической шкалы, а затем инвертировать , ретроградном , или оба . Согласно этой системе, «строгий пандиатонический контрапункт » может использовать последовательности из семи различных нот в каждом голосе без вертикального дублирования ( Slonimsky 1947 , iv).
Этот термин подвергался критике как один из многих, с помощью которых «музыка Стравинского повсюду и одновременно создается, чтобы представлять или включать в себя все мыслимые техники» ( van den Toorn 1975 , 105), и это «стало таким расплывчатым понятием. что он имеет очень мало значения или использования »( Woodward 2009 , 1). Пандиатоническая музыка обычно определяется тем, чем она не является, «отсутствием традиционных элементов» ( Woodward 2009 , iii): хроматическим, атональным, двенадцатитональным, функциональным, ясным тоническим и / или традиционным разрешением диссонанса ( Woodward 2009 , 3). ). «Он был применен ... к диатонической музыке, лишенной гармонической последовательности [или] ... центричности» ( Tymoczko 2011 , 188n31). Сам Слонимский, высмеивая определение, цитирует профессора, который сказал, что пандиатонизм - это «до-мажор, который звучит как ад» ( Woodward 2009 , 2).
Примеры пандиатонизма включают гармонии, которые Аарон Копленд использовал в своей популистской работе « Аппалачская весна» ( Jaffe 1992 , 30–31), и минималистскую музыку Стива Райха , Филипа Гласса и более поздние произведения Джона Адамса ( Dahlhaus, et al. 2001). ; Jaffe 1992 , 28). Уильям Манн описывает Beatles « Этот мальчик » как «гармонично ... один из самых интригующих с его цепочками пандиатонических групп» ( Mann 1963, цит. По Everett 2001 , 204).
Пандиатоническая музыка
Следующие музыкальные произведения включают пандиатонизм.
- Битлз
- « Она уходит из дома » ( Эверетт 1999 , 109)
- « Этот мальчик » ( Манн, 1963, цит. По: Эверетт, 2001 , стр. 204).
- Аарон Копленд
- Аппалачская весна ( Jaffe 1992 , 28)
- Клод Дебюсси
- " La cathédrale engloutie " из Прелюдий , книга 1 ( Simms 1986 , 63–64)
- La Damoiselle élue ( Хепокоски 1984 , 48)
- "Voiles" ( Тимочко 2011 , 188)
- Джордж Гершвин
- Вариации на тему "I Got Rhythm" ( Schiff 1997 , 81)
- Морис Равель
- Ригодон, из оперы «Tombeau de Couperin» ( Слонимский 2000 , 256)
- Стив Райх
- Музыка пустыни ( Jaffe 1992 , 29)
- Техиллим ( Яффе 1992 , 28)
- Нед Рорем
- Струнный квартет № 2 ( Страсбург, 1976 )
- Деодат де Северак
- "Temps de neige" ( Waters 2008 , 104)
- Игорь Стравинский
- Концерт для фортепиано и духовых инструментов ( Махлис 1979 , 163)
- Эитор Вилла-Лобос
- Струнный квартет № 10 ( Дэниэлс, 1966 )
Смотрите также
- Неаккордовый тон
Источники
- Андриссен, Луи и Элмер Шенбергеры. 2006. Аполлонический часовой механизм: На Стравинского . Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN 9789053568569 .
- Анон. 2001. «Пандиатонизм». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- Дальхаус, Карл, Джулиан Андерсон, Чарльз Уилсон, Ричард Кон и Брайан Хайер. 2001. «Гармония». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
- Дэниелс, Артур. 1966. "Эйтор Вилла-Лобос: Струнный квартет № 10" (рецензия). Примечания , серия вторая 22, вып. 3 (март): 1108.
- Эверетт, Уолтер. 1999. Битлз как музыканты: револьвер через антологию . Оксфорд. ISBN 9780195129410 .
- Эверетт, Уолтер. 2001. The Beatles как музыканты: карьерные люди сквозь резиновую душу . Оксфорд и Бью-Йорк: издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-514105-4 .
- Хепокоски, Джеймс А. 1984. «Формульные открытия в Дебюсси». Музыка XIX века 8, вып. 1 (Лето): 44–59.
- Джефф, Стивен. 1992. «Разговор между SJ и JS о новой тональности». Обзор современной музыки 6, вып. 2: 27–38.
- Кеннеди, Майкл . 2006. «Пандиатонизм». Оксфордский музыкальный словарь , второе издание, переработанное; под редакцией Джойс Борн. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-861459-3 .
- Костеланец, Ричард. 2013. Словарь авангарда . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 9781136806193 . Костеланец, похоже, цитирует Слонимского.
- Латам, Элисон (ред.). 1992. "Пандиатонизм [пандиатонизм]". Оксфордский компаньон музыки . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
- Махлис, Джозеф. 1979. Введение в современную музыку , второе издание. Нью-Йорк и Лондон: WW Norton & Company. ISBN 0-393-09026-4 .
- Манн, Уильям . 1963. «Лондон». Times (27 декабря).
- Шифф, Дэвид. 1997. Гершвин: Голубая рапсодия . Кембриджские музыкальные справочники. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521559539 .
- Симмс, Брайан Р. 1986. Музыка двадцатого века: стиль и структура . Нью-Йорк: Schirmer Books; Лондон: Издательство Collier Macmillan. ISBN 0-02-872580-8 .
- Слонимский, Николай . 1938. Музыка с 1900 г. , второе издание. Нью-Йорк: WW Norton Company, Inc.
- Слонимский, Николай, 1947. Тезаурус весов и мелодических паттернов . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN 0-02-611850-5 . Перепечатано, Торговые книги Ширмера, 1975. ISBN 978-0825614491 .
- Слонимский, Николай. 2000. Спутник слушателя: Великие композиторы и их произведения , под редакцией Электры Юрке. Нью-Йорк: Торговые книги Ширмера. ISBN 9780825672781 .
- Страсбург, Роберт. 1976. "Нед Рорем: Струнный квартет № 2" (рецензия). Примечания , серия вторая 33, вып. 1 (сентябрь): 166.
- Тимочко, Дмитрий. 2011. Геометрия музыки: гармония и контрапункт в расширенной общей практике . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-971435-3 .
- ван ден Торн, Питер. 1975. «Некоторые характеристики диатонической музыки Стравинского». Перспективы новой музыки 14, вып. 1. (Осень-Зима): 104–38.
- Уотерс, Роберт Фрэнсис. 2008. Деодат де Северак: Музыкальная идентичность в Fin de Siècle France . Aldershot, Hants. И Burlington, VT: Ashgate Publishing. ISBN 9780754641056 .
- Вудворд, Джеймс Чарльз. 2009. Система для создания пандиатонической музыки . Государственный университет Аризоны. ISBN 9781109147223 .
Внешние ссылки
- Определение pandiatonic из глоссария на www.arvopart.org