Как литературный жанр , рыцарский роман представляет собой тип повествования в прозе и стихах , который был популярен при дворянских дворах Высокого Средневековья и раннего Нового времени в Европе . Это были фантастические истории о полных чудес приключениях , часто о рыцарском странствующем рыцаре, изображенном как обладающий героическими качествами, который отправляется на поиски . Со временем он развился из эпоса; в частности, «акцент на любви и придворных манерах отличает его от chanson de geste и других видов эпоса» . , в котором преобладает мужской воинский героизм» [1] .
Популярная литература также опиралась на темы романтики, но с ироническими , сатирическими или пародийными намерениями. Романсы переработали легенды , сказки и историю в соответствии со вкусами читателей и слушателей, но к. В 1600 году они вышли из моды, и Мигель де Сервантес лихо пародировал их в своем романе « Дон Кихот » . Тем не менее, современный образ «средневековья» больше зависит от романтики, чем от любого другого средневекового жанра, а слово « средневековый » вызывает ассоциации с рыцарями, несчастными девушками , драконами и другими романтическими образами .[2]
Первоначально романтическая литература была написана на старофранцузском , англо-нормандском , окситанском и провансальском языках , а затем на португальском , испанском , английском , итальянском (сицилийская поэзия) и немецком языках . В начале 13 века романы все чаще писались в прозе. В более поздних романах, особенно французского происхождения, наблюдается заметная тенденция подчеркивать темы куртуазной любви , такие как верность в невзгодах.
В отличие от более поздней формы романа и, как chansons de geste , жанр романса затрагивал традиционные темы. От более ранних эпосов они отличались интенсивным использованием чудесных событий, элементов любви и частым использованием паутины переплетенных историй, а не простого сюжета, разворачивающегося вокруг главного героя. [3] Самые ранние формы неизменно были в стихах, но в 15 веке многие были в прозе, часто пересказывая старые, рифмованные версии. [4]
Романтическая форма преследовала мечту об исполнении желаний, где герои и героини считались воплощениями идеалов эпохи, а злодеи олицетворяли угрозу их господству. [5] Существует также устойчивый архетип, связанный с поисками героя. Этот квест или путешествие служили структурой, которая скрепляла повествование. Что касается структуры, ученые признают сходство романа с народными сказками. Владимир Пропп определил базовую форму этого жанра, и она включала порядок, который начинался с исходной ситуации, затем следовали отступление, усложнение, первый ход, второй ход и развязка. [6] Эта структура применима и к любовным повествованиям.
В подавляющем большинстве случаев они каким-то образом были связаны, возможно, только в начальной рамке , с тремя тематическими циклами сказок: они были собраны в воображении в более позднее время как « Материя Рима » (фактически сосредоточенная на жизни и деяниях Александра II). Великая ассоциировалась с Троянской войной ), « Материя Франции » ( Карл Великий и Роланд , его главный паладин ) и « Материя Британии » (жизни и деяния короля Артура и рыцарей Круглого Стола , внутри которых включены поиски Святого Грааля); средневековые авторы [ кто? ] явно описал их как включающие все романы. [7]