Кино Кореи

Часть серии о
Культура Кореи
История
Люди Демография Южной Кореи  / Демография Северной Кореи Диаспора Закон о гражданстве Южной Кореи  / Закон о гражданстве (КНДР)
Языки История Диалекты Различия между Севером и Югом Фонология Грамматика Honorifics Хангыль
Традиции Философия Этикет Брак Похороны Чайная церемония Маски Кисэн Hanjeungmak  / Jjimjilbang Придворная музыка Одежда
Мифология и фольклор Мифология фольклор
Кухня Гимбап Патбинсу Пибимпап Seolleongtang Кимчи Жареный цыпленок по-корейски Тток Banchan Gochujang Doenjang Анджу Макгеолли Соджу Супы Рагу Лапша Барбекю
Фестивали Корейский Новый год День национального освобождения Чусок
Религия Шаманизм Даосизм буддизм Неоконфуцианство Хеондоизм христианство Церковь Объединения
Изобразительное искусство Каллиграфия Буддийское искусство Картины Цветочные композиции Сады Резьба по нефриту Завязывание Керамика и фарфор Пагода
Литература Хьянга Sijo Китайскоязычная литература Sinsoseol Северокорейская литература  / Южнокорейская литература Манхва Поэзия
Музыка и исполнительское искусство Музыка Исполнительское искусство Танцы Веерные танцы Традиционная устная литература Массовые игры Корейская революционная опера
Средства массовой информации Кинотеатр Интернет-цензура  / Интернет-цензура в Северной Корее Кино Южной Кореи  / Кино Северной Кореи Музыка Южной Кореи  / Музыка Северной Кореи Чосун Ильбо  / Донга Ильбо  / Джунганг Ильбо  / Ханкук Ильбо  / Кёнхян Синмун  / Ханкёре KBS1  / KBS2  / MBC  / EBS  / SBS Нейт  / Naver  / Daum  / Cyworld Пропаганда K-pop  / K-драма
Спорт Боевые искусства Видеоигры  / Киберспорт
Памятники Объекты всемирного наследия Архитектура Крепость
Национальные символы Кореи Флаг Герб Национальные символы Северной Кореи Национальные символы Южной Кореи
Организации Министерство культуры, спорта и туризма Список музеев Северной Кореи
v т е

Термин « Кино Кореи » (или « Корейское кино ») охватывает киноиндустрию Северной и Южной Кореи . Как и все аспекты корейской жизни в прошлом веке, киноиндустрия часто была во власти политических событий, начиная с конца династии Чосон и заканчивая корейской войной и вмешательством внутреннего правительства. Хотя сегодня в обеих странах относительно развита киноиндустрия, только южнокорейские фильмы получили широкое международное признание. Северокорейские фильмы, как правило, изображают коммунистические или революционные темы.

В конце 1950-х и 1960-х годах южнокорейские фильмы переживали «золотой век», но к 1970-м годам их стали считать низкокачественными. Тем не менее, к 2005 году Южная Корея стала страной, где в кинотеатрах смотрят больше отечественных, чем импортных фильмов ^[1], отчасти из-за законов, устанавливающих ограничения на количество иностранных фильмов, которые могут быть показаны в кинотеатрах в год, ^[2], но в основном из-за рост корейской индустрии развлечений, которая увеличилась в четыре раза за этот период. ^[3]В кинотеатрах корейские фильмы должны показываться 73 дня в году с 2006 года, аналогичное ограничение существует в таких странах, как Великобритания и Франция. На кабельном телевидении 25% квота на внутренние фильмы будет снижена до 20% после соглашения KOR-US FTA. Было отмечено, что корейские фильмы неизменно превосходят зарубежные, за очень небольшим исключением по кассовым сборам. ^[4]

Ранний период (до 1926 г.) [ править ]

Согласно выпуску «Таймс » от 19 октября 1897 года , «Кинофильмы наконец были представлены в Чосон, стране, расположенной на Дальнем Востоке. В начале октября 1897 года кинофильмы были показаны для публики в Джингогаэ, Букчон, в обветшалый барак, который на три дня позаимствовал у китайского хозяина. Среди представленных работ - короткометражные и актуальные фильмы французской компании Pathe Pictures ». ^[5] Есть сообщения о другом показе фильма публике в 1898 году возле Намдэмун в Сеуле . Однако эти утверждения были опровергнуты исследователем Брайаном Йесесом, который заявил, что не смог найти такой выпуск The Times., или любую подобную статью, и считает дату появления 1897 года мифом. ^[6]

Американский путешественник и лектор Бертон Холмс первым снял в Корее фильмы о путешествиях. ^[7] Помимо показа своих фильмов за границей, он показал их корейской королевской семье в 1899 году. ^[8] В объявлении в современной газете « Хвансон синмун» ( «Императорский» ) упоминается еще один ранний публичный показ 23 июня 1903 года. Согласно объявлению компании Dongdaemun Electric Company, входной билет на просмотр сценических фотографий составлял 10 чон (монета). ^[5]

Первый корейский кинотеатр, Dongdaemun Motion Picture Studio, был открыт в 1903 году. ^[7] Театр Danseong-sa открылся в Сеуле в ноябре 1907 года. До создания отечественной киноиндустрии фильмы, импортированные из Европы и США, демонстрировались в кинотеатрах. Корейские театры. Среди импортированных фильмов той эпохи, наиболее популярной у корейской публики, были « Сломанные цветы» Д. В. Гриффита (1919) и « Путь вниз на восток» (1920), Дуглас Фэрбенкс в « Робин Гуде» (1922) и фильмы Фрица Ланга « Нибелунги» , « Зигфрид и другие». Kriemhilds Rache (обе 1924).

Владелец Danseong-sa, Бак Сеонг-пил, не просто оператор театра, как первый продюсер фильма в Корее, принимал активное участие в поддержке раннего корейского кино. Он финансировал первый корейский внутренний фильм, Loyal Месть ( корейский : 의리 적 구투 ; Uirijeok Гуцу ), а также первый корейский документальный фильм, сцены Gyeonseong города и показал , как в его театре 27 октября 1919 года Uirijeok Guto был использован как кинодрама, живая театральная постановка на фоне проецируемого на сцену фильма.

В течение следующих нескольких лет производство фильмов в Корее состояло из кинодраматических и документальных фильмов. Как и в случае с первым показом фильма в Корее, первый полнометражный фильм, снятый в Корее, также кажется неясным. Некоторые называют первый корейский полнометражный фильм « Чунхян -Чжон» ( кор .  춘향전 ) в 1921 году (выпущен в 1922 году). Традиционная история, « Чунхян» , впоследствии стала самой снимаемой историей в Корее. Возможно, это был первый корейский художественный фильм и, безусловно, первый корейский звуковой , цветной и широкоформатный фильм. Im Kwon-Тек «S 2000 пхансори версия Chunhyang принес количество фильмов , основанный на Chunyangдо 14. ^[9] Другие источники, однако, называют фильм Юн Бэк-нама Ulha ui Mengse («Беспощадная любовь под луной»), выпущенный в апреле 1923 года, первым корейским художественным фильмом. ^{[10] [11]}

Золотая эра немого кино (1926–1930) [ править ]

Корейские киностудии в то время управлялись японцами. Продавец шляп, известный как Йодо Ораджо, основал кинокомпанию под названием Choson Kinema Productions. После появления в постановке Choson Kinema 1926 года « Нонгджонджо» ( кор .  ) Молодой актер На Ун Гю получил возможность написать сценарий , направить и сыграть главную роль в своем собственном фильме. Выпуск фильма На « Ариран» ( кор .  아리랑 ) (1926 г.) стал началом эры немого кино в Корее. ^[12]

Как и народная песня « Арирано », на котором было основано его название, На Вуной Ей в Arirang не была открыто политическая тема. Однако скрытые или тонкие сообщения могут быть увеличены за счет обычного использования живого рассказчика в театре. Газетная статья 1908 года показывает, что эта традиция « бёнса » ( корейский :  «변사» , или «бэнши» по-японски) появилась в Корее почти с самого начала показа фильмов в стране. Как и в Японии, это стало неотъемлемой частью показа немых фильмов, особенно импортных, где бёнса стала экономичной и интересной альтернативой переводу интертитров .В интересном аспектеПо традиции байонса в Корее, когда японские власти не присутствовали, рассказчики могли привнести сатиру и критику оккупации в повествование фильма, придав фильму политический подтекст, невидимый для японских правительственных цензоров. ^[13] Некоторым из наиболее популярных бёнса платили больше, чем киноактерам. ^[14]

Успех « Ариранга» вызвал всплеск активности в корейской киноиндустрии в конце 1920-х годов, в результате чего этот период стал известен как «Золотая эра немого кино». В то время было снято более семидесяти фильмов, и качество пленки улучшилось, как и количество. ^[15]

На Ун-гю вслед за Ариранг снял популярные и уважаемые критиками фильмы, такие как « Пунгуна» (풍운아, « Человек судьбы» ) (1926) и « Деулджви» (들쥐, « Воле» ) (1927). Он основал Na Un-gyu Productions вместе с Бак Сеонг Пилем с целью производства корейских фильмов для корейцев. Хотя эта компания просуществовала недолго, она сняла такие важные фильмы, как Jalitgeola (잘 있거라, До свидания ) (1927), Beongeoli Sam- ryong (벙어리 삼룡, Mute Samryong ) (1929) и Salangeul chajaseo (사랑 을 찾아서, Finding Love). ) (1929).

Другой важный режиссер того периода, Шим Хун , снял только один фильм, Mondongi Tultte (먼동 이 틀 때) ( На рассвете ). Хотя отзывы об этом фильме были такими же сильными, как и об Ариране, Шим умер в возрасте 35 лет, снимая свой второй фильм, основанный на его собственном романе « Сангроксу» () ( Вечнозеленые растения ). ^[16] Роман был позже снят режиссером Шин Санг Ок в 1961 году и Им Квон Тэком в 1978 году. ^[17]

Типичной чертой кинотеатров той эпохи было присутствие «киносеанса», известного как «бёнса». Бёнса действовала как «рассказчик, который представляет персонажей и обстановку, а также объясняет физические действия и психологические дилеммы во время показа немого кино». Бёнса также функционировал «как культурный посредник во время просмотра корейской аудиторией фильма и использовал свое повествование в дополнение к цензуре или технологическим ограничениям в период немого кино». ^[18]

Поздняя немая эпоха (1930–1935) [ править ]

В первой половине 1930-х годов отечественная киноиндустрия в Корее пришла в упадок. Цензура и притеснение со стороны оккупационных властей сыграли свою роль в сокращении количества производимых в то время фильмов до двух или трех в год, и некоторые кинематографисты бежали из Кореи в более сильную киноиндустрию в Шанхае в то время. ^[19]

Импортные фильмы в значительной степени заменили отечественные фильмы, хотя в соответствии с Общим законом Кореи № 40 от 1933 года японцы предписали, чтобы все иностранные фильмы, распространяемые в Корее, импортировались через Японию. «Хотя некоторые из них были очень популярны у корейской публики, в целом предложение было ограниченным, а некоторые из тех, что приехали из Японии, были настолько изношенными, что мимика актеров была размытой. Тем не менее, рассказчики могли сделать интересными даже старые фильмы и компенсировать плохое предложение кинотеатра ». ^[20]

Возможно, самый важный фильм этой эпохи, Imjaeobtneun naleutbae ( Паром без паромщика ) (1932), режиссер Ли Гю Хван (1904–1981), снялся в главной роли На Ун Гю . Усиление государственной цензуры означало, что комментаторы назвали этот фильм последним до освобождения, чтобы передать значительный националистический посыл. ^{[21] [22]}

Эпоха раннего звука (1935–1945) [ править ]

Первым звуковым фильмом в Корее был « Чунхян Чжон» Ли Мён У 1935 года . ^[23] Звуковая техника, как сообщается, была плохой, но корейская аудитория ценила возможность слышать свой родной язык в кино.

Во второй половине десятилетия количество произведенных фильмов увеличилось. Перед своей преждевременной смертью в 1937 году На Ун Гю снова начал сниматься в большем количестве фильмов с такими значительными работами, как Кангённео маыль (1935) и О Монгё (1937).

Корея была одним из первых и важнейших центров колониального кинопроизводства в Японии. Шорты, кинохроника и художественные фильмы, спонсируемые японцами, в значительной степени способствовали культурной ассимиляции колонизированной корейской аудитории. С этой целью было создано подразделение корейского колониального кино (朝鮮 総 督府 キ ネ マ) для производства и распространения фильмов, представляющих собой смесь фильмов, пропагандирующих японскую культуру и обычаи, а также преимущества модернизации под властью Японии. ^{[24] [25] [26]}

Звуковые фильмы в Корее, появившиеся в середине-конце 1930-х годов, столкнулись с гораздо более жесткой цензурой со стороны генерального правительства Японии, чем немые фильмы до них. Кроме того, потеря рассказчиков Byeonsa с появлением звукового кино означала, что анти-авторитетные сообщения больше не могли передаваться через цензоров таким образом. Примером может служить импорт американского немого фильма « Бен Гур» (1927) в Корею. В то время как японские колониальные цензоры не смогли найти в фильме ничего, что могло бы подстрекать , Бёнса сразу же узнала и предупредила аудиторию об очевидных параллелях между положением евреев на экране и положением корейцев при японском колониальном правлении, в результате чего фильм вызвал почти беспорядки. .^[27]

Японские кинематографические цензоры заменили американские и европейские фильмы японскими в рамках более крупного колониального проекта по культурной колонизации Кореи. Японские фильмы, действие которых происходит в Корее, привлекали зрителей в Японии как разновидность экзотики. Отряды самоубийц Сторожевой башни (望楼 の 決死 隊, 1943), например, были одной из нескольких пропагандистских черт, которые продвигали японскую оккупационную концепцию найзен иттай или «Япония и Корея как единое целое». ^{[26] [28]}Хотя производство японских фильмов в Корее началось в начале 1930-х годов, полная мобилизация и консолидация корейской киноиндустрии под руководством Японии не начнется до полномасштабного вторжения Японии в Китай в 1937 году. Кино было важным способом, с помощью которого японцы поддерживали колониальный режим. контроль в Корее через продвижение политики ассимиляции. Например, в 1941 году японская студия Shochiku Studios вместе с корейским отделом военной информации, спонсируемым японцами, стали сопродюсерами фильма « Ты и я» (君 と 僕). Режиссером фильма стал кореец Хэ Ён, который много работал в японской киноиндустрии под именем «Хинацу Эйтаро». Ты и яспособствовал «добровольному» зачислению корейцев в японскую императорскую армию и в качестве вспомогательного сюжета использовал межрасовый брак между японской женщиной и корейским мужчиной. После того, как фильм был закончен, Хэ отправился на остров Ява в Индонезии, где продолжил снимать документальные фильмы для японцев. После войны он сменил имя на доктор Хуюнг, женился на индонезийской женщине, от которой у него было двое сыновей, и снял три важных индонезийских фильма. Перед своей смертью в 1952 году он сказал своему близкому другу: «Если бы я вернулся в Японию сейчас, у меня не было бы никакой работы, а если бы я вернулся в Корею, меня, скорее всего, заклеймили бы японским сотрудником». ^[29] Хотя японская колониальная администрация официально запретила корейский язык, японские киностудии, работающие в Корее, продолжали снимать фильмы с персонажами, которые говорили на нем, до конца войны.

После освобождения (1945-1954) [ править ]

Большинство фильмов 1946 и 1947 годов, сразу после освобождения Кореи от колониального господства Японии, были фильмами, которые выражали волнение освобождения Кореи. В 1946 году Чхве Ин Гю основал компанию Goryeo Film Company и выпустил фильм Free Manse (자유 만세), имевший огромный успех в прокате, за ним последовали отчеты Ли Гу Ёна с Ан Чжон Гыном (안중근 사기), Юн Бон. Матыр Юнбон Гиль (윤봉길 의사), Чон Чан Гын, Мой освобожденный родной город (해방 된 내 고향), и Приключения Ддол-ддола Ли Кю Хвана (똘똘이 의 모험). Затем, в 1947 году, были выпущены « Ю Гван-сун» Юн Бонг- чуна (유관순), «Новая клятва» Шин Кён- кюна (새로운 맹세). В следующем году, в 1948 году, Чхве Ин Кю«Невинный заключенный» (죄 없는 죄인), « Чайки» Ли Кю Хвана (갈매기), « Разбей стену» Хан Хёнмо (성벽 을 뚫고).

Во время Корейской войны в 1950 году создатели фильма снова оказались в трудном положении , но в 1952 году Чон Чхан Гын снял Реку Накдон (낙동강), а Ли Ман Хын снял « Ласковые горы» (애정 산맥) и Шин Сангок, ученица Чхве Ин Гю, «Ночь дьявола» (악야) и «Последнее искушение» Чон Чан Хва (최후 의 유혹). Вернувшись в столицу в 1954 году, создатели фильма сделали фильм упорно , несмотря на новый вызов наводнения зарубежных фильмов. В 1954 году 41 градус северной широты Ким Сон Мин (북위 41 도), Песня о родном городе Юн Бон Чуна (고향 의 노래), Вылет Хон Сон Ки (출격 명령) и Корея Шин Сан Ок.(코리아). В мае 1955 года для корейских фильмов были введены меры по освобождению от налогов, которые впоследствии послужили для корейских фильмов большим поводом для достижения своего расцвета. Ли Кю Хван в Чхунхян (춘향전) был выпущен в 1955 году и сделал ренессанс корейских фильмов.

Расцвет (1955-1979) [ править ]

Для сравнения количества фильмов, произведенных в Корее, было 166 фильмов, снятых в ранний период с 1919 по 1945 год, 86 фильмов, снятых в период с 1946 по 1953 год, и 2021 фильм, снятых в период с 1954 по 1970 годы. Меры по освобождению от налогов, внедрение новейших кинематографических аппаратов и увеличение числа любителей кино очень воодушевили кинематографистов. Новые жанры, такие как подростковые и литературные фильмы, появились с начала до середины 1960-х годов. Ким Ки-Янга Горничная был выпущен в 1960 году Шин Сонг-иль заработанной звездность через такие фильмы, как босоногий молодежи (맨발 의 청춘), молодежи Classroom (청춘 교실) и рожь (흑맥) в это время. В 1961 году Шин Сангок « Гость» и «Моя мама»(사랑방 손님 과 어머니) и « Бесцельная пуля» Ю Хён Мока ( Obaltan , 오발탄). Фильмы Ли Ман Хи « Поздняя осень» (in) в 1966 году и Чхве Ха- Вона «Старый гончарный мастер» (독 짓는 늙은이) в 1969 году улучшили качество корейских фильмов. Фильм Чон Со Ёна « Люби меня снова» (미워도 다시 한번) имел огромный успех в прокате.

Однако в 1970-х годах корейская киноиндустрия снова столкнулась с рецессией и начала искать прорывы в фильмах Ли Чан Хо « Небесное возвращение звезд» (별 들의 고향) в 1974 году и « Зимняя женщина» Ким Хо Сона (겨울 여자) в 1977 году. Появление Ли Чан Хо, Ким Хосона и Ха Гиль Чжона в 70-х годах было частью смены поколений в режиссерах и предсказанием молодых режиссеров с новыми чувствами. В 1974 году фильм режиссера Ли Чан Хо « Небесное возвращение звезд» привлек 470000 зрителей только в театре Кук-до в Сеуле и занял шестое место по кассовым сборам среди всех фильмов, выпущенных в 70-х годах. В 1975 году «Расцветы Ён-джи» режиссера Ким Хосона (영자 의 전성 시대) также стали огромным кассовым хитом, собрав 360 000 зрителей.«Марш дураков» (바보 들의 행진) режиссера Ха Гиль-чжона получил высокую оценку за чувственное изображение романтики и странствий молодежи со студентами колледжа в 1975 году.

Введение системы квот на импорт иностранных фильмов и соответствующие правила импорта в 1970-х годах вызвали ожесточенную конкуренцию за право на импорт иностранных фильмов, а не разработку корейских фильмов, и падение корейских фильмов началось медленно в середине 70-х годов. .

Разделенная Корея - Южная Корея [ править ]

Касса [ править ]

Разделенная Корея - Северная Корея [ править ]

См. Также [ править ]

• Похищение Шин Сан Ок и Чхве Ын Хи
• Кино мира
• Список фильмов на корейском языке
• Список корейских фильмов 1919–1948 гг.
• Список северокорейских фильмов
• Список южнокорейских фильмов
• Список фильмов на корейском языке
• Корейская волна
• Корейская анимация
• Корейский ужас
• Корейский киноархив
• База данных корейских фильмов
• Восточноазиатское кино
• Азиатское кино
• Hallyuwood
• Сагеук
• Южнокорейский квир-кинотеатр

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

• Баскетт, Майкл (2008). Привлекательная империя: транснациональная кинокультура в императорской Японии . Гонолулу: Гавайский университет Press . ISBN 978-0-8248-3223-0.
• Бойер, Джастин (2004). 24 кадра: Кино Японии и Кореи . Лондон: Wallflower Press. ISBN 978-1-904764-11-3.
• Хан, Ман-Ён (1983). Корейский театр танца и кино . Паб Si Sa Yong O Sa. ISBN 978-0-89209-017-4.
• Ли, Санджон (ред.) (2019). Заново открывая для себя корейское кино . Анн-Арбор, Мичиган: Мичиганский университет Press. ISBN 978-0472054299 . 
• Ким, Дон Хун (2017). Затменное кино: кинокультура колониальной Кореи . Эдинбург: Эдинбургский университет Press. ISBN 978-1474421805.
• Ли, Янг-ил (1988). История корейского кино . Корпорация по продвижению кинофильмов. ISBN 978-89-88095-12-6.
• Леонг, Энтони (2003). Корейское кино: Новый Гонконг . Публикации Black Dot. ISBN 978-1-55395-461-3.
• Малиангкей, Роальд Х. (март 2005 г.). «Классификация выступлений: искусство корейских кинодеятелей» . Изображение и повествование. Архивировано из оригинала 28 января 2008 года . Проверено 13 марта 2008 года .
• МакХью, Кэтлин; Альберманн, Нэнси (2005). Южнокорейская мелодрама золотого века: гендер, жанр и национальное кино (современные подходы к кино и телевидению) . Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 978-0-8143-3253-5.
• Мин, Ынджун; Джу Джинсук; Квак Ханджу (2003). Корейский фильм: история, сопротивление и демократическое воображение . Вестпорт, Коннектикут: издатели Praeger. ISBN 978-0-275-95811-4.
• Новое корейское кино (2005), изд. Чи-Юн Шин и Джулиан Стрингер. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. ISBN 978-0814740309 . 
• Пок Хван-мо (1997). «О корейском документальном кино» . Ящик с документами YIDFF 10,3.
• Уэйд, Джеймс (1983). «Кино в Корее: крепкий инвалид». Корейский танец, театр и кино . Сеул: издательство Si-sa-yong-o-sa. ISBN 978-0-89209-017-4..

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме кино Кореи .

• Канал Korean Film Council на YouTube со старыми корейскими фильмами с английскими субтитрами
• Коллекция из архива корейских фильмов в проекте Google Arts & Culture